前半段氣氛營造的有些低沉，后半段挽回了。

有歷史——上年紀——的公司大都有著諸多文化固疾，各種不同的企業(yè)文化在不同的公司和個人中間流轉(zhuǎn)，而這部分公司漸漸跟不上時代的步伐，在新時代中努力生存，并在商業(yè)至上的氛圍下被擠壓的喘不過氣，畢竟大家都還是需要恰飯和養(yǎng)家的。雖有滿腔熱血，卻灑在了冰冷的大地之上。每一個加班加點之后完成的工作，或許無法收獲應(yīng)有的贊賞和嘉獎，而一次小小的錯誤，就會被記住，甚至放大。而這一切都在現(xiàn)行體制下運行，而現(xiàn)在更多人開始反抗與覺醒，“內(nèi)卷”一詞就這樣應(yīng)運而生。

辛苦的勞動付出沒有人領(lǐng)情，挫敗感啪的一下子填滿了內(nèi)心。許多人就是這樣放棄了夢想，在滾滾浪潮中，迷失了自己的方向和真正所向往的美好。

觀眾永遠是趨利且又最為自私的，這是一個把自我放大到極致的集體意識，它不能左右藝術(shù)的走向，可卻使資本趨之若鶯。資本家們見了血，看到了滾滾而來的金錢，便一頭扎進去，運用鈔能力買下了一切，讓一個不斷生枝發(fā)葉的產(chǎn)業(yè)成為了一個閉環(huán)的生態(tài)，并不斷簡化這個生態(tài)鏈中不賺錢的枝丫，復(fù)雜化這個閉環(huán)生態(tài)中賺錢的環(huán)節(jié)，把內(nèi)容擺上流水線，一切變得索然無味了起來。把電影、小說、動畫等原本需要靜下心來需要思考的娛樂方式逐漸快餐化，使得那些真正付出努力的人活活餓死，因為他們產(chǎn)量無法達到現(xiàn)在的工業(yè)化標準，只靠一篇文章，一本書，一部電影是無法活下去的。哪怕獲得了所謂的獎項。

資本的力量在于，它能傾軋它面前的一切攔路石，觀眾也罷，作者也罷，工作室也罷。在金錢的權(quán)力下，所有人都匍匐在前，茍延殘喘，唯利是圖。

游戲市場，各大平臺，各種社交媒體平臺，都在想盡辦法吸引消費主體，把人變成了一種數(shù)據(jù)，每個人身上都被貼滿了標簽，量身推薦的廣告，短視頻和新聞。這些數(shù)據(jù)的收錄，令一切都顯得機械、效率、充滿陷阱。當我們離不開這些個性化推薦之后，我們便習慣于隱私被竊取，這是一種非?？植赖牧晳T，因為你已經(jīng)不再注重自己的隱私，這是一項權(quán)利的剝奪，這是在被侵犯。當各種欲望被消費主義所傾軋而過，只剩下了蓬勃而出的消費欲望。這種不健康的欲望不斷滋生，使年輕的自己早早背負上了債務(wù)，透支了無限的未來，大大降低了抗風險的能力。而所謂的夢想就這樣在社交——炫耀——平臺上偷偷溜走了。我們買了太多不需要的東西，造成了太多無畏的浪費。這樣不可持續(xù)的瘋狂只是資本的一種斂財手段而已，而人心往往逃不過套路，致命的套路。

白箱使人動容之處在于，把許多制作動畫的現(xiàn)實問題都擺上了桌面，我們看到了，也更加珍惜于那些出現(xiàn)在我們面前的動畫，這是一種重新讓人思考起來的嚴肅，雖然這部劇場制作處有些不那么精致的地方，特別是3D模型和過場處，并沒有“劇場”的品質(zhì)。不過大膽的創(chuàng)新是值得肯定的，每一位角色的塑造真的非常深層，各有特色下，辨識度爆棚，這也是我所喜歡日本動畫的原因之一，因為每一位角色都是那么特殊且重要。這是從動畫產(chǎn)業(yè)在日本出現(xiàn)以來一直貫徹到現(xiàn)在的傳統(tǒng)，令日本動畫有別于別的國家的動畫的特點。我們國家的動畫還在摸索與起步，見到了很多優(yōu)秀的作品，也有了為數(shù)不少的擁躉，有生之年再次見到了中國動畫的繁榮，或許活著的意義就是在不斷見證歷史，而我熱愛未知。

開心，快樂，單純的情感離我越來越遠，生活不允許我出現(xiàn)過多的特異性，大膽的創(chuàng)新才需要。

這是部篇幅有些長的劇場，卻并沒有覺得冗長無趣，不過也沒有發(fā)現(xiàn)特別多的驚喜。教授幼兒們做動畫的一段內(nèi)容沖擊到了我的視覺神經(jīng)，多種繪畫風格的快閃，無縫銜接?？吹搅撕苌僖姷臇|西之后的驚艷感受。BGM也是下了功夫的，耳朵感受得到的經(jīng)費。

如果說2014年秋季《白箱》的TV版給年輕人編織了一個關(guān)于動畫行業(yè)美好的夢幻，劇場版《白箱》的開頭就是時隔四年之后兜頭潑下的一盆冰水。曾經(jīng)人才濟濟的武藏野動畫工作室分崩離析，正如同武藏野的公務(wù)車一樣變得斑駁破舊甚至會在十字路口突然熄火。喵森從萌新制作進行升級成了制作人，但她出場的第一個鏡頭卻是滿臉疲憊的在深夜從工位上醒來。迫于生計的壓力，曾經(jīng)傾注了所有人心血、夢想與情懷的《第三少女飛行隊》的續(xù)作居然變成了庸俗的滑稽賣肉番?！@種種落差切實讓人心里感到刺痛。TV版中放棄動畫改做蛋糕的本田先生開心的做著蛋糕，喵森脫口而出一句“能做自己喜歡的事情真好啊”隨即又后知后覺的捂住了嘴巴，像極了慘遭現(xiàn)實毒打而終究失卻了夢想光輝的年輕社畜。想來，在那個秋天被《白箱》騙入行的年輕人，四年之后是否經(jīng)歷著同樣的職業(yè)倦怠期？

然而這部劇場版帶來的新鮮感也就止步于此了，剩下的只有對TV情節(jié)要素的簡單重復(fù)?！栋紫洹返腡V版用了24集的篇幅才從容地完成了對五個主角人物成長的塑造，又用平均每人1-2集的篇幅進一步把主要配角們的形象雕琢立體。劇場版僅有兩個小時的時間卻過于貪多求全，既要推動主線又想兼顧配角身上的矛盾，結(jié)果兩個方面最終都僅僅點到即止。配角身上矛盾的解決一帶而過也就罷了，除了喵森之外的四名主角甚至也缺少足夠的刻畫，所有人通過一場與小朋友們的動畫教學體驗來一起“找回初心”，略顯潦草了。

TV版《白箱》的感人是建立在充足的鋪墊之上的，如結(jié)尾連續(xù)的三個情緒高潮：

監(jiān)督一身牛仔打扮闖入大樓，用漫畫式的夸張表現(xiàn)手法沖破阻礙，最終與漫畫作者會面消除了分歧——這是作者的編輯從中多次作梗終于導致《三女》結(jié)尾被漫畫作者否決，一段長期矛盾和壓抑情緒的集中釋放。

根據(jù)與作者協(xié)商修改的《三女》結(jié)局，靜香終于獲得了屬于自己的配音角色——在此前二十多集中靜香反復(fù)碰壁只能在酒吧打工，終于在這里取得了職業(yè)的突破，同時這也使得《第三少女飛行隊》成為了五個主角真正意義上第一部共同參與制作的作品，是她們實現(xiàn)學生時代共同夢想的第一步，這種雙重的圓滿讓多少觀眾和錄音棚外的喵森一起潸然淚下。

最終《三女》制作完成，武藏野的各位各顯神通在大雪中把動畫母盤也就是“白箱”送往各個電視臺，總務(wù)小姐還開著她的阿爾法羅密歐來了一段山路飆車——這是全劇最終矛盾解決前最后的緊張渲染，以一種具象化的手段體現(xiàn)了制作動畫的困難。

在篇幅受限，缺乏充足鋪墊的情況下，劇場版照搬TV中的橋段不僅少了原本的情緒感染力，更讓劇情的發(fā)展少了讓人意外的期待點。留下爛攤子的前制作公司負責人一臉欠打的吊兒郎當樣子，顯然跟《三女》編輯一樣要作妖；監(jiān)督看到動畫的結(jié)尾欲言又止，肯定又要像制作《EXODUS》的時候一樣臨時改結(jié)局。

相比之下，一月的《賽馬娘》第二季結(jié)尾就是一個營造意外的正面例子：第三次骨折傷愈復(fù)出的東海帝皇在大多數(shù)人不看好的情況下參賽，在沖刺跑階段正死死咬住琵琶晨光，這時另一位主角麥昆正好來到賽場邊——按慣性思維接下來的發(fā)展通常是麥昆給帝皇加油，聽到CP的助威帝皇爆發(fā)奪冠，然后萌妹子們貼貼；然而制作方選擇了讓帝皇憑借自己的意志戰(zhàn)勝對手，讓沉默的麥昆在注視著她奪冠的剎那淚流滿面。這個結(jié)尾打破了觀眾對劇情的期待，同時還升華了主旨，讓東海帝皇幾經(jīng)磨難始終不屈不撓的精神更加豐滿，也使帝皇呼應(yīng)了ED畫面中作為麥昆的激勵者的地位，讓《賽馬娘》第二季的最終話坐實了神回的地位。

《白箱》劇場版最終達到的效果，是讓TV版中所有主要角色依次露臉，再一次地發(fā)揮了TV版中相似的作用，用局促的篇幅講述了一個似曾相識的故事。能夠在屏幕上再次看到喵森、繪麻小天使、靜香、藤堂、今井綠她們攜手努力制作動畫，看到武藏野掙脫泥潭回到正軌，確實給人一種重溫舊夢的溫暖，如故人重逢般刷了一波情懷，作為TV動畫衍生的劇場版可以算是中規(guī)中矩，圓滿完成任務(wù)了。然而，作為“動畫從業(yè)者寫給動畫的情書”、過去十年中業(yè)界最優(yōu)秀的作品之一，我最最喜歡的動畫《白箱》的續(xù)作，這種平庸的結(jié)局終究讓人有些遺憾。

《白箱》終究沒能超越自己。

PS：相比之下，更體現(xiàn)出了小圓劇場版《叛逆的物語》的可遇而不可求：在《魔法少女小圓》TV本篇已經(jīng)完整講述了一個精彩又不失深刻的故事、憑借全方位頂尖的整體素質(zhì)封神之后，新劇場版居然還能另辟蹊徑，創(chuàng)造出一個精彩程度不輸TV版甚至還有所拔高的續(xù)作來，不得不讓人感嘆，虛淵玄NB，南澤十八【劃去】新房昭之NB

無意之間點進去，開頭幾分鐘布偶的敘述很容易讓人關(guān)掉，但布偶倒下場景切換的一瞬間，就讓我預(yù)感到驚喜，整體來說是一部喜劇結(jié)局的動漫，但職場和工作其實正是如此，沒有機會的時候總是感覺被困在囚室中，失敗氣餒失落傷感和焦慮，當機會來臨，又手忙腳亂；一次又一次的努力，但似乎總有新的困難在角落里等著絆倒你，總有一份不甘，再告訴自己，我還可以再走一步，哪怕一小步也好…………因為自己本身從事律師職業(yè)的緣故，在看到女主前往對手公司談判時，動畫的熱血比喻和現(xiàn)實的博弈，很容易讓沒經(jīng)歷過這些的普通觀眾興奮起來，但實際上商業(yè)談判往往是殘酷的，女主最后反敗為勝的關(guān)鍵證據(jù)居然來自平時看起來軟弱無能的監(jiān)督之手，可見監(jiān)督也不是真的就是表面上那么只會搞笑?，F(xiàn)實中，一個關(guān)鍵證據(jù)而導致全盤皆輸?shù)陌缸颖缺冉允?。試想若不是當初留了心眼，真的就傻白甜一路嗲嗲的喊著努力加油，真的有可能萬劫不復(fù)…

能看得出來，武藏野的各位真的很愛屬于自己的大家庭，大家為了一個目標一起奮斗，為了一個夢想而拼盡全力不計較個人得失………………很感動，片中很多的現(xiàn)實中的人情冷暖巧妙的藏在了主角們的只言片語中，年輕人的迷惘，中年人的沮喪，年老失落的希翼，職場失意者的痛苦，很幸運，這些元素用平常的口吻，用各種細節(jié)的表現(xiàn)了出來成年人的不易，而不是用歇斯底里或咆哮或痛哭，平淡而有力，本身就是職場鍛煉出來的最基本的素質(zhì)，這點動畫表現(xiàn)的很好。

女主的內(nèi)心戲歌舞那一段，實際上不多余，有些人會不喜歡，但是公司分崩離析就是因為被合作方耍了，而這次也恰恰證明，女主的考慮和猶豫是對的，別人給你個燙手山芋，費盡心思精力干好了說不定還會被搶走。

很多情節(jié)職場上都能遇到，經(jīng)歷過會感覺很會心一笑，當然，前提是你喜歡動畫這種形式。一直覺得動畫只是一種載體，好的作品不限于任何形式，當然本片也完整的帶著觀眾了解了動畫這一行業(yè)以及角色分工和制作流程，細心且生動的展示了動畫制作人的喜怒哀樂。

給四星。

寫在前面：只是些無所謂的吐槽和玩笑，請勿上綱上線

1.武藏野屬實女權(quán)先鋒，如圖所示21位主創(chuàng)，拋開負責（拉）打（生）麻（意）將的渡邊老板，剩余20人十男十女，男女平等貫徹到底，P.A社，我的平權(quán)超人！

2.動畫業(yè)界日常要完，阿宅們且看且珍惜，也許某一天整個行業(yè)就統(tǒng)統(tǒng)木大了，哭唧唧

3.喵森不時會幻視炮姐，哥特蘿莉大人被看到運動裝真可愛，矢野金發(fā)雙馬尾魅力全開

4.個人覺得整部作品里最有意思的還是兩場戲。一場是五人組幫衫下老爺子帶小朋友做動畫，作為觀眾的我，也能略微帶入孩童視角感受到動畫的魅力。還有一場就是喵森穿和服去GPU總部的打戲，觀感極其舒適（小聲BB：其實電影最后的鍋鏟戲也蠻帶感的，然而喵森肩膀上貼了張兔子貼紙?zhí)猛媪耍?/p>

5.總結(jié)：水島努牛逼，P.A牛逼

水島努傻逼，中日網(wǎng)右傻逼

劇場版的世界線是在《三女》，也就是TV版結(jié)尾的四年后。故事開頭致敬了TV版的賽車場景，但是結(jié)果迥異。甚至武藏野的社車在剛起步的時候就熄了火，只能看著P9 Pictures的小跑車揚長而去。車里的電臺談?wù)撝斀駝赢嬍袌龅牡兔?。車身上的刮痕則默默地闡述著武藏野這四年的浮與沉?！度返诙谟赡莻€超級不靠譜的泰坦社制作，《三女2》的風格也完全變成了完全的賣肉動畫。武藏野則是通過外包拿下了其中一集的制作。在制作播放的時候，宮森被安藤叫醒，進到了會議室里觀看三女2的制作集。只是比起四年前，顯得格外冷清。武藏野大廈的外表看起來舊的像是武藏野舊社一樣。時間是四月，梅雨季節(jié)仿佛暗喻著武藏野的現(xiàn)狀，故事的開頭無比壓抑。

武藏野因為卷入了某個事件被迫放棄了手頭正在全力制作的原創(chuàng)動畫，也因此損失慘重。作為此次事件的代價，社長用自己的辭職換保全公司不被解散，ナベP則接手社長，大部分的社員都離開了武藏野。

宮森則仍然擔任著制作總監(jiān)。安原繼續(xù)作者原畫師、坂木則是作為電視節(jié)目出演的“聲優(yōu)”開始積攢著人氣（但卻沒有拿的出手的主演作）、藤美則是轉(zhuǎn)到了一個小的CG工作室擔任著小組長的位置、今井也正是成為了腳本家。在好不容易離開了新手期之后，大家都進入了一個新的瓶頸。

好的，講述到了這里我想大家就能猜到接下來的故事發(fā)展了。武藏野因為某種契機獲得了新的機會，然后克服了重重困難推出了新的作品。在這中間舊面孔不斷的回歸，山形五女也在各個時間段里加入進來，隨著這部作品突破瓶頸到達新的高度。故事的后半就是各種情懷殺，包括騎車仙人、釣魚仙人……故事的劇情十分平淡。

但是，白箱的劇場版卻用作畫和表現(xiàn)形式彌補了劇情的劣勢，使其成為了一部「見ないと損するぞ」的動畫電影。

首先是電影的第一個高潮，也是第一個戲劇沖突。在ナベ社長提出要在現(xiàn)在的武藏野制作原創(chuàng)劇場版電影后，宮森跑到了丸川元社長的小酒吧吃了頓咖喱，在宮森提出讓丸川回歸武藏野，并被丸川拒絕以后，丸川對宮森說：“（我已經(jīng)是舊時代的人了）去制作新動畫吧。”之后又和山形五女一起吃完夜宵，聽到各自的現(xiàn)狀以后，過去的種種回憶和現(xiàn)在的各種情緒相互碰撞，融合，并下定決心接受挑戰(zhàn)。這一幕被做成了一個小音樂劇的形式。宮森在回家的路上開始唱起：“アニメを作りましょう”，然后天使熊和小魔女和她并列開始走起了芭蕾舞的正步，隨后插入音樂，切換場景。剛開始只是切換了現(xiàn)實場景，然后一點一點的加入了動畫的角色，之后又隨著動畫的角色進入了虛幻的場景。在這短短的幾分鐘里，不僅把武藏野動畫的主要角色出場了個遍（ぷろんぷろん天國也在內(nèi)），而且運用了幾乎一切的典型的動畫式表現(xiàn)手法。無論是真實系的動作場景、還是夸裝的形變。在這之中反復(fù)出現(xiàn)最多的則是《安恰》的小老鼠（？）。最后音樂一停，又回到了最初的景色。才明白現(xiàn)實場景的切換也是宮森腦內(nèi)的虛幻場景。

電影的第二個“高潮”，是衫江老頭開設(shè)的“兒童動畫制作課”，也是山形五女第二次齊聚的場景。在教小孩們制作動畫，放映時，先是出現(xiàn)一個多邊形，然后多邊形消失。突然多邊形又出現(xiàn)，多邊形突然轉(zhuǎn)過身來，此時加入了坂木配音，多邊形的動作開始變得更流暢，動作也更具體。在這之中插入了歌曲，畫面開始劃過一些莫名其妙的壽司，畫面開始出現(xiàn)了風景。后來畫面中的角色跳出來和大家一起唱歌跳舞。原本一盤散沙的小朋友們也隨著大家一起唱歌跳舞。

電影第三個高潮，第二個大的戲劇沖突，則是在動畫制作快結(jié)束的時候，放棄制作了的原公司突然跑出來想坐收漁翁之利。宮森和另一個制作人（新角色）為了取回版權(quán)，穿上和服勇闖公司（致敬山下勇闖出版社）這一場景則是用時代劇一樣的表現(xiàn)，通過夸裝的動作和角色形變展示她們一路過關(guān)斬將創(chuàng)到社長辦公室。最后也是女流氓一樣的口吻逼問社長：“よろしゅうでござんすね？”

第四個高潮，也是它們制作的動畫電影的高潮。是一出逃離戲。主角戰(zhàn)斗團犧牲自己讓其他人逃跑。最后也展現(xiàn)了超高的作畫技巧（幾次運用了長鏡頭等復(fù)雜的鏡頭和細節(jié)細致的動作）讓人在最后過了一把“動畫癮”。動畫電影結(jié)束的同時也是白箱的結(jié)尾。

像這樣能在一部動畫電影里面展現(xiàn)不同的動畫表現(xiàn)形式是其他動畫電影很難能見到的。雖然在劇情上有些過于“靠近”TV版，但是我想這次白箱的重點大概不是動畫工業(yè)的展示而是工業(yè)動畫的展覽會吧。

看完好感動啊，又想起當年看動畫TV版的喜愛和感動了。因為TV版已經(jīng)介紹過整個動畫制作的流程了，劇場版篇幅也有限，但是也對大部分環(huán)節(jié)都有點出一些難題并解決，雖然著墨不多，但是里面工作人員對細節(jié)的探討和執(zhí)著，就真的很匠人精神，而且也很巧妙地通過最后制作的動畫體現(xiàn)了對這些環(huán)節(jié)的優(yōu)化。 這可能是最純粹不過的職場劇，里面有大家對自我專業(yè)的要求，有協(xié)作精神，有對動畫行業(yè)的熱情。甚至從TV版到劇場版女主沒有任何顯性隱性的感情線（雖然很想磕百合），而著重講了五個女生在職場上的進步。 印象比較深的幾個細節(jié)。除了劇和劇中劇相互的呼應(yīng)，在展現(xiàn)故事情節(jié)上也非常的creative，譬如宮森葵兩次下定決心解決難題的地方，相當有趣。中間穿插了五個女生教小孩子怎么做動畫這么一段，喚起了主角們和觀眾對動畫最初的喜愛與熱情。還有就是哪個女性角色吐槽了一句男性都那么的敏感和脆弱，哈哈哈。最后還是想說監(jiān)督木下誠一真的太有趣了，又被關(guān)籠子里了，很有才華但又必須被女主們鞭策，整個人就非常可愛。 當然缺點也是有的，因為篇幅有限，那些難題和挫折解決地也過于順利了一些。然后就是好像音效好像有點怪怪的，不是很均衡，有時候人聲或者什么的太大了。不過總的來說，瑕不掩瑜，滿滿的感動

明明開局選了那么現(xiàn)實，甚至讓人有些壓抑的背景。制作失敗，大家各奔東西，可以說情緒在開場就已經(jīng)落入了低谷，可后續(xù)卻沒有好好利用這個設(shè)定。人員離散所帶來的困難，在那么靠前的地方，那么容易就解決了。雖然也設(shè)置了一些不順，但完全沒有把情感渲染到位，反而有一種一帆風順的感覺。明明大家都已經(jīng)走上了各自的道路，完全可以利用這一設(shè)定，讓喵森習慣性的想到要找某個人做某件事，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)不能依賴他們了，類似的小問題一次一次累積起來，最終讓她讓感覺陷入僵局，然后她破局而出，打破對舊日的依賴和沉浸，武藏野和喵森的動畫人生都走上新道路。

現(xiàn)在的處理反而讓整部作品脫離不了只為了把老角色全部拉出來遛一遛的感覺。真要出場的話，在最后改結(jié)局的時候回來幫忙不就行了，還可以推一把高潮。

PS.喵森開場半小時左右唱歌的那段，讓人一秒出戲到歐美動畫。明明做op，做ed都很合適，偏偏要放在正片中，感覺有點尬。

以下大量劇透。主要是我不會畫分鏡，不然我直接用畫的來劇透。

接連寫了兩部院線片，這次該輪到這部院線之外的佳作了。其實我在幾周之前就看完了《白箱劇場版》，早于看那幾部春節(jié)檔以及金馬頒獎季的華語片。剛看完我就認定這可能會是我今年最喜歡的電影，目前仍然是這么認為的。

TV版主要圍繞如何制作TV動畫展開，那么劇場版自然就是圍繞如何拍攝一部動畫電影而展開。

開場畫面是在白箱里的圓盤發(fā)出的耀眼光芒中蹦出的兩只玩偶洛洛和米姆基，由他倆作為講述者，帶領(lǐng)觀眾進行簡單的前情回顧。

回到現(xiàn)實，四年過去了，主角們理應(yīng)憑借著當年的兩部TV動畫的成功而在業(yè)界大放異彩。然而實際情況卻是，由于一個名為《時光河馬》的動畫項目被迫中斷，武藏野動畫蒙受巨大損失，原社長引咎辭職，余下的人也都士氣低落，公司聲譽一落千丈，只能接一點外包的零活兒，并眼睜睜看著自己昔年傾力打造的《第三少女飛行隊》續(xù)集制作交給其他公司進而淪為低俗的賣肉番。女主角喵森的第一次亮相是在公司椅子上蜷縮著睡覺，這是第一幕呈現(xiàn)出的“靜止=死亡”狀態(tài)，象征著主角瀕臨死亡的職業(yè)生涯。

隨后的鋪墊設(shè)置部分，展現(xiàn)當年TV版各位合作伙伴的現(xiàn)狀，大家過得都不如意。有的徹底沉淪，還有些情況稍好些，看似處在職業(yè)生涯的上升期，也遭遇了瓶頸。

影片的第15到20分鐘主題呈現(xiàn)部分，先是喵森與家人通話，家人表示羨慕她能從事與夢想相關(guān)的職業(yè)，她聽了家人的話之后，卻感到迷茫。緊接著動畫同好會五朵金花聚餐，交流職業(yè)心得，發(fā)現(xiàn)投身夢寐以求的動畫行業(yè)后，卻與她們一直心心念念要制作出來的作品《神佛混淆七福陣》漸行漸遠。本片的主題就是將夢想與職業(yè)結(jié)合所需的代價與決心。

在主角團的境遇糟糕到不行時，發(fā)生了動畫電影《空中強襲揚陸艦SIVA》原制作公司GPU消極怠工、制片人葛城走投無路只能求助于武藏野動畫的事件，該事件成為推動故事前進的催化劑。

接下來是第一幕后半段的爭執(zhí)辯論步驟。喵森與現(xiàn)任社長渡邊討論項目可行性，隨后又拜訪原社長丸川，回想起當年《時光河馬》被迫停工的嚴重事件，對今時今日的自己以及武藏野動畫缺乏信心，不認為武藏野有能力作為元請承擔動畫電影制作的任務(wù)。

盡管勾起了失敗的回憶，但原社長的鼓勵也激發(fā)了喵森的動畫人之魂，走在夜路上她唱著歌為自己打氣，她的兩只玩偶洛洛和米姆基顯靈，作為她動畫夢想的具象化形態(tài)，陪著她載歌載舞。喵森終于下定決心接下動畫電影《SIVA》的制作工作，這是故事由第一幕過渡到第二幕的銜接點。

第二幕前半段主要通過喵森不斷召喚昔日同伴歸隊，體現(xiàn)出各位動畫人不同的個性與才能。作為一個典型的“金羊毛”型故事，組隊過程永遠是第二幕的重頭戲，以生動的細節(jié)和豐富的角色面貌承載影片的趣味性。類似的還有《少林足球》和《十一羅漢》。

本片的B故事是“上山姐妹花，永遠不分家”。隨著其他伙伴陸續(xù)歸隊，喵森在上山高中動畫同好會的四位小姐妹也逐漸參與到《SIVA》的制作中。影片第二幕后半段，她們五人接受資深原畫師杉江先生的邀請，去為幼兒園小朋友做動畫知識科普與啟蒙，在此過程中，她們會共同領(lǐng)悟到追求開心、快樂的本能才是一切動畫人堅持做動畫的真正意義。在B故事中的收獲，反過來激勵她們在A故事中更出色地完成制作動畫電影《SIVA》這一主線任務(wù)。

回到A故事，除了喵森和她的小姐妹們，其他同伴也都干勁十足地推進著《SIVA》的制作工作，就連個性十分抓馬、總想逃避的木下監(jiān)督，經(jīng)過一番涉及美食、愛犬的威逼利誘加啟發(fā)，終于也燃起斗志，順利完成了分鏡。

就在武藏野這邊的制作有序開展之時，當初對《SIVA》企劃做了甩手掌柜的動畫公司GPU的社長三崎得知了該項目的現(xiàn)狀，于是想要撿現(xiàn)成便宜，把武藏野做出來的《SIVA》據(jù)為己有。故事至此推進到第二幕后半段的惡人逼近部分。

武藏野之所以深陷危機，原因在于《SIVA》的片名早早公布了出去，不能臨時更改。如果換做中國市場，這種問題根本就不成問題。中國電影隨便改名就像家常便飯，比如2018年的現(xiàn)實主義題材爆款《我不是藥神》，一開始就曾定名為《中國藥神》，后來又一度改名為《印度藥神》，最終不糾結(jié)于國籍問題、卑微地承認自己不是“藥神”，才總算得以順利上映。還有去年陳可辛執(zhí)導的體育題材傳記片，一開始的片名是《中國女排》，距離最早定下的公映日期、2020年春節(jié)沒幾天了，才急忙改名為《奪冠》——一個自帶劇透效果的片名。按照這個起名思路，《泰坦尼克號》應(yīng)該改名叫《沉船》，《天龍八部》應(yīng)該改名叫《扎心》。

回到《白箱》這部影片，畢竟是以做事龜毛著稱的日本，片名不是說改就能改的，GPU手里還握有他們當年承制《SIVA》的協(xié)議。葛城轉(zhuǎn)達GPU的要求，武藏野可能失去元請地位，喵森與同伴們的一切努力可能會化為烏有。故事由此發(fā)展至一切盡失的部分。喵森落寞地走在路上，無力癱倒在馬路中間，故事染上一絲死亡的氣息，整體情緒回落到第一幕中喵森蜷縮著躺在辦公室椅上的“靜止=死亡”狀態(tài)。

否極泰來、絕處逢生，接下來是第二幕最后的節(jié)拍“靈魂的黑暗”。徹底灰心喪志的喵森自我放逐，此時作為她動畫夢想具象化的玩偶洛洛與米姆基再度顯靈，將她打醒。喵森決定鼓起勇氣去奪回屬于武藏野的權(quán)利。

結(jié)局部分，本片做出了一場字面意義上的“風暴襲擊城堡”的大戲，只不過城堡是日式的。首先是招兵買馬、升級裝備環(huán)節(jié)，喵森與葛城手下的助力制作人宮井不約而同地穿上和服，氣勢洶洶地闖到GPU的老巢去談判。第二步的闖關(guān)過程被超現(xiàn)實化地處理成為古裝劍戟片，動畫制作中的一個個障礙具象化成為浪人、忍者等敵人形象。順利闖入GPU社長辦公室之后，喵森與宮井手握合同，緊緊抓住GPU三崎社長的漏洞，逼對方放棄了對《SIVA》項目不合理的權(quán)利主張。與此同時她倆的老板渡邊與葛城乖乖地在樓下熱好車等著兩位女將凱旋。男人搞亂的世界，還是要女人來收拾。只不過這次葛城這個動不動就哭得梨花帶雨的七尺男兒，靠著隨身攜帶的錄音筆，也算是做了一點微小的貢獻。

至此，作為結(jié)局的第三幕還沒有展現(xiàn)出它的全貌。風暴襲擊城堡總會遇到高塔墜落的意外?！禨IVA》終于順利制作完成，但是結(jié)尾稍顯倉促，內(nèi)部看片結(jié)束以后，每個人都覺得略有遺憾，但是害怕給別人添麻煩，于是都猶豫是否要提出自己的疑惑。

身為主角的喵森只好再次深挖內(nèi)心的力量。當她發(fā)現(xiàn)木下監(jiān)督與自己有著同樣的顧慮時，便拉著監(jiān)督一起勇敢說出對成片的真實感受，在場的全體制作人員沒有任何人對返工一事做出抱怨，反而都像是松了一口氣，大家一致同意補拍擴充《SIVA》的結(jié)局。

最后的制勝一擊，影片直接以戲中戲《SIVA》的決戰(zhàn)覆蓋現(xiàn)實世界線的部分?！栋紫鋭霭妗放c我上次點評的對象《刺殺小說家》一樣，都把終極決戰(zhàn)的大戲由（影片中的）現(xiàn)實世界挪到了腦洞大開的虛擬世界（相較于前述所謂現(xiàn)實世界而言）。只不過《刺殺小說家》決戰(zhàn)走的是沙雕喜劇路線，而《SIVA》仍然力求達到燃的效果。雖然是二維手繪動畫，但是決戰(zhàn)戲卻用長鏡頭、主觀鏡頭來強化動感，即便是對于動畫制作流程不感興趣的觀眾，看到結(jié)尾時也會因流暢動作戲帶來的視覺享受而沉浸其中。

雖然一個沙雕一個悲壯，但是《刺殺小說家》和《白箱劇場版》，或者準確地說，應(yīng)該是《刺殺小說家》和《空中強襲揚陸艦SIVA》都讓我聯(lián)想到《銀河護衛(wèi)隊》。關(guān)于《刺殺小說家》身上的《銀護》痕跡，前一篇里已經(jīng)寫過，這里不再贅述?！禨IVA》與《銀護》的相似性則體現(xiàn)在主角團隊的配置上——都是人類加萌寵加非人類的奇形怪狀生物，而且團隊里最靚的仔都是那個毛絨絨的家伙。《SIVA》的主角海德威格是一只兔子，而《銀河護衛(wèi)隊》的火箭浣熊也常被誤認成兔子。

另外，結(jié)尾處還有個小彩蛋，排片表上有一部跟《SIVA》同時上映的電影，名叫《JOJO Mouse》，明顯是在惡搞當時上映的美國電影《Jojo Rabbit》，中文片名是喬喬的奇妙……不對，應(yīng)該是《喬喬的異想世界》，不過我認為更合適的譯名應(yīng)該叫《納年納兔納些事》。《Jojo Rabbit》的導演塔伊加·維迪提之前還執(zhí)導過《雷神3》，那也是一部風格向《銀河護衛(wèi)隊》靠攏的沙雕喜劇，而且《復(fù)仇者4》結(jié)尾處，雷神也登上了銀河護衛(wèi)隊的破船。

像是《JOJO Mouse》這種惡搞片名一類的彩蛋，《白箱劇場版》中還有不少，比如《在這世界的正中》（惡搞《在這世界的角落》）《我的名字》（惡搞《你的名字?！罚禩wo Piece》（……）等等。之前的TV版里更是多到數(shù)不勝數(shù)，比如有一位以現(xiàn)實中的庵野秀明監(jiān)督為原型的菅野光明監(jiān)督，《白箱》系列戲份頗重的木下誠一監(jiān)督，曾經(jīng)以演出的身份參與制作過這位菅野光明監(jiān)督的代表作《AVA》。這個名字聽起來不怎么正經(jīng)的動畫片，在現(xiàn)實中的原型其實是大名鼎鼎的《EVA》。木下誠一的原型水島精二監(jiān)督也確實參與過《EVA》TV版的制作。這部具有劃時代意義的動畫杰作也終于在今年迎來了真正的終章。接下來有機會的話，我也想寫篇東西來談?wù)凟VA新劇場版。

戲中戲《SIVA》成功上映，喵森在向丸川原社長介紹這部電影時是這么說的，“愛生氣的人、懶惰的人、悠閑的人、愛哭的人，團結(jié)一致，走向新世界，朝著目標不斷掙扎……”，這段簡介正好與《白箱劇場版》開頭的前情回顧相吻合?！禨IVA》片中的角色正是其制作者們的化身。結(jié)尾與開頭重疊，故事形成完美閉環(huán)。

如果要我給《白箱劇場版》挑點刺，那么這部影片唯一可以指摘的地方大概就是片尾戲中戲的部分宇宙飛船的3D建模還是不夠逼真，缺乏實物的厚重感，給人感覺像是一個塑料玩具。好在這部分在片中只是一閃而過，充滿全片的高質(zhì)量作畫讓我沒工夫去理會這一點小瑕疵。

我當年在入職Anitama的時候，老板嫌我動畫片看得太少，他跟我說要是實在沒時間把所有動畫都看一遍，起碼把《白箱》給看了，知道自己接下來要研究的動畫行業(yè)大概是怎么回事。那是我做的第二份全職工作，之前的一份工作我做了不到一年，所以勉強我還算個職場新人。看完《白箱》TV版以后，收獲不僅在動畫行業(yè)相關(guān)知識，更是給我的職場生活帶來很多啟發(fā)。記得有一集是喵森需要催人交稿，但是當時已是深夜休息時間，她有點不好意思打擾別人睡覺，同事一語驚醒夢中人：越是這種時候才更要及時提醒，等到一覺醒來，就什么都來不及了。當時的我特別受觸動，因為我自己也是個特別害怕給人添麻煩的人。然而越是害怕給別人添麻煩，就越要學會在關(guān)鍵時刻厚著臉皮去給人添麻煩，確保工作按計劃推進，否則問題越攢越大，最后會給合作伙伴們添更大的麻煩。

如今的我工作中無論遇到什么問題再也不能以職場新人的身份作為擋箭牌了，與此同時，我在思路靈活性、挑戰(zhàn)未知的勇氣等方面，比起剛參加工作時，又有著明顯的退步，這正是中年社畜的悲哀。片中的喵森等角色，其職業(yè)生涯也跟現(xiàn)實中的我以差不多的速度向前翻頁。當年初出茅廬的上山高中動畫同好會五朵金花，如今也到了被幼兒園小鬼稱呼為阿姨的年紀。從TV版到劇場版，每一次看《白箱》，似乎劇中角色的人生軌跡都跟我有相當一部分的重合，正因如此，我才對這個系列有格外強烈的共鳴。

現(xiàn)在我的工作雖然離動畫已經(jīng)很遠了，不過主要內(nèi)容仍是把控進度和流程。最重要的經(jīng)驗就是四個字：輕重緩急。很多人在踏入職場之前應(yīng)該就學過，把工作分成四個象限——重要且緊急、緊急但不重要、重要但不緊急、不緊急且不重要，按照這樣的優(yōu)先度去分配時間和資源，應(yīng)當不至于讓自己陷入無休無止地瞎忙并消耗自身精力和意志力的惡性循環(huán)。如果你發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)掌握了分辨輕重緩急的技巧，卻還是無法形成良好的節(jié)奏去支配時間，或者說通俗一點，還是覺得工作時間總是不夠用，那么對于你的這份工作，我的建議就是兩個字：快逃！