前幾天看的一部電影，就個(gè)人而言對(duì)類似題材的影片并不感冒，主要是片中的演員，鉤起了我想要去看的欲望。伊萬·麥格雷戈自然不用多說了，這個(gè)<猜火車>里磕藥如命的家伙，從形象到演技都可以稱的上不錯(cuò)。而女主角娜奧米·沃茨在<金剛>中的表現(xiàn)也格外的槍眼（除了猩猩，就屬她演的最好了呵呵）。就沖著這倆人，也要見識(shí)下這部在D版市場(chǎng)賣的不俗的<Stay>了。
　　
  花了老半天的時(shí)間來看這部片子，心中不免一陣慶幸，呵呵終于完了，但卻是一臉的茫然，到底說了些什么??？半天摸不著頭腦，卻又有種若有所得的感覺。昨天，看了一篇關(guān)于本片的影評(píng)，才把凌亂的思路稍做整理...得出了一些屬于個(gè)人的理解和感悟。
　　
  <Stay>，一個(gè)關(guān)于生命、情感和救贖的故事，它存在于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間， 是真實(shí)或是虛假，它是主人公--亨利彌留之際留下的最后一絲夢(mèng)境。影片開頭部分，一場(chǎng)意外的車禍，主人公出現(xiàn)背后是一輛正在燃燒的汽車，故事也由此開始，就好比看影碟時(shí)按下了Pause鍵，時(shí)間也隨鏡頭的定格而暫時(shí)停止，接著是帶有有幾分噱頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)，伊萬·麥格雷登場(chǎng)了，再下面就是冗長(zhǎng)的劇情和無數(shù)個(gè)奪人眼球的轉(zhuǎn)場(chǎng)。不知道其他人是否這么看，個(gè)人認(rèn)為對(duì)于此片只要看開頭和最后5分鐘的戲足以，整部片子的也就是對(duì)這5分鐘內(nèi)遐想的擴(kuò)展，呵呵自做聰明一下，不過還是很佩服編劇的。下面說說自己對(duì)本片內(nèi)容的理解，我就長(zhǎng)話短說了，關(guān)鍵當(dāng)然是那起車禍，個(gè)人覺得片頭導(dǎo)演交代的并不是太詳細(xì)，只給了些散亂的鏡頭，有點(diǎn)故弄玄虛的味道，當(dāng)然也是必要的。車禍?zhǔn)钦麄€(gè)故事的起因，因?yàn)殚g接造成家人和女友的意外，使得奄奄一吸的主人公產(chǎn)生了一種超越現(xiàn)實(shí)的假想，應(yīng)該說是一個(gè)假想的世界，他也在這個(gè)世界中找尋生命的真意和救贖之路。這就是我的理解，而其他的個(gè)人認(rèn)為，負(fù)數(shù)品而已或者說是噱頭，可能這就是這類題材的影片不適合我看的原因吧？！
　　
  所有人都愿意活著我想，因?yàn)檫@里有他們愛和愛他們的人，活著才會(huì)有希望，就像片中重見光明的一幕，可能只有那些有過瀕死經(jīng)歷的人更能體會(huì)生命的價(jià)值，也許這也是導(dǎo)演想要表述的東西吧，我想？

先拋磚引玉：Henry生命彌留之際的幻覺。

真實(shí)情節(jié)：Henry架車發(fā)生車禍，女友Athena及父母同車，當(dāng)即死亡，Henry重傷，醫(yī)生sam及護(hù)士Lila救助，最后sam、lila攜手離開。

Henry的幻覺：
一、因?yàn)镠enry希望得到sam及l(fā)ila的幫助，所以
1、Henry對(duì)sam說，你是唯一能幫助我的人，而sam也確實(shí)在盡力幫他。
2、lila曾主動(dòng)對(duì)sam提議，自己也許能幫助Henry。
3、sam曾救過帶著備用刀片自殺的lila，也有很大機(jī)會(huì)救自己。

二、因?yàn)镠enry希望父母及女友不死，所以
1、他沒和咖啡館女招待Athena直接交流，即潛意識(shí)中希望Athena不認(rèn)識(shí)自己，更不會(huì)上自己的車，從而避免死亡。
2、Henry說父母已死并已記錄在檔案里，隨后通過sam發(fā)現(xiàn)他們沒死，即希望通過sam使自己父母命運(yùn)改變。
3、Henry用特異功能使父親復(fù)明，即希望父親轉(zhuǎn)危為安，身體健康。

三、因?yàn)镠enry希望自己不死，所以
1、lila曾把sam叫做Henry，即Henry希望自己與sam重合，自己的生命在sam身上得以延續(xù)。
2、lila在自己畫的后面發(fā)現(xiàn)Henry的署名，很可能是sam做的，sam與Henry越來越重合。
3、lila真實(shí)身份是護(hù)士，在幻覺里卻成為畫家。因?yàn)镠enry是藝術(shù)系學(xué)生，希望自己生命的一部分在lila身上延續(xù)。

四、因?yàn)镠enry重傷倒地，sam及l(fā)ila蹲在他身旁，旁邊還站著10幾個(gè)人，所以在幻覺中的場(chǎng)景
1、sam的長(zhǎng)褲是短的吊腳褲，因?yàn)槎紫碌娜搜澴訒?huì)縮短。
2、旁觀的黑人婦女即幻覺中精神病院的瘋女人。
3、旁觀的亞裔男子即幻覺中精神病院的醫(yī)生。
4、旁觀的母子即幻覺中至少出現(xiàn)三次拿氣球的母子。
5、sam蹲在Henry旁邊說的話出現(xiàn)在幻覺中Henry家的留言機(jī)里。
6、Beth Levy是旁觀者中第一個(gè)到現(xiàn)場(chǎng)的，她一再強(qiáng)調(diào)自己沒有移動(dòng)Henry，在幻覺里，Henry就成為被醫(yī)生Levy拋棄的病人。

Henry自知將死，并認(rèn)為是由于自己架車害死了父母及女友（4人在一起，應(yīng)該是為了某事，某事可能就是慶祝Henry21歲生日），在彌留之際產(chǎn)生上述幻覺，將時(shí)間退到3天前，設(shè)定父母應(yīng)是死了，自己也該死，但能否奇跡出現(xiàn)，讓大家都有一線生機(jī)。。。

。。。救護(hù)車來了，Henry被抬上擔(dān)架，未合攏的雙目注視著夜空。警察問一婦女名字，婦女說她叫Levy——前面一開始不是有一個(gè)拋棄Henry自己神經(jīng)質(zhì)的女醫(yī)生Levy嗎？我E文不行，聽不大清楚全名，但Levy還是聽的很清楚的。難道這時(shí)候Henry還未死？他還能聽到警察和婦女的對(duì)答？還有一種可能，以前我看過一篇文章，說國(guó)外醫(yī)生曾做過試驗(yàn)，在將死病人病床的天花板上用繩子吊一塊木板，上放一樣?xùn)|西，卻不告訴病人。病人死時(shí)，醫(yī)生搶救，若能救回來，則會(huì)問他知道木板上是什么東西嗎，有極少數(shù)病人能說出正確答案，并說是自己的靈魂脫離身體飄在空中看到的。不論哪種可能，總之我認(rèn)為是Henry或者他的靈魂聽到他們的說話，才在幻覺中設(shè)定他最初的醫(yī)生叫Levy，而不是憑空巧合。但這又產(chǎn)生一個(gè)問題，Henry這段幻想是什么時(shí)候發(fā)生的？本來我一直以為是出了車禍，sam在傍邊救助Henry時(shí)由Henry產(chǎn)生的，現(xiàn)在看來這個(gè)時(shí)間要推遲，推遲到Henry在擔(dān)架上（或上了救護(hù)車）聽到這段對(duì)答后才產(chǎn)生的。

電影看到這里，本以為我大致明白了，未曾想接下來卻推翻了我前面全部的判斷。

當(dāng)lila對(duì)sam說，從未有人向我求過婚，sam神情一滯，鏡頭閃回sam與lila擁抱。。。即之前電影里的片斷。但這片斷應(yīng)該出現(xiàn)在Henry的幻覺里，別人不可能知道的，何以竟會(huì)跑到sam的腦袋里？我◎％￥※×！（×……＃！…………難道這一切幻覺是屬于sam而不是Henry的？或者 Henry的腦電波對(duì)sam產(chǎn)生影響？這么說也太離譜了吧？再或者用什么世界一切皆是虛幻來搪塞自己。。。

這電影昨天看了一遍，十分不解，十分困惑，十分痛苦，誰來救救我？

其實(shí)我也不好定位到底當(dāng)年的一萬是個(gè)什么類型的青年……早過了文青的那個(gè)時(shí)期，但是還沒有發(fā)展到二青那么個(gè)階段吧~~~高司令呢，高司令那時(shí)候還沒長(zhǎng)開呢，至少那時(shí)候臉長(zhǎng)的還不（引用微博上的一句話）像個(gè)胃，整個(gè)人還散發(fā)著憂郁的藝術(shù)青年的氣息。。。一開始以為會(huì)是一萬攻高司令受呢，畢竟大個(gè)九歲有余，而兩人裝扮一看，就是成功職業(yè)人士與藝術(shù)系大學(xué)生，怎么看，高司令那柔弱的樣子都是一萬攻的對(duì)象。。。但是，錯(cuò)了。。。一萬這種進(jìn)可攻退可受的典型，這種人盡可推偶爾軟妹屬性激萌爆發(fā)的人怎么可能會(huì)一攻到底，所以，電影過半，立馬就被高司令反攻了…………
好了，以上這些是有些跑題了……不， 相當(dāng)跑題了……
這電影文藝的還真是超乎意料。太文藝了……看清楚，是文藝，不是懸疑，不是驚悚，是文藝。很多鏡頭拍的，那種質(zhì)感，光感，都是很文藝的東西，不像是美國(guó)人拍的電影，像是法國(guó)人的感覺，對(duì)于畫面的構(gòu)圖，對(duì)于色調(diào)的把握，對(duì)于明暗的對(duì)比……這片子每一個(gè)靜止的鏡頭都像是一幅畫或者精心構(gòu)圖的照片，視覺沖擊感非常強(qiáng)烈，但是你卻不知道他有表達(dá)什么意思……連在一起的話，有的時(shí)候會(huì)覺得有點(diǎn)眩暈……不過也許導(dǎo)演所要強(qiáng)調(diào)的就是這種眩暈感，在現(xiàn)實(shí)與玄幻這二者模糊不清的感覺。
雖然很多人都說這就是個(gè)夢(mèng)，但我倒是一直都覺得這也許是個(gè)平行世界的關(guān)系~~~
一個(gè)垂死之人將所看到之物與自己的經(jīng)歷全部聯(lián)系在一起，大腦飛速運(yùn)轉(zhuǎn)，將現(xiàn)實(shí)世界與臆想世界融合的一個(gè)亦真亦幻的夢(mèng)……我開始也是這么以為，特別是看到后面SAM搶救henry的時(shí)候，然后回憶起中間有些部分，不斷的重復(fù)，一起詭異的現(xiàn)象，確實(shí)像個(gè)夢(mèng)，或者說確實(shí)就是個(gè)夢(mèng)。
但是看到在henry被送上救護(hù)車之后，一些閃回片段，然后sam邀請(qǐng)layla去喝咖啡那塊，我覺得，也許，這不是夢(mèng)，也許這是平行世界的關(guān)系？？？
也有人解釋說，為什么SAM的褲腳一直都是挽起來的，那是因?yàn)樵谒萮enry的時(shí)候，以henry的視角來看，sam是露出一段腳踝的……這也毫無疑問是個(gè)非常合理也非常可信而且沒有什么可以反駁的解釋。除次之外，我覺得也沒有其它能說的通sam的褲腳為什么總是挽上那么一塊，露出一段白皙的腳踝，而且影片還非常著重的刻畫這一點(diǎn)。
但是，如果這真是一個(gè)夢(mèng)的話，我就無法理解，最后那些sam與layla的閃回片段……那些總不會(huì)是henry的腦中的吧，那些應(yīng)該是sam腦中的吧，也許他并沒有看清楚到底是什么片段，只是讓他覺得他與layla似曾相識(shí)，他不應(yīng)該放走她，就如同前半段出現(xiàn)的Athena說，她并不認(rèn)識(shí)henry卻有種似曾相識(shí)的感覺一樣。
所以，我總覺得這應(yīng)該是個(gè)平行世界的故事。因?yàn)橐粋€(gè)世界中的henry出了車禍，在布魯克林橋出了車禍，那另一個(gè)世界的henry準(zhǔn)備在布魯克林橋自殺，于是，也許時(shí)空發(fā)生了某種扭曲，兩個(gè)平行世界之間建立了某種聯(lián)系，而由于這種聯(lián)系的不穩(wěn)定性，所以，會(huì)出現(xiàn)的時(shí)空的扭曲，時(shí)間的停止，于是發(fā)生了很多不可思議的事情。為什么在這個(gè)世界中她不認(rèn)識(shí)他，而在另一個(gè)世界中她是他的未婚妻，為什么他會(huì)遇見兩個(gè)一模一樣的場(chǎng)景，那是因?yàn)樗霈F(xiàn)在了兩個(gè)世界，布魯克林橋上那詭異縹緲又虛幻的光……
不過如果說平行世界的話，也有很多無法解釋的東西……比如說henry他母親那里，就詭異的要命。還有他父親能看見之后，在車站那邊，隨著腳步一盞一盞熄滅的燈，這倒是很明確的在訴說著生命的流逝，一步一步的邁向死亡。
這片子，果然還是需要多看幾遍才能夠弄清楚到底導(dǎo)演和編劇想要講一個(gè)怎樣的故事，一個(gè)虛幻的夢(mèng)？還是兩個(gè)交織的世界？

    同《穆赫蘭道》（Mulholland Dr）相較只是小打小鬧。誠(chéng)然這種比較并不公平。然而明顯的是，編劇應(yīng)該沒有問題，導(dǎo)演顯然沒有足夠的能力完善這個(gè)題材。

    通過手段使觀影者邏輯混亂的同時(shí)，電影的內(nèi)在邏輯一定要經(jīng)得起推敲。我們可以不掩飾對(duì)于這樣一部電影的喜愛，比如蒙太奇，閃回畫面應(yīng)用雖多，卻很好的串聯(lián)起“邏輯破壞”的任務(wù)，能夠理所當(dāng)然混淆視聽，看起來不會(huì)覺得太做作。音效也還不錯(cuò),但是個(gè)人認(rèn)為如果不運(yùn)用這么多音效反而好些——至少不會(huì)讓觀眾代入許多不利于電影本身的期待。這片子應(yīng)該，至少有一點(diǎn)點(diǎn)懺悔的意思，雖然電影已經(jīng)透露出Henry父母的死與Henry本人沒有關(guān)系（假設(shè)醫(yī)生Sam說的是實(shí)話），但the stay between the living and the dead很重要一環(huán)是Henry聽到父母未婚妻先他而去的消息后都非常自責(zé)，這點(diǎn)通過滿墻的forgive me 可以間接證明。本片音效的懸疑氣息太濃，沖淡了自責(zé)的憂郁，仿佛為作弄觀眾而設(shè)。如果能凸現(xiàn)片中Henry的心情就更好了。

    不知道導(dǎo)演是否很喜歡弗洛伊德，或者欣賞David Linch的《穆赫蘭道》，連女一號(hào)的選角都同為Naomi Watts。可是Marc Forster對(duì)弗洛伊德的修為確不若David Linch。兩部電影基于夢(mèng)境（確切的講，Stay并非夢(mèng)境，而是幻覺）這個(gè)題材選擇了“代入”，即Sam時(shí)常與Henry人格互換。這種潛意識(shí)的體現(xiàn)在某種意義上是為了緩解與逃脫自己某種不情愿，或是不甘。Stay中Henry把自己帶入心理醫(yī)生一職，并企圖治療欲自殺的Henry，很好地構(gòu)成了這段“Stay"的主旋律——解脫與被解脫。而對(duì)未婚妻的挽留化在了護(hù)士Naomi Watts身上，比如Athena與Naomi的臉交疊出現(xiàn)，以及通過Sam（Henny)試圖尋找Athena。另外，頭尾呼應(yīng)真實(shí)、主體嵌套演繹虛擬的手法相對(duì)來說很適合運(yùn)用于此類電影，迷糊觀眾的效果應(yīng)該來的最好。傳統(tǒng)電影為遞進(jìn)模式，即高潮隨著情節(jié)展開深入逐漸到來。但嵌套模式需要頭尾有很強(qiáng)的銜接性，也就是說因果關(guān)系要強(qiáng)，讓主體虛擬很合理地夾在中間，最后再往上看的時(shí)候恍然大悟，渾然成體?？墒沁@部影片不能夠令人感覺到它有著一個(gè)自足的內(nèi)在邏輯。或許你可以這樣解釋：死亡前彌留的感知比較“弱經(jīng)驗(yàn)性”，除非有過類似經(jīng)歷（大難不死），觀眾們很難有認(rèn)同感，只能拿夢(mèng)境或者幻覺借鑒印象。但很多的地方個(gè)人看起來缺乏說服力，有誤導(dǎo)觀眾走向另一方向的嫌疑。而同樣穆赫蘭道卻誤導(dǎo)觀眾一步步接近它的真實(shí)。

     《穆赫蘭道》看完之后有一種深深的后怕，怕什么呢？那感覺就像剛從最駭人的夢(mèng)魘中驚醒，之后無比慶幸原來只是一場(chǎng)夢(mèng)。在還沒有來得及完全清醒前，后怕那異常真實(shí)的夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)。 而《Stay》在影片結(jié)尾最好能讓觀眾為Henry的將死嘆惋?？上懊娴淖詺⑿裕瑧K白病態(tài)的面容，幽靈似的身段以及臺(tái)詞透露的傲慢……反正讓我沒有辦法在他身上建立更多的同情。

生死停留不是亨利一個(gè)人的停留，而是他在山姆精神中的停留；這場(chǎng)夢(mèng)也不是亨利一個(gè)人的夢(mèng)，而是他作為一個(gè)入侵的創(chuàng)傷性元素在山姆精神世界中引發(fā)的夢(mèng)，就像弗洛伊德舉的燒著孩子的夢(mèng)那樣。

由于亨利在臨終前心靈一直飽受罪惡感的折磨，親歷了慘劇整個(gè)過程的路人山姆在夢(mèng)中就不得不通過弗洛伊德所說的“日間材料”來構(gòu)建起一整條“救贖之路”；用拉康的說法，就是通過整個(gè)能指系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)調(diào)動(dòng)來使這一創(chuàng)傷性的、突然闖入的、無處落腳的能指“辯證化”，也就是通過與其他能指產(chǎn)生關(guān)聯(lián)而被安置在某個(gè)位置上，以此來緩解和消減它對(duì)于整個(gè)結(jié)構(gòu)的破壞性：無論是夢(mèng)中的人物關(guān)系抑或情節(jié)設(shè)計(jì)，無論是他心理醫(yī)生的身份還是亨利的身世經(jīng)歷，其實(shí)都是為了實(shí)現(xiàn)這一救助而被整個(gè)精神機(jī)制設(shè)置好的環(huán)節(jié)。不難看出，如果山姆在現(xiàn)實(shí)中真是一位心理醫(yī)生的話，那么他的所作所為實(shí)在是太蹩腳太外行了，但由此所表現(xiàn)出的這種急于救人的迫切心態(tài)卻是真切的，因?yàn)樵谒木袷澜缰杏幸粋€(gè)充滿罪惡感的“靈魂”（精神分析的說法是創(chuàng)傷性的、“實(shí)在的”表象或能指）急需得到拯救（就像在守靈時(shí)睡著的父親夢(mèng)中有他孩子飽受苦難的幼小”靈魂“在呼救那樣）。正因?yàn)槿绱?，山姆才?huì)不辭艱辛、想方設(shè)法地幫助亨利，因?yàn)楹嗬娜缃褚殉闪怂木窠Y(jié)構(gòu)中最不安的一部分（這點(diǎn)想想《驚魂記》中深深侵蝕了諾曼?貝茨人格的恐怖母親的表象就不難理解）。

然而，影片的最后向我們揭示了同樣已被《妖夜荒蹤》所揭示的另外一個(gè)同時(shí)在某種程度上也是更關(guān)鍵的一個(gè)維度：人們最初是為了逃避現(xiàn)實(shí)而躲入夢(mèng)中，最終卻會(huì)為了逃離夢(mèng)境而重新醒來以躲回現(xiàn)實(shí)中，也就是說夢(mèng)中同樣存在某種超出了我們的精神裝置或能指機(jī)制掌控的實(shí)在元素或維度（在此就是亨利這個(gè)“他者”），它的存在使得夢(mèng)不可能單純是治療性的而是同樣存在著創(chuàng)傷性的一面：在千方百計(jì)的努力之后，作為心理醫(yī)生的山姆終究未能阻止亨利在布魯克林大橋飲彈自盡，而這里也正是車禍發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)。因此不難設(shè)想山姆立馬會(huì)從噩夢(mèng)中醒來，盡管他最初的（無意識(shí)）愿望在是夢(mèng)中并通過夢(mèng)來實(shí)現(xiàn)某種補(bǔ)救，但如今夢(mèng)境本身卻變得同樣甚至更加難以接受。這恰恰又印證了燒著孩子的夢(mèng)，父親終究無法在夢(mèng)中給可憐的孩子任何令人滿意的交待，他所欠下的這筆“債務(wù)”既然是深重的，最后自然也只能以從夢(mèng)中驚醒而告終。

至于Stay，我想也不必非要做一番溫情的理解，就像莉拉那充滿愛之請(qǐng)求的“Stay with us！”那樣。毋寧說，在我們的內(nèi)心深處，都有像她胳膊上那樣無法抹除的傷痕，它是死神留下的印記，無須任何請(qǐng)求，便已然而且也許一直都會(huì)Stay with us?！吧劳Ａ簟边@個(gè)譯名很好，但如果將它海德格爾式地重寫為“生-死-停-留”就會(huì)更好，因?yàn)檫@里的關(guān)鍵不在于亨利臨終前“生死停留”的那一刻，而是說“死”其實(shí)一直停留在“生”里，因?yàn)樗辣旧砭褪巧畋菊娴牟糠帧６绫酒故镜?，在某種意義上，就算“生”停止了，”死“也依然會(huì)堅(jiān)定地留在某處而成為“不死的”……

作為一個(gè)懸疑片愛好者，我?guī)缀蹩催^所有經(jīng)典懸疑片，懸疑片以其扣人心弦的劇情與令人意想不到的結(jié)局著稱。在我看過的所有懸疑片中，印象最深刻，最無法遺忘的一部就是《stay》-《生死停留》?！秙tay》所涉及的題材并不算有新意：關(guān)于夢(mèng)境跟客觀反映與潛意識(shí)的聯(lián)系。甚至相比早些年同題材的《穆赫蘭道》很多方面都要遜色。盡管有種種不足，在我心中它仍是我心中最出色的一部電影！原因在于影片從始至終極其出色地渲染了一種“氛圍”-足以讓人深陷其中……無法自拔。
  要營(yíng)造出氛圍，音樂及鏡頭切換則至關(guān)重要?！秙tay》在這兩方面就做得成功獨(dú)到。影片的音樂迷離而悲傷，隨著人物所處的環(huán)境與境遇的改變而自然切換渾然天成，但無處不帶有一種震撼人心的力量-絕望與憂傷。說到鏡頭，更是該片一大特色，幾乎整部影片都在運(yùn)用蒙太奇式的鏡頭銜接但卻毫無不適，感恰如其分地渲染出了“如夢(mèng)似幻”的氛圍。而這，恰恰呼應(yīng)了影片的主線，也就是劇中sam對(duì)henry的一句話：if this is a dream, the whole world is inside it.甚至在于色彩的營(yíng)運(yùn)也極其到位，夢(mèng)幻瑰麗的紫色與詭奇的綠色是本片的主色調(diào)。再看《stay》時(shí)，便仿若墜入主人公的夢(mèng)境般……種種情緒隨著音樂緩緩淌入心扉-并隨劇中高潮的來到深深地被沖擊震撼著！
  在音樂與鏡頭的完美配合下，自然也少不了演員的出色演技。我也是因?yàn)檫@部片認(rèn)識(shí)了瑞恩·高斯林這個(gè)杰出而獨(dú)特的演員的。他在《stay》中飾演了一個(gè)瀕死之人（一個(gè)藝術(shù)生），而整個(gè)故事便是他彌留之際的一場(chǎng)幻夢(mèng)。在重重交替的鏡頭之中，并沒有迷失他的身影，反而在那置身迷幻之中通過主人公情感的流露我深切地感受到了絕望破碎之美-美學(xué)中所謂的“崇高”之美。這并不是所謂的頹廢-而是一種“極致”的藝術(shù)。正如片中引用“An elegant suicide is the ultimate work of art.”在我看來，影片正體現(xiàn)著這種“極致之美”。
夢(mèng)醒時(shí)分也正是他世界終結(jié)之時(shí)，但主人公最終還是得到了心靈上的救贖。作為觀眾的我終于也醒了……淚水已干-但那種種情緒久久不能散去……
  影片《生死停留》比起當(dāng)做一部扣人心弦的懸疑片去觀賞，我更愿意將其視為一件精美絕倫的藝術(shù)。