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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 制服、權(quán)力、金錢、愛情
小建壓抑的現(xiàn)實生活在躲避暴雨的地下通道中發(fā)生轉(zhuǎn)變，他邂逅了音像店營業(yè)員鄭莎莎。制服帶來的身份轉(zhuǎn)換，讓他的生活出現(xiàn)一線希望。制服帶給他現(xiàn)實的權(quán)力，這種本應(yīng)該是無形的權(quán)力卻讓他能夠公然榨取司機的錢，趕走不滿意的顧客，訓(xùn)斥點女友作陪的客人，毆打廠門衛(wèi)。而當(dāng)他失去了制服的保護(hù)時，無端的被警察扣留恐嚇，負(fù)擔(dān)父親的巨額醫(yī)療費，被小混混欺負(fù)。
影片中出現(xiàn)的警察，都具有一種霸道的口氣和神態(tài)，這也是我們所熟悉的。小建正是在這種背景下，才萌發(fā)了利用制服改變身份的主意。特別是他穿上警服，練習(xí)警察呵斥的語氣，以及攔阻司機亂收費時，那種小人物對現(xiàn)實的無奈盡顯無遺。
愛情可以是很簡單，很廉價，但可能只存在于謊言中，他們二人誰也無法承受真相暴露的后果。所以即使先后發(fā)現(xiàn)了對方的真實身份，他們?nèi)匀荒芙邮軐Ψ降闹e言。鄭莎莎在企圖反抗兩個嫖客時，那種無助通過她的動作和嫖客之間的對話表現(xiàn)。她企圖改變現(xiàn)狀顯然是無力的，而小建臨走那句“如果你跟別人好了，早點告訴我”就是導(dǎo)火索。
最后一次約鄭莎莎，已經(jīng)是通過雞頭預(yù)約了。小建依然裝作偶遇，但兩人應(yīng)該都清楚。此時鄭莎莎已染發(fā)換裝，當(dāng)初陪客人時依然素白穿著的她衣著徹底改變。最后，一直擔(dān)心的事終于發(fā)生了，小建的身份敗露，騎自行車逃避警察追捕。
天色漸晚，雷雨要來了，鄭莎莎重新上妝，低下頭等待著，那種無力感蔓延著。鏡頭不變，觀眾還抱有小建到來的期待，但最終還是沒有人出現(xiàn)。雷雨聲來了，屏幕暗下，只留給觀眾各種想象和沉思。
制服、權(quán)力、金錢、愛情，這個我們都知道的現(xiàn)實，看完了卻依然讓心隱隱作痛。
2 ) 深受賈樟柯影響的處女作引申出身份與權(quán)力話題的探討
通常來講，每一位導(dǎo)演的處女作巴不得載滿炫耀的技巧和表達(dá)的欲望，甚至能奠定個人風(fēng)格更佳。然而，對刁亦男導(dǎo)演來說，這個法則有點不太適用。無論是金熊獎作品《白日焰火》還是去年入圍戛納競賽的《南方車站的聚會》，都難以令人聯(lián)想到會跟他當(dāng)年這部處女作在風(fēng)格上有太大的關(guān)聯(lián)。也許是由賈樟柯和著名攝影師余力為擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的緣故，這部一鳴驚人的處女作受《小武》的影響很深，描述一個西北二線城市里的小人物故事。沒有花哨的視聽語言和敘事手法，完全遵循現(xiàn)實主義美學(xué)取向，攝影和美術(shù)布景充滿了粗糙和簡陋的質(zhì)感，這也是那個年代中國大陸?yīng)毩㈦娪暗墓餐卣?。跟賈樟柯極為相似地，刁亦男在故事背景上展現(xiàn)出中國社會經(jīng)歷的劇烈轉(zhuǎn)變：90年代大量工廠關(guān)閉導(dǎo)致下崗潮，經(jīng)濟衰退、城鄉(xiāng)發(fā)展差異和道德滑坡，逐漸滋生出權(quán)力腐敗與地下性工作猖獗的現(xiàn)象。
刁亦男并沒太大野心，采用全景式格局來描繪整個社會的劇變，卻選取了一個青年冒充警察的軼事，引申出身份與權(quán)力話題的探討。小人物對制服的迷戀隱喻著對權(quán)力的渴望，這個顯而易見的主題在男女主角身上都有所體現(xiàn)。男主角在雙重身份（裁縫和警察）之間切換，穿上警察制服后享受到經(jīng)濟和感情上的意外收獲，令他漸漸陷入到對權(quán)力的迷戀之中。同樣地，女主角穿上男主角替她裁剪的衣裳時是清純的音像店售貨員，而之后換上濃妝艷抹的裝扮則是伴游小姐，賺取著不為人知的金錢收入。外在環(huán)境因素令兩人陷于真實與隱藏身份的心理掙扎之中，也折射出當(dāng)時經(jīng)濟急速衰退，以及權(quán)力腐敗等社會問題，這些統(tǒng)統(tǒng)可以在影片眾多細(xì)節(jié)里找到相應(yīng)的答案。
劇本里對兩人感情的描繪頗有意思，起初是男主角以警察身份與女主角相識，然后女主角暗中識穿他的假身份，卻沒有聲張；同樣地男主角得知女主角的伴游女身份后，也沒有揭穿繼續(xù)維持發(fā)展。兩人關(guān)系在這種互相欺騙的身份里愈發(fā)顯得曖昧，而影片表現(xiàn)的主題似乎從對權(quán)力的迷戀，逐漸轉(zhuǎn)向超越身份的愛情本質(zhì)思考。而這個主題在刁亦男導(dǎo)演之后的兩部作品里有更加深刻的探討：《夜車》里女法警和女死囚丈夫的不倫關(guān)系，《白日焰火》里警察與女殺人犯之間若有若無的感情。從這一點來看，這部處女作似乎又預(yù)示著導(dǎo)演之后大部分作品的母題：人物角色在真實/隱藏身份切換之間的自我博弈與對抗，繼而沉溺于情感/欲望危機里難以自拔。
這部處女作有著一個耐人尋味的結(jié)尾，畫面以女主角在默默等待男主角回來時戛然而止。這種對感情的放空處理帶有王家衛(wèi)的味道，更明目張膽的是兩人在電影廳觀看的正是《阿飛正傳》。這種結(jié)局在其后的《夜車》和《白日焰火》里再次出現(xiàn)，而且運用得越來越嫻熟，更加接近歐洲藝術(shù)片的氣質(zhì)，自然受到歐洲觀眾的認(rèn)可，而憑借《白日焰火》拿下柏林金熊獎似乎也是順理成章。
3 ) 看到某些人的評論我就笑了~
有些人就是喜歡美利堅的皿煮，自由，看什么電影都能黑天朝~
又說天朝不能唱國際歌，你看看解放軍樂團的曲目，有沒有國際歌，再來說話好嗎
我是真的無語了，
網(wǎng)上的睿智太多~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
4 ) 白衣清新
他只會沉默。當(dāng)游戲廳小混混壓榨他，工場看門狗咬他，鬧事廠工莫名要揍他，警察訓(xùn)斥他，父親生病住院，做衣服的少給錢，他更多的是沉默，順從。連想搭訕商店女店員，人家也懶得看他一眼。他沒什么朋友，沒什么愛好，做衣服掙點錢似乎就是這個年輕人生活的全部。他的懦弱暴露無遺。直到他擁有了一件警察的制服。他的黃金時代來臨。他攔車敲詐，約會音響店的售貨員，他一下如此成熟老練。陽光照在女店員趴在他的胸脯上，照在約會的旅館床上，他沒有笑，也在沉默，但他愜意極了。他一下握住了生命的關(guān)鍵。握住了自己的命脈。這個世界其實也很簡單，只需一件警察制服。所以他可以暴揍工場大門的看門狗，那狗不敢亂吠。當(dāng)真正的警察識破他時，他嚇破了膽。黃金時代很快結(jié)束。那個溫柔的姑娘原來也如此不堪。生命又回到?jīng)]有大鏡子反光的至暗時刻。紅衣姑娘還在等待，生活也在等待。白天終于等到暮色將至。誰知道誰能等來什么。白衣清新，牽手溫柔如陽光熒光街色。紅衣熱辣，一次次被粗暴鎮(zhèn)壓無力掙扎無淚撕扯。兩個世界終是相通的，隱痛，無非是想握住更多的力量。平平淡淡，也就如此。悲哀嗎，幸福嗎，似乎青春也就多了一段刺激的時刻便偃旗息鼓?？创┝松磉叺娜耍部床淮┥?。他還是在那個鐵皮房里，剪裁幾件衣服，丈量未來的時光。殊不知，連給自己，他都沒做一件合適的衣服。
5 ) 此片不適合未成年人觀看
成年人可以看，沒事兒無聊的可以看，喜歡賈樟柯的可以看，影迷可以看
具有強烈反叛精神的不推薦，具有反社會傾向的不推薦，未成年不推薦
按照美國電影協(xié)會的分級制度，偶把本片定義為PG=17
就影片本身而言是一部好電影，把底層社會市井小民的人性挖的很透，影片的創(chuàng)意足夠吸引人，敘事也比較流暢，很好的一部獨立電影，賈氏風(fēng)格穿梭其中。但是有獨樹一幟。因為感覺賈樟柯的電影臺詞還是比較多滴，也比較調(diào)侃，而刁導(dǎo)并不會用過多的語言來體現(xiàn)戲劇張力和矛盾沖突，而是通過敘事本身，加上零零碎碎的臺詞將整個影片串聯(lián)起來，最后達(dá)到了文藝片的效果。刁導(dǎo)的戲劇功底可見一斑。
應(yīng)該又是部禁片吧，沒看上映過。
建議大家少看禁片，看多了實屬郁悶，大環(huán)境不適合咱們有不符合八榮八恥的觀念
一句話：不符合國情。
期待中國電影采取分級制度……
6 ) 符號象征利用的不錯
小建在現(xiàn)實中是一個被人蹂躪的萬年屌絲男，但是在制服的偽裝下卻可以獲得男人的雄風(fēng)。有了那身制服，他才敢勇敢的追求自己喜歡的女人。
反觀莎莎，依然是制服控的迷戀者。她自己也有著一身看似素雅的萌女“制服”。只不過在她全職做應(yīng)召女的工作之后，換了一身制服而已。
一個穿著制服的女人沒有揭穿另一個穿制服的男人的本來面目。兩個人就在這樣的制服平臺繼續(xù)曖昧的生活著。小建直到片尾都在一直逃避。而莎莎也只能在制服跟化妝的偽裝下繼續(xù)埋頭嘆息。這電影說的就是一個現(xiàn)代社會普遍存在的人性問題，你還要演多久？
《南方車站的聚會》里桂綸鎂的“拐子，借個火?！?，《白日焰火》里桂綸鎂的洗衣店，在這里面都能找到出處。
1.制服于人類身份的定位，社會屬性浮于最表面的呈現(xiàn)；2.開始于謊言的情感，終究只會無疾而終；3.管中窺豹，社會不公。
作為一部小成本處女作，《制服》還是令人驚喜的。處處都有刁亦男的小心思，鏡子、光線、隧道尾隨，鏡頭毫不慌亂，定力十足。乍看之下有點悶，但還是很合我意啊。結(jié)尾一段，也是絕美，山間雷雨欲來，紅色衣服的莎莎低頭唱歌，旁邊是小建落下的警帽。另，梁宏理原來是油畫家哦，他的《誰》系列也真是孤獨
裁縫與影像店女孩，還是警察與妓女？制服即是身份的象征，我們只能在別人的故事中演好自己。刁亦男有很好的空間嗅覺（光影、聲響與色調(diào)），但對對群眾演員的調(diào)控遠(yuǎn)在賈樟柯之下，片中對話都欠火候。
對稱式結(jié)構(gòu)，兩套制服的故事
挺好看的，尤其制服控＋裁縫這個設(shè)定太天衣無縫了
二刷
長安一片月，令尊搗衣聲。今夕復(fù)何夕，開房復(fù)開房。女亦無所思，教君恣意憐。問君何能爾，游手又好閑。
一處細(xì)節(jié)：兩主角去錄像廳看的是王家衛(wèi)，到后來倆人都睡著了～
有時候像土鱉自制劇，有時候一兩個講究的構(gòu)圖又瞬間變文藝，去掉這種不穩(wěn)定性，總體風(fēng)格已經(jīng)很明確了
無主的制服是一種無指稱的權(quán)力能指，《制服》對應(yīng)著它中文的兩重含義，暗示著一種身份/權(quán)力的授予，以及失控的暴力，情色隱喻，一個菲勒斯的指示物。被權(quán)力之城堡拒之門外的卡夫卡式人物穿上制服，既是SM游戲之中的“角色扮演”，又等同于超級英雄影片之中通過“變身”獲得匿名性的超級英雄。至于后者，主體的“變身”意味著某種作為大他者的力量或機構(gòu)（authority）通過他的身體進(jìn)行言說，而《制服》通過被掏空的大他者從而將“言說”呈現(xiàn)為環(huán)形。《制服》的現(xiàn)實主義視聽只不過是假象或技術(shù)不成熟的結(jié)果，刁亦男在處女作中嘗試著一種結(jié)構(gòu)游戲，并借助曉劍這個主體的行走路線重構(gòu)了一個權(quán)力視域之下的工業(yè)城市之中的荷爾蒙內(nèi)耗，電子鈴聲，以及冰山一角的地下世界，直至某種超現(xiàn)實的幻境，似乎可以將其稱為cyberpunk。
脫了制服，你頂多是一個有身份證的人。穿上制服，你才是一個有身份的人。這是具有中國特色的制服誘惑。
買了五塊錢一盤的磁帶，插進(jìn)發(fā)光收音機里，在地下通道和著火車經(jīng)過的哐當(dāng)聲聽小河的歌！佩服得五體投地。
起初覺著跟《小武》有點像，再一看這里邊果然有賈樟柯的事兒
打光寫實透了（也可能是預(yù)算所限），素人演員的表演也時不時就垮掉，有幾處攝影很有巧思，比如跟拍抬鏡子的那段，不過他“為了實現(xiàn)一個鏡頭而特意寫一場戲”的癖好是真的多年都沒改吶；劇本很扎實，很犀利，“制服”既是一面鏡子，也是一把鑰匙，穿上“制服”我們未必不是自己，脫掉“制服”的愛情也未必是“真”的愛情；真是哪里的獨立電影都能見到張陽??；錄像廳里放著的[阿飛正傳]；那個無限“被推倒又起來，被推倒又起來”的橋段太賈樟柯了
制服確實誘惑
三星半//鏡子的意象用得真好 他從鏡子里走出 他就不是他了//中國特色制服誘惑//影像質(zhì)感讓人很自然聯(lián)想到賈樟柯 小鎮(zhèn)青年的苦悶和掙扎作為主題似乎也是一種時代印記了//似乎有種隱忍的克制卡在每一幀畫面里//雙層謊言的建構(gòu)還是過癮//并不怎么好看 或許是因為先看了后期的作品 所以對這一部很是包容？只是感覺不錯//連著劇情 《半島鐵盒》都算出現(xiàn)得恰到好處//會羨慕
刁亦男處女作，真是糙啊，那些過曝的地方真是讓人出戲……作為起點雖不及賈樟柯但是總是比寧浩的好一點。另外我嚴(yán)重懷疑吐槽中國獨立電影的“警察妓女同性戀”是噴這部片兒的。亮點是國企的大時代背景，頗有些可以闡發(fā)的點。到了[夜車]刁亦男的文藝氣質(zhì)便很好地呈現(xiàn)出來了。
可惜時間太短很多輔助情節(jié)都沒能融入主題的思想當(dāng)中
人這一生多少會吸兩種毒：虛榮與愛情，兩種一起吸就是《制服》。