《無限地帶 23》（メガゾーン23，Megazone 23）是個(gè)三部曲（Trilogy）：

PART I 發(fā)售于1985年3月9日，同年3月23日于影院上映；

PART II 《告訴我你的秘密》（秘密く·だ·さ·い， Project Card） 則先是于1986年4月26日在影院上映，而后才于同年5月30日發(fā)售了OVA（這還叫不叫OVA??？）；

PART III 則被拆成了兩部分，《夏娃的覺醒》（イヴの目覚め，Awakening of EVE）和《解放日》（解放の日，The Day of Liberation），并采取了這樣獨(dú)特的配給模式：先是于1989年9月28日發(fā)售了影片前半部分《夏娃的覺醒》，之后于同年11月25日在影院上映了完整影片，最后才在同年12月22日上市發(fā)售了影片的后半部分《解放日》。

《Megazone 23》這種獨(dú)特的配給模式，有點(diǎn)像美劇新季開始前在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的泄露版（PreAir）現(xiàn)象，可以說是種強(qiáng)勢(shì)的宣傳（推銷）手段，先看看群眾反應(yīng)如何，然后咱再大規(guī)模圈地?fù)棋X；因此，就現(xiàn)在看來，這也仍然是種相當(dāng)高明的手段。

另外，更重要的一點(diǎn)，它并不以TVA/OVA/劇場(chǎng)來區(qū)分質(zhì)量，對(duì)于它來說不管是何種配給方式也都不過是一種傾銷的途徑劃分而已；但這又絕對(duì)是一個(gè)被認(rèn)真對(duì)待的東西。

《Megazone 23》的故事大致上會(huì)給人留下這樣的印象：《楚門的世界》（The Truman Show，1998），《黑客帝國(guó)》（the Matrix，1999/2003），《移魂都市》（Dark City，1998），《變形金剛》（Transformers G1，1984）……

首先，這是早期的“機(jī)械變形”題材之一，《Megazone 23》中的變形設(shè)定只有一種名為格蘭度（Garland）的摩托，所以它不像變形金剛那樣什么交通工具都攙和一腳，也不像Macross中那樣整艘太空船艦都能變成個(gè)巨無霸擺設(shè)然后在綠毛和女王的飚歌串燒中進(jìn)行人蟲大戰(zhàn)。

《Megazone 23》比“Transformers”系列和“Macross”系列都要晚個(gè)幾年，也沒形成一個(gè)龐大的系列TVA/OVA/劇場(chǎng)/真人電影滿天飛（雖然它完全有這個(gè)資質(zhì)）。雖然不能說清楚它們之間的關(guān)系是互為影響，還是有承前啟后的關(guān)系，但《Megazone 23》與Transformers和Macross的變形設(shè)定還是存在著不同的定位，Transformers的變形完全是為了娛樂性，Macross的持續(xù)變形則完全歸功于神棍河森正治的執(zhí)念，而Garland的變形設(shè)定更像是高橋良輔《Flag》中的變形坦克HAVWC（強(qiáng)化裝甲服，High Agility Versatile Weapon Carrier）這種類型——當(dāng)然還是要比后者要花俏的多，但還是有一種現(xiàn)實(shí)化的傾向，特別是把它置身于它的整體世界觀下時(shí)；不過，相比起《戰(zhàn)斗妖精雪風(fēng)》，《Megazone 23》的變形設(shè)定與世界觀的結(jié)合度仍然是十分的不靠譜，按照我的看法，Garland的設(shè)定對(duì)劇情也并非十分必要，只不過是為了增加一點(diǎn)場(chǎng)面的激情度而做的努力。

正是因?yàn)橐陨戏N種“變形并非重點(diǎn)”的假娛樂行為，讓《Megazone 23》的變形光輝被他同時(shí)期的兄弟們給淹沒了，而IMDB上那不過半百多一點(diǎn)的評(píng)分人數(shù)便是佐證。不過也幸好如此，如果讓Garland喧賓奪主，《Megazone 23》就會(huì)變成大雜燴，那么它的地位就尷尬了，雖然這樣極有可能吸引更多的人注意它。

其次，也是重點(diǎn)，《Megazone 23》無疑是虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality）題材的元祖之一，充滿了各種激情的賽朋克（Cyberpunk）元素。這是一個(gè)世界觀以及更多的細(xì)節(jié)設(shè)定遠(yuǎn)遠(yuǎn)比故事要來得重要的多的樣本式存在（這也是為什么我不打算recap一遍故事情節(jié)的主要原因了，因?yàn)楣适卤旧聿⒉皇侵攸c(diǎn)）；而對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的也正是它的世界觀以及諸多細(xì)節(jié)設(shè)定。

如果說Transformers和Macross我們還不能確定它們是否與《Megazone 23》存在著相互影響，那么the Matrix，Dark City……不管是從設(shè)定還是立意上多少都存在著對(duì)《Megazone 23》的發(fā)展、借鑒甚至是抄襲。

The Truman Show是其中與《Megazone 23》聯(lián)系最弱的，但虛擬現(xiàn)實(shí)的立意還是有點(diǎn)雷；只不過是前者的故事發(fā)生在地球，而后者的故事既發(fā)生在太空（前兩部）又發(fā)生在地球（第三部，伊甸城的設(shè)定）；因此，相比起來還是Alex Proyas的電影Dark City來的更有聯(lián)系性。

Dark City被圈養(yǎng)的懸念式設(shè)定以及懸念的發(fā)生地設(shè)定與《Megazone 23》如出一折，甚至氛圍上的營(yíng)造比后者來的更為出彩——cyberpunk通常都會(huì)透著一點(diǎn)反烏托邦的氣息，叫人著迷；事實(shí)上，押井守的宗教故事《天使之卵》中的世界觀設(shè)定也與此相當(dāng)類似，這是個(gè)1985年的OVA，與《Megazone 23》PART I是同期的作品，押井守的《迷宮物件 File 538》（1987）也表達(dá)了相似的對(duì)存在產(chǎn)生困惑的主題。這種很雷的點(diǎn)子在同一時(shí)期集體浮出水面的現(xiàn)象非常像二十世紀(jì)末期到二十世紀(jì)初期的“Cyberpunk & Virtual Reality”狂潮：the Matrix，Dark City，eXistenZ，The Thirteenth Floor，The Cell，Avalon，鈴音，灰羽連盟，攻殼系列……

對(duì)Matrix的好感度一直都不怎么樣，不知道為什么，大概是因?yàn)閷?dǎo)演講故事的風(fēng)格不感冒的緣故，相對(duì)來說我更喜歡同時(shí)期的The 13th Floor、Avalon、eXistenZ這樣的作品；看過《Megazone 23》的人，恐怕還可以加上這么一點(diǎn)：那兩兄弟拼湊（貼金行為）實(shí)在是太讓人不恥了！

如果說Matrix的三部曲節(jié)奏是“1、1、2”拍，那么《Megazone 23》三部曲的節(jié)奏就接近于“1、2、1”拍。Wachowski兄弟（不對(duì)，現(xiàn)在是姐弟了）拍三部曲的初衷肯定是因?yàn)槭芰恕禡egazone 23》莫大影響，你看，他們甚至都是前后花了四年時(shí)間才完成（指的是第一部與最后一部影片的上映時(shí)間間隔）。

當(dāng)然那只是個(gè)巧合，但你應(yīng)該看一下以下的巧合，就是前頭說到的所謂“1、1、2”和“1、2、1”結(jié)構(gòu)的意思：眾所周知，Matrix的后兩部Reloaded和Revolutions同一年年首年底上映，劇情聯(lián)系的緊密度甚至可以把Matrix Trilogy變成二部曲。而《Megazone 23》的前兩部也同樣是緊密相關(guān)的，相同的主角，故事都發(fā)生在重返地球的太空船里，時(shí)間跨度不過五年；到PART III的時(shí)候故事則發(fā)生在千年后的烏托邦之城伊甸中——離一下題，這樣的城市設(shè)定，男球（manglobe）的TVA第二作Ergo Proxy中的蒼穹城市不能說完全沒借鑒過該作，而在Matrix里，那無數(shù)的機(jī)械和鋼鐵管道糾纏起來的陰郁蕭瑟的現(xiàn)實(shí)未來也幾乎是照搬自《Megazone 23》的?！禡egazone 23》有點(diǎn)像是一部被截取了三個(gè)片斷的史詩的一部分，而Matrix首部曲與后兩部的關(guān)系則更加像Batman Begins和The Dark Knight的關(guān)系，都是先把世界觀引出來，然后放肆地講刺激的故事，當(dāng)然Wachowski姐弟玩的遠(yuǎn)沒Christopher Nolan那么盡興、出色。

Matrix的本意是子宮、母體、孕育生命的地方，同時(shí)，在數(shù)學(xué)名詞中，是指矩陣用來表示統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)等方面的各種有關(guān)聯(lián)的數(shù)據(jù)；而在《Megazone 23》里，控制Megazone 23的電腦BOSS叫巴哈姆特（Bahamut或Bahamuth）。幸虧Wachowski姐弟找到了Matrix這個(gè)詞，不然我們現(xiàn)在知道的可能就是Bahamut三部曲了。

不過，《Megazone 23》中的巴哈姆特（Bahamut）的典故又來源哪，有什么意思呢？

以下這段是可以從網(wǎng)上找到的：

Behemoth（貝希摩斯，圣經(jīng)中一種類似于河馬的巨獸、龐然大物）的復(fù)數(shù)形式“Bahamoh”在流傳到阿拉伯之后被誤寫為“Bahamut”，關(guān)于它的傳說也發(fā)生了巨大的變化。巴哈姆特的傳說代表著阿拉伯人的宇宙觀，巴哈姆特形似巨魚，飄浮在一片沒有泡沫的汪洋大海上，在它的背上是一頭巨牛，牛背上扛著一座紅寶石山，山上有一天使，天使頭上是六重地獄，地獄之上是地球，地球上面是七重天堂。在巴哈姆特的身下是一望無際的海洋，海洋下面是黑暗的深淵，再下面是火的海洋，最下面爬著一條巨蛇，如果不是因?yàn)閼峙抡嬷靼⒗?，這條蛇會(huì)把所有的創(chuàng)造物都吞入肚中。巴哈姆特是如此之大，人的視線根本無法達(dá)到，《天方夜譚》第496夜的故事說，耶穌在看過巴哈姆特之后，曾經(jīng)昏倒在地三天三夜不省人事。

博爾赫斯《想象中的動(dòng)物》中也有一段關(guān)于巴哈姆特的描述，基本上跟上面的敘述沒有什么出入：

他們把它從一只河馬（原文就是Behemoth）或大象的形象變?yōu)橐粭l漂浮在一片深不可測(cè)的汪洋上的魚；他們?cè)隰~上面放了一只公牛，公牛之上是一座紅寶石山，山之上是個(gè)天使，天使之上是六層地獄，地獄之上是大地，大地之上是七重天堂。某種穆斯林傳統(tǒng)在這里起著作用：神創(chuàng)造了大地，但大地沒有根基，所以他在大地之下創(chuàng)造了一個(gè)天使。但天使沒有立足之處，所以他又在天使腳下創(chuàng)造了一座紅寶石峭壁。但這座峭壁沒有根基，所以他在峭壁之下創(chuàng)造了一頭天生四千只眼睛、耳朵、鼻孔、嘴巴、舌頭和腳的公牛。但這公牛沒有立足之處，所以他在公牛腳下創(chuàng)造了一條名為巴哈姆特的魚，在這條魚之下是水，在水之下是黑暗，而人類的認(rèn)知無法到達(dá)黑暗之外。

我們得知伊撒（耶穌）有幸看到了巴哈姆特，伊撒暈倒在地上，直到三天三夜之后才恢復(fù)知覺。

故事繼續(xù)講述道，在這條不可以凡間尺寸衡量的魚之下是一片大海，海之下是天空的巨大裂口，再下面是火焰，火焰之下，則是一條名喚法拉克的大蛇，它的口中裝著六層地獄。

紅寶石山是公牛之上，公牛是在巴哈姆特之上，巴哈姆特又在其它什么東西之上，這種概念看起來像是對(duì)證明神存在的宇宙論的圖解。這種論證認(rèn)為所有的因都由更前的因引起，而為了避免推究到無窮無盡，第一因是必要的。

我們可以認(rèn)為Cyberpunk是一種變質(zhì)的“神控論”，因?yàn)椤癱yber”一詞來自希臘語“kubernetes”，意為“舵手”——指的就是一艘船，一個(gè)系統(tǒng)或一個(gè)世界的控制者，Bahamut就是Megazone 23的舵手；再加上Bahamut它本身所蘊(yùn)含的意義：一個(gè)世界建立在另一個(gè)世界上，另一個(gè)世界又建立在別的世界上，而最上面的世界也將是別的世界被建立的基礎(chǔ)?！鞍凸诽亍彼w現(xiàn)的世界觀其實(shí)就是對(duì)《Megazone 23》世界觀的一個(gè)暗示以及補(bǔ)充，而Wachowski姐弟則只不過是把這種概念延展開來了——也許他們還真的看過某些博爾赫斯的小說，比如說上面提到的《想象中的動(dòng)物》，比如說《沙之書》，比如說《環(huán)形廢墟》。

總之，你瞧，就算是Matrix那最迷人的哲學(xué)部分，現(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)層層相套的概念其實(shí)也是受此啟發(fā)。因此，Matrix真的不是什么哲學(xué)教科書，它不過是本借鑒了許多別人的點(diǎn)子裝幀華麗并且非常厚的娛樂小說而已。

此外，另外一些眾所周知的事實(shí)：像腦后數(shù)據(jù)插槽（先不說攻殼也玩過了）、被電子烏賊一樣的敵人追殺，觸手系的機(jī)器殺手（這種東西在AIC社的“AD POLICE”系列中也有出現(xiàn)，這是在所難免的，因?yàn)樗麄兊臋C(jī)械設(shè)定同為荒牧伸志，就是后來監(jiān)督CG大作Appleseed系列的那位）等等在Matrix中令人印象深刻的場(chǎng)景、元素，其實(shí)都在《Megazone 23》中早用濫了。

所以，說穿了Matrix也就一致敬之作，你看人家用的“錫安”也不過是《Megazone 23》中一個(gè)劫網(wǎng)者（黑客）的名字。

漫談|ACGTalk：
http://www.acgtalk.com/node/862

請(qǐng)?jiān)O(shè)想幾個(gè)場(chǎng)景：

 

1、有一個(gè)喧嘩的現(xiàn)代化都市，城市的中心有一條很長(zhǎng)的公路隧道。隧道里有一條小岔路，但是因?yàn)椴砺烽T口總樹立著“立入禁止”的牌子，所以從來沒有一個(gè)市民進(jìn)去過。

 

2、一天，我們的主人公機(jī)緣巧合下騎著重型摩托車進(jìn)入了這個(gè)隧道，里面異常安靜。正當(dāng)他們感到詫異的時(shí)候，所處的公路突然開始下陷，原來是個(gè)巨大的電梯。

  

3、當(dāng)電梯來到盡頭的時(shí)候，展現(xiàn)在他們面前的，是一幅不可思議的畫面。竟然是一個(gè)和地上世界幾乎完全一樣的都市！

 


4、但是這個(gè)世界一片漆黑，人眼絕跡。所有的摩天大廈，高架公路都安安靜靜的躺在這個(gè)浩曠的空間里，只有“它”除外---矗立在地下城市的最中間的，一座閃耀著絢麗光芒的建筑。

 


5、主人公們所生活的地方，到底是一個(gè)怎樣的世界？

 

我的描述到此結(jié)束，你們接下來又會(huì)有怎樣的幻想呢？

 

這些畫面來自于我在初中時(shí)看的一部動(dòng)畫電影，叫做MegaZone23(無限地帶23），那是一部機(jī)緣巧合下得到的VCD。具體的劇情我不便多說，朋友們看過后自會(huì)了解。這兩天我又把他翻了出來，感慨良多。

在看過這部以后，它所描述的畫面以及震撼人心的故事，給我留下了十分深刻的印象。更夸張的說，是我有印象以來在所謂的“美學(xué)”以及“世界觀”上邂逅的一次美麗啟蒙，并且直到現(xiàn)在還為之深深著迷。我的發(fā)小聽了這段話以后告訴我，這就是所謂的“意義重大”了。

 

這部動(dòng)畫帶給我的美麗畫面還不止于此。

我現(xiàn)在很向往一種“世界末日”---荒蕪的城市里，在夕陽照耀下的鋼筋混凝土高樓群中，一座早已廢棄的建筑靜靜躺在那里。但是鏡頭前移，越過被木板釘牢的門窗，走向漆黑的地下室，里面卻是一群摩托飛車族的棲息地。他們?cè)谡鞘袑⒁呦蚰┤盏臅r(shí)候，在無人知曉的基地里過著表面瘋狂卻充滿目標(biāo)的生活，堅(jiān)守著心中的最后一份希望。

真是絕頂?shù)拿?。絕頂?shù)南蛲?br>
 

如果現(xiàn)在問我最喜歡的動(dòng)漫是哪一部的話，上面所有的文字就是我的答案。

（帶圖片版的原文請(qǐng)點(diǎn)擊http://blog.xiaonei.com/GetEntry.do?id=356519475&owner=1627077015）

因?yàn)槿壳某銎纺甏喔籼h(yuǎn)導(dǎo)致情節(jié)斷裂，故事銜接度不好。
三部曲根據(jù)個(gè)人的喜愛度排列為：第三部>第一部>第二部

第一部故事平平，不多談。
第二部因?yàn)槭芹嘁耙焕蛇@個(gè)機(jī)車狂人做監(jiān)督，導(dǎo)致變成了飛車黨胡鬧劇。人物畫風(fēng)也變得很難看。所以排在榜尾。
第三部畫面好了很多，畫風(fēng)比較容易接受，未來的社會(huì)描寫也很贊?？上ЫY(jié)尾還是為了迎合前作，硬性加入了省悟黑化變boss的情節(jié)，一個(gè)大好青年無端的變成了壞蛋，也沒有描寫變壞的原因，讓人不解。

不得不說，這片子里的歌曲沒法和macross系列相提并論，一點(diǎn)也不好聽。

共分三部,每部長(zhǎng)度都在80分鐘以上,是專門針對(duì)歐美市場(chǎng)開發(fā)制作的日本商業(yè)動(dòng)畫錄像帶(OVA),走的是80年代最流行的太空科幻路線,有少許露骨的色情和血腥鏡頭,大量借鑒<高達(dá)>和<超時(shí)空要塞>系列的各種創(chuàng)意,從世代宇宙飛船到人機(jī)二段變形戰(zhàn)斗機(jī)無所不包,三部的作畫監(jiān)督和腳本家都有所變動(dòng),劇情上的聯(lián)系也相當(dāng)薄弱,以今日的眼光來看風(fēng)格稍顯古老,但通篇細(xì)膩流暢的手繪畫面和通俗悅耳的配樂依然是高素質(zhì)制作的證明,故事節(jié)奏也拿捏得甚為精準(zhǔn),主創(chuàng)人員更是群星璀璨華麗無雙.第一集只輔助作畫的梅津泰成在第二集成了主要作畫監(jiān)督,恒野內(nèi)成美在第二集退出,原畫除了美樹本晴彥,阪野一郎,結(jié)城信輝,荒木伸志和北爪宏信,庵野秀明等高手,森本晃司也加入了,第二集總體作畫水準(zhǔn)比第一集大幅度提高.第三集分為上下兩集,監(jiān)督從阪野一郎變?yōu)榱嗣罉浔竞突哪?北爪成了主作畫監(jiān)督,從腳本,音樂(不再是鷲巢詩郎了)到原畫和聲優(yōu)(換上了山寺宏一,林原惠等現(xiàn)在比較有名的聲優(yōu))都幾乎完全換了套班底,原畫人員中也出現(xiàn)后藤圭二(機(jī)動(dòng)戰(zhàn)艦),岡崎武士,電腦98.改(這個(gè)家伙是誰?)....等一批新高手.

      當(dāng)年動(dòng)畫界年輕的制作人員（現(xiàn)在都是行業(yè)里的牛人）制作出動(dòng)畫，富有年輕人有的理想、激情、反抗、愛情等要素?，F(xiàn)今看這部動(dòng)畫都能從畫面，鏡頭語言能感受到制作人員的心。
   其它不多以評(píng)論，就這部作品處的時(shí)代背景是在80年代中后期，也能對(duì)其作品有進(jìn)一步了解，這部作品受了很多西方文學(xué)的影響，比如喬治·奧威爾的《1984》、　阿道司·赫胥黎（Aldous Huxley）的《美麗新世界》等。再加上日本動(dòng)畫界那個(gè)時(shí)代盛行世界+愛情+機(jī)械那種模式，創(chuàng)造出了這部具有深刻意義的作品，更是給我們后人留下了寶貴的精神財(cái)富。
   至此感謝那些有理想、有夢(mèng)想的年輕人，也期盼新一代年輕人力量。