前半段氣氛營(yíng)造的有些低沉，后半段挽回了。

有歷史——上年紀(jì)——的公司大都有著諸多文化固疾，各種不同的企業(yè)文化在不同的公司和個(gè)人中間流轉(zhuǎn)，而這部分公司漸漸跟不上時(shí)代的步伐，在新時(shí)代中努力生存，并在商業(yè)至上的氛圍下被擠壓的喘不過(guò)氣，畢竟大家都還是需要恰飯和養(yǎng)家的。雖有滿腔熱血，卻灑在了冰冷的大地之上。每一個(gè)加班加點(diǎn)之后完成的工作，或許無(wú)法收獲應(yīng)有的贊賞和嘉獎(jiǎng)，而一次小小的錯(cuò)誤，就會(huì)被記住，甚至放大。而這一切都在現(xiàn)行體制下運(yùn)行，而現(xiàn)在更多人開(kāi)始反抗與覺(jué)醒，“內(nèi)卷”一詞就這樣應(yīng)運(yùn)而生。

辛苦的勞動(dòng)付出沒(méi)有人領(lǐng)情，挫敗感啪的一下子填滿了內(nèi)心。許多人就是這樣放棄了夢(mèng)想，在滾滾浪潮中，迷失了自己的方向和真正所向往的美好。

觀眾永遠(yuǎn)是趨利且又最為自私的，這是一個(gè)把自我放大到極致的集體意識(shí)，它不能左右藝術(shù)的走向，可卻使資本趨之若鶯。資本家們見(jiàn)了血，看到了滾滾而來(lái)的金錢，便一頭扎進(jìn)去，運(yùn)用鈔能力買下了一切，讓一個(gè)不斷生枝發(fā)葉的產(chǎn)業(yè)成為了一個(gè)閉環(huán)的生態(tài)，并不斷簡(jiǎn)化這個(gè)生態(tài)鏈中不賺錢的枝丫，復(fù)雜化這個(gè)閉環(huán)生態(tài)中賺錢的環(huán)節(jié)，把內(nèi)容擺上流水線，一切變得索然無(wú)味了起來(lái)。把電影、小說(shuō)、動(dòng)畫等原本需要靜下心來(lái)需要思考的娛樂(lè)方式逐漸快餐化，使得那些真正付出努力的人活活餓死，因?yàn)樗麄儺a(chǎn)量無(wú)法達(dá)到現(xiàn)在的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，只靠一篇文章，一本書，一部電影是無(wú)法活下去的。哪怕獲得了所謂的獎(jiǎng)項(xiàng)。

資本的力量在于，它能傾軋它面前的一切攔路石，觀眾也罷，作者也罷，工作室也罷。在金錢的權(quán)力下，所有人都匍匐在前，茍延殘喘，唯利是圖。

游戲市場(chǎng)，各大平臺(tái)，各種社交媒體平臺(tái)，都在想盡辦法吸引消費(fèi)主體，把人變成了一種數(shù)據(jù)，每個(gè)人身上都被貼滿了標(biāo)簽，量身推薦的廣告，短視頻和新聞。這些數(shù)據(jù)的收錄，令一切都顯得機(jī)械、效率、充滿陷阱。當(dāng)我們離不開(kāi)這些個(gè)性化推薦之后，我們便習(xí)慣于隱私被竊取，這是一種非?？植赖牧?xí)慣，因?yàn)槟阋呀?jīng)不再注重自己的隱私，這是一項(xiàng)權(quán)利的剝奪，這是在被侵犯。當(dāng)各種欲望被消費(fèi)主義所傾軋而過(guò)，只剩下了蓬勃而出的消費(fèi)欲望。這種不健康的欲望不斷滋生，使年輕的自己早早背負(fù)上了債務(wù)，透支了無(wú)限的未來(lái)，大大降低了抗風(fēng)險(xiǎn)的能力。而所謂的夢(mèng)想就這樣在社交——炫耀——平臺(tái)上偷偷溜走了。我們買了太多不需要的東西，造成了太多無(wú)畏的浪費(fèi)。這樣不可持續(xù)的瘋狂只是資本的一種斂財(cái)手段而已，而人心往往逃不過(guò)套路，致命的套路。

白箱使人動(dòng)容之處在于，把許多制作動(dòng)畫的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題都擺上了桌面，我們看到了，也更加珍惜于那些出現(xiàn)在我們面前的動(dòng)畫，這是一種重新讓人思考起來(lái)的嚴(yán)肅，雖然這部劇場(chǎng)制作處有些不那么精致的地方，特別是3D模型和過(guò)場(chǎng)處，并沒(méi)有“劇場(chǎng)”的品質(zhì)。不過(guò)大膽的創(chuàng)新是值得肯定的，每一位角色的塑造真的非常深層，各有特色下，辨識(shí)度爆棚，這也是我所喜歡日本動(dòng)畫的原因之一，因?yàn)槊恳晃唤巧际悄敲刺厥馇抑匾＿@是從動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在日本出現(xiàn)以來(lái)一直貫徹到現(xiàn)在的傳統(tǒng)，令日本動(dòng)畫有別于別的國(guó)家的動(dòng)畫的特點(diǎn)。我們國(guó)家的動(dòng)畫還在摸索與起步，見(jiàn)到了很多優(yōu)秀的作品，也有了為數(shù)不少的擁躉，有生之年再次見(jiàn)到了中國(guó)動(dòng)畫的繁榮，或許活著的意義就是在不斷見(jiàn)證歷史，而我熱愛(ài)未知。

開(kāi)心，快樂(lè)，單純的情感離我越來(lái)越遠(yuǎn)，生活不允許我出現(xiàn)過(guò)多的特異性，大膽的創(chuàng)新才需要。

這是部篇幅有些長(zhǎng)的劇場(chǎng)，卻并沒(méi)有覺(jué)得冗長(zhǎng)無(wú)趣，不過(guò)也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)特別多的驚喜。教授幼兒們做動(dòng)畫的一段內(nèi)容沖擊到了我的視覺(jué)神經(jīng)，多種繪畫風(fēng)格的快閃，無(wú)縫銜接。看到了很少見(jiàn)的東西之后的驚艷感受。BGM也是下了功夫的，耳朵感受得到的經(jīng)費(fèi)。

如果說(shuō)2014年秋季《白箱》的TV版給年輕人編織了一個(gè)關(guān)于動(dòng)畫行業(yè)美好的夢(mèng)幻，劇場(chǎng)版《白箱》的開(kāi)頭就是時(shí)隔四年之后兜頭潑下的一盆冰水。曾經(jīng)人才濟(jì)濟(jì)的武藏野動(dòng)畫工作室分崩離析，正如同武藏野的公務(wù)車一樣變得斑駁破舊甚至?xí)谑致房谕蝗幌ɑ?。喵森從萌新制作進(jìn)行升級(jí)成了制作人，但她出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭卻是滿臉疲憊的在深夜從工位上醒來(lái)。迫于生計(jì)的壓力，曾經(jīng)傾注了所有人心血、夢(mèng)想與情懷的《第三少女飛行隊(duì)》的續(xù)作居然變成了庸俗的滑稽賣肉番?！@種種落差切實(shí)讓人心里感到刺痛。TV版中放棄動(dòng)畫改做蛋糕的本田先生開(kāi)心的做著蛋糕，喵森脫口而出一句“能做自己喜歡的事情真好啊”隨即又后知后覺(jué)的捂住了嘴巴，像極了慘遭現(xiàn)實(shí)毒打而終究失卻了夢(mèng)想光輝的年輕社畜。想來(lái)，在那個(gè)秋天被《白箱》騙入行的年輕人，四年之后是否經(jīng)歷著同樣的職業(yè)倦怠期？

然而這部劇場(chǎng)版帶來(lái)的新鮮感也就止步于此了，剩下的只有對(duì)TV情節(jié)要素的簡(jiǎn)單重復(fù)。《白箱》的TV版用了24集的篇幅才從容地完成了對(duì)五個(gè)主角人物成長(zhǎng)的塑造，又用平均每人1-2集的篇幅進(jìn)一步把主要配角們的形象雕琢立體。劇場(chǎng)版僅有兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間卻過(guò)于貪多求全，既要推動(dòng)主線又想兼顧配角身上的矛盾，結(jié)果兩個(gè)方面最終都僅僅點(diǎn)到即止。配角身上矛盾的解決一帶而過(guò)也就罷了，除了喵森之外的四名主角甚至也缺少足夠的刻畫，所有人通過(guò)一場(chǎng)與小朋友們的動(dòng)畫教學(xué)體驗(yàn)來(lái)一起“找回初心”，略顯潦草了。

TV版《白箱》的感人是建立在充足的鋪墊之上的，如結(jié)尾連續(xù)的三個(gè)情緒高潮：

監(jiān)督一身牛仔打扮闖入大樓，用漫畫式的夸張表現(xiàn)手法沖破阻礙，最終與漫畫作者會(huì)面消除了分歧——這是作者的編輯從中多次作梗終于導(dǎo)致《三女》結(jié)尾被漫畫作者否決，一段長(zhǎng)期矛盾和壓抑情緒的集中釋放。

根據(jù)與作者協(xié)商修改的《三女》結(jié)局，靜香終于獲得了屬于自己的配音角色——在此前二十多集中靜香反復(fù)碰壁只能在酒吧打工，終于在這里取得了職業(yè)的突破，同時(shí)這也使得《第三少女飛行隊(duì)》成為了五個(gè)主角真正意義上第一部共同參與制作的作品，是她們實(shí)現(xiàn)學(xué)生時(shí)代共同夢(mèng)想的第一步，這種雙重的圓滿讓多少觀眾和錄音棚外的喵森一起潸然淚下。

最終《三女》制作完成，武藏野的各位各顯神通在大雪中把動(dòng)畫母盤也就是“白箱”送往各個(gè)電視臺(tái)，總務(wù)小姐還開(kāi)著她的阿爾法羅密歐來(lái)了一段山路飆車——這是全劇最終矛盾解決前最后的緊張渲染，以一種具象化的手段體現(xiàn)了制作動(dòng)畫的困難。

在篇幅受限，缺乏充足鋪墊的情況下，劇場(chǎng)版照搬TV中的橋段不僅少了原本的情緒感染力，更讓劇情的發(fā)展少了讓人意外的期待點(diǎn)。留下?tīng)€攤子的前制作公司負(fù)責(zé)人一臉欠打的吊兒郎當(dāng)樣子，顯然跟《三女》編輯一樣要作妖；監(jiān)督看到動(dòng)畫的結(jié)尾欲言又止，肯定又要像制作《EXODUS》的時(shí)候一樣臨時(shí)改結(jié)局。

相比之下，一月的《賽馬娘》第二季結(jié)尾就是一個(gè)營(yíng)造意外的正面例子：第三次骨折傷愈復(fù)出的東海帝皇在大多數(shù)人不看好的情況下參賽，在沖刺跑階段正死死咬住琵琶晨光，這時(shí)另一位主角麥昆正好來(lái)到賽場(chǎng)邊——按慣性思維接下來(lái)的發(fā)展通常是麥昆給帝皇加油，聽(tīng)到CP的助威帝皇爆發(fā)奪冠，然后萌妹子們貼貼；然而制作方選擇了讓帝皇憑借自己的意志戰(zhàn)勝對(duì)手，讓沉默的麥昆在注視著她奪冠的剎那淚流滿面。這個(gè)結(jié)尾打破了觀眾對(duì)劇情的期待，同時(shí)還升華了主旨，讓東海帝皇幾經(jīng)磨難始終不屈不撓的精神更加豐滿，也使帝皇呼應(yīng)了ED畫面中作為麥昆的激勵(lì)者的地位，讓《賽馬娘》第二季的最終話坐實(shí)了神回的地位。

《白箱》劇場(chǎng)版最終達(dá)到的效果，是讓TV版中所有主要角色依次露臉，再一次地發(fā)揮了TV版中相似的作用，用局促的篇幅講述了一個(gè)似曾相識(shí)的故事。能夠在屏幕上再次看到喵森、繪麻小天使、靜香、藤堂、今井綠她們攜手努力制作動(dòng)畫，看到武藏野掙脫泥潭回到正軌，確實(shí)給人一種重溫舊夢(mèng)的溫暖，如故人重逢般刷了一波情懷，作為TV動(dòng)畫衍生的劇場(chǎng)版可以算是中規(guī)中矩，圓滿完成任務(wù)了。然而，作為“動(dòng)畫從業(yè)者寫給動(dòng)畫的情書”、過(guò)去十年中業(yè)界最優(yōu)秀的作品之一，我最最喜歡的動(dòng)畫《白箱》的續(xù)作，這種平庸的結(jié)局終究讓人有些遺憾。

《白箱》終究沒(méi)能超越自己。

PS：相比之下，更體現(xiàn)出了小圓劇場(chǎng)版《叛逆的物語(yǔ)》的可遇而不可求：在《魔法少女小圓》TV本篇已經(jīng)完整講述了一個(gè)精彩又不失深刻的故事、憑借全方位頂尖的整體素質(zhì)封神之后，新劇場(chǎng)版居然還能另辟蹊徑，創(chuàng)造出一個(gè)精彩程度不輸TV版甚至還有所拔高的續(xù)作來(lái)，不得不讓人感嘆，虛淵玄NB，南澤十八【劃去】新房昭之NB

無(wú)意之間點(diǎn)進(jìn)去，開(kāi)頭幾分鐘布偶的敘述很容易讓人關(guān)掉，但布偶倒下場(chǎng)景切換的一瞬間，就讓我預(yù)感到驚喜，整體來(lái)說(shuō)是一部喜劇結(jié)局的動(dòng)漫，但職場(chǎng)和工作其實(shí)正是如此，沒(méi)有機(jī)會(huì)的時(shí)候總是感覺(jué)被困在囚室中，失敗氣餒失落傷感和焦慮，當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)臨，又手忙腳亂；一次又一次的努力，但似乎總有新的困難在角落里等著絆倒你，總有一份不甘，再告訴自己，我還可以再走一步，哪怕一小步也好…………因?yàn)樽约罕旧韽氖侣蓭熉殬I(yè)的緣故，在看到女主前往對(duì)手公司談判時(shí)，動(dòng)畫的熱血比喻和現(xiàn)實(shí)的博弈，很容易讓沒(méi)經(jīng)歷過(guò)這些的普通觀眾興奮起來(lái)，但實(shí)際上商業(yè)談判往往是殘酷的，女主最后反敗為勝的關(guān)鍵證據(jù)居然來(lái)自平時(shí)看起來(lái)軟弱無(wú)能的監(jiān)督之手，可見(jiàn)監(jiān)督也不是真的就是表面上那么只會(huì)搞笑?，F(xiàn)實(shí)中，一個(gè)關(guān)鍵證據(jù)而導(dǎo)致全盤皆輸?shù)陌缸颖缺冉允?。試想若不是?dāng)初留了心眼，真的就傻白甜一路嗲嗲的喊著努力加油，真的有可能萬(wàn)劫不復(fù)…

能看得出來(lái)，武藏野的各位真的很愛(ài)屬于自己的大家庭，大家為了一個(gè)目標(biāo)一起奮斗，為了一個(gè)夢(mèng)想而拼盡全力不計(jì)較個(gè)人得失………………很感動(dòng)，片中很多的現(xiàn)實(shí)中的人情冷暖巧妙的藏在了主角們的只言片語(yǔ)中，年輕人的迷惘，中年人的沮喪，年老失落的希翼，職場(chǎng)失意者的痛苦，很幸運(yùn)，這些元素用平常的口吻，用各種細(xì)節(jié)的表現(xiàn)了出來(lái)成年人的不易，而不是用歇斯底里或咆哮或痛哭，平淡而有力，本身就是職場(chǎng)鍛煉出來(lái)的最基本的素質(zhì)，這點(diǎn)動(dòng)畫表現(xiàn)的很好。

女主的內(nèi)心戲歌舞那一段，實(shí)際上不多余，有些人會(huì)不喜歡，但是公司分崩離析就是因?yàn)楸缓献鞣剿Ａ耍@次也恰恰證明，女主的考慮和猶豫是對(duì)的，別人給你個(gè)燙手山芋，費(fèi)盡心思精力干好了說(shuō)不定還會(huì)被搶走。

很多情節(jié)職場(chǎng)上都能遇到，經(jīng)歷過(guò)會(huì)感覺(jué)很會(huì)心一笑，當(dāng)然，前提是你喜歡動(dòng)畫這種形式。一直覺(jué)得動(dòng)畫只是一種載體，好的作品不限于任何形式，當(dāng)然本片也完整的帶著觀眾了解了動(dòng)畫這一行業(yè)以及角色分工和制作流程，細(xì)心且生動(dòng)的展示了動(dòng)畫制作人的喜怒哀樂(lè)。

給四星。

寫在前面：只是些無(wú)所謂的吐槽和玩笑，請(qǐng)勿上綱上線

1.武藏野屬實(shí)女權(quán)先鋒，如圖所示21位主創(chuàng)，拋開(kāi)負(fù)責(zé)（拉）打（生）麻（意）將的渡邊老板，剩余20人十男十女，男女平等貫徹到底，P.A社，我的平權(quán)超人！

2.動(dòng)畫業(yè)界日常要完，阿宅們且看且珍惜，也許某一天整個(gè)行業(yè)就統(tǒng)統(tǒng)木大了，哭唧唧

3.喵森不時(shí)會(huì)幻視炮姐，哥特蘿莉大人被看到運(yùn)動(dòng)裝真可愛(ài)，矢野金發(fā)雙馬尾魅力全開(kāi)

4.個(gè)人覺(jué)得整部作品里最有意思的還是兩場(chǎng)戲。一場(chǎng)是五人組幫衫下老爺子帶小朋友做動(dòng)畫，作為觀眾的我，也能略微帶入孩童視角感受到動(dòng)畫的魅力。還有一場(chǎng)就是喵森穿和服去GPU總部的打戲，觀感極其舒適（小聲BB：其實(shí)電影最后的鍋鏟戲也蠻帶感的，然而喵森肩膀上貼了張兔子貼紙?zhí)猛媪耍?/p>

5.總結(jié)：水島努牛逼，P.A牛逼

水島努傻逼，中日網(wǎng)右傻逼

劇場(chǎng)版的世界線是在《三女》，也就是TV版結(jié)尾的四年后。故事開(kāi)頭致敬了TV版的賽車場(chǎng)景，但是結(jié)果迥異。甚至武藏野的社車在剛起步的時(shí)候就熄了火，只能看著P9 Pictures的小跑車揚(yáng)長(zhǎng)而去。車?yán)锏碾娕_(tái)談?wù)撝?dāng)今動(dòng)畫市場(chǎng)的低迷。車身上的刮痕則默默地闡述著武藏野這四年的浮與沉?！度返诙谟赡莻€(gè)超級(jí)不靠譜的泰坦社制作，《三女2》的風(fēng)格也完全變成了完全的賣肉動(dòng)畫。武藏野則是通過(guò)外包拿下了其中一集的制作。在制作播放的時(shí)候，宮森被安藤叫醒，進(jìn)到了會(huì)議室里觀看三女2的制作集。只是比起四年前，顯得格外冷清。武藏野大廈的外表看起來(lái)舊的像是武藏野舊社一樣。時(shí)間是四月，梅雨季節(jié)仿佛暗喻著武藏野的現(xiàn)狀，故事的開(kāi)頭無(wú)比壓抑。

武藏野因?yàn)榫砣肓四硞€(gè)事件被迫放棄了手頭正在全力制作的原創(chuàng)動(dòng)畫，也因此損失慘重。作為此次事件的代價(jià)，社長(zhǎng)用自己的辭職換保全公司不被解散，ナベP則接手社長(zhǎng)，大部分的社員都離開(kāi)了武藏野。

宮森則仍然擔(dān)任著制作總監(jiān)。安原繼續(xù)作者原畫師、坂木則是作為電視節(jié)目出演的“聲優(yōu)”開(kāi)始積攢著人氣（但卻沒(méi)有拿的出手的主演作）、藤美則是轉(zhuǎn)到了一個(gè)小的CG工作室擔(dān)任著小組長(zhǎng)的位置、今井也正是成為了腳本家。在好不容易離開(kāi)了新手期之后，大家都進(jìn)入了一個(gè)新的瓶頸。

好的，講述到了這里我想大家就能猜到接下來(lái)的故事發(fā)展了。武藏野因?yàn)槟撤N契機(jī)獲得了新的機(jī)會(huì)，然后克服了重重困難推出了新的作品。在這中間舊面孔不斷的回歸，山形五女也在各個(gè)時(shí)間段里加入進(jìn)來(lái)，隨著這部作品突破瓶頸到達(dá)新的高度。故事的后半就是各種情懷殺，包括騎車仙人、釣魚仙人……故事的劇情十分平淡。

但是，白箱的劇場(chǎng)版卻用作畫和表現(xiàn)形式彌補(bǔ)了劇情的劣勢(shì)，使其成為了一部「見(jiàn)ないと損するぞ」的動(dòng)畫電影。

首先是電影的第一個(gè)高潮，也是第一個(gè)戲劇沖突。在ナベ社長(zhǎng)提出要在現(xiàn)在的武藏野制作原創(chuàng)劇場(chǎng)版電影后，宮森跑到了丸川元社長(zhǎng)的小酒吧吃了頓咖喱，在宮森提出讓丸川回歸武藏野，并被丸川拒絕以后，丸川對(duì)宮森說(shuō)：“（我已經(jīng)是舊時(shí)代的人了）去制作新動(dòng)畫吧。”之后又和山形五女一起吃完夜宵，聽(tīng)到各自的現(xiàn)狀以后，過(guò)去的種種回憶和現(xiàn)在的各種情緒相互碰撞，融合，并下定決心接受挑戰(zhàn)。這一幕被做成了一個(gè)小音樂(lè)劇的形式。宮森在回家的路上開(kāi)始唱起：“アニメを作りましょう”，然后天使熊和小魔女和她并列開(kāi)始走起了芭蕾舞的正步，隨后插入音樂(lè)，切換場(chǎng)景。剛開(kāi)始只是切換了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，然后一點(diǎn)一點(diǎn)的加入了動(dòng)畫的角色，之后又隨著動(dòng)畫的角色進(jìn)入了虛幻的場(chǎng)景。在這短短的幾分鐘里，不僅把武藏野動(dòng)畫的主要角色出場(chǎng)了個(gè)遍（ぷろんぷろん天國(guó)也在內(nèi)），而且運(yùn)用了幾乎一切的典型的動(dòng)畫式表現(xiàn)手法。無(wú)論是真實(shí)系的動(dòng)作場(chǎng)景、還是夸裝的形變。在這之中反復(fù)出現(xiàn)最多的則是《安恰》的小老鼠（？）。最后音樂(lè)一停，又回到了最初的景色。才明白現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的切換也是宮森腦內(nèi)的虛幻場(chǎng)景。

電影的第二個(gè)“高潮”，是衫江老頭開(kāi)設(shè)的“兒童動(dòng)畫制作課”，也是山形五女第二次齊聚的場(chǎng)景。在教小孩們制作動(dòng)畫，放映時(shí)，先是出現(xiàn)一個(gè)多邊形，然后多邊形消失。突然多邊形又出現(xiàn)，多邊形突然轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，此時(shí)加入了坂木配音，多邊形的動(dòng)作開(kāi)始變得更流暢，動(dòng)作也更具體。在這之中插入了歌曲，畫面開(kāi)始劃過(guò)一些莫名其妙的壽司，畫面開(kāi)始出現(xiàn)了風(fēng)景。后來(lái)畫面中的角色跳出來(lái)和大家一起唱歌跳舞。原本一盤散沙的小朋友們也隨著大家一起唱歌跳舞。

電影第三個(gè)高潮，第二個(gè)大的戲劇沖突，則是在動(dòng)畫制作快結(jié)束的時(shí)候，放棄制作了的原公司突然跑出來(lái)想坐收漁翁之利。宮森和另一個(gè)制作人（新角色）為了取回版權(quán)，穿上和服勇闖公司（致敬山下勇闖出版社）這一場(chǎng)景則是用時(shí)代劇一樣的表現(xiàn)，通過(guò)夸裝的動(dòng)作和角色形變展示她們一路過(guò)關(guān)斬將創(chuàng)到社長(zhǎng)辦公室。最后也是女流氓一樣的口吻逼問(wèn)社長(zhǎng)：“よろしゅうでござんすね？”

第四個(gè)高潮，也是它們制作的動(dòng)畫電影的高潮。是一出逃離戲。主角戰(zhàn)斗團(tuán)犧牲自己讓其他人逃跑。最后也展現(xiàn)了超高的作畫技巧（幾次運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭等復(fù)雜的鏡頭和細(xì)節(jié)細(xì)致的動(dòng)作）讓人在最后過(guò)了一把“動(dòng)畫癮”。動(dòng)畫電影結(jié)束的同時(shí)也是白箱的結(jié)尾。

像這樣能在一部動(dòng)畫電影里面展現(xiàn)不同的動(dòng)畫表現(xiàn)形式是其他動(dòng)畫電影很難能見(jiàn)到的。雖然在劇情上有些過(guò)于“靠近”TV版，但是我想這次白箱的重點(diǎn)大概不是動(dòng)畫工業(yè)的展示而是工業(yè)動(dòng)畫的展覽會(huì)吧。

看完好感動(dòng)啊，又想起當(dāng)年看動(dòng)畫TV版的喜愛(ài)和感動(dòng)了。因?yàn)門V版已經(jīng)介紹過(guò)整個(gè)動(dòng)畫制作的流程了，劇場(chǎng)版篇幅也有限，但是也對(duì)大部分環(huán)節(jié)都有點(diǎn)出一些難題并解決，雖然著墨不多，但是里面工作人員對(duì)細(xì)節(jié)的探討和執(zhí)著，就真的很匠人精神，而且也很巧妙地通過(guò)最后制作的動(dòng)畫體現(xiàn)了對(duì)這些環(huán)節(jié)的優(yōu)化。 這可能是最純粹不過(guò)的職場(chǎng)劇，里面有大家對(duì)自我專業(yè)的要求，有協(xié)作精神，有對(duì)動(dòng)畫行業(yè)的熱情。甚至從TV版到劇場(chǎng)版女主沒(méi)有任何顯性隱性的感情線（雖然很想磕百合），而著重講了五個(gè)女生在職場(chǎng)上的進(jìn)步。 印象比較深的幾個(gè)細(xì)節(jié)。除了劇和劇中劇相互的呼應(yīng)，在展現(xiàn)故事情節(jié)上也非常的creative，譬如宮森葵兩次下定決心解決難題的地方，相當(dāng)有趣。中間穿插了五個(gè)女生教小孩子怎么做動(dòng)畫這么一段，喚起了主角們和觀眾對(duì)動(dòng)畫最初的喜愛(ài)與熱情。還有就是哪個(gè)女性角色吐槽了一句男性都那么的敏感和脆弱，哈哈哈。最后還是想說(shuō)監(jiān)督木下誠(chéng)一真的太有趣了，又被關(guān)籠子里了，很有才華但又必須被女主們鞭策，整個(gè)人就非?？蓯?ài)。 當(dāng)然缺點(diǎn)也是有的，因?yàn)槠邢?，那些難題和挫折解決地也過(guò)于順利了一些。然后就是好像音效好像有點(diǎn)怪怪的，不是很均衡，有時(shí)候人聲或者什么的太大了。不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，瑕不掩瑜，滿滿的感動(dòng)

明明開(kāi)局選了那么現(xiàn)實(shí)，甚至讓人有些壓抑的背景。制作失敗，大家各奔東西，可以說(shuō)情緒在開(kāi)場(chǎng)就已經(jīng)落入了低谷，可后續(xù)卻沒(méi)有好好利用這個(gè)設(shè)定。人員離散所帶來(lái)的困難，在那么靠前的地方，那么容易就解決了。雖然也設(shè)置了一些不順，但完全沒(méi)有把情感渲染到位，反而有一種一帆風(fēng)順的感覺(jué)。明明大家都已經(jīng)走上了各自的道路，完全可以利用這一設(shè)定，讓喵森習(xí)慣性的想到要找某個(gè)人做某件事，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)不能依賴他們了，類似的小問(wèn)題一次一次累積起來(lái)，最終讓她讓感覺(jué)陷入僵局，然后她破局而出，打破對(duì)舊日的依賴和沉浸，武藏野和喵森的動(dòng)畫人生都走上新道路。

現(xiàn)在的處理反而讓整部作品脫離不了只為了把老角色全部拉出來(lái)遛一遛的感覺(jué)。真要出場(chǎng)的話，在最后改結(jié)局的時(shí)候回來(lái)幫忙不就行了，還可以推一把高潮。

PS.喵森開(kāi)場(chǎng)半小時(shí)左右唱歌的那段，讓人一秒出戲到歐美動(dòng)畫。明明做op，做ed都很合適，偏偏要放在正片中，感覺(jué)有點(diǎn)尬。

以下大量劇透。主要是我不會(huì)畫分鏡，不然我直接用畫的來(lái)劇透。

接連寫了兩部院線片，這次該輪到這部院線之外的佳作了。其實(shí)我在幾周之前就看完了《白箱劇場(chǎng)版》，早于看那幾部春節(jié)檔以及金馬頒獎(jiǎng)季的華語(yǔ)片。剛看完我就認(rèn)定這可能會(huì)是我今年最喜歡的電影，目前仍然是這么認(rèn)為的。

TV版主要圍繞如何制作TV動(dòng)畫展開(kāi)，那么劇場(chǎng)版自然就是圍繞如何拍攝一部動(dòng)畫電影而展開(kāi)。

開(kāi)場(chǎng)畫面是在白箱里的圓盤發(fā)出的耀眼光芒中蹦出的兩只玩偶洛洛和米姆基，由他倆作為講述者，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行簡(jiǎn)單的前情回顧。

回到現(xiàn)實(shí)，四年過(guò)去了，主角們理應(yīng)憑借著當(dāng)年的兩部TV動(dòng)畫的成功而在業(yè)界大放異彩。然而實(shí)際情況卻是，由于一個(gè)名為《時(shí)光河馬》的動(dòng)畫項(xiàng)目被迫中斷，武藏野動(dòng)畫蒙受巨大損失，原社長(zhǎng)引咎辭職，余下的人也都士氣低落，公司聲譽(yù)一落千丈，只能接一點(diǎn)外包的零活兒，并眼睜睜看著自己昔年傾力打造的《第三少女飛行隊(duì)》續(xù)集制作交給其他公司進(jìn)而淪為低俗的賣肉番。女主角喵森的第一次亮相是在公司椅子上蜷縮著睡覺(jué)，這是第一幕呈現(xiàn)出的“靜止=死亡”狀態(tài)，象征著主角瀕臨死亡的職業(yè)生涯。

隨后的鋪墊設(shè)置部分，展現(xiàn)當(dāng)年TV版各位合作伙伴的現(xiàn)狀，大家過(guò)得都不如意。有的徹底沉淪，還有些情況稍好些，看似處在職業(yè)生涯的上升期，也遭遇了瓶頸。

影片的第15到20分鐘主題呈現(xiàn)部分，先是喵森與家人通話，家人表示羨慕她能從事與夢(mèng)想相關(guān)的職業(yè)，她聽(tīng)了家人的話之后，卻感到迷茫。緊接著動(dòng)畫同好會(huì)五朵金花聚餐，交流職業(yè)心得，發(fā)現(xiàn)投身夢(mèng)寐以求的動(dòng)畫行業(yè)后，卻與她們一直心心念念要制作出來(lái)的作品《神佛混淆七福陣》漸行漸遠(yuǎn)。本片的主題就是將夢(mèng)想與職業(yè)結(jié)合所需的代價(jià)與決心。

在主角團(tuán)的境遇糟糕到不行時(shí)，發(fā)生了動(dòng)畫電影《空中強(qiáng)襲揚(yáng)陸艦SIVA》原制作公司GPU消極怠工、制片人葛城走投無(wú)路只能求助于武藏野動(dòng)畫的事件，該事件成為推動(dòng)故事前進(jìn)的催化劑。

接下來(lái)是第一幕后半段的爭(zhēng)執(zhí)辯論步驟。喵森與現(xiàn)任社長(zhǎng)渡邊討論項(xiàng)目可行性，隨后又拜訪原社長(zhǎng)丸川，回想起當(dāng)年《時(shí)光河馬》被迫停工的嚴(yán)重事件，對(duì)今時(shí)今日的自己以及武藏野動(dòng)畫缺乏信心，不認(rèn)為武藏野有能力作為元請(qǐng)承擔(dān)動(dòng)畫電影制作的任務(wù)。

盡管勾起了失敗的回憶，但原社長(zhǎng)的鼓勵(lì)也激發(fā)了喵森的動(dòng)畫人之魂，走在夜路上她唱著歌為自己打氣，她的兩只玩偶洛洛和米姆基顯靈，作為她動(dòng)畫夢(mèng)想的具象化形態(tài)，陪著她載歌載舞。喵森終于下定決心接下動(dòng)畫電影《SIVA》的制作工作，這是故事由第一幕過(guò)渡到第二幕的銜接點(diǎn)。

第二幕前半段主要通過(guò)喵森不斷召喚昔日同伴歸隊(duì)，體現(xiàn)出各位動(dòng)畫人不同的個(gè)性與才能。作為一個(gè)典型的“金羊毛”型故事，組隊(duì)過(guò)程永遠(yuǎn)是第二幕的重頭戲，以生動(dòng)的細(xì)節(jié)和豐富的角色面貌承載影片的趣味性。類似的還有《少林足球》和《十一羅漢》。

本片的B故事是“上山姐妹花，永遠(yuǎn)不分家”。隨著其他伙伴陸續(xù)歸隊(duì)，喵森在上山高中動(dòng)畫同好會(huì)的四位小姐妹也逐漸參與到《SIVA》的制作中。影片第二幕后半段，她們五人接受資深原畫師杉江先生的邀請(qǐng)，去為幼兒園小朋友做動(dòng)畫知識(shí)科普與啟蒙，在此過(guò)程中，她們會(huì)共同領(lǐng)悟到追求開(kāi)心、快樂(lè)的本能才是一切動(dòng)畫人堅(jiān)持做動(dòng)畫的真正意義。在B故事中的收獲，反過(guò)來(lái)激勵(lì)她們?cè)贏故事中更出色地完成制作動(dòng)畫電影《SIVA》這一主線任務(wù)。

回到A故事，除了喵森和她的小姐妹們，其他同伴也都干勁十足地推進(jìn)著《SIVA》的制作工作，就連個(gè)性十分抓馬、總想逃避的木下監(jiān)督，經(jīng)過(guò)一番涉及美食、愛(ài)犬的威逼利誘加啟發(fā)，終于也燃起斗志，順利完成了分鏡。

就在武藏野這邊的制作有序開(kāi)展之時(shí)，當(dāng)初對(duì)《SIVA》企劃做了甩手掌柜的動(dòng)畫公司GPU的社長(zhǎng)三崎得知了該項(xiàng)目的現(xiàn)狀，于是想要撿現(xiàn)成便宜，把武藏野做出來(lái)的《SIVA》據(jù)為己有。故事至此推進(jìn)到第二幕后半段的惡人逼近部分。

武藏野之所以深陷危機(jī)，原因在于《SIVA》的片名早早公布了出去，不能臨時(shí)更改。如果換做中國(guó)市場(chǎng)，這種問(wèn)題根本就不成問(wèn)題。中國(guó)電影隨便改名就像家常便飯，比如2018年的現(xiàn)實(shí)主義題材爆款《我不是藥神》，一開(kāi)始就曾定名為《中國(guó)藥神》，后來(lái)又一度改名為《印度藥神》，最終不糾結(jié)于國(guó)籍問(wèn)題、卑微地承認(rèn)自己不是“藥神”，才總算得以順利上映。還有去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的體育題材傳記片，一開(kāi)始的片名是《中國(guó)女排》，距離最早定下的公映日期、2020年春節(jié)沒(méi)幾天了，才急忙改名為《奪冠》——一個(gè)自帶劇透效果的片名。按照這個(gè)起名思路，《泰坦尼克號(hào)》應(yīng)該改名叫《沉船》，《天龍八部》應(yīng)該改名叫《扎心》。

回到《白箱》這部影片，畢竟是以做事龜毛著稱的日本，片名不是說(shuō)改就能改的，GPU手里還握有他們當(dāng)年承制《SIVA》的協(xié)議。葛城轉(zhuǎn)達(dá)GPU的要求，武藏野可能失去元請(qǐng)地位，喵森與同伴們的一切努力可能會(huì)化為烏有。故事由此發(fā)展至一切盡失的部分。喵森落寞地走在路上，無(wú)力癱倒在馬路中間，故事染上一絲死亡的氣息，整體情緒回落到第一幕中喵森蜷縮著躺在辦公室椅上的“靜止=死亡”狀態(tài)。

否極泰來(lái)、絕處逢生，接下來(lái)是第二幕最后的節(jié)拍“靈魂的黑暗”。徹底灰心喪志的喵森自我放逐，此時(shí)作為她動(dòng)畫夢(mèng)想具象化的玩偶洛洛與米姆基再度顯靈，將她打醒。喵森決定鼓起勇氣去奪回屬于武藏野的權(quán)利。

結(jié)局部分，本片做出了一場(chǎng)字面意義上的“風(fēng)暴襲擊城堡”的大戲，只不過(guò)城堡是日式的。首先是招兵買馬、升級(jí)裝備環(huán)節(jié)，喵森與葛城手下的助力制作人宮井不約而同地穿上和服，氣勢(shì)洶洶地闖到GPU的老巢去談判。第二步的闖關(guān)過(guò)程被超現(xiàn)實(shí)化地處理成為古裝劍戟片，動(dòng)畫制作中的一個(gè)個(gè)障礙具象化成為浪人、忍者等敵人形象。順利闖入GPU社長(zhǎng)辦公室之后，喵森與宮井手握合同，緊緊抓住GPU三崎社長(zhǎng)的漏洞，逼對(duì)方放棄了對(duì)《SIVA》項(xiàng)目不合理的權(quán)利主張。與此同時(shí)她倆的老板渡邊與葛城乖乖地在樓下熱好車等著兩位女將凱旋。男人搞亂的世界，還是要女人來(lái)收拾。只不過(guò)這次葛城這個(gè)動(dòng)不動(dòng)就哭得梨花帶雨的七尺男兒，靠著隨身攜帶的錄音筆，也算是做了一點(diǎn)微小的貢獻(xiàn)。

至此，作為結(jié)局的第三幕還沒(méi)有展現(xiàn)出它的全貌。風(fēng)暴襲擊城堡總會(huì)遇到高塔墜落的意外?！禨IVA》終于順利制作完成，但是結(jié)尾稍顯倉(cāng)促，內(nèi)部看片結(jié)束以后，每個(gè)人都覺(jué)得略有遺憾，但是害怕給別人添麻煩，于是都猶豫是否要提出自己的疑惑。

身為主角的喵森只好再次深挖內(nèi)心的力量。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)木下監(jiān)督與自己有著同樣的顧慮時(shí)，便拉著監(jiān)督一起勇敢說(shuō)出對(duì)成片的真實(shí)感受，在場(chǎng)的全體制作人員沒(méi)有任何人對(duì)返工一事做出抱怨，反而都像是松了一口氣，大家一致同意補(bǔ)拍擴(kuò)充《SIVA》的結(jié)局。

最后的制勝一擊，影片直接以戲中戲《SIVA》的決戰(zhàn)覆蓋現(xiàn)實(shí)世界線的部分?！栋紫鋭?chǎng)版》與我上次點(diǎn)評(píng)的對(duì)象《刺殺小說(shuō)家》一樣，都把終極決戰(zhàn)的大戲由（影片中的）現(xiàn)實(shí)世界挪到了腦洞大開(kāi)的虛擬世界（相較于前述所謂現(xiàn)實(shí)世界而言）。只不過(guò)《刺殺小說(shuō)家》決戰(zhàn)走的是沙雕喜劇路線，而《SIVA》仍然力求達(dá)到燃的效果。雖然是二維手繪動(dòng)畫，但是決戰(zhàn)戲卻用長(zhǎng)鏡頭、主觀鏡頭來(lái)強(qiáng)化動(dòng)感，即便是對(duì)于動(dòng)畫制作流程不感興趣的觀眾，看到結(jié)尾時(shí)也會(huì)因流暢動(dòng)作戲帶來(lái)的視覺(jué)享受而沉浸其中。

雖然一個(gè)沙雕一個(gè)悲壯，但是《刺殺小說(shuō)家》和《白箱劇場(chǎng)版》，或者準(zhǔn)確地說(shuō)，應(yīng)該是《刺殺小說(shuō)家》和《空中強(qiáng)襲揚(yáng)陸艦SIVA》都讓我聯(lián)想到《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》。關(guān)于《刺殺小說(shuō)家》身上的《銀護(hù)》痕跡，前一篇里已經(jīng)寫過(guò)，這里不再贅述。《SIVA》與《銀護(hù)》的相似性則體現(xiàn)在主角團(tuán)隊(duì)的配置上——都是人類加萌寵加非人類的奇形怪狀生物，而且團(tuán)隊(duì)里最靚的仔都是那個(gè)毛絨絨的家伙?！禨IVA》的主角海德威格是一只兔子，而《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》的火箭浣熊也常被誤認(rèn)成兔子。

另外，結(jié)尾處還有個(gè)小彩蛋，排片表上有一部跟《SIVA》同時(shí)上映的電影，名叫《JOJO Mouse》，明顯是在惡搞當(dāng)時(shí)上映的美國(guó)電影《Jojo Rabbit》，中文片名是喬喬的奇妙……不對(duì)，應(yīng)該是《喬喬的異想世界》，不過(guò)我認(rèn)為更合適的譯名應(yīng)該叫《納年納兔納些事》。《Jojo Rabbit》的導(dǎo)演塔伊加·維迪提之前還執(zhí)導(dǎo)過(guò)《雷神3》，那也是一部風(fēng)格向《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》靠攏的沙雕喜劇，而且《復(fù)仇者4》結(jié)尾處，雷神也登上了銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)的破船。

像是《JOJO Mouse》這種惡搞片名一類的彩蛋，《白箱劇場(chǎng)版》中還有不少，比如《在這世界的正中》（惡搞《在這世界的角落》）《我的名字》（惡搞《你的名字。》）《Two Piece》（……）等等。之前的TV版里更是多到數(shù)不勝數(shù)，比如有一位以現(xiàn)實(shí)中的庵野秀明監(jiān)督為原型的菅野光明監(jiān)督，《白箱》系列戲份頗重的木下誠(chéng)一監(jiān)督，曾經(jīng)以演出的身份參與制作過(guò)這位菅野光明監(jiān)督的代表作《AVA》。這個(gè)名字聽(tīng)起來(lái)不怎么正經(jīng)的動(dòng)畫片，在現(xiàn)實(shí)中的原型其實(shí)是大名鼎鼎的《EVA》。木下誠(chéng)一的原型水島精二監(jiān)督也確實(shí)參與過(guò)《EVA》TV版的制作。這部具有劃時(shí)代意義的動(dòng)畫杰作也終于在今年迎來(lái)了真正的終章。接下來(lái)有機(jī)會(huì)的話，我也想寫篇東西來(lái)談?wù)凟VA新劇場(chǎng)版。

戲中戲《SIVA》成功上映，喵森在向丸川原社長(zhǎng)介紹這部電影時(shí)是這么說(shuō)的，“愛(ài)生氣的人、懶惰的人、悠閑的人、愛(ài)哭的人，團(tuán)結(jié)一致，走向新世界，朝著目標(biāo)不斷掙扎……”，這段簡(jiǎn)介正好與《白箱劇場(chǎng)版》開(kāi)頭的前情回顧相吻合?！禨IVA》片中的角色正是其制作者們的化身。結(jié)尾與開(kāi)頭重疊，故事形成完美閉環(huán)。

如果要我給《白箱劇場(chǎng)版》挑點(diǎn)刺，那么這部影片唯一可以指摘的地方大概就是片尾戲中戲的部分宇宙飛船的3D建模還是不夠逼真，缺乏實(shí)物的厚重感，給人感覺(jué)像是一個(gè)塑料玩具。好在這部分在片中只是一閃而過(guò)，充滿全片的高質(zhì)量作畫讓我沒(méi)工夫去理會(huì)這一點(diǎn)小瑕疵。

我當(dāng)年在入職Anitama的時(shí)候，老板嫌我動(dòng)畫片看得太少，他跟我說(shuō)要是實(shí)在沒(méi)時(shí)間把所有動(dòng)畫都看一遍，起碼把《白箱》給看了，知道自己接下來(lái)要研究的動(dòng)畫行業(yè)大概是怎么回事。那是我做的第二份全職工作，之前的一份工作我做了不到一年，所以勉強(qiáng)我還算個(gè)職場(chǎng)新人。看完《白箱》TV版以后，收獲不僅在動(dòng)畫行業(yè)相關(guān)知識(shí)，更是給我的職場(chǎng)生活帶來(lái)很多啟發(fā)。記得有一集是喵森需要催人交稿，但是當(dāng)時(shí)已是深夜休息時(shí)間，她有點(diǎn)不好意思打擾別人睡覺(jué)，同事一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人：越是這種時(shí)候才更要及時(shí)提醒，等到一覺(jué)醒來(lái)，就什么都來(lái)不及了。當(dāng)時(shí)的我特別受觸動(dòng)，因?yàn)槲易约阂彩莻€(gè)特別害怕給人添麻煩的人。然而越是害怕給別人添麻煩，就越要學(xué)會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻厚著臉皮去給人添麻煩，確保工作按計(jì)劃推進(jìn)，否則問(wèn)題越攢越大，最后會(huì)給合作伙伴們添更大的麻煩。

如今的我工作中無(wú)論遇到什么問(wèn)題再也不能以職場(chǎng)新人的身份作為擋箭牌了，與此同時(shí)，我在思路靈活性、挑戰(zhàn)未知的勇氣等方面，比起剛參加工作時(shí)，又有著明顯的退步，這正是中年社畜的悲哀。片中的喵森等角色，其職業(yè)生涯也跟現(xiàn)實(shí)中的我以差不多的速度向前翻頁(yè)。當(dāng)年初出茅廬的上山高中動(dòng)畫同好會(huì)五朵金花，如今也到了被幼兒園小鬼稱呼為阿姨的年紀(jì)。從TV版到劇場(chǎng)版，每一次看《白箱》，似乎劇中角色的人生軌跡都跟我有相當(dāng)一部分的重合，正因如此，我才對(duì)這個(gè)系列有格外強(qiáng)烈的共鳴。

現(xiàn)在我的工作雖然離動(dòng)畫已經(jīng)很遠(yuǎn)了，不過(guò)主要內(nèi)容仍是把控進(jìn)度和流程。最重要的經(jīng)驗(yàn)就是四個(gè)字：輕重緩急。很多人在踏入職場(chǎng)之前應(yīng)該就學(xué)過(guò)，把工作分成四個(gè)象限——重要且緊急、緊急但不重要、重要但不緊急、不緊急且不重要，按照這樣的優(yōu)先度去分配時(shí)間和資源，應(yīng)當(dāng)不至于讓自己陷入無(wú)休無(wú)止地瞎忙并消耗自身精力和意志力的惡性循環(huán)。如果你發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)掌握了分辨輕重緩急的技巧，卻還是無(wú)法形成良好的節(jié)奏去支配時(shí)間，或者說(shuō)通俗一點(diǎn)，還是覺(jué)得工作時(shí)間總是不夠用，那么對(duì)于你的這份工作，我的建議就是兩個(gè)字：快逃！