人總渴望尋找快樂，但一般最好的結(jié)局只是貌似快樂。就如主角萊瑞貌似擁有了自己的事業(yè)，但當(dāng)他的下屬問他：你為什么不快樂呢？他只能是表演出一個快樂的標(biāo)準(zhǔn)架勢，還是貌似。于是他來到曾經(jīng)讓他真正快樂的起點，我們隨之收獲了一部電影的續(xù)集。
　　生活最大的諷刺在于沒有變化，相對的慈悲便是發(fā)生了某種危機。危機帶來變化，至少改變了變化的速度。博物館的展品再次面臨被"關(guān)停并轉(zhuǎn)"，當(dāng)他們被打包運走的時候，如果不出意外，從此就只是作為一種回憶存在下去。實際上開始萊瑞并沒有想干些什么，他做了一些覺得可以讓自己心安理得的事情，開始把注意力放回到那些永遠(yuǎn)不會停止的電話，永遠(yuǎn)等待簽訂的合同，換而言之，他準(zhǔn)備將回憶還給將來的殘骸。但是某人，總有那么一個人給他打來了求救電話，他得以"被動"地脫下西裝：總得回去看看，也許能做些什么，于是這次危機帶來了變化，于是續(xù)集變得比第一集好看。
　　這個變化在于這一次我們回憶的不止是天地自然而是我們自己。如果說第一集更多地反應(yīng)是自然界的瑰麗多姿，而這一集的重點放在了人類的主觀能動上面。我們孜孜以求的是我們給了世界什么，我們?nèi)绾稳?quot;巧奪天工"。首先電影的主要場地本身就是最好的證明，這個世界上最大的博物館Smithsonian Institution（史密森尼博物院）其實不僅僅是一個博物館，而是一群博物館。所屬的十六所博物館中所保管著的一億四千多萬件藝術(shù)珍品和珍貴標(biāo)本都在無聲地告訴我們"世界真奇妙"，而電影則給了這些證明以響亮的聲音和活生生的色彩，雖然這些聲音更準(zhǔn)確地說都是回聲，來自于各個我們也許早已忘懷的時代和殘骸。
　　電影在拋出一個救好友于水深火熱之中的理由之后，迅速給我們的主人公帶來了一位比第一集里更為嬌艷動人的女搭檔--歷史上第一個飛越大西洋的女飛行員阿梅莉亞-埃爾哈特Amelia Earhart，她開宗明義地說出了歷史上她的那句名言：我為什么要飛行，因為我喜愛飛行。那些云彩，那些海洋，你可以一次次地飛躍巔峰。于是男主角迅速從抱頭鼠竄衍變?yōu)榻^地反擊，更重要的是他開始了自己想做一件事情，而不僅僅是不得不去做一件事情。
　　而此時同樣一個唯恐天下不亂的男人參加了進來，這個就是美國歷史上被譽為"晨星之子"的喬治·阿姆斯特朗·卡斯特將軍。他帶著主人公坐在三輪摩托上熱火朝天地叫囂著："我們美國人從來是先做后想或者說只做不想。"這幾乎讓人想到了一句俗語：聰明人只是負(fù)責(zé)解釋世界，創(chuàng)造世界的是從不瞻前顧后的傻瓜，而我們往往花了太多精力去假裝一個聰明人。就像萊瑞一樣看著被廣告牌刷下摩托車的卡斯特將軍目瞪口呆："讓我們做一個傻瓜吧，至少是因為這樣可以遇見美女。"
　　既然好人們志同道合地扎堆，那么穿著三千年前絕對引領(lǐng)時尚無比時尚"鎧甲束腰"的卡門拉法老王也找來了伊凡雷帝（Ivan the Terrible、拿破侖（Napoleon）和阿爾·卡彭（Al Capone）。三位"夜啼郎特效藥立方體"為了一個偉大的使命聚集在一起：毀滅世界。雖然他們的世界早已經(jīng)被毀滅了"N"久。就像漫天要價落地還錢一樣，在這么大一個名頭下面我們看到卡門拉忙碌著鑒定紅寶石拖鞋上寶石的真?zhèn)危练怖椎壑皇菫榱俗约旱拿纸锝镉嬢^，而卡彭的手下坐在彈藥箱上面繼續(xù)從一九三一年延續(xù)至今的撲克牌牌局，鼠輩依然是鼠輩，壞蛋也一如既往地不思進取。但是總有一個例外，我們的"小侖"雖然五短身材，但依舊給主人公帶來了最大的麻煩。哪怕主人公拿來了伍德·格蘭特《美國式哥特》中老爺爺?shù)牟孀?，哪怕主人公和《生活》雜志1945年二戰(zhàn)紀(jì)念照片《親吻》中那個美麗女護士接吻暫時逃過一劫，哪怕他連手機都丟給了摩托羅拉發(fā)明人慌不擇路，男人還是被捕了，但是卡門拉法王顯然沒有智慧和耐心去消化這種勝利，于是主人公再次被他和電影編劇一起打發(fā)出去為罪惡找"臨門一腳"的方向。
　　于是男主人公和女主人公得以有更多的單獨相處時間。于是女主角風(fēng)情萬種隨著德加的《芭蕾少女》扭動腰肢，女主角豪氣干云地和人打賭誰第一個飛到巴黎。男人大驚失色地說："我們還有很多正事"，女人大大咧咧地回應(yīng)："我知道，我就是抑制不住自己想做的事情，想做就要做，否則以后哪里來后悔的機會。去愛吧，去笑吧，去當(dāng)一回自己吧。"所以當(dāng)貌似美國目前最當(dāng)紅組合喬納斯兄弟Jonas Brothers翩翩起舞娓娓唱來的時候，非但主人公們忙著把焦慮變?yōu)槿崆樗扑?，那個曾經(jīng)被譽為"對人類的苦難遭遇寄予了極大的同情和悲痛"的羅丹著名雕塑作品"思想者"也忙著展示二頭肌希望維納斯有所青睞：美人不睬我，世界于我何加焉？于是他們只好去找也許是人類歷史上最聰明的人--愛因斯坦。但這里愛因斯坦非但迅速地給出答案給了好人，也在卡帕的耳光面前軟化交出了答案給壞人，在這樣的時代，智慧也許只能淪落為聰明，而聰明顯然不分是非。壞人得逞了，地獄之門打開了，魔軍降臨，我們還有什么呢？我們還有林肯。
　　愛因斯坦是不是最偉大的科學(xué)家也許是一個值得爭議的問題，畢竟這個領(lǐng)域的名字有太多太多。但林肯是最偉大的美國總統(tǒng)想來沒有什么異議，哪怕他沉睡了上百年，只要他醒來，他就是一個巨人，一個不止一米九十三身高的巨人。他動手動腳就可以讓魔軍被橫掃一地，慌張作鳥獸散；他三言兩語就點醒主人公讓三大惡人為了誰是老大這種古老命題同室操戈；他不過就醒來一小會，世界馬上朝著他允許的方向發(fā)生了改變，這不止是牛逼，而是牛X。
　　但是當(dāng)最后的壞人也被丟回到記憶深處，一個夜晚的冒險將要結(jié)束了，那意味著連"她"都要回去，主人公還是孤零零地活在正常的世界里，那么他又和那些被丟回歷史的殘羹剩飯有多大區(qū)別呢：他同樣那么孤獨，他同樣被這個世界排斥在外，他同樣地不知道去向何方。他拯救了世界嗎？他至少遇到了一個"她"。這個時候"她"除了一個吻之外馬上再給他一個微笑：你只用了一夜，卻叫我經(jīng)歷了一生的冒險。
　　"一生的冒險？！"主人公在這樣拉風(fēng)的詞面前驚呆了，他在忙碌的電話和訂單之間突然發(fā)覺了自己真正想要的東西：做自己想做的事情，然后和自己心中的那個人分享。這一切是那個女飛行員在無垠的藍(lán)天上告訴他的，是那個美國將軍在消失的山谷里告訴他的，是美國總統(tǒng)在孤獨的寶座上告訴他的，甚至是更早的時候那個第一個從美國東部來到加州的白人杰德·戴亞·史密斯告訴他的："萊瑞，我們的確有些麻煩，但我打電話給你是要擺脫自己的麻煩。你真的是活在自己的生活里嗎？"
　　歷史總是驚人的相似，因為歷史和自然完全不同，他是由人組成的，而人從直立行走以后再度發(fā)生的變化微乎其微。我們總是在"七情八苦"的泥沼里幽谷暗行，我們口口聲聲都是在為了自己而活可其實不過是螺絲零件甚至行尸走肉。而當(dāng)我們不是盲目地朝前看，而是意外地往回看時，我們看到的僅僅是殘骸嗎？殘骸可以是斷壁頹垣，但更可以是魯?shù)铎`光。我們靠著回憶穿越的不止是貌似快樂，我們穿越的目的地該是快樂的終點："愛你所愛，于之常存。"我們可以付出一生去為之冒險，于是殘骸上冒出的枯骨磷光變成了熠熠星辰。我們開始了思索，我們至少可以開始不急著朝前看。
　　回憶是將來的殘骸，所以我們要學(xué)會從殘骸中讀出將來，就像電影那樣，就像不止電影那樣。

本年度至今為止看的最愉悅身心的一部電影，笑到嘴角抽搐。。。
壞蛋頭頭法老王可愛的要了親命了，被囚三千年，終于放出來企圖征服世界，于是集合史上最惡超強三巨頭，與正義的力量展開了一場搞笑荒誕的殊死搏斗。。。
片中賴瑞的機智、幽默很招女孩子喜愛，尤其是遇到美麗的女飛行家以后，男人的魅力得以更充分的展現(xiàn)。
總言之比奇妙夜1更好看，無比佩服編劇漫無邊際的想象力！哦，還有巨時尚的翻譯大哥~~

    跨越第一部，直接從第二部開始看，的確會又些銜接不上，可是一直往下看，對上一部的劇情基本上能略知一二了。
    The secret of happiness is doing what you like to do, and with the people you’d like.
    幸福之道——做什么不重要，最重要的是做自己喜歡的事情。我欣賞那個第一個穿越大西洋的女飛行員對待事物的態(tài)度，在她眼里我看到了充滿斗志，散發(fā)熱情和激情的光芒。不論白天是否會重新變回蠟像，她依然享受那個獨特的晚上帶給她一生的體驗。
這部電影的主題是美好的，特別是在當(dāng)今魚龍混雜，車水馬龍的世界，往往容易忽視自己真正需要什么，看著別人西裝白領(lǐng)的，自己也希望成為其中一員，孰不知最適合自己的也許是那套不起眼的保安服。
    我還看到了勇氣——女飛行員面對險境的勇敢，對意中人直率地坦白，美國戰(zhàn)敗將領(lǐng)重拾信心。。。
    友誼——戴利和蠟像們的友誼，為了朋友不惜闖進地下博物館（聯(lián)邦信息庫？），為了挽救困在沙漏里的微型牛仔，想盡一切辦法破解銘牌密碼，賣掉自己的公司博力挽回博物館收藏的所有蠟像；那兩個小人兒——牛仔和特洛伊將軍，面臨敵人圍攻，牛仔舍己讓特洛伊將軍逃跑，盡管知道自己的力量微乎其微，特洛伊將軍仍然騎著他的松鼠騎士前來拯救牛仔，最后用頭盔把沙漏的玻璃砸碎，牛仔獲救！兩人共同戳傷巨人敵人的鞋子，呵呵，回想那個情節(jié)。。。不禁笑笑。。。
    邪不勝正——地獄黑暗統(tǒng)治者永遠(yuǎn)不能毀滅人類，但這部電影的重點應(yīng)該不在這里，它把地獄統(tǒng)治者詼諧地塑造成沒有謀略，無知帶著稚氣的老頭兒，給我的感覺是可愛過于可惡。
    回顧電影情節(jié)，眼前又出現(xiàn)了可愛的小天使唱著不同曲風(fēng)的歌來頌揚愛情，章魚盡情享受水帶給它的樂趣，思考者反復(fù)說著：I’m thinking, I’m thinking,…然后在害羞的美女面前顯示自己健壯的胸肌，林肯始終表現(xiàn)出卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力，被做成搖頭小人兒的愛因斯坦不斷的擺動他那靈活的小腦袋，如果不懂英美歷史，似乎對里面出現(xiàn)的畫面和人物都會比較陌生，戴利和飛行員闖進的那幅畫，好像描述的是某個戰(zhàn)爭的解放，人們在盡情歡呼，有對情侶一直在kiss，幸好是蠟像，要是在現(xiàn)實，那得多累啊，哈哈。。。
     其實還有很多電影鏡頭一下子歷歷在目，但我不想重復(fù)累贅了，這是一部把豐富的英美歷史文化描述得非常有趣生動的電影，奇妙而驚險的情節(jié)，幽默風(fēng)趣的語言，值得在幾天疲憊的工作之后好好放松一下，have fun！

典型的美國爆米花電影。
不要去考慮“這是符合邏輯的嗎”，只要跟著看跟著樂，就可以了。
當(dāng)然很多笑點未必多可樂，胳肢人罷了；但是考慮到“春晚相聲”的背景，還算合格了。
有些笑點還是出彩的，比如達(dá)斯.維德出來那段，笑死我了；還有愛因斯坦的指導(dǎo)、丘比特的選歌、拿破侖。
羅里羅嗦的法老不知道影射誰。
女飛行員實在不算好看，厚厚的粉底都蓋不住的老相，還扮嫩。不過很符合人物設(shè)定并且和男主相當(dāng)般配——Ben Stiller在熱帶驚雷里沒有這么不上鏡啊。
還包含了一個驚天大秘密：手機是怎樣被發(fā)明的？
btw，華星IMAX真是不能忍了，我一向知道他暗，但看了別處的IMAX后才發(fā)現(xiàn)他居然這么暗。讓我不時有摸鼻梁的疑惑，懷疑自己是戴著那臟乎乎的立體眼鏡。真為后面的Transformers2擔(dān)心。但是又不能不看——啊，從異形大戰(zhàn)外星人，到星際迷航，再到博物館，和IMAX彪上了啊。

    一，自然歷史博物館里的人物~
　　1、Theodore Roosevelt（1858年10月27日—1919年1月6日）
    人稱老羅斯福，昵稱泰迪Teddy，美國第26任總統(tǒng)。他的獨特個性和改革主義政策，使他成為美國歷史上最偉大的總統(tǒng)之一。他因成功地調(diào)停了日俄戰(zhàn)爭而獲得1906年的諾貝爾和平獎，他是第一個獲得此獎項的美國人。曾經(jīng)是美國陸軍的騎兵軍官、參加過美西戰(zhàn)爭，在任期間擴充海軍、積極進行對外干涉和侵略，對美洲實行“門羅主義”，對內(nèi)將廣大土地收為國有并加強聯(lián)邦政府的權(quán)力，也是美國“總統(tǒng)山”頭像中唯一一個二十世紀(jì)的總統(tǒng)。

　　2、小羅馬指揮官人偶——蓋烏斯·屋大維
    Gaius Julius Caesar Octavianus（公元前63年9月23日—公元14年8月19日）蓋烏斯·屋大維，被尊稱為“奧古斯都”（Augustus），是凱撒大帝的甥孫和養(yǎng)子，亦被正式指定為凱撒的繼承人。前43年，他與馬克·安東尼、雷必達(dá)結(jié)成后三頭同盟，打敗了刺殺凱撒大帝的共和派貴族，成為羅馬帝國的開國君主，統(tǒng)治羅馬長達(dá)43年。是最偉大的羅馬皇帝之一。

　　3、小牛仔人偶——杰迪戴亞·史密斯 Jedediah Smith (1798-1831)
    杰迪戴亞·史密斯。皮毛商人及著名的探險家。1825年他帶領(lǐng)17個手下從大鹽湖啟程向西北加州方向前進尋求新的貿(mào)易路線。在穿越了莫哈維沙漠后，到達(dá)了今天加州洛山磯附近的圣蓋博教堂。他被認(rèn)為是第一個從東部來到加州的白人，在遭到西班牙政府的遣返后，他繼續(xù)向北成為第一個穿越內(nèi)華達(dá)山脈的人，進而轉(zhuǎn)向東北又成為第一個穿越大鹽湖沙漠的白人。

　　4、梳小辮子的匈奴胖哥——阿提拉 Attila（406年—453年）
Attila（406年—453年）
    阿提拉，古代歐亞大陸匈奴人最偉大的領(lǐng)袖和皇帝，史學(xué)家稱之為“上帝之鞭”，曾多次率領(lǐng)大軍入侵東羅馬帝國及西羅馬帝國，并對兩國構(gòu)成極大的打擊。他曾率領(lǐng)軍隊兩次入侵巴爾干半島，包圍君士坦丁堡；亦曾遠(yuǎn)征至高盧（今法國）的奧爾良地區(qū)，最后終于在夏隆之戰(zhàn)被停止了向西進軍。然而后來他卻攻向意大利，并于公元452年把當(dāng)時西羅馬帝國首都拉文納攻陷，趕走了皇帝瓦倫丁尼安三世，使西羅馬帝國名存實亡。造成了歐洲歷史上著名的民族大遷移。

　　 5、印地安少女——薩卡加維亞 Sacagawea
    Sacagawea (c. 1787年 – 1812年12月20日或1884年4月9日)薩卡加維亞是肖肖尼族印地安人。1800年，當(dāng)她才12歲大時，被希達(dá)察族的印地安人抓走，1804年被賣給或輸給了一位法裔加拿大籍的設(shè)陷阱捕獸者及商人夏博諾，成為夏博諾的其中一位妻子。1805年劉易斯與克拉克遠(yuǎn)征隊行經(jīng)現(xiàn)在的北達(dá)科他州時，夏博諾及薩卡加維亞加入他們的遠(yuǎn)征隊行列。薩卡加維亞后來成為遠(yuǎn)征隊中的馳名向?qū)Ъ胺g，幫助遠(yuǎn)征隊隊員完成到達(dá)太平洋彼岸的旅程。她的頭像被印在新款的一元美金紀(jì)念金幣上。

　　6、野人——尼安德特人
    homo neanderthalensis(拉丁文)尼安德特人生活在距今20萬到3.7萬年前的時代中，因為首次在德國尼安德特河谷附近發(fā)現(xiàn)而得名。在他們的墳?zāi)怪幸呀?jīng)出現(xiàn)了鮮花等陪葬品。尼安德特人最后隨著冰川期的蔓延而滅亡，被克洛馬農(nóng)人取代。
　　
　　 二、史密森尼博物館里的人物~（新人~~）
　　 1，Amelia Earhart 女主角 熱愛冒險的美麗機師——阿米利亞·埃爾哈特
     Amelia Earhart(1897年7月24日—1937年7月2日失蹤，1939年1月5日被宣布逝世)飛行史上最著名的女性，被人們稱為“林白女士”，意為女性中的林白。1928年，阿米利亞和另外2個人乘飛機飛越大西洋。4年后，她成為繼林白之后又一個孤身飛行的飛行員。1934年，阿米利亞駕機從夏威夷飛往加利福尼亞州，此前已經(jīng)有10位飛行員在這段旅程上喪命。1937年，阿米利亞駕機從佛羅里達(dá)州起飛，打算進行一次環(huán)球飛行最終抵達(dá)加利福尼亞州。但不幸的是，阿米利亞和她的飛機一起失蹤，失蹤地點據(jù)信是在距豪蘭島海岸56.14公里至160.4公里的區(qū)域內(nèi)。另外，阿米利亞還是一位著名的美國女權(quán)運動者

　　 2，Ivan the Terrible 俄羅斯沙皇——伊凡四世·瓦西里耶維奇
    Иван IV Васильевич（1530年8月25日~1584年3月18日）
    又被稱為伊凡雷帝（Иван Грозный）或者“恐怖的伊凡”、“伊凡大帝”。瓦西里三世與葉琳娜格林斯卡婭之子，是俄國歷史上的第一位沙皇。1533年至1547年為莫斯科大公，1547年至1584年為沙皇。伊凡四世的政府竭力鞏固專制政權(quán)，強化國家中央集權(quán)。其軍事改革的基本內(nèi)容，是完善軍事指揮體系，建立常備軍，整頓俄國地方部隊的勤務(wù)和調(diào)整俄國邊境守備與屯扎勤務(wù)。這次改革奠定了俄國正規(guī)軍的基礎(chǔ)。執(zhí)政時期，制訂了第一部軍隊條令。伊凡四世改革，尤其是軍事改革，使俄羅斯走向強大。伊凡四世在俄羅斯歷史上有著深遠(yuǎn)影響，關(guān)于伊凡雷帝的神話傳說在俄羅斯多得不勝枚舉，至今還在廣為流傳。他是一位出色的政治家、軍事家、外交家、作家，是國家明哲的楷模，但他近乎是一個瘋子。

　　3、Al Capone 30年代芝加哥黑幫頭領(lǐng)卡彭
    Al Capone（1899年－1947年)卡彭出生在意大利的那不勒斯，是黑手黨“暴徒時代”當(dāng)仁不讓的標(biāo)志。當(dāng)卡彭在10個月內(nèi)連續(xù)干掉322個對手之后，他就升級為第一個非西西里裔的黑手黨教父?？ㄅ頃r代的黑手黨徒風(fēng)衣下藏著沖鋒槍，火并時用手榴彈開路，強硬殘忍的作風(fēng)令其他黑幫膽寒?？ㄅ碛H手干掉的不下百人，僥幸躲過的伏擊至少百次。

　　4、Gen. George Armstrong Custer 卡斯特將軍
    George Armstrong Custer（1839-1876)美國歷史上的傳奇人物,美國陸軍西點軍校1861屆 學(xué)生。在南北戰(zhàn)爭中因驍勇善戰(zhàn)而倍受林肯青睬，南北戰(zhàn)爭后被派到美國西部去鎮(zhèn)壓印第安人。他的性格有兩個方面：一面亮堂、一面陰暗。其人虛榮性很強，一有機會就千方百計想在報紙上拋頭露面：他經(jīng)常身穿的黃褐色鹿皮服裝、流暢的金棕色卷發(fā)，都是為了這個目的。1876年6月25日，在蒙大那州小比格霍恩河附近的山谷里，無視部下忠告的卡斯特將軍率領(lǐng)266名騎兵輕敵冒進，很快他們就遭到了印第安人的伏擊。面對綽號“瘋馬”的印第安酋長所率領(lǐng)的3500名印第安戰(zhàn)士的攻擊，卡斯特率領(lǐng)部下進行了浴血抵抗，然而不到三個小時內(nèi)，他本人就和手下的所有人馬一起被斬盡殺絕、慘死在印第安人手中。

　　5、Napoleon 小侖
    Napoléon Bonaparte（1769.8.15～1821.5.5）法蘭西第一共和國第一執(zhí)政（1799-1804），法蘭西第一帝國及百日王朝的皇帝（1804-1814，1815）、法蘭西共和國近代史上著名的軍事家、政治家，曾經(jīng)占領(lǐng)過西歐和中歐的大部分領(lǐng)土，使法國資產(chǎn)階級革命的思想得到了更為廣闊的傳播，在位前期是法國人民的驕傲，直至今日一直受到法國人民的尊敬與愛戴。特別強調(diào)，此人身高只有159cm。

　　6、法老——卡門拉Kahmunrah （據(jù)說此人物純屬虛構(gòu)）

    7、林肯總統(tǒng)

　　 　
　　 三，畫作：
　　1、Crying Girl 哭泣的女孩
    利希滕斯坦Roy Lichtenstein, 美國畫家、雕塑家和圖形藝術(shù)家。最初使用抽象的表現(xiàn)主義技法，但到20世紀(jì)60年代轉(zhuǎn)向波普藝術(shù)，因而享有盛名。他最受歡迎的作品是色彩鮮艷的大幅連環(huán)漫畫，像《哇：》(1963)。20世紀(jì)60年代中，他把莫奈、畢加索和馬蒂斯等畫家的著名畫作轉(zhuǎn)成波普的版本。70年代他也制作雕塑，在這些雕塑中再現(xiàn)出裝飾派藝術(shù)形式。80年代他在一個紐約辦公大樓里畫了一幅五層樓高的壁畫。
    作為美國最著名的波普藝術(shù)家之一，利希滕斯坦對波普藝術(shù)所下的定義比任何美國波普藝術(shù)家都更貼切。他采用最平淡無奇的連環(huán)畫或廣告畫作他的基本題材，然后用油畫或丙烯顏料忠實地將它們放大，用色鮮艷，平涂加線描，有的還用儀器來放大。
    這里的《哭泣的女孩》（Crying Girl）就是用這樣的方法創(chuàng)作出來的，其形象就來自美國日常常見的連環(huán)畫。雖然女孩的表情面帶憂郁，但作品基本沒有什么特別的意思，只是美國日常生活中一個平常的人物形象。利希滕斯坦的意圖就在于“消除作品本身的意義”，這也是波普藝術(shù)的一個特點。類似的畫作還有《戴發(fā)帶的女孩》、《溺水女孩》等。

　　2、Little Dancer of Fourteen Years十四歲的小舞者
    這幅作品是德加（ Edgar Degas）的代表作。德加似乎對芭蕾舞者情有獨鐘。
    面對這座蠟像，觀眾目瞪口呆，好象覺得難受，粉粉逃開。這尊小蠟像寫實的逼真程度給觀眾帶來明顯的不安；所有他們對于雕塑、對這沒有生氣的冷肅白色、對這數(shù)世紀(jì)以來不斷被模仿的陳腔濫調(diào)的意念都開始動搖起來。 就像某些圣母像化了妝，穿著袍子；就像布爾勾教堂的耶穌，使用真的頭發(fā)、真的荊棘、真的布料。竇加先生的芭蕾舞者也是，穿著真的舞裙，結(jié)著真的絲帶，穿著真的舞衣，使用真的頭發(fā)。著了色的頭，稍微向后仰，下巴向前傾，嘴巴微張，病弱的臉孔，灰褐色、疲倦、未老先衰。雙手撐在背后，手掌交疊。平板的胸口，禁錮在白色的舞衣里，衣料是由蠟揉塑而成。雙腿的姿態(tài)，像是在準(zhǔn)備戰(zhàn)斗，因過度練習(xí)而緊張扭曲的雙腿之上，是小亭子般的輕紗裙。 僵硬的頸子，圍繞著金蔥般的鍛帶，頭發(fā)落到肩上又翹起，發(fā)髻上，裝飾著與頸上相同的絲帶，就像是真實的馬鬃。目光注視下，這位舞者就這樣似乎活生生的，隨時準(zhǔn)備離開基臺。

　　3、The thinker
   《思想者》的創(chuàng)作出自于《地獄之門》，那是為巴黎裝飾藝術(shù)博物館而做的大門。羅丹在設(shè)計《地獄之門》銅飾浮雕的總體構(gòu)圖時，花了很大的心血塑造了這一尊后來成為他個人藝術(shù)的里程碑的圓雕《思想者》，它是被預(yù)定放在未完成的《地獄之門》的門頂上的，原來被一些淺浮雕圍繞著，這些浮雕是根據(jù)但丁的《神曲》而創(chuàng)作的。

　　 4，Nighthawks
    夜游者（Nighthawks，1942）是美國畫家愛德華?霍普（Edward Hopper）的代表作，描繪人們坐在城里的餐廳吃晚餐。它除了是畫家的代表作以外，也是其中一張最為人所熟悉的美國藝術(shù)品。它現(xiàn)在被收藏于芝加哥藝術(shù)學(xué)院。
    畫作的靈感來自一個在霍普居住地，紐約格林威治村的餐廳?；羝赵谡渲楦凼录蟛痪镁烷_始畫夜游者，因為在珍珠港之后，他深深地感受到籠罩著美國的一片愁云慘霧，而他也把這種感覺融入這幅畫作里。在餐廳外，城市的街都是空空如也的，在餐廳里的三個人也沒有對對方談話或看著其他人，但都在自己的世界中迷失了。左邊的兩人是情人，背對的男人孤獨地坐著。而餐廳內(nèi)的唯一一個侍應(yīng)生，雖然有抬起頭來，但似乎是望著顧客們后面的窗戶。各人看似身處同一幅畫面，但又其實各自活在自己的空間中，跟雷內(nèi)?馬格利特的Golconda有異曲同工之妙。
    畫作描繪了現(xiàn)代城市生活的苦悶、孤獨；這是霍普一向慣用的主題。如果細(xì)心一點看，會發(fā)現(xiàn)餐廳沒有明顯的門口可以讓客人走出去，突顯了畫作的另一個主旨：囚禁與限制。霍普否認(rèn)他是故意畫成這樣的，但他承認(rèn)“也許，我的確是無意識地在描繪一個大城市的孤獨?！痹诋嬜魍瓿傻哪莻€年代，螢光燈技術(shù)才剛剛出現(xiàn)，或許可以解釋為什么畫中的餐廳對比窗外空空如也而又漆黑的街道，會發(fā)出一陣怪異陰森的光。菲利士煙草的廣就是以它作藍(lán)本拍攝的。

　　5、V-J Day at Times Square （很喜歡進入此畫的情節(jié)）
    時代廣場的勝利日
    這是一張極其經(jīng)典的照片,作為二戰(zhàn)勝利的象征被廣為流傳,又是人類最美好愛情的見證! 當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束的消息傳到紐約的時代廣場,一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護士熱烈地親吻著她.旁邊的人則報以會心的微笑:畢竟勝利來臨了,是值得高興的事!照片出現(xiàn)于《時代》雜志,是反映戰(zhàn)爭結(jié)束后人們輕松歡樂心情的優(yōu)秀作品.它不飾雕琢,清新自然.40年后,攝影者阿爾夫里德.伊森斯塔特在報上刊登尋人啟事找到了當(dāng)年的這兩位照片中的男女,他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶
　　
    6、The shipwreck of the Minotaur
    米諾陶戰(zhàn)艦的傾覆
    約瑟夫?瑪羅德?威廉?特納（Joseph Mallord William Turner）的一幅作品。J.M Turner（1775年4月23日－1851年12月19日）是英國浪漫主義風(fēng)景畫家，著名的水彩畫家和版畫家，他的作品對后期的印象派繪畫發(fā)展有相當(dāng)大的影響。在18世紀(jì)歷史畫為主流的畫壇上，他的作品并不受重視，但現(xiàn)代公認(rèn)他是非常偉大的風(fēng)景畫家。
 
　　7，Balloon dog
   《氣球狗》（Balloon Dog）是一只充滿空氣、有如臘腸組成的淘氣版特洛伊木馬（Trojan Horse）：雖然它看似天真無邪，但它卻同時承載了藝術(shù)的審美與情色的乖僻。而最大的問題是比例的大小。若在室內(nèi)藝?yán)扔^看《氣球狗》（Balloon Dog）這件巨大、閃耀著金屬光芒的作品，它立起來的最高處高達(dá)10英呎，將會產(chǎn)生一種怪異的巨大感，眼前也有些微的脅迫感；但是放在屋頂上，廣闊的天空以及博物館由南至西的敞開空間，相較之下，便讓這件作品顯得矮小許多。 也因此，Jeff Koons雕塑的親昵性被削弱了。著重于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的完美主義，正是他作品最令人懾服的一面：注意那形狀十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮Y(jié)、氣球狗的鼻子，或者有交迭與折痕之處，以及心型包裝上那繃張的商標(biāo)。縱使再小心翼翼地、深思熟慮地觀看，戶外的環(huán)境仍然是會使人分心。

　 8、American Gothic （與自由女神像,芭比娃娃,野牛鎳幣和山姆大叔稱為美國文化的五大象征）
　1930年8月，伍德在Iowa（美國愛荷華州）南部的一個小鎮(zhèn)看到一所頗具哥特式風(fēng)格的房子，它建于1880年代，有五個房間。此建筑物的緊湊和堅實的設(shè)計，尤其是閣樓上的哥特式窗戶，給伍德留下了非常深刻的印象。他想象著一個農(nóng)夫和他的女兒站在房子前面，然后拍下這個房子的照片帶回了他的工作室。他請他62歲的牙醫(yī)和他30歲的妹妹作為畫中人物的模特，并讓他們穿上19世紀(jì)維多利亞時期的衣服。雖然在畫中兩人是站在一塊的，但實際上這兩個人物是在不同的場合下完成的。
　　伍德花兩個月的時間完成了這幅作品，及時趕上了芝加哥藝術(shù)學(xué)院的展覽。雖然一開始裁判們對是否要接受他這幅畫上有分歧，但這幅畫最后得以參展并獲得了銅獎和300美元的獎勵。當(dāng)時這幅畫引起了極大的爭議，一個藝術(shù)批評家指責(zé)該畫是“侮辱普通鄉(xiāng)村人民的漫畫”。有人認(rèn)為伍德用這幅畫來諷刺中西部文化的狹隘和壓抑，但伍德本人否定了這種說法；也有人把這幅畫理解為對美國鄉(xiāng)村道德品質(zhì)的頌揚；還有人認(rèn)為這部作品的主題非常曖昧，既有贊揚的肯定，又不乏諷刺的意味。后來伍德自己透露他的畫中含有諷刺的因素，但至于是哪些因素他緘口不言。
　　男人的眼睛直直地向前平視，雙唇緊閉，黃瘦的臉上表情十分嚴(yán)肅，鼻梁上一絲不茍地架著圓圓的眼鏡。他沾滿泥巴的手里拿著一個叉，它既代表了在農(nóng)業(yè)占主導(dǎo)地位的年代，農(nóng)民們勤勞耕作的精神，也象征著在19世紀(jì)男權(quán)社會中，不容置疑的男性權(quán)威和力量。從構(gòu)圖上來看，這個叉與人物橢圓形的臉和人物身后哥特式窗戶的線條相呼應(yīng)。站在他身邊的女人一副典型的維多利亞時期女性的裝扮，從發(fā)型到服飾，甚至到表情，都讓人聯(lián)想起簡·愛。同男人一樣，女人的表情也不茍言笑，只因那個年代的女性以嚴(yán)謹(jǐn)、矜持、勤勞、克己為美德。她略微站在男人身后，眼睛看向男人，有點“唯他是聽”的意味?！?　　
　　　　
    附加：劇終散場的惡搞——摩托羅拉
手機的誕生被杜撰成一個叫摩托羅拉的年輕人無意間撿到被男主角帶入歷史的手機（需要提醒的是，影片結(jié)束時別急著閃人，這段故事要到出字幕時才會出現(xiàn)）。

 只是在想為什么
只是在想真遺憾
我只是在想
短短300年歷史的 美利堅
我只是在想
上下五千年歷史的 國家
要是 拍什么 博物館奇妙夜 肯定是要 拍成連續(xù)劇了
這是關(guān)于博物館的故事 是基于對歷史熱愛的玩轉(zhuǎn)
本應(yīng)是我們中國 先想到的好創(chuàng)意
很多人我是叫不出名字 但逐一出場 驚喜連連
尤其是愛好并由于不長不難記自己國家歷史的美國人（繞口）
內(nèi)心一定相當(dāng)興奮
但可愛的編劇把這個民族 足以撼動世界的 小歷史 搬到面前
于是有了 歷史書里平鋪直敘外的 生動介紹
無論這些瘋狂的猜想是基于什么
我們都看到了 鮮活的歷史人物
不再孩子氣的去問 學(xué)歷史為什么 哈哈 相反 幾年前看完第一部之后
還仔細(xì)查了查歷史書 于是發(fā)現(xiàn) 大人物只不過在他們的平凡生活中
做了一些注定要做的事 但這并不會拉遠(yuǎn)他們和平凡心的距離
拿破侖傻傻當(dāng)跟班 林肯可以小八卦 羅斯福同樣像任何一位男士一
樣愛慕佳人
因為我們總是對有性格的活人感興趣 而非圖像或照片
什么時候 孔老夫子成銀幕上的頑童 祖沖之和埃及人討論圓周
率
我敢打賭中國的孩子 若是能看到時空交錯的歷史人物 其興奮度絕不
亞于電影院里驚呼wonderful的美利堅小崽子
只有匈奴王（…）畢竟不夠

   期待著
   期待著
   期待著

文/關(guān)雅荻


這部家庭續(xù)集喜劇電影最大的難題，是如何把“博物館展品復(fù)活”這同一個創(chuàng)意玩出新意。結(jié)果導(dǎo)演肖恩·利維向《變形金剛》導(dǎo)演邁克爾·貝學(xué)習(xí)了一把，就是把《博物館奇妙夜2》的故事搬到由19個博物館組成的“史密森尼博物館群”，所以這次的策略就是“博物館更大，博物館更多，復(fù)活的展品更古怪”，從這一點創(chuàng)意來說，對于一部合家歡的家庭喜劇，還算交代得過去。



這次保安拉利為了拯救自己的一群古董老友，要在全世界最大的博物館里要跟幾個歷史上最猛的惡人為敵──古埃及法老王+伊凡雷帝+拿破侖+阿爾·卡彭，聽著就夠足夠雷，而且拉利還忙里偷閑跟美國首位越洋女飛行員來了一段“博物館奇緣”。最后當(dāng)然是大團圓結(jié)局，老朋友們得以團聚，更重要的是保安拉利重新領(lǐng)悟了簡單質(zhì)樸的生活真諦──要做熱愛的事情，跟愛的人在一起。

影片故事、人物的智商基本都停留在小學(xué)六年級以下，片中只有艾米·亞當(dāng)斯扮演的女飛行員表演讓人感到有新意，相比之下，其他人物的演出都像木偶般機械。顯然影片定位于家庭觀眾，所以當(dāng)你看著本·斯蒂勒在銀幕上的各種低幼的搞怪、搞笑段落，對于這樣主動撓你胳肢窩的電影，任何板起面孔、嚴(yán)肅認(rèn)真的批評都會變得跟影片一樣滑稽。所以，要么干脆不看，如果買票進了電影院，本·斯蒂勒絕對能讓你開心傻笑九十分鐘。



做為美國喜劇一派“賤人幫”的代表人物，本·斯蒂勒一直以娛樂美國大眾，甚至全世界觀眾為己任，國內(nèi)觀眾可以把他想象成好萊塢大銀幕上的小沈陽，只是他比小沈陽要更勵志、更通俗，甚至更綠色，對于小沈陽經(jīng)常信手拈來的混段子，至少在針對家庭觀眾的“博物館系列”里，本·斯蒂勒的搞笑手法顯但更加綠色環(huán)保。雖然這部影片除了“特效+笑料”之外的電影品質(zhì)，實在讓人無法恭維，但這部低幼娛樂片卻能讓中國觀眾有足夠的另類觀賞樂趣和啟發(fā)。



首先，如果幻想一下《博物館奇妙夜2》是一部國產(chǎn)電影，那我猜想它一定是我國教育部、團中央全額投資，因為這部電影在我看來最大的價值就是他對中小學(xué)觀眾的寓教于樂價值，你完全可以把《博物館奇妙夜2》看作一堂多媒體的歷史、自然、航空技術(shù)發(fā)展史講義。如果你把《博物館奇妙夜2》里面出現(xiàn)的人物、知識點細(xì)節(jié)一一列舉出來，并加以注釋，內(nèi)容足夠編纂一套歷史、自然和科技的科普讀物。

因為影片里出現(xiàn)的每個人物和信息點，其實都應(yīng)該都不超過美國中小學(xué)生的知識范圍。而這正是影片在“史密森尼博物館群”拍攝的最大優(yōu)勢，除了被惡搞的幾大歷史惡人，被稱為“美國文化的五大象征”的油畫名作《American Gothic》里人物手中的叉也成了保安勇斗惡人的武器；羅丹著名的雕塑“思考者”復(fù)活過來第一件事就是要追美女；保安拉利在逃亡中都能鉆進那張經(jīng)典的二戰(zhàn)勝利日大兵和護士擁吻的照片里去?？傊@部電影在瘋狂搞笑中，絕對能讓美國中小學(xué)生順道溫習(xí)一下自然歷史課，但規(guī)矩一定是“娛樂第一，給觀眾上課其次”，這對中國電影是否足夠有啟發(fā)？



其次，通過這部電影可以看出美國對博物館文化的熱愛，同樣能讓人感觸良多。前幾日，在央視新聞頻道看《巖松看美國》里有一集，談到美國的圖書館文化，給我的感覺很類似，就是美國對歷史、文化方面的巨大投入?！恫┪镳^奇妙夜2》把場景從紐約歷史博物館搬到華盛頓，完成的不僅是一次并不高明的合家歡喜劇電影，同時也完成了一次美國文化軟實力的完美展現(xiàn)，這一次出售的是強大的“博物館文化”。

回頭看國內(nèi)，最近還剛剛聽到北京幾十家博物館免費開放的新聞，而討論的焦點依然停留在“博物館免費開放利弊”問題上。同時，回想同樣是前幾日媒體發(fā)布的“四萬億中央投資完成近半”的消息，估計中國的博物館文化估計門口剛?cè)×颂枺却年犖楹荛L，且排著呢。這時候，我覺得《博物館奇妙夜》看上去又挺像一部科幻片的。



09-5-27

可以說這是一部尚不如它預(yù)告片的電影
莫名其妙的劇情和生硬突兀的對白
炒了又炒的隔夜餿飯
好吧我承認(rèn)我沒看過N@M1
好吧我承認(rèn)我足夠無聊大半夜一個人去看這部片子
沒看過的觀眾朋友們有福了
去看預(yù)告片吧
那里濃縮了這部片子的所有精髓
什么？你的好奇心想讓你知道這部片子到底講了什么
忘了它吧，我相信你看了之后寧愿不知道