《沉默的證人》是一部將社會派推理重視反映現(xiàn)實的主張與本格派重視的推理解謎于一體的佳作，由于它包含了精彩的推理、跌宕的情節(jié)，只看案件相關(guān)的部份它也足夠精彩，很多觀眾都把它當(dāng)成了以推理解謎為主旨的本格派作品來欣賞，然而本劇事實上更傾向于社會派，因為它是運用推理解謎的故事去完成對人物的刻畫、對現(xiàn)實的反思，而非虛化現(xiàn)實設(shè)定、將人物當(dāng)成構(gòu)筑推理解謎故事的工具。劇中從幾位主角、重要配角到許許多多小角色，包括一些從未出場、只活在他人臺詞里的角色，都有著鮮活的人生，而不只是犯罪檔案中的一份資料。部份觀眾習(xí)慣了快餐節(jié)奏的本格推理劇，沒只關(guān)心和案件直接相關(guān)的情節(jié)，有心思去品味作品的內(nèi)涵，沒有耐心去體驗經(jīng)由案件的輻射呈現(xiàn)的時代剪影、悲歡離合、人生百態(tài)，以這樣的心態(tài)去欣賞一部優(yōu)秀的社會派推理作品，會錯失許多精華。

并不是說把角色設(shè)計得很暗黑、很矛盾，寫很多社會陰暗面、充斥著陰謀論就叫有深度，也不是把現(xiàn)實中的東西照搬進文藝作品里才叫有現(xiàn)實性，文藝作品的現(xiàn)實性是“源于生活，高于生活”的，一個有深度、有現(xiàn)實意義的藝術(shù)形象，你可能無法從現(xiàn)實中找到原型，但是在他身上、在他的故事里，你可以看到許許多多現(xiàn)實人物的影子、現(xiàn)實生活的縮影。 以本劇的大BOSS陳俊威為例，這是一個經(jīng)典的悲劇人物，其悲劇魅力可以寫出很多長篇論文去剖析，而在他扭曲的正義感背后，有聞玉明身為男人的自私懦弱，有石隱和親人朋友間的冷漠背棄，更一個個不同出身、不同經(jīng)歷但同樣受過高等教育的女性的墮落……那些被害人不只是用來講述破案故事的工具，他們，包括陳俊威在內(nèi)，構(gòu)建了一組高學(xué)歷墮落者的群像，展示了一個個令人嗟嘆的人生，編劇在借著這些人反思，我們的生活水平越來越高，教育水平也越來越高，可是為什么越來越多的人變得自私而冷漠，為什么那么多受過高等教育的人會迷失自我，為什么那么具有良好素養(yǎng)的人把自己的素養(yǎng)當(dāng)成了墮落的砝碼、犯罪的工具？ 有人覺得販毒案游離于主線之外，其實這條副線和主題密切相關(guān)。劇中那些墮落女性中最具備精英素質(zhì)的就是販毒案的重要參與者之一蘇安惠，憑她的頭腦、能力，完全可以堂堂正正的躋身于上層社會，名利雙收，甚至還能擁有非常出色的戀人，比起那些愛慕虛榮的小女生，她本是最沒有理由墮落的那一個，可她偏偏泥足深陷，就像陳俊威說的，自己那么死命的想把她從泥潭里拔出來，可她就非要往里陷，墮落的滋味就那么美妙嗎？現(xiàn)實中不是也有很多人，有名有利，有的還有很好的戀人或家庭，非得要逃漏稅、吸毒、出軌、濫交，最后搞得身敗名裂？蘇安惠身上就有這些人的縮影。劇中涉及的墮落形式主要有三種，一是賣身（如陳俊威殺害的許多女性），二是逃避現(xiàn)實（如石隱），三是犯罪，陳俊威和蘇安惠代表的是第三類，但陳俊威屬于受過嚴重精神創(chuàng)傷、存在嚴重心理疾病的人，而蘇安惠則是心智基本正常的人，兩者各有不同的代表性和現(xiàn)實意義。 許多觀眾理解不了主角周馬的感情，他似乎很愛馮薇，重逢時倉皇得連槍都掉了，被莫名其妙的單方面分手，又親眼目睹了馮薇的”犯罪現(xiàn)場“，還忍不住去關(guān)心她，可他為什么那么輕易就相信了馮薇甩了他呢？其實，結(jié)合本劇的時代特色和國情特色就很容易理解周馬的感受。馮薇離開時用的理由是‘下?！保@在90年代初曾是一個很敏感的詞匯，在計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的前期，中國人的觀念出現(xiàn)了嚴重的分裂，一部份人看到了機遇，迫不及待的想在變格中尋求全新的人生價值，另一部分人仍抱著傳統(tǒng)觀念，認為事業(yè)單位乃至國企才是康莊大道，私人經(jīng)商是投機取巧，’無商不奸'，在事業(yè)單位捧著鐵飯碗、發(fā)展良好的人去下海經(jīng)商，在他們眼里是自毀前程、自甘墮落，他們難以理解、認同這樣的選擇，卻看到這樣的人越來越多，很多國企、事業(yè)的優(yōu)秀人才前仆后繼而奔向商海，造成了他們在價值認同層面上的迷惘、混亂，以及因之而來的不安和焦慮。對周馬而言，他是理解不了馮薇的決定，可這個社會上，甚至可能在他的人際圈里，一直都有他理解不了的類似的事在發(fā)生，一直都有像馮薇這樣在國企、事業(yè)單位中都有大好前途的優(yōu)秀人才，不顧家人、愛人、朋友的反對，甚至不惜和過去的一切決裂，義無反顧的走上下海經(jīng)商之路，那些人的家人、愛人、朋友很多也和周馬一樣覺得不可思議，可他們就是那樣做了！因為這種事導(dǎo)致的情侶分手、夫妻離婚，父母和子女反目，在那個時代的中國非常之多，筆者本人的親戚中，就有一位前途看好的大學(xué)老師，父母堅決要求他留在學(xué)校，不然別再回家，而未婚妻堅決要他去外地經(jīng)商，不然馬上分手，雙方都視對方為不可理喻……所以，馮薇的“選擇”雖然讓周馬覺得不可理解，可環(huán)顧現(xiàn)實，這樣的實例卻屢見不鮮（事實是連馮薇的母親都沒有產(chǎn)生懷疑），正因為理解不了，所以無從判定“這種可能性有大”，加上周馬在馮薇面前多少有些自卑，缺乏自信（畢竟馮薇已經(jīng)是一名非常優(yōu)秀的刑警，周馬還為了進刑警隊的大門拼命努力），他會輕易相信馮薇給出的理由，相信馮薇能真相說出“要么辭職跟我去下海，要么咱倆分手”，也就不足為奇了。

這部劇中，警方這邊的人物雖然都是正面的，但絕不臉譜化，主要角色身上都有一些生動真實的缺點，主角周馬出場時毛病一大堆，不論在事業(yè)上或感情上，都劃出一道由不成熟逐漸走向成熟的成長軌跡，袁可為也會因為自己的心結(jié)而影響判斷，因為私人情緒和周馬兄弟反目大吵一架，葉小晶自卑而內(nèi)向，不善與人交流，遇到麻煩一點的人情事故就不知道怎么處理，只想簡單粗暴的解決，很容易給人造成冷僻、我行我素的印象，袁可為和周馬的矛盾一定程度上正是源自她處事的不夠周全，她在馮薇歸來后拒絕與周馬坦誠交流，為了擺脫罪惡感單方面宣布分手，也并不是妥善的處理方法。劇中最為光輝、可敬的角色之一劉寶生，也會因為私情而影響判斷，沒有及時把自己的懷疑報告給組織，也沒有告訴他最應(yīng)該信任的周馬，結(jié)果害了自己，還引起了罪犯的警覺，給后來的破案造成了更大困難……然而這些都無礙于他的可敬，恰恰是這個令人唏噓的一念之差，令這一人物徹底摘下了“偉光正”的標簽，變得更加鮮活、有血有肉起來。

三個主角都是年輕人，劉寶生身上卻帶著鮮明的老一代時代烙印，既有老一輩基層工作者勤奮低調(diào)、正直無私的一面，又有老一輩的時代局限性，比如他在周馬剛和女朋友分手、還沒來得及整理好和馮薇的感情時，就迫不及待的撮合他和剛剛認識的葉小晶，就體現(xiàn)了老一代人常見的婚姻觀——男女到了年紀，只要有個人品可靠、能相互照顧的對象，就可以共同生活、生兒育女了，談戀愛不過是個程序，兩人只要有好感、相處得來，能搭伙過日子就行了，什么愛不愛的，都是無病呻吟……某種程度上說，劉寶生把周馬和葉小晶當(dāng)成他的兒女一般對待，他就像許多催著孩子相親的父母，本身是出于好意，葉小晶從小缺愛，不善交流，缺少安全感，周馬剛剛失戀，心靈空虛，于是在劉老的大力撮合下很可走到一起，可是兩人都沒有勇氣去面對馮薇的存在，直接采取了逃避態(tài)度，因而給感情埋下了隱患。在劉寶生看來，那根本不算是問題，幾十年前的人相處一陣子覺得差不多了就能結(jié)婚、共渡一生了，結(jié)婚就是到了那個年齡就該做的一件事，哪有那么復(fù)雜，但現(xiàn)在的年輕人已不再抱著”男大當(dāng)婚、女大當(dāng)嫁”的觀念，不明情況的用那樣的粗神經(jīng)去撮合年輕人，很容易造成問題。

劇中最理想化的一個角色其實不是劉寶生，而是馮薇。編劇寫了很多位墮落的女性，卻也將最美好的東西集中在了一位女性角色身上，而某些人所吐糟的馮薇、葉小晶和周馬之間的情感關(guān)系，對于塑造馮薇的形象是絕對必要的——她的智慧、勇敢、忠誠、心胸、能力、犧牲精神，都在這段情感中得到了充分展現(xiàn)。 因為馮薇有智慧，才會堅持要求將臥底一事對周馬保密，而事實證明，周馬在很長時間里都是一個莽撞沖動、喜怒皆形于色的毛躁小子，的確不夠可靠。馮薇沒有因為感情因素影響她的判定，既顯示了她的理性、頭腦，又體現(xiàn)了她對使命的忠誠和犧牲精神。后來，她機敏的察覺到陳俊威有通過殺害葉小晶來傷害周馬的意圖，也下定決心利用這一機會誘捕陳俊威，卻沒有說服葉小晶去做誘餌，自己跟蹤保護，而是以保障葉小晶的安全為首要任務(wù)，再由自己去擔(dān)任誘餌，由此可見她的心胸和使命感——自己愿意為了緝捕罪犯而冒險，卻要保護同志的絕對安全，哪怕那個人是她的情敵。

正因為馮薇在這段感情中表現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的品質(zhì)，她的犧牲才更令人痛惜，也更震撼人心?，F(xiàn)實中的刑警們并不像很多推理小說或推理劇的主角那樣，仿佛整個人生都是圍著案子在轉(zhuǎn)，仿佛情感只是可有可無的生命點綴，仿佛他人的看法只是微不足道的東西……他們和我們一樣有親人愛人，有普通人的感情，需要愛和理解。馮薇和周馬志同道合、彼此相愛，都沒有做錯任何事，可他們就是因為一個任務(wù)而錯過了，令人嘆息，卻也非?，F(xiàn)實?，F(xiàn)實中，一定也有許多我們不曾聽說過的基礎(chǔ)干警為了職責(zé)而犧牲過愛情、家庭甚至生命，馮薇身上凝聚了那些無名英雄們的閃光點，如果將這樣的角色設(shè)定為主角，未免過于”偉光正“而不接地氣，于是編劇將主角設(shè)定為聰明、正直、熱情，但毛躁不成熟、毛病一大堆的周馬，以這樣一個平凡的優(yōu)秀刑警的成長歷程貫徹全劇的故事，而把”英雄“的角色賦予了馮薇。

最后，關(guān)于這部劇的節(jié)奏， 有些觀眾嫌節(jié)奏慢，讓我想某篇對比影視劇中的工業(yè)文明時間觀和前現(xiàn)代的時間觀的文章，文中寫到：

”在前現(xiàn)代，人們把一年分成二十四個節(jié)氣，在春天播下種子，徐徐念著“春雨驚春清谷天，夏滿芒夏暑相連。秋處露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒”，迎來秋天的收獲。并在冬天收斂氣息，等待下一年的開始。而在現(xiàn)代，時間不是春花秋雨，它與自然失去了聯(lián)系，它是《摩登時代》里的時鐘，是以秒為節(jié)奏的工廠流水線，是效率，是金錢，就像《傲骨賢妻》里，資深律師每個小時的咨詢費動不動就超過300美元。 “（ 王玉玨 《慢慢來，才會比較快》）

如果用以秒為節(jié)奏的工廠流水線的時間觀去欣賞以日出日落甚至月圓月缺、花開花謝為節(jié)奏的前現(xiàn)代文明時間觀下的作品，自然會覺得節(jié)奏緩慢，同樣的道理也適用于《沉默的證人》。 劇中采用的時間觀以90年代中國社會的時間觀為主，在那個時代，大多數(shù)國人的工作節(jié)奏還是老國企的節(jié)奏，沒有互聯(lián)網(wǎng)，沒有智能手機，連電腦都沒有普及，對工薪階層來說，長途電話也因為費用太貴，不是能經(jīng)常用來聊天的工具。不能見面的人們聯(lián)絡(luò)感情的主要方式是寫信，寄東西的主要方式是郵局平信而不是快遞，人們習(xí)慣于用日記本而不是微博朋友圈來記錄生活，了解世界的主要途徑是電視、廣播、報紙、雜志，拍照用的是需要購買、拍完然后沖洗的膠卷，出行的主要方式是公交車和普快列車，高鐵還沒出現(xiàn)，坐出租是奢侈的享受，更不用說飛機和私家車……想象一個那個時代的人們的生活節(jié)奏吧！如果讓生活在那個時代的人來看這部劇，他們一定不會覺得慢，在那些人物、情節(jié)與反思中，包含了鮮明的國情特色和時代特色，即使虛化了設(shè)定，只要是對1990-2002年的中國社會嬗變有一定了解的人，處處能找到現(xiàn)實的切合點，所以我在標題中使用了'中國”二字。人們卻可以通過劇中人的生活去感受那個時代中國社會脈動的節(jié)奏，正是本劇的藝術(shù)成就之一。