《沉默的證人》是一部將社會(huì)派推理重視反映現(xiàn)實(shí)的主張與本格派重視的推理解謎于一體的佳作，由于它包含了精彩的推理、跌宕的情節(jié)，只看案件相關(guān)的部份它也足夠精彩，很多觀眾都把它當(dāng)成了以推理解謎為主旨的本格派作品來(lái)欣賞，然而本劇事實(shí)上更傾向于社會(huì)派，因?yàn)樗沁\(yùn)用推理解謎的故事去完成對(duì)人物的刻畫、對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，而非虛化現(xiàn)實(shí)設(shè)定、將人物當(dāng)成構(gòu)筑推理解謎故事的工具。劇中從幾位主角、重要配角到許許多多小角色，包括一些從未出場(chǎng)、只活在他人臺(tái)詞里的角色，都有著鮮活的人生，而不只是犯罪檔案中的一份資料。部份觀眾習(xí)慣了快餐節(jié)奏的本格推理劇，沒(méi)只關(guān)心和案件直接相關(guān)的情節(jié)，有心思去品味作品的內(nèi)涵，沒(méi)有耐心去體驗(yàn)經(jīng)由案件的輻射呈現(xiàn)的時(shí)代剪影、悲歡離合、人生百態(tài)，以這樣的心態(tài)去欣賞一部?jī)?yōu)秀的社會(huì)派推理作品，會(huì)錯(cuò)失許多精華。

并不是說(shuō)把角色設(shè)計(jì)得很暗黑、很矛盾，寫很多社會(huì)陰暗面、充斥著陰謀論就叫有深度，也不是把現(xiàn)實(shí)中的東西照搬進(jìn)文藝作品里才叫有現(xiàn)實(shí)性，文藝作品的現(xiàn)實(shí)性是“源于生活，高于生活”的，一個(gè)有深度、有現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)形象，你可能無(wú)法從現(xiàn)實(shí)中找到原型，但是在他身上、在他的故事里，你可以看到許許多多現(xiàn)實(shí)人物的影子、現(xiàn)實(shí)生活的縮影。 以本劇的大BOSS陳俊威為例，這是一個(gè)經(jīng)典的悲劇人物，其悲劇魅力可以寫出很多長(zhǎng)篇論文去剖析，而在他扭曲的正義感背后，有聞?dòng)衩魃頌槟腥说淖运脚橙?，有石隱和親人朋友間的冷漠背棄，更一個(gè)個(gè)不同出身、不同經(jīng)歷但同樣受過(guò)高等教育的女性的墮落……那些被害人不只是用來(lái)講述破案故事的工具，他們，包括陳俊威在內(nèi)，構(gòu)建了一組高學(xué)歷墮落者的群像，展示了一個(gè)個(gè)令人嗟嘆的人生，編劇在借著這些人反思，我們的生活水平越來(lái)越高，教育水平也越來(lái)越高，可是為什么越來(lái)越多的人變得自私而冷漠，為什么那么多受過(guò)高等教育的人會(huì)迷失自我，為什么那么具有良好素養(yǎng)的人把自己的素養(yǎng)當(dāng)成了墮落的砝碼、犯罪的工具？ 有人覺得販毒案游離于主線之外，其實(shí)這條副線和主題密切相關(guān)。劇中那些墮落女性中最具備精英素質(zhì)的就是販毒案的重要參與者之一蘇安惠，憑她的頭腦、能力，完全可以堂堂正正的躋身于上層社會(huì)，名利雙收，甚至還能擁有非常出色的戀人，比起那些愛慕虛榮的小女生，她本是最沒(méi)有理由墮落的那一個(gè)，可她偏偏泥足深陷，就像陳俊威說(shuō)的，自己那么死命的想把她從泥潭里拔出來(lái)，可她就非要往里陷，墮落的滋味就那么美妙嗎？現(xiàn)實(shí)中不是也有很多人，有名有利，有的還有很好的戀人或家庭，非得要逃漏稅、吸毒、出軌、濫交，最后搞得身敗名裂？蘇安惠身上就有這些人的縮影。劇中涉及的墮落形式主要有三種，一是賣身（如陳俊威殺害的許多女性），二是逃避現(xiàn)實(shí)（如石隱），三是犯罪，陳俊威和蘇安惠代表的是第三類，但陳俊威屬于受過(guò)嚴(yán)重精神創(chuàng)傷、存在嚴(yán)重心理疾病的人，而蘇安惠則是心智基本正常的人，兩者各有不同的代表性和現(xiàn)實(shí)意義。 許多觀眾理解不了主角周馬的感情，他似乎很愛馮薇，重逢時(shí)倉(cāng)皇得連槍都掉了，被莫名其妙的單方面分手，又親眼目睹了馮薇的”犯罪現(xiàn)場(chǎng)“，還忍不住去關(guān)心她，可他為什么那么輕易就相信了馮薇甩了他呢？其實(shí)，結(jié)合本劇的時(shí)代特色和國(guó)情特色就很容易理解周馬的感受。馮薇離開時(shí)用的理由是‘下?！?，這在90年代初曾是一個(gè)很敏感的詞匯，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的前期，中國(guó)人的觀念出現(xiàn)了嚴(yán)重的分裂，一部份人看到了機(jī)遇，迫不及待的想在變格中尋求全新的人生價(jià)值，另一部分人仍抱著傳統(tǒng)觀念，認(rèn)為事業(yè)單位乃至國(guó)企才是康莊大道，私人經(jīng)商是投機(jī)取巧，’無(wú)商不奸'，在事業(yè)單位捧著鐵飯碗、發(fā)展良好的人去下海經(jīng)商，在他們眼里是自毀前程、自甘墮落，他們難以理解、認(rèn)同這樣的選擇，卻看到這樣的人越來(lái)越多，很多國(guó)企、事業(yè)的優(yōu)秀人才前仆后繼而奔向商海，造成了他們?cè)趦r(jià)值認(rèn)同層面上的迷惘、混亂，以及因之而來(lái)的不安和焦慮。對(duì)周馬而言，他是理解不了馮薇的決定，可這個(gè)社會(huì)上，甚至可能在他的人際圈里，一直都有他理解不了的類似的事在發(fā)生，一直都有像馮薇這樣在國(guó)企、事業(yè)單位中都有大好前途的優(yōu)秀人才，不顧家人、愛人、朋友的反對(duì)，甚至不惜和過(guò)去的一切決裂，義無(wú)反顧的走上下海經(jīng)商之路，那些人的家人、愛人、朋友很多也和周馬一樣覺得不可思議，可他們就是那樣做了！因?yàn)檫@種事導(dǎo)致的情侶分手、夫妻離婚，父母和子女反目，在那個(gè)時(shí)代的中國(guó)非常之多，筆者本人的親戚中，就有一位前途看好的大學(xué)老師，父母堅(jiān)決要求他留在學(xué)校，不然別再回家，而未婚妻堅(jiān)決要他去外地經(jīng)商，不然馬上分手，雙方都視對(duì)方為不可理喻……所以，馮薇的“選擇”雖然讓周馬覺得不可理解，可環(huán)顧現(xiàn)實(shí)，這樣的實(shí)例卻屢見不鮮（事實(shí)是連馮薇的母親都沒(méi)有產(chǎn)生懷疑），正因?yàn)槔斫獠涣?，所以無(wú)從判定“這種可能性有大”，加上周馬在馮薇面前多少有些自卑，缺乏自信（畢竟馮薇已經(jīng)是一名非常優(yōu)秀的刑警，周馬還為了進(jìn)刑警隊(duì)的大門拼命努力），他會(huì)輕易相信馮薇給出的理由，相信馮薇能真相說(shuō)出“要么辭職跟我去下海，要么咱倆分手”，也就不足為奇了。

這部劇中，警方這邊的人物雖然都是正面的，但絕不臉譜化，主要角色身上都有一些生動(dòng)真實(shí)的缺點(diǎn)，主角周馬出場(chǎng)時(shí)毛病一大堆，不論在事業(yè)上或感情上，都劃出一道由不成熟逐漸走向成熟的成長(zhǎng)軌跡，袁可為也會(huì)因?yàn)樽约旱男慕Y(jié)而影響判斷，因?yàn)樗饺饲榫w和周馬兄弟反目大吵一架，葉小晶自卑而內(nèi)向，不善與人交流，遇到麻煩一點(diǎn)的人情事故就不知道怎么處理，只想簡(jiǎn)單粗暴的解決，很容易給人造成冷僻、我行我素的印象，袁可為和周馬的矛盾一定程度上正是源自她處事的不夠周全，她在馮薇歸來(lái)后拒絕與周馬坦誠(chéng)交流，為了擺脫罪惡感單方面宣布分手，也并不是妥善的處理方法。劇中最為光輝、可敬的角色之一劉寶生，也會(huì)因?yàn)樗角槎绊懪袛?，沒(méi)有及時(shí)把自己的懷疑報(bào)告給組織，也沒(méi)有告訴他最應(yīng)該信任的周馬，結(jié)果害了自己，還引起了罪犯的警覺，給后來(lái)的破案造成了更大困難……然而這些都無(wú)礙于他的可敬，恰恰是這個(gè)令人唏噓的一念之差，令這一人物徹底摘下了“偉光正”的標(biāo)簽，變得更加鮮活、有血有肉起來(lái)。

三個(gè)主角都是年輕人，劉寶生身上卻帶著鮮明的老一代時(shí)代烙印，既有老一輩基層工作者勤奮低調(diào)、正直無(wú)私的一面，又有老一輩的時(shí)代局限性，比如他在周馬剛和女朋友分手、還沒(méi)來(lái)得及整理好和馮薇的感情時(shí)，就迫不及待的撮合他和剛剛認(rèn)識(shí)的葉小晶，就體現(xiàn)了老一代人常見的婚姻觀——男女到了年紀(jì)，只要有個(gè)人品可靠、能相互照顧的對(duì)象，就可以共同生活、生兒育女了，談戀愛不過(guò)是個(gè)程序，兩人只要有好感、相處得來(lái)，能搭伙過(guò)日子就行了，什么愛不愛的，都是無(wú)病呻吟……某種程度上說(shuō)，劉寶生把周馬和葉小晶當(dāng)成他的兒女一般對(duì)待，他就像許多催著孩子相親的父母，本身是出于好意，葉小晶從小缺愛，不善交流，缺少安全感，周馬剛剛失戀，心靈空虛，于是在劉老的大力撮合下很可走到一起，可是兩人都沒(méi)有勇氣去面對(duì)馮薇的存在，直接采取了逃避態(tài)度，因而給感情埋下了隱患。在劉寶生看來(lái)，那根本不算是問(wèn)題，幾十年前的人相處一陣子覺得差不多了就能結(jié)婚、共渡一生了，結(jié)婚就是到了那個(gè)年齡就該做的一件事，哪有那么復(fù)雜，但現(xiàn)在的年輕人已不再抱著”男大當(dāng)婚、女大當(dāng)嫁”的觀念，不明情況的用那樣的粗神經(jīng)去撮合年輕人，很容易造成問(wèn)題。

劇中最理想化的一個(gè)角色其實(shí)不是劉寶生，而是馮薇。編劇寫了很多位墮落的女性，卻也將最美好的東西集中在了一位女性角色身上，而某些人所吐糟的馮薇、葉小晶和周馬之間的情感關(guān)系，對(duì)于塑造馮薇的形象是絕對(duì)必要的——她的智慧、勇敢、忠誠(chéng)、心胸、能力、犧牲精神，都在這段情感中得到了充分展現(xiàn)。 因?yàn)轳T薇有智慧，才會(huì)堅(jiān)持要求將臥底一事對(duì)周馬保密，而事實(shí)證明，周馬在很長(zhǎng)時(shí)間里都是一個(gè)莽撞沖動(dòng)、喜怒皆形于色的毛躁小子，的確不夠可靠。馮薇沒(méi)有因?yàn)楦星橐蛩赜绊懰呐卸?，既顯示了她的理性、頭腦，又體現(xiàn)了她對(duì)使命的忠誠(chéng)和犧牲精神。后來(lái)，她機(jī)敏的察覺到陳俊威有通過(guò)殺害葉小晶來(lái)傷害周馬的意圖，也下定決心利用這一機(jī)會(huì)誘捕陳俊威，卻沒(méi)有說(shuō)服葉小晶去做誘餌，自己跟蹤保護(hù)，而是以保障葉小晶的安全為首要任務(wù)，再由自己去擔(dān)任誘餌，由此可見她的心胸和使命感——自己愿意為了緝捕罪犯而冒險(xiǎn)，卻要保護(hù)同志的絕對(duì)安全，哪怕那個(gè)人是她的情敵。

正因?yàn)轳T薇在這段感情中表現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的品質(zhì)，她的犧牲才更令人痛惜，也更震撼人心?，F(xiàn)實(shí)中的刑警們并不像很多推理小說(shuō)或推理劇的主角那樣，仿佛整個(gè)人生都是圍著案子在轉(zhuǎn)，仿佛情感只是可有可無(wú)的生命點(diǎn)綴，仿佛他人的看法只是微不足道的東西……他們和我們一樣有親人愛人，有普通人的感情，需要愛和理解。馮薇和周馬志同道合、彼此相愛，都沒(méi)有做錯(cuò)任何事，可他們就是因?yàn)橐粋€(gè)任務(wù)而錯(cuò)過(guò)了，令人嘆息，卻也非?，F(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)中，一定也有許多我們不曾聽說(shuō)過(guò)的基礎(chǔ)干警為了職責(zé)而犧牲過(guò)愛情、家庭甚至生命，馮薇身上凝聚了那些無(wú)名英雄們的閃光點(diǎn)，如果將這樣的角色設(shè)定為主角，未免過(guò)于”偉光正“而不接地氣，于是編劇將主角設(shè)定為聰明、正直、熱情，但毛躁不成熟、毛病一大堆的周馬，以這樣一個(gè)平凡的優(yōu)秀刑警的成長(zhǎng)歷程貫徹全劇的故事，而把”英雄“的角色賦予了馮薇。

最后，關(guān)于這部劇的節(jié)奏， 有些觀眾嫌節(jié)奏慢，讓我想某篇對(duì)比影視劇中的工業(yè)文明時(shí)間觀和前現(xiàn)代的時(shí)間觀的文章，文中寫到：

”在前現(xiàn)代，人們把一年分成二十四個(gè)節(jié)氣，在春天播下種子，徐徐念著“春雨驚春清谷天，夏滿芒夏暑相連。秋處露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒”，迎來(lái)秋天的收獲。并在冬天收斂氣息，等待下一年的開始。而在現(xiàn)代，時(shí)間不是春花秋雨，它與自然失去了聯(lián)系，它是《摩登時(shí)代》里的時(shí)鐘，是以秒為節(jié)奏的工廠流水線，是效率，是金錢，就像《傲骨賢妻》里，資深律師每個(gè)小時(shí)的咨詢費(fèi)動(dòng)不動(dòng)就超過(guò)300美元。 “（ 王玉玨 《慢慢來(lái)，才會(huì)比較快》）

如果用以秒為節(jié)奏的工廠流水線的時(shí)間觀去欣賞以日出日落甚至月圓月缺、花開花謝為節(jié)奏的前現(xiàn)代文明時(shí)間觀下的作品，自然會(huì)覺得節(jié)奏緩慢，同樣的道理也適用于《沉默的證人》。 劇中采用的時(shí)間觀以90年代中國(guó)社會(huì)的時(shí)間觀為主，在那個(gè)時(shí)代，大多數(shù)國(guó)人的工作節(jié)奏還是老國(guó)企的節(jié)奏，沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)，沒(méi)有智能手機(jī)，連電腦都沒(méi)有普及，對(duì)工薪階層來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)途電話也因?yàn)橘M(fèi)用太貴，不是能經(jīng)常用來(lái)聊天的工具。不能見面的人們聯(lián)絡(luò)感情的主要方式是寫信，寄東西的主要方式是郵局平信而不是快遞，人們習(xí)慣于用日記本而不是微博朋友圈來(lái)記錄生活，了解世界的主要途徑是電視、廣播、報(bào)紙、雜志，拍照用的是需要購(gòu)買、拍完然后沖洗的膠卷，出行的主要方式是公交車和普快列車，高鐵還沒(méi)出現(xiàn)，坐出租是奢侈的享受，更不用說(shuō)飛機(jī)和私家車……想象一個(gè)那個(gè)時(shí)代的人們的生活節(jié)奏吧！如果讓生活在那個(gè)時(shí)代的人來(lái)看這部劇，他們一定不會(huì)覺得慢，在那些人物、情節(jié)與反思中，包含了鮮明的國(guó)情特色和時(shí)代特色，即使虛化了設(shè)定，只要是對(duì)1990-2002年的中國(guó)社會(huì)嬗變有一定了解的人，處處能找到現(xiàn)實(shí)的切合點(diǎn)，所以我在標(biāo)題中使用了'中國(guó)”二字。人們卻可以通過(guò)劇中人的生活去感受那個(gè)時(shí)代中國(guó)社會(huì)脈動(dòng)的節(jié)奏，正是本劇的藝術(shù)成就之一。