由于在觀影之前就聽到一些風(fēng)聲，說此片的故事劇情薄弱云云，我的期望值并不高。但是在觀影過程中，乃至結(jié)束后回顧，我大大低估了米林宏昌的處女作。 進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，除了千與千尋可以說驚艷之外，吉普力其他幾部商業(yè)長篇不是不溫不火就是令人失望（吾朗同學(xué)，我絕對不是在罵你= =）。一度我認(rèn)為宮崎駿永遠(yuǎn)也無法找到一個可以放心寄托的后輩。事實上擔(dān)憂只是一種作為fans的焦慮心態(tài)。宮崎吾朗資質(zhì)不差，只是和父親賭氣，第一次嘗試就選擇了難以駕馭的題材。而吉普力工作室坐擁日本三分之一的動畫人才，所謂平庸的后繼者，也只是相對于老宮那壓倒性的天賦而言。 本片開始，進(jìn)入視線的首先是很“吉普力風(fēng)格”的田園風(fēng)光。似乎一個神奇而美好的故事更適合發(fā)生在這種人煙罕至的現(xiàn)代化之外的保留地。男主是吉普力標(biāo)準(zhǔn)的男主人公形象，溫婉、細(xì)心，又不失正義感與勇氣。而這次的女主比起娜烏西卡、小桑們，并不是天生的戰(zhàn)士，相較之下，她更像是千尋——接觸一個陌生的世界，學(xué)習(xí)，并完成自己必須完成的任務(wù)（巧合的是二者都包含了救父母的元素）。boy meets girl的動畫很多，吉普力早期的風(fēng)之谷、天空之城以及中后期的幽靈公主、千與千尋、哈爾的移動城堡都屬于世界系。這類動畫中，男主的視線往往隨著女主角的出現(xiàn)而拓寬，進(jìn)入到一個“非日?！钡捏w系中。而本片則不同，采用了分別的視角，或者說更多地以女主角阿麗埃蒂的視角來敘述故事。阿麗埃蒂是個10cm高的小人，他們一族在晚上出來向人類“借東西”，以維持基本的生存。而阿麗埃蒂也是個14歲的女孩，懵懂而充滿好奇心。所以當(dāng)一次借東西時，遇見男主翔的時候，一下子羞紅了臉，這其中有對未知的緊張恐懼，有對家人的愧疚，自然還少不了一份少女情懷——縱使本人還未察覺。 臉紅處的分鏡和動畫做得非常好，從吃驚到慢慢有紙巾掩住面容，通過光影表現(xiàn)出少女的羞澀和害怕。說到細(xì)節(jié)，不得不提，本片使我改觀的第一個環(huán)節(jié)就是阿麗埃蒂母親倒茶的刻畫，在細(xì)小的尺度下，由于茶水的張力，倒出茶壺的并非涓涓溪流而是一顆一顆的水珠。吉普力以往的動畫也不乏細(xì)節(jié)，而這次更顯簡練。據(jù)說分鏡本身的細(xì)節(jié)非常繁瑣，而在實際制作過程中，老宮向米林宏昌提議去掉那些多余的部分，尤其是累贅的人物表情和夸張的動作。這樣使得后來的幾場“動作戲”如和烏鴉搏斗、阿麗埃蒂爬上窗簾更顯驚艷。 然而不同于近日許多動畫，阿麗埃蒂是個傳統(tǒng)而脫俗的女孩，她心中的第一位是家人，所以這里你看不到不顧世人偏見，男女主私奔的劇情。所以這片究竟是不是劇情薄弱還有待討論。什么叫不薄弱呢？從天而降的無重力傲嬌女？每天換裝吐槽的日常生活？學(xué)姐掉頭魔裝少女拯救世界？如果你認(rèn)為這些叫劇情豐富，好吧，那我承認(rèn)這是一部劇情薄弱的動畫。言歸正傳，阿麗埃蒂和男主見面次數(shù)并不多，心理卻漸漸發(fā)生著變化，而在這其中方糖是一個重要的線索元素。從第一次見到時的驚恐，弄丟了方糖，到第二次翔將方糖帶到地板下的出口，阿麗埃蒂仍然不接受。于是有了第三次，也是全片的轉(zhuǎn)折點之一。阿麗埃蒂來歸還方糖，并請求人類不要再打擾他們的生活，而此時一只烏鴉無意中做了月老，而由于阿春的到來平添了一場混亂。翔救了阿麗埃蒂，阿麗埃蒂對人類的看法漸漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。至此翔還是沒有看到阿麗埃蒂的尊容。之后，有兩次次沒有方糖的相見，首先兩人談到了彼此的困境——種族的危機和生命的危機。而如同之前吉普力動畫中的男女主人公一樣，翔和阿麗埃蒂正好是互補的。面對著種族的危機，阿麗埃蒂展現(xiàn)出了稚嫩的勇氣和不屈，而翔則從阿麗埃蒂身上得到了活下去的勇氣，此時阿麗埃蒂已經(jīng)基本接受了翔。隨后，阿麗埃蒂求助于翔尋找母親，此時他們已經(jīng)完全彼此寄托。第四次出現(xiàn)方糖是結(jié)局時，翔再次將方糖贈與阿麗埃蒂，而阿麗埃蒂將發(fā)夾（其實只是個普通夾子）贈予翔。此處也是別有深意的，留心的觀眾會注意到，每次外出前，阿麗埃蒂必定會夾起頭發(fā)。這也就意味著，她每次和翔見面都是戴著發(fā)夾的。而此時，夾子成了阿麗埃蒂的心之象征，陪伴著翔勇敢面對命運?？v然，她和他，身材相差百倍，只是萍水相逢夢一場，而彼此卻獲得了重要的東西。 縱觀整部動畫，結(jié)構(gòu)工整，作畫細(xì)致，配樂畫龍點睛。米林宏昌作為一個新人監(jiān)督，可以說是大大高出我的期望。這是一部典型的吉普力動畫，雖然不像前幾部哈爾的移動城堡、地海傳奇的宏偉世界觀設(shè)定，金魚姬的童真童趣，但這種敘述相遇——分別，共同成長的動畫正是吉普力的精神核心之一。雖然龍貓中兩姐妹遇到的是龍貓，但是不難發(fā)現(xiàn)此片的故事構(gòu)架和龍貓有許多神似的地方。都是夏天因為某些原因來到鄉(xiāng)下生活的孩子，遇到了非人類（姑且將小人們不算人類吧）。都是孩子以純真坦率的心面對未知的世界，都涉及到了對抗病魔（龍貓中是母親），都在分別之后直面未來。不同的是，龍貓的側(cè)重點在于兩姐妹，而也只是單方面的成長，而借東西中男女主角雙方相互影響，相互激勵。而相對于龍貓中沒有反派角色，這次的傭人阿春可以算作是個反面角色。而正是由于這個角色的存在，使得這個本身簡單的故事有了懸念和強烈的戲劇沖突，高潮迭起。當(dāng)然，如果你去看分鏡本，可能覺得還是略顯平淡，但正如之前所說，此次監(jiān)督米林宏昌對畫面節(jié)奏和配樂的把握，使得這個故事敘述抑揚頓挫。 此片其實還有個隱含的主題，人與自然的關(guān)系。這個主題在吉普力幾乎每一部動畫中都多多少少有體現(xiàn)。而作為自然一方的代表，阿麗埃蒂只出現(xiàn)在年少的翔的面前。通過敘述，我們知道長輩們小時候也見過小人們，只是當(dāng)他們童心不再的時候，這些自然的奇跡也無處可尋。而阿春和翔對待小人們的態(tài)度恰可視作人類對待自然的不同態(tài)度。當(dāng)然這只是點到為止。 本片宮崎駿是擔(dān)任編劇，可以看出，現(xiàn)在的吉普力，不再向以往對待人類的態(tài)度完全由悲觀和憤怒組成（見風(fēng)之谷、天空之城、貍貓平合戰(zhàn)、幽靈公主）。在隱隱的綠意中，寄托著老宮對人類和自然的絲絲情懷。也許我們只需要把事情簡單化，正如此片一樣。 最后恭喜一下老宮，米林宏昌即使不言天才，也可堪大用。而對于本片，老宮本人也是比較滿意的。 最后推薦一下一個制作揭秘視頻：《借東西的阿麗埃蒂》創(chuàng)作的秘密～宮崎駿與新人導(dǎo)演的400天 ：http://www.tudou.com/programs/view/zeLiXOkT6dw/ 麻呂，加油！吉普力，好運！