由于在觀影之前就聽(tīng)到一些風(fēng)聲，說(shuō)此片的故事劇情薄弱云云，我的期望值并不高。但是在觀影過(guò)程中，乃至結(jié)束后回顧，我大大低估了米林宏昌的處女作。 進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，除了千與千尋可以說(shuō)驚艷之外，吉普力其他幾部商業(yè)長(zhǎng)篇不是不溫不火就是令人失望（吾朗同學(xué)，我絕對(duì)不是在罵你= =）。一度我認(rèn)為宮崎駿永遠(yuǎn)也無(wú)法找到一個(gè)可以放心寄托的后輩。事實(shí)上擔(dān)憂(yōu)只是一種作為fans的焦慮心態(tài)。宮崎吾朗資質(zhì)不差，只是和父親賭氣，第一次嘗試就選擇了難以駕馭的題材。而吉普力工作室坐擁日本三分之一的動(dòng)畫(huà)人才，所謂平庸的后繼者，也只是相對(duì)于老宮那壓倒性的天賦而言。 本片開(kāi)始，進(jìn)入視線(xiàn)的首先是很“吉普力風(fēng)格”的田園風(fēng)光。似乎一個(gè)神奇而美好的故事更適合發(fā)生在這種人煙罕至的現(xiàn)代化之外的保留地。男主是吉普力標(biāo)準(zhǔn)的男主人公形象，溫婉、細(xì)心，又不失正義感與勇氣。而這次的女主比起娜烏西卡、小桑們，并不是天生的戰(zhàn)士，相較之下，她更像是千尋——接觸一個(gè)陌生的世界，學(xué)習(xí)，并完成自己必須完成的任務(wù)（巧合的是二者都包含了救父母的元素）。boy meets girl的動(dòng)畫(huà)很多，吉普力早期的風(fēng)之谷、天空之城以及中后期的幽靈公主、千與千尋、哈爾的移動(dòng)城堡都屬于世界系。這類(lèi)動(dòng)畫(huà)中，男主的視線(xiàn)往往隨著女主角的出現(xiàn)而拓寬，進(jìn)入到一個(gè)“非日?！钡捏w系中。而本片則不同，采用了分別的視角，或者說(shuō)更多地以女主角阿麗埃蒂的視角來(lái)敘述故事。阿麗埃蒂是個(gè)10cm高的小人，他們一族在晚上出來(lái)向人類(lèi)“借東西”，以維持基本的生存。而阿麗埃蒂也是個(gè)14歲的女孩，懵懂而充滿(mǎn)好奇心。所以當(dāng)一次借東西時(shí)，遇見(jiàn)男主翔的時(shí)候，一下子羞紅了臉，這其中有對(duì)未知的緊張恐懼，有對(duì)家人的愧疚，自然還少不了一份少女情懷——縱使本人還未察覺(jué)。 臉紅處的分鏡和動(dòng)畫(huà)做得非常好，從吃驚到慢慢有紙巾掩住面容，通過(guò)光影表現(xiàn)出少女的羞澀和害怕。說(shuō)到細(xì)節(jié)，不得不提，本片使我改觀的第一個(gè)環(huán)節(jié)就是阿麗埃蒂母親倒茶的刻畫(huà)，在細(xì)小的尺度下，由于茶水的張力，倒出茶壺的并非涓涓溪流而是一顆一顆的水珠。吉普力以往的動(dòng)畫(huà)也不乏細(xì)節(jié)，而這次更顯簡(jiǎn)練。據(jù)說(shuō)分鏡本身的細(xì)節(jié)非常繁瑣，而在實(shí)際制作過(guò)程中，老宮向米林宏昌提議去掉那些多余的部分，尤其是累贅的人物表情和夸張的動(dòng)作。這樣使得后來(lái)的幾場(chǎng)“動(dòng)作戲”如和烏鴉搏斗、阿麗埃蒂爬上窗簾更顯驚艷。 然而不同于近日許多動(dòng)畫(huà)，阿麗埃蒂是個(gè)傳統(tǒng)而脫俗的女孩，她心中的第一位是家人，所以這里你看不到不顧世人偏見(jiàn)，男女主私奔的劇情。所以這片究竟是不是劇情薄弱還有待討論。什么叫不薄弱呢？從天而降的無(wú)重力傲嬌女？每天換裝吐槽的日常生活？學(xué)姐掉頭魔裝少女拯救世界？如果你認(rèn)為這些叫劇情豐富，好吧，那我承認(rèn)這是一部劇情薄弱的動(dòng)畫(huà)。言歸正傳，阿麗埃蒂和男主見(jiàn)面次數(shù)并不多，心理卻漸漸發(fā)生著變化，而在這其中方糖是一個(gè)重要的線(xiàn)索元素。從第一次見(jiàn)到時(shí)的驚恐，弄丟了方糖，到第二次翔將方糖帶到地板下的出口，阿麗埃蒂仍然不接受。于是有了第三次，也是全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一。阿麗埃蒂來(lái)歸還方糖，并請(qǐng)求人類(lèi)不要再打擾他們的生活，而此時(shí)一只烏鴉無(wú)意中做了月老，而由于阿春的到來(lái)平添了一場(chǎng)混亂。翔救了阿麗埃蒂，阿麗埃蒂對(duì)人類(lèi)的看法漸漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。至此翔還是沒(méi)有看到阿麗埃蒂的尊容。之后，有兩次次沒(méi)有方糖的相見(jiàn)，首先兩人談到了彼此的困境——種族的危機(jī)和生命的危機(jī)。而如同之前吉普力動(dòng)畫(huà)中的男女主人公一樣，翔和阿麗埃蒂正好是互補(bǔ)的。面對(duì)著種族的危機(jī)，阿麗埃蒂展現(xiàn)出了稚嫩的勇氣和不屈，而翔則從阿麗埃蒂身上得到了活下去的勇氣，此時(shí)阿麗埃蒂已經(jīng)基本接受了翔。隨后，阿麗埃蒂求助于翔尋找母親，此時(shí)他們已經(jīng)完全彼此寄托。第四次出現(xiàn)方糖是結(jié)局時(shí)，翔再次將方糖贈(zèng)與阿麗埃蒂，而阿麗埃蒂將發(fā)夾（其實(shí)只是個(gè)普通夾子）贈(zèng)予翔。此處也是別有深意的，留心的觀眾會(huì)注意到，每次外出前，阿麗埃蒂必定會(huì)夾起頭發(fā)。這也就意味著，她每次和翔見(jiàn)面都是戴著發(fā)夾的。而此時(shí)，夾子成了阿麗埃蒂的心之象征，陪伴著翔勇敢面對(duì)命運(yùn)?？v然，她和他，身材相差百倍，只是萍水相逢夢(mèng)一場(chǎng)，而彼此卻獲得了重要的東西。 縱觀整部動(dòng)畫(huà)，結(jié)構(gòu)工整，作畫(huà)細(xì)致，配樂(lè)畫(huà)龍點(diǎn)睛。米林宏昌作為一個(gè)新人監(jiān)督，可以說(shuō)是大大高出我的期望。這是一部典型的吉普力動(dòng)畫(huà)，雖然不像前幾部哈爾的移動(dòng)城堡、地海傳奇的宏偉世界觀設(shè)定，金魚(yú)姬的童真童趣，但這種敘述相遇——分別，共同成長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)正是吉普力的精神核心之一。雖然龍貓中兩姐妹遇到的是龍貓，但是不難發(fā)現(xiàn)此片的故事構(gòu)架和龍貓有許多神似的地方。都是夏天因?yàn)槟承┰騺?lái)到鄉(xiāng)下生活的孩子，遇到了非人類(lèi)（姑且將小人們不算人類(lèi)吧）。都是孩子以純真坦率的心面對(duì)未知的世界，都涉及到了對(duì)抗病魔（龍貓中是母親），都在分別之后直面未來(lái)。不同的是，龍貓的側(cè)重點(diǎn)在于兩姐妹，而也只是單方面的成長(zhǎng)，而借東西中男女主角雙方相互影響，相互激勵(lì)。而相對(duì)于龍貓中沒(méi)有反派角色，這次的傭人阿春可以算作是個(gè)反面角色。而正是由于這個(gè)角色的存在，使得這個(gè)本身簡(jiǎn)單的故事有了懸念和強(qiáng)烈的戲劇沖突，高潮迭起。當(dāng)然，如果你去看分鏡本，可能覺(jué)得還是略顯平淡，但正如之前所說(shuō)，此次監(jiān)督米林宏昌對(duì)畫(huà)面節(jié)奏和配樂(lè)的把握，使得這個(gè)故事敘述抑揚(yáng)頓挫。 此片其實(shí)還有個(gè)隱含的主題，人與自然的關(guān)系。這個(gè)主題在吉普力幾乎每一部動(dòng)畫(huà)中都多多少少有體現(xiàn)。而作為自然一方的代表，阿麗埃蒂只出現(xiàn)在年少的翔的面前。通過(guò)敘述，我們知道長(zhǎng)輩們小時(shí)候也見(jiàn)過(guò)小人們，只是當(dāng)他們童心不再的時(shí)候，這些自然的奇跡也無(wú)處可尋。而阿春和翔對(duì)待小人們的態(tài)度恰可視作人類(lèi)對(duì)待自然的不同態(tài)度。當(dāng)然這只是點(diǎn)到為止。 本片宮崎駿是擔(dān)任編劇，可以看出，現(xiàn)在的吉普力，不再向以往對(duì)待人類(lèi)的態(tài)度完全由悲觀和憤怒組成（見(jiàn)風(fēng)之谷、天空之城、貍貓平合戰(zhàn)、幽靈公主）。在隱隱的綠意中，寄托著老宮對(duì)人類(lèi)和自然的絲絲情懷。也許我們只需要把事情簡(jiǎn)單化，正如此片一樣。 最后恭喜一下老宮，米林宏昌即使不言天才，也可堪大用。而對(duì)于本片，老宮本人也是比較滿(mǎn)意的。 最后推薦一下一個(gè)制作揭秘視頻：《借東西的阿麗埃蒂》創(chuàng)作的秘密～宮崎駿與新人導(dǎo)演的400天 ：http://www.tudou.com/programs/view/zeLiXOkT6dw/ 麻呂，加油！吉普力，好運(yùn)！