前幾天看的一部電影，就個人而言對類似題材的影片并不感冒，主要是片中的演員，鉤起了我想要去看的欲望。伊萬·麥格雷戈自然不用多說了，這個<猜火車>里磕藥如命的家伙，從形象到演技都可以稱的上不錯。而女主角娜奧米·沃茨在<金剛>中的表現(xiàn)也格外的槍眼（除了猩猩，就屬她演的最好了呵呵）。就沖著這倆人，也要見識下這部在D版市場賣的不俗的<Stay>了。
　　
  花了老半天的時間來看這部片子，心中不免一陣慶幸，呵呵終于完了，但卻是一臉的茫然，到底說了些什么??？半天摸不著頭腦，卻又有種若有所得的感覺。昨天，看了一篇關(guān)于本片的影評，才把凌亂的思路稍做整理...得出了一些屬于個人的理解和感悟。
　　
  <Stay>，一個關(guān)于生命、情感和救贖的故事，它存在于現(xiàn)實與虛幻之間， 是真實或是虛假，它是主人公--亨利彌留之際留下的最后一絲夢境。影片開頭部分，一場意外的車禍，主人公出現(xiàn)背后是一輛正在燃燒的汽車，故事也由此開始，就好比看影碟時按下了Pause鍵，時間也隨鏡頭的定格而暫時停止，接著是帶有有幾分噱頭的轉(zhuǎn)場，伊萬·麥格雷登場了，再下面就是冗長的劇情和無數(shù)個奪人眼球的轉(zhuǎn)場。不知道其他人是否這么看，個人認為對于此片只要看開頭和最后5分鐘的戲足以，整部片子的也就是對這5分鐘內(nèi)遐想的擴展，呵呵自做聰明一下，不過還是很佩服編劇的。下面說說自己對本片內(nèi)容的理解，我就長話短說了，關(guān)鍵當然是那起車禍，個人覺得片頭導(dǎo)演交代的并不是太詳細，只給了些散亂的鏡頭，有點故弄玄虛的味道，當然也是必要的。車禍是整個故事的起因，因為間接造成家人和女友的意外，使得奄奄一吸的主人公產(chǎn)生了一種超越現(xiàn)實的假想，應(yīng)該說是一個假想的世界，他也在這個世界中找尋生命的真意和救贖之路。這就是我的理解，而其他的個人認為，負數(shù)品而已或者說是噱頭，可能這就是這類題材的影片不適合我看的原因吧？！
　　
  所有人都愿意活著我想，因為這里有他們愛和愛他們的人，活著才會有希望，就像片中重見光明的一幕，可能只有那些有過瀕死經(jīng)歷的人更能體會生命的價值，也許這也是導(dǎo)演想要表述的東西吧，我想？

先拋磚引玉：Henry生命彌留之際的幻覺。

真實情節(jié)：Henry架車發(fā)生車禍，女友Athena及父母同車，當即死亡，Henry重傷，醫(yī)生sam及護士Lila救助，最后sam、lila攜手離開。

Henry的幻覺：
一、因為Henry希望得到sam及l(fā)ila的幫助，所以
1、Henry對sam說，你是唯一能幫助我的人，而sam也確實在盡力幫他。
2、lila曾主動對sam提議，自己也許能幫助Henry。
3、sam曾救過帶著備用刀片自殺的lila，也有很大機會救自己。

二、因為Henry希望父母及女友不死，所以
1、他沒和咖啡館女招待Athena直接交流，即潛意識中希望Athena不認識自己，更不會上自己的車，從而避免死亡。
2、Henry說父母已死并已記錄在檔案里，隨后通過sam發(fā)現(xiàn)他們沒死，即希望通過sam使自己父母命運改變。
3、Henry用特異功能使父親復(fù)明，即希望父親轉(zhuǎn)危為安，身體健康。

三、因為Henry希望自己不死，所以
1、lila曾把sam叫做Henry，即Henry希望自己與sam重合，自己的生命在sam身上得以延續(xù)。
2、lila在自己畫的后面發(fā)現(xiàn)Henry的署名，很可能是sam做的，sam與Henry越來越重合。
3、lila真實身份是護士，在幻覺里卻成為畫家。因為Henry是藝術(shù)系學(xué)生，希望自己生命的一部分在lila身上延續(xù)。

四、因為Henry重傷倒地，sam及l(fā)ila蹲在他身旁，旁邊還站著10幾個人，所以在幻覺中的場景
1、sam的長褲是短的吊腳褲，因為蹲下的人褲子會縮短。
2、旁觀的黑人婦女即幻覺中精神病院的瘋女人。
3、旁觀的亞裔男子即幻覺中精神病院的醫(yī)生。
4、旁觀的母子即幻覺中至少出現(xiàn)三次拿氣球的母子。
5、sam蹲在Henry旁邊說的話出現(xiàn)在幻覺中Henry家的留言機里。
6、Beth Levy是旁觀者中第一個到現(xiàn)場的，她一再強調(diào)自己沒有移動Henry，在幻覺里，Henry就成為被醫(yī)生Levy拋棄的病人。

Henry自知將死，并認為是由于自己架車害死了父母及女友（4人在一起，應(yīng)該是為了某事，某事可能就是慶祝Henry21歲生日），在彌留之際產(chǎn)生上述幻覺，將時間退到3天前，設(shè)定父母應(yīng)是死了，自己也該死，但能否奇跡出現(xiàn)，讓大家都有一線生機。。。

。。。救護車來了，Henry被抬上擔(dān)架，未合攏的雙目注視著夜空。警察問一婦女名字，婦女說她叫Levy——前面一開始不是有一個拋棄Henry自己神經(jīng)質(zhì)的女醫(yī)生Levy嗎？我E文不行，聽不大清楚全名，但Levy還是聽的很清楚的。難道這時候Henry還未死？他還能聽到警察和婦女的對答？還有一種可能，以前我看過一篇文章，說國外醫(yī)生曾做過試驗，在將死病人病床的天花板上用繩子吊一塊木板，上放一樣?xùn)|西，卻不告訴病人。病人死時，醫(yī)生搶救，若能救回來，則會問他知道木板上是什么東西嗎，有極少數(shù)病人能說出正確答案，并說是自己的靈魂脫離身體飄在空中看到的。不論哪種可能，總之我認為是Henry或者他的靈魂聽到他們的說話，才在幻覺中設(shè)定他最初的醫(yī)生叫Levy，而不是憑空巧合。但這又產(chǎn)生一個問題，Henry這段幻想是什么時候發(fā)生的？本來我一直以為是出了車禍，sam在傍邊救助Henry時由Henry產(chǎn)生的，現(xiàn)在看來這個時間要推遲，推遲到Henry在擔(dān)架上（或上了救護車）聽到這段對答后才產(chǎn)生的。

電影看到這里，本以為我大致明白了，未曾想接下來卻推翻了我前面全部的判斷。

當lila對sam說，從未有人向我求過婚，sam神情一滯，鏡頭閃回sam與lila擁抱。。。即之前電影里的片斷。但這片斷應(yīng)該出現(xiàn)在Henry的幻覺里，別人不可能知道的，何以竟會跑到sam的腦袋里？我◎％￥※×?。ā痢＃　y道這一切幻覺是屬于sam而不是Henry的？或者 Henry的腦電波對sam產(chǎn)生影響？這么說也太離譜了吧？再或者用什么世界一切皆是虛幻來搪塞自己。。。

這電影昨天看了一遍，十分不解，十分困惑，十分痛苦，誰來救救我？

其實我也不好定位到底當年的一萬是個什么類型的青年……早過了文青的那個時期，但是還沒有發(fā)展到二青那么個階段吧~~~高司令呢，高司令那時候還沒長開呢，至少那時候臉長的還不（引用微博上的一句話）像個胃，整個人還散發(fā)著憂郁的藝術(shù)青年的氣息。。。一開始以為會是一萬攻高司令受呢，畢竟大個九歲有余，而兩人裝扮一看，就是成功職業(yè)人士與藝術(shù)系大學(xué)生，怎么看，高司令那柔弱的樣子都是一萬攻的對象。。。但是，錯了。。。一萬這種進可攻退可受的典型，這種人盡可推偶爾軟妹屬性激萌爆發(fā)的人怎么可能會一攻到底，所以，電影過半，立馬就被高司令反攻了…………
好了，以上這些是有些跑題了……不， 相當跑題了……
這電影文藝的還真是超乎意料。太文藝了……看清楚，是文藝，不是懸疑，不是驚悚，是文藝。很多鏡頭拍的，那種質(zhì)感，光感，都是很文藝的東西，不像是美國人拍的電影，像是法國人的感覺，對于畫面的構(gòu)圖，對于色調(diào)的把握，對于明暗的對比……這片子每一個靜止的鏡頭都像是一幅畫或者精心構(gòu)圖的照片，視覺沖擊感非常強烈，但是你卻不知道他有表達什么意思……連在一起的話，有的時候會覺得有點眩暈……不過也許導(dǎo)演所要強調(diào)的就是這種眩暈感，在現(xiàn)實與玄幻這二者模糊不清的感覺。
雖然很多人都說這就是個夢，但我倒是一直都覺得這也許是個平行世界的關(guān)系~~~
一個垂死之人將所看到之物與自己的經(jīng)歷全部聯(lián)系在一起，大腦飛速運轉(zhuǎn)，將現(xiàn)實世界與臆想世界融合的一個亦真亦幻的夢……我開始也是這么以為，特別是看到后面SAM搶救henry的時候，然后回憶起中間有些部分，不斷的重復(fù)，一起詭異的現(xiàn)象，確實像個夢，或者說確實就是個夢。
但是看到在henry被送上救護車之后，一些閃回片段，然后sam邀請layla去喝咖啡那塊，我覺得，也許，這不是夢，也許這是平行世界的關(guān)系？？？
也有人解釋說，為什么SAM的褲腳一直都是挽起來的，那是因為在他救henry的時候，以henry的視角來看，sam是露出一段腳踝的……這也毫無疑問是個非常合理也非?？尚哦覜]有什么可以反駁的解釋。除次之外，我覺得也沒有其它能說的通sam的褲腳為什么總是挽上那么一塊，露出一段白皙的腳踝，而且影片還非常著重的刻畫這一點。
但是，如果這真是一個夢的話，我就無法理解，最后那些sam與layla的閃回片段……那些總不會是henry的腦中的吧，那些應(yīng)該是sam腦中的吧，也許他并沒有看清楚到底是什么片段，只是讓他覺得他與layla似曾相識，他不應(yīng)該放走她，就如同前半段出現(xiàn)的Athena說，她并不認識henry卻有種似曾相識的感覺一樣。
所以，我總覺得這應(yīng)該是個平行世界的故事。因為一個世界中的henry出了車禍，在布魯克林橋出了車禍，那另一個世界的henry準備在布魯克林橋自殺，于是，也許時空發(fā)生了某種扭曲，兩個平行世界之間建立了某種聯(lián)系，而由于這種聯(lián)系的不穩(wěn)定性，所以，會出現(xiàn)的時空的扭曲，時間的停止，于是發(fā)生了很多不可思議的事情。為什么在這個世界中她不認識他，而在另一個世界中她是他的未婚妻，為什么他會遇見兩個一模一樣的場景，那是因為他出現(xiàn)在了兩個世界，布魯克林橋上那詭異縹緲又虛幻的光……
不過如果說平行世界的話，也有很多無法解釋的東西……比如說henry他母親那里，就詭異的要命。還有他父親能看見之后，在車站那邊，隨著腳步一盞一盞熄滅的燈，這倒是很明確的在訴說著生命的流逝，一步一步的邁向死亡。
這片子，果然還是需要多看幾遍才能夠弄清楚到底導(dǎo)演和編劇想要講一個怎樣的故事，一個虛幻的夢？還是兩個交織的世界？

    同《穆赫蘭道》（Mulholland Dr）相較只是小打小鬧。誠然這種比較并不公平。然而明顯的是，編劇應(yīng)該沒有問題，導(dǎo)演顯然沒有足夠的能力完善這個題材。

    通過手段使觀影者邏輯混亂的同時，電影的內(nèi)在邏輯一定要經(jīng)得起推敲。我們可以不掩飾對于這樣一部電影的喜愛，比如蒙太奇，閃回畫面應(yīng)用雖多，卻很好的串聯(lián)起“邏輯破壞”的任務(wù)，能夠理所當然混淆視聽，看起來不會覺得太做作。音效也還不錯,但是個人認為如果不運用這么多音效反而好些——至少不會讓觀眾代入許多不利于電影本身的期待。這片子應(yīng)該，至少有一點點懺悔的意思，雖然電影已經(jīng)透露出Henry父母的死與Henry本人沒有關(guān)系（假設(shè)醫(yī)生Sam說的是實話），但the stay between the living and the dead很重要一環(huán)是Henry聽到父母未婚妻先他而去的消息后都非常自責(zé)，這點通過滿墻的forgive me 可以間接證明。本片音效的懸疑氣息太濃，沖淡了自責(zé)的憂郁，仿佛為作弄觀眾而設(shè)。如果能凸現(xiàn)片中Henry的心情就更好了。

    不知道導(dǎo)演是否很喜歡弗洛伊德，或者欣賞David Linch的《穆赫蘭道》，連女一號的選角都同為Naomi Watts?？墒荕arc Forster對弗洛伊德的修為確不若David Linch。兩部電影基于夢境（確切的講，Stay并非夢境，而是幻覺）這個題材選擇了“代入”，即Sam時常與Henry人格互換。這種潛意識的體現(xiàn)在某種意義上是為了緩解與逃脫自己某種不情愿，或是不甘。Stay中Henry把自己帶入心理醫(yī)生一職，并企圖治療欲自殺的Henry，很好地構(gòu)成了這段“Stay"的主旋律——解脫與被解脫。而對未婚妻的挽留化在了護士Naomi Watts身上，比如Athena與Naomi的臉交疊出現(xiàn)，以及通過Sam（Henny)試圖尋找Athena。另外，頭尾呼應(yīng)真實、主體嵌套演繹虛擬的手法相對來說很適合運用于此類電影，迷糊觀眾的效果應(yīng)該來的最好。傳統(tǒng)電影為遞進模式，即高潮隨著情節(jié)展開深入逐漸到來。但嵌套模式需要頭尾有很強的銜接性，也就是說因果關(guān)系要強，讓主體虛擬很合理地夾在中間，最后再往上看的時候恍然大悟，渾然成體?？墒沁@部影片不能夠令人感覺到它有著一個自足的內(nèi)在邏輯?；蛟S你可以這樣解釋：死亡前彌留的感知比較“弱經(jīng)驗性”，除非有過類似經(jīng)歷（大難不死），觀眾們很難有認同感，只能拿夢境或者幻覺借鑒印象。但很多的地方個人看起來缺乏說服力，有誤導(dǎo)觀眾走向另一方向的嫌疑。而同樣穆赫蘭道卻誤導(dǎo)觀眾一步步接近它的真實。

     《穆赫蘭道》看完之后有一種深深的后怕，怕什么呢？那感覺就像剛從最駭人的夢魘中驚醒，之后無比慶幸原來只是一場夢。在還沒有來得及完全清醒前，后怕那異常真實的夢就是現(xiàn)實。 而《Stay》在影片結(jié)尾最好能讓觀眾為Henry的將死嘆惋?？上懊娴淖詺⑿裕瑧K白病態(tài)的面容，幽靈似的身段以及臺詞透露的傲慢……反正讓我沒有辦法在他身上建立更多的同情。

生死停留不是亨利一個人的停留，而是他在山姆精神中的停留；這場夢也不是亨利一個人的夢，而是他作為一個入侵的創(chuàng)傷性元素在山姆精神世界中引發(fā)的夢，就像弗洛伊德舉的燒著孩子的夢那樣。

由于亨利在臨終前心靈一直飽受罪惡感的折磨，親歷了慘劇整個過程的路人山姆在夢中就不得不通過弗洛伊德所說的“日間材料”來構(gòu)建起一整條“救贖之路”；用拉康的說法，就是通過整個能指系統(tǒng)的運轉(zhuǎn)調(diào)動來使這一創(chuàng)傷性的、突然闖入的、無處落腳的能指“辯證化”，也就是通過與其他能指產(chǎn)生關(guān)聯(lián)而被安置在某個位置上，以此來緩解和消減它對于整個結(jié)構(gòu)的破壞性：無論是夢中的人物關(guān)系抑或情節(jié)設(shè)計，無論是他心理醫(yī)生的身份還是亨利的身世經(jīng)歷，其實都是為了實現(xiàn)這一救助而被整個精神機制設(shè)置好的環(huán)節(jié)。不難看出，如果山姆在現(xiàn)實中真是一位心理醫(yī)生的話，那么他的所作所為實在是太蹩腳太外行了，但由此所表現(xiàn)出的這種急于救人的迫切心態(tài)卻是真切的，因為在他的精神世界中有一個充滿罪惡感的“靈魂”（精神分析的說法是創(chuàng)傷性的、“實在的”表象或能指）急需得到拯救（就像在守靈時睡著的父親夢中有他孩子飽受苦難的幼小”靈魂“在呼救那樣）。正因為如此，山姆才會不辭艱辛、想方設(shè)法地幫助亨利，因為亨利的如今已成了他的精神結(jié)構(gòu)中最不安的一部分（這點想想《驚魂記》中深深侵蝕了諾曼?貝茨人格的恐怖母親的表象就不難理解）。

然而，影片的最后向我們揭示了同樣已被《妖夜荒蹤》所揭示的另外一個同時在某種程度上也是更關(guān)鍵的一個維度：人們最初是為了逃避現(xiàn)實而躲入夢中，最終卻會為了逃離夢境而重新醒來以躲回現(xiàn)實中，也就是說夢中同樣存在某種超出了我們的精神裝置或能指機制掌控的實在元素或維度（在此就是亨利這個“他者”），它的存在使得夢不可能單純是治療性的而是同樣存在著創(chuàng)傷性的一面：在千方百計的努力之后，作為心理醫(yī)生的山姆終究未能阻止亨利在布魯克林大橋飲彈自盡，而這里也正是車禍發(fā)生的現(xiàn)場。因此不難設(shè)想山姆立馬會從噩夢中醒來，盡管他最初的（無意識）愿望在是夢中并通過夢來實現(xiàn)某種補救，但如今夢境本身卻變得同樣甚至更加難以接受。這恰恰又印證了燒著孩子的夢，父親終究無法在夢中給可憐的孩子任何令人滿意的交待，他所欠下的這筆“債務(wù)”既然是深重的，最后自然也只能以從夢中驚醒而告終。

至于Stay，我想也不必非要做一番溫情的理解，就像莉拉那充滿愛之請求的“Stay with us！”那樣。毋寧說，在我們的內(nèi)心深處，都有像她胳膊上那樣無法抹除的傷痕，它是死神留下的印記，無須任何請求，便已然而且也許一直都會Stay with us?！吧劳Ａ簟边@個譯名很好，但如果將它海德格爾式地重寫為“生-死-停-留”就會更好，因為這里的關(guān)鍵不在于亨利臨終前“生死停留”的那一刻，而是說“死”其實一直停留在“生”里，因為死本身就是生最本真的部分。而正如本片所展示的，在某種意義上，就算“生”停止了，”死“也依然會堅定地留在某處而成為“不死的”……

作為一個懸疑片愛好者，我?guī)缀蹩催^所有經(jīng)典懸疑片，懸疑片以其扣人心弦的劇情與令人意想不到的結(jié)局著稱。在我看過的所有懸疑片中，印象最深刻，最無法遺忘的一部就是《stay》-《生死停留》。《stay》所涉及的題材并不算有新意：關(guān)于夢境跟客觀反映與潛意識的聯(lián)系。甚至相比早些年同題材的《穆赫蘭道》很多方面都要遜色。盡管有種種不足，在我心中它仍是我心中最出色的一部電影！原因在于影片從始至終極其出色地渲染了一種“氛圍”-足以讓人深陷其中……無法自拔。
  要營造出氛圍，音樂及鏡頭切換則至關(guān)重要。《stay》在這兩方面就做得成功獨到。影片的音樂迷離而悲傷，隨著人物所處的環(huán)境與境遇的改變而自然切換渾然天成，但無處不帶有一種震撼人心的力量-絕望與憂傷。說到鏡頭，更是該片一大特色，幾乎整部影片都在運用蒙太奇式的鏡頭銜接但卻毫無不適，感恰如其分地渲染出了“如夢似幻”的氛圍。而這，恰恰呼應(yīng)了影片的主線，也就是劇中sam對henry的一句話：if this is a dream, the whole world is inside it.甚至在于色彩的營運也極其到位，夢幻瑰麗的紫色與詭奇的綠色是本片的主色調(diào)。再看《stay》時，便仿若墜入主人公的夢境般……種種情緒隨著音樂緩緩淌入心扉-并隨劇中高潮的來到深深地被沖擊震撼著！
  在音樂與鏡頭的完美配合下，自然也少不了演員的出色演技。我也是因為這部片認識了瑞恩·高斯林這個杰出而獨特的演員的。他在《stay》中飾演了一個瀕死之人（一個藝術(shù)生），而整個故事便是他彌留之際的一場幻夢。在重重交替的鏡頭之中，并沒有迷失他的身影，反而在那置身迷幻之中通過主人公情感的流露我深切地感受到了絕望破碎之美-美學(xué)中所謂的“崇高”之美。這并不是所謂的頹廢-而是一種“極致”的藝術(shù)。正如片中引用“An elegant suicide is the ultimate work of art.”在我看來，影片正體現(xiàn)著這種“極致之美”。
夢醒時分也正是他世界終結(jié)之時，但主人公最終還是得到了心靈上的救贖。作為觀眾的我終于也醒了……淚水已干-但那種種情緒久久不能散去……
  影片《生死停留》比起當做一部扣人心弦的懸疑片去觀賞，我更愿意將其視為一件精美絕倫的藝術(shù)。