《無限地帶 23》（メガゾーン23，Megazone 23）是個三部曲（Trilogy）：

PART I 發(fā)售于1985年3月9日，同年3月23日于影院上映；

PART II 《告訴我你的秘密》（秘密く·だ·さ·い， Project Card） 則先是于1986年4月26日在影院上映，而后才于同年5月30日發(fā)售了OVA（這還叫不叫OVA??？）；

PART III 則被拆成了兩部分，《夏娃的覺醒》（イヴの目覚め，Awakening of EVE）和《解放日》（解放の日，The Day of Liberation），并采取了這樣獨特的配給模式：先是于1989年9月28日發(fā)售了影片前半部分《夏娃的覺醒》，之后于同年11月25日在影院上映了完整影片，最后才在同年12月22日上市發(fā)售了影片的后半部分《解放日》。

《Megazone 23》這種獨特的配給模式，有點像美劇新季開始前在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的泄露版（PreAir）現(xiàn)象，可以說是種強勢的宣傳（推銷）手段，先看看群眾反應(yīng)如何，然后咱再大規(guī)模圈地撈錢；因此，就現(xiàn)在看來，這也仍然是種相當(dāng)高明的手段。

另外，更重要的一點，它并不以TVA/OVA/劇場來區(qū)分質(zhì)量，對于它來說不管是何種配給方式也都不過是一種傾銷的途徑劃分而已；但這又絕對是一個被認真對待的東西。

《Megazone 23》的故事大致上會給人留下這樣的印象：《楚門的世界》（The Truman Show，1998），《黑客帝國》（the Matrix，1999/2003），《移魂都市》（Dark City，1998），《變形金剛》（Transformers G1，1984）……

首先，這是早期的“機械變形”題材之一，《Megazone 23》中的變形設(shè)定只有一種名為格蘭度（Garland）的摩托，所以它不像變形金剛那樣什么交通工具都攙和一腳，也不像Macross中那樣整艘太空船艦都能變成個巨無霸擺設(shè)然后在綠毛和女王的飚歌串燒中進行人蟲大戰(zhàn)。

《Megazone 23》比“Transformers”系列和“Macross”系列都要晚個幾年，也沒形成一個龐大的系列TVA/OVA/劇場/真人電影滿天飛（雖然它完全有這個資質(zhì)）。雖然不能說清楚它們之間的關(guān)系是互為影響，還是有承前啟后的關(guān)系，但《Megazone 23》與Transformers和Macross的變形設(shè)定還是存在著不同的定位，Transformers的變形完全是為了娛樂性，Macross的持續(xù)變形則完全歸功于神棍河森正治的執(zhí)念，而Garland的變形設(shè)定更像是高橋良輔《Flag》中的變形坦克HAVWC（強化裝甲服，High Agility Versatile Weapon Carrier）這種類型——當(dāng)然還是要比后者要花俏的多，但還是有一種現(xiàn)實化的傾向，特別是把它置身于它的整體世界觀下時；不過，相比起《戰(zhàn)斗妖精雪風(fēng)》，《Megazone 23》的變形設(shè)定與世界觀的結(jié)合度仍然是十分的不靠譜，按照我的看法，Garland的設(shè)定對劇情也并非十分必要，只不過是為了增加一點場面的激情度而做的努力。

正是因為以上種種“變形并非重點”的假娛樂行為，讓《Megazone 23》的變形光輝被他同時期的兄弟們給淹沒了，而IMDB上那不過半百多一點的評分人數(shù)便是佐證。不過也幸好如此，如果讓Garland喧賓奪主，《Megazone 23》就會變成大雜燴，那么它的地位就尷尬了，雖然這樣極有可能吸引更多的人注意它。

其次，也是重點，《Megazone 23》無疑是虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality）題材的元祖之一，充滿了各種激情的賽朋克（Cyberpunk）元素。這是一個世界觀以及更多的細節(jié)設(shè)定遠遠比故事要來得重要的多的樣本式存在（這也是為什么我不打算recap一遍故事情節(jié)的主要原因了，因為故事本身并不是重點）；而對后世影響深遠的也正是它的世界觀以及諸多細節(jié)設(shè)定。

如果說Transformers和Macross我們還不能確定它們是否與《Megazone 23》存在著相互影響，那么the Matrix，Dark City……不管是從設(shè)定還是立意上多少都存在著對《Megazone 23》的發(fā)展、借鑒甚至是抄襲。

The Truman Show是其中與《Megazone 23》聯(lián)系最弱的，但虛擬現(xiàn)實的立意還是有點雷；只不過是前者的故事發(fā)生在地球，而后者的故事既發(fā)生在太空（前兩部）又發(fā)生在地球（第三部，伊甸城的設(shè)定）；因此，相比起來還是Alex Proyas的電影Dark City來的更有聯(lián)系性。

Dark City被圈養(yǎng)的懸念式設(shè)定以及懸念的發(fā)生地設(shè)定與《Megazone 23》如出一折，甚至氛圍上的營造比后者來的更為出彩——cyberpunk通常都會透著一點反烏托邦的氣息，叫人著迷；事實上，押井守的宗教故事《天使之卵》中的世界觀設(shè)定也與此相當(dāng)類似，這是個1985年的OVA，與《Megazone 23》PART I是同期的作品，押井守的《迷宮物件 File 538》（1987）也表達了相似的對存在產(chǎn)生困惑的主題。這種很雷的點子在同一時期集體浮出水面的現(xiàn)象非常像二十世紀(jì)末期到二十世紀(jì)初期的“Cyberpunk & Virtual Reality”狂潮：the Matrix，Dark City，eXistenZ，The Thirteenth Floor，The Cell，Avalon，鈴音，灰羽連盟，攻殼系列……

對Matrix的好感度一直都不怎么樣，不知道為什么，大概是因為導(dǎo)演講故事的風(fēng)格不感冒的緣故，相對來說我更喜歡同時期的The 13th Floor、Avalon、eXistenZ這樣的作品；看過《Megazone 23》的人，恐怕還可以加上這么一點：那兩兄弟拼湊（貼金行為）實在是太讓人不恥了！

如果說Matrix的三部曲節(jié)奏是“1、1、2”拍，那么《Megazone 23》三部曲的節(jié)奏就接近于“1、2、1”拍。Wachowski兄弟（不對，現(xiàn)在是姐弟了）拍三部曲的初衷肯定是因為受了《Megazone 23》莫大影響，你看，他們甚至都是前后花了四年時間才完成（指的是第一部與最后一部影片的上映時間間隔）。

當(dāng)然那只是個巧合，但你應(yīng)該看一下以下的巧合，就是前頭說到的所謂“1、1、2”和“1、2、1”結(jié)構(gòu)的意思：眾所周知，Matrix的后兩部Reloaded和Revolutions同一年年首年底上映，劇情聯(lián)系的緊密度甚至可以把Matrix Trilogy變成二部曲。而《Megazone 23》的前兩部也同樣是緊密相關(guān)的，相同的主角，故事都發(fā)生在重返地球的太空船里，時間跨度不過五年；到PART III的時候故事則發(fā)生在千年后的烏托邦之城伊甸中——離一下題，這樣的城市設(shè)定，男球（manglobe）的TVA第二作Ergo Proxy中的蒼穹城市不能說完全沒借鑒過該作，而在Matrix里，那無數(shù)的機械和鋼鐵管道糾纏起來的陰郁蕭瑟的現(xiàn)實未來也幾乎是照搬自《Megazone 23》的?！禡egazone 23》有點像是一部被截取了三個片斷的史詩的一部分，而Matrix首部曲與后兩部的關(guān)系則更加像Batman Begins和The Dark Knight的關(guān)系，都是先把世界觀引出來，然后放肆地講刺激的故事，當(dāng)然Wachowski姐弟玩的遠沒Christopher Nolan那么盡興、出色。

Matrix的本意是子宮、母體、孕育生命的地方，同時，在數(shù)學(xué)名詞中，是指矩陣用來表示統(tǒng)計數(shù)據(jù)等方面的各種有關(guān)聯(lián)的數(shù)據(jù)；而在《Megazone 23》里，控制Megazone 23的電腦BOSS叫巴哈姆特（Bahamut或Bahamuth）。幸虧Wachowski姐弟找到了Matrix這個詞，不然我們現(xiàn)在知道的可能就是Bahamut三部曲了。

不過，《Megazone 23》中的巴哈姆特（Bahamut）的典故又來源哪，有什么意思呢？

以下這段是可以從網(wǎng)上找到的：

Behemoth（貝希摩斯，圣經(jīng)中一種類似于河馬的巨獸、龐然大物）的復(fù)數(shù)形式“Bahamoh”在流傳到阿拉伯之后被誤寫為“Bahamut”，關(guān)于它的傳說也發(fā)生了巨大的變化。巴哈姆特的傳說代表著阿拉伯人的宇宙觀，巴哈姆特形似巨魚，飄浮在一片沒有泡沫的汪洋大海上，在它的背上是一頭巨牛，牛背上扛著一座紅寶石山，山上有一天使，天使頭上是六重地獄，地獄之上是地球，地球上面是七重天堂。在巴哈姆特的身下是一望無際的海洋，海洋下面是黑暗的深淵，再下面是火的海洋，最下面爬著一條巨蛇，如果不是因為懼怕真主阿拉，這條蛇會把所有的創(chuàng)造物都吞入肚中。巴哈姆特是如此之大，人的視線根本無法達到，《天方夜譚》第496夜的故事說，耶穌在看過巴哈姆特之后，曾經(jīng)昏倒在地三天三夜不省人事。

博爾赫斯《想象中的動物》中也有一段關(guān)于巴哈姆特的描述，基本上跟上面的敘述沒有什么出入：

他們把它從一只河馬（原文就是Behemoth）或大象的形象變?yōu)橐粭l漂浮在一片深不可測的汪洋上的魚；他們在魚上面放了一只公牛，公牛之上是一座紅寶石山，山之上是個天使，天使之上是六層地獄，地獄之上是大地，大地之上是七重天堂。某種穆斯林傳統(tǒng)在這里起著作用：神創(chuàng)造了大地，但大地沒有根基，所以他在大地之下創(chuàng)造了一個天使。但天使沒有立足之處，所以他又在天使腳下創(chuàng)造了一座紅寶石峭壁。但這座峭壁沒有根基，所以他在峭壁之下創(chuàng)造了一頭天生四千只眼睛、耳朵、鼻孔、嘴巴、舌頭和腳的公牛。但這公牛沒有立足之處，所以他在公牛腳下創(chuàng)造了一條名為巴哈姆特的魚，在這條魚之下是水，在水之下是黑暗，而人類的認知無法到達黑暗之外。

我們得知伊撒（耶穌）有幸看到了巴哈姆特，伊撒暈倒在地上，直到三天三夜之后才恢復(fù)知覺。

故事繼續(xù)講述道，在這條不可以凡間尺寸衡量的魚之下是一片大海，海之下是天空的巨大裂口，再下面是火焰，火焰之下，則是一條名喚法拉克的大蛇，它的口中裝著六層地獄。

紅寶石山是公牛之上，公牛是在巴哈姆特之上，巴哈姆特又在其它什么東西之上，這種概念看起來像是對證明神存在的宇宙論的圖解。這種論證認為所有的因都由更前的因引起，而為了避免推究到無窮無盡，第一因是必要的。

我們可以認為Cyberpunk是一種變質(zhì)的“神控論”，因為“cyber”一詞來自希臘語“kubernetes”，意為“舵手”——指的就是一艘船，一個系統(tǒng)或一個世界的控制者，Bahamut就是Megazone 23的舵手；再加上Bahamut它本身所蘊含的意義：一個世界建立在另一個世界上，另一個世界又建立在別的世界上，而最上面的世界也將是別的世界被建立的基礎(chǔ)。“巴哈姆特”所體現(xiàn)的世界觀其實就是對《Megazone 23》世界觀的一個暗示以及補充，而Wachowski姐弟則只不過是把這種概念延展開來了——也許他們還真的看過某些博爾赫斯的小說，比如說上面提到的《想象中的動物》，比如說《沙之書》，比如說《環(huán)形廢墟》。

總之，你瞧，就算是Matrix那最迷人的哲學(xué)部分，現(xiàn)實和虛擬現(xiàn)實和虛擬現(xiàn)實層層相套的概念其實也是受此啟發(fā)。因此，Matrix真的不是什么哲學(xué)教科書，它不過是本借鑒了許多別人的點子裝幀華麗并且非常厚的娛樂小說而已。

此外，另外一些眾所周知的事實：像腦后數(shù)據(jù)插槽（先不說攻殼也玩過了）、被電子烏賊一樣的敵人追殺，觸手系的機器殺手（這種東西在AIC社的“AD POLICE”系列中也有出現(xiàn)，這是在所難免的，因為他們的機械設(shè)定同為荒牧伸志，就是后來監(jiān)督CG大作Appleseed系列的那位）等等在Matrix中令人印象深刻的場景、元素，其實都在《Megazone 23》中早用濫了。

所以，說穿了Matrix也就一致敬之作，你看人家用的“錫安”也不過是《Megazone 23》中一個劫網(wǎng)者（黑客）的名字。

漫談|ACGTalk：
http://www.acgtalk.com/node/862

請設(shè)想幾個場景：

 

1、有一個喧嘩的現(xiàn)代化都市，城市的中心有一條很長的公路隧道。隧道里有一條小岔路，但是因為岔路門口總樹立著“立入禁止”的牌子，所以從來沒有一個市民進去過。

 

2、一天，我們的主人公機緣巧合下騎著重型摩托車進入了這個隧道，里面異常安靜。正當(dāng)他們感到詫異的時候，所處的公路突然開始下陷，原來是個巨大的電梯。

  

3、當(dāng)電梯來到盡頭的時候，展現(xiàn)在他們面前的，是一幅不可思議的畫面。竟然是一個和地上世界幾乎完全一樣的都市！

 


4、但是這個世界一片漆黑，人眼絕跡。所有的摩天大廈，高架公路都安安靜靜的躺在這個浩曠的空間里，只有“它”除外---矗立在地下城市的最中間的，一座閃耀著絢麗光芒的建筑。

 


5、主人公們所生活的地方，到底是一個怎樣的世界？

 

我的描述到此結(jié)束，你們接下來又會有怎樣的幻想呢？

 

這些畫面來自于我在初中時看的一部動畫電影，叫做MegaZone23(無限地帶23），那是一部機緣巧合下得到的VCD。具體的劇情我不便多說，朋友們看過后自會了解。這兩天我又把他翻了出來，感慨良多。

在看過這部以后，它所描述的畫面以及震撼人心的故事，給我留下了十分深刻的印象。更夸張的說，是我有印象以來在所謂的“美學(xué)”以及“世界觀”上邂逅的一次美麗啟蒙，并且直到現(xiàn)在還為之深深著迷。我的發(fā)小聽了這段話以后告訴我，這就是所謂的“意義重大”了。

 

這部動畫帶給我的美麗畫面還不止于此。

我現(xiàn)在很向往一種“世界末日”---荒蕪的城市里，在夕陽照耀下的鋼筋混凝土高樓群中，一座早已廢棄的建筑靜靜躺在那里。但是鏡頭前移，越過被木板釘牢的門窗，走向漆黑的地下室，里面卻是一群摩托飛車族的棲息地。他們在整座城市將要走向末日的時候，在無人知曉的基地里過著表面瘋狂卻充滿目標(biāo)的生活，堅守著心中的最后一份希望。

真是絕頂?shù)拿?。絕頂?shù)南蛲?br>
 

如果現(xiàn)在問我最喜歡的動漫是哪一部的話，上面所有的文字就是我的答案。

（帶圖片版的原文請點擊http://blog.xiaonei.com/GetEntry.do?id=356519475&owner=1627077015）

因為三部曲的出品年代相隔太遠導(dǎo)致情節(jié)斷裂，故事銜接度不好。
三部曲根據(jù)個人的喜愛度排列為：第三部>第一部>第二部

第一部故事平平，不多談。
第二部因為是坂野一郎這個機車狂人做監(jiān)督，導(dǎo)致變成了飛車黨胡鬧劇。人物畫風(fēng)也變得很難看。所以排在榜尾。
第三部畫面好了很多，畫風(fēng)比較容易接受，未來的社會描寫也很贊?？上ЫY(jié)尾還是為了迎合前作，硬性加入了省悟黑化變boss的情節(jié)，一個大好青年無端的變成了壞蛋，也沒有描寫變壞的原因，讓人不解。

不得不說，這片子里的歌曲沒法和macross系列相提并論，一點也不好聽。

共分三部,每部長度都在80分鐘以上,是專門針對歐美市場開發(fā)制作的日本商業(yè)動畫錄像帶(OVA),走的是80年代最流行的太空科幻路線,有少許露骨的色情和血腥鏡頭,大量借鑒<高達>和<超時空要塞>系列的各種創(chuàng)意,從世代宇宙飛船到人機二段變形戰(zhàn)斗機無所不包,三部的作畫監(jiān)督和腳本家都有所變動,劇情上的聯(lián)系也相當(dāng)薄弱,以今日的眼光來看風(fēng)格稍顯古老,但通篇細膩流暢的手繪畫面和通俗悅耳的配樂依然是高素質(zhì)制作的證明,故事節(jié)奏也拿捏得甚為精準(zhǔn),主創(chuàng)人員更是群星璀璨華麗無雙.第一集只輔助作畫的梅津泰成在第二集成了主要作畫監(jiān)督,恒野內(nèi)成美在第二集退出,原畫除了美樹本晴彥,阪野一郎,結(jié)城信輝,荒木伸志和北爪宏信,庵野秀明等高手,森本晃司也加入了,第二集總體作畫水準(zhǔn)比第一集大幅度提高.第三集分為上下兩集,監(jiān)督從阪野一郎變?yōu)榱嗣罉浔竞突哪?北爪成了主作畫監(jiān)督,從腳本,音樂(不再是鷲巢詩郎了)到原畫和聲優(yōu)(換上了山寺宏一,林原惠等現(xiàn)在比較有名的聲優(yōu))都幾乎完全換了套班底,原畫人員中也出現(xiàn)后藤圭二(機動戰(zhàn)艦),岡崎武士,電腦98.改(這個家伙是誰?)....等一批新高手.

      當(dāng)年動畫界年輕的制作人員（現(xiàn)在都是行業(yè)里的牛人）制作出動畫，富有年輕人有的理想、激情、反抗、愛情等要素?，F(xiàn)今看這部動畫都能從畫面，鏡頭語言能感受到制作人員的心。
   其它不多以評論，就這部作品處的時代背景是在80年代中后期，也能對其作品有進一步了解，這部作品受了很多西方文學(xué)的影響，比如喬治·奧威爾的《1984》、　阿道司·赫胥黎（Aldous Huxley）的《美麗新世界》等。再加上日本動畫界那個時代盛行世界+愛情+機械那種模式，創(chuàng)造出了這部具有深刻意義的作品，更是給我們后人留下了寶貴的精神財富。
   至此感謝那些有理想、有夢想的年輕人，也期盼新一代年輕人力量。