難道大家認(rèn)為，文化教育等等方面被滲透是像諜戰(zhàn)片一樣的嗎？這部劇就展現(xiàn)了它的面貌，其實(shí)它是看似很日常的，日常得你們都覺得它是一個小三綠茶的故事。尤美君不止籠絡(luò)利誘羅梓良，也在籠絡(luò)利誘一勞永逸（只不過一勞永逸不受引誘而已）。尤美君籠絡(luò)羅梓良，首先是捧，捧起羅梓良的野心，有野心才有欲望，有欲望才會被收買；然后是情，用情打消羅梓良的戒心，離間他的人情關(guān)系，孤立才好被收攏；再者是利，不時展現(xiàn)她的關(guān)系硬，在鋪墊之后，把包裝好的收攏給到羅梓良面前。

在香港西營盤的清晨，一間茶餐廳，收銀、擦桌子、招呼客人....這劇一開始就為我們展現(xiàn)了一個很熟悉的早餐店場景，那份滿滿的生活樸素感和煙火氣鋪面而來，看了就很有生活的味道！追了前五集，總體感覺這劇是以茶餐廳為據(jù)點(diǎn)，講述人與人之間的人情冷暖、內(nèi)地與香港人互相關(guān)愛的故事，一間小小的茶餐廳，卻充滿了濃郁的人情味，這份人情味是最打動我的。 (一）一河之隔的愛情 李高山和梁歡夫婦是我最喜歡的兩個角色，而他們的相識相愛也是那個時代下香港和內(nèi)地關(guān)系的一個縮影。 想要給自己的茶餐廳增加特色美食的李高山千里迢迢來到了廣東佛山尋找“娘家云吞”的技藝，未曾想到卻和老板的女兒梁歡在一來二往的交流中互生情愫，不僅學(xué)得了云吞面的手藝，還成功抱得美人歸，成就了一段香港和內(nèi)地的愛情佳話。 那時的香港和內(nèi)地，交通沒有那么便利，所以梁歡一直帶著孩子在內(nèi)地生活。直到1984年中英簽署聯(lián)合聲明宣布香港即將回歸，一家人才得以在香港團(tuán)聚，兩張小床，一家四口，日子不算富裕但一家人在一起就是最大的溫暖。香港的回歸帶來的是許許多多這樣的家庭重聚，從此不再忍受相思之苦，從此有了對家更深的理解。 （二）逐漸融入的友情 梁歡融入香港的過程也正是內(nèi)地和香港相互交融、相互理解的代表。 初到香港來到茶餐廳時，員工們對梁歡表面上熱情，實(shí)則背地里卻瞧不起她，害怕她想要讓自己的親戚朋友都來工作，心生芥蒂，但梁歡察覺到大家對她的誤會后，沒有自怨自艾和抱怨，而是用自己的善良和包容，慢慢地改變了香港當(dāng)?shù)厝藢ψ约旱钠?。她吃苦耐勞，凡事都沖在前邊，把員工當(dāng)做家人一樣對待員工們也都留下來幫助歡姐，一起把茶餐廳做強(qiáng)做大。 更典型的還是甄建華這個角色。雖然沒有什么壞心腸，但是嘴毒得很，對內(nèi)地人天生有偏見，第一面就跟梁歡不對付。在李高山去世后，甄建華一是害怕梁歡經(jīng)營不好茶餐廳，二是覺得覺得梁歡一人拖家?guī)Э谠谙愀凵畹眯量?，處處刁難梁歡，希望她能知難而退，拿著錢回內(nèi)地。好在，在這場股份拉鋸戰(zhàn)中，梁歡并沒有被打趴下，而是發(fā)揮了她鐵娘子的精神，兢兢業(yè)業(yè)工作、誠誠懇懇待人，遇到事情不氣餒不放棄，帶領(lǐng)茶餐廳的大家伙兒一起攜手共進(jìn)，共同面對甄建華的生存考驗(yàn)。最后用自己的不服輸精神戰(zhàn)勝了甄老勸退的好意，把喜歡你茶餐廳開得紅火起來！ 甄老對梁歡的生存體諒是一種人情味，在這場人情味的對戰(zhàn)中，梁歡又回饋給甄老內(nèi)地人的堅(jiān)毅與努力，用自身行動贏得了甄老作為香港人的尊重與愛意，自此，大家用真誠和實(shí)力建立起對彼此的尊重與和諧，內(nèi)地人與香港人也開始真正站在一個平等的地位進(jìn)行交流，畢竟再怎么說，從古至今都是一家人，又分什么彼此呢！ 當(dāng)然，這劇還有很多有人情味兒和感人的地方。 像是善良忠厚的李高山，他對待兄弟毫無私心和油頭，真誠相處，也會把每天賣剩的面包分給餓肚子的流浪兒，哪怕是被刺傷，最后還是在鼓勵那個孩子要好好做人，他是一個真正的好人。 茶餐廳的其他人也都充滿了人情味兒，像是茜姐為了幫助梁歡渡過生存危機(jī)，買了上百碗云吞面，這個看似大大咧咧的女人，實(shí)則也有一副好心腸；員工們本來打算離職卻紛紛留下，幫助梁歡一起把早餐店經(jīng)營下去，打動他們留下來的已經(jīng)不是薪資的誘惑，更多是情誼的溫度，正是朝夕相處的情誼，才讓他們不舍得離開。 小小的一間茶餐廳，已經(jīng)成為了情誼的風(fēng)向標(biāo)，不僅人們在茶餐廳這你來我往的情感流動中達(dá)成了情誼的和解與升華，而且它也代表了內(nèi)陸人與香港人的交好，是一個時代不可或缺的印記啊

最近在央一熱播的電視劇《獅子山下的故事》，不知大家看了沒有？該劇集合了一大批大家熟悉的香港老中青演員，以一家茶餐廳為背景，書寫?yīng){子山下的悲歡離合故事，表現(xiàn)香港草根市民刻苦耐勞、勤奮拼搏、自強(qiáng)不息、互幫互助的獅子山精神。

該劇在開播前，打出了“港版《人世間》”的標(biāo)簽，正是這個標(biāo)簽吸引了我。作為2022年開年大劇的《人世間》，熱播期間街談巷議，感動了電視機(jī)前的無數(shù)觀眾，成為現(xiàn)象級的超級爆款電視劇。作為一個從小看港劇長大的中年人，我也很想看看港味的“人世間”是什么樣子。

其實(shí)，看《獅子山下的故事》第一集的時候，主要演員們的老態(tài)與磨皮，浮夸的表演風(fēng)格，還有令人別扭出戲的普通話配音，差點(diǎn)將我勸退。但是沖著劇中濃濃的港味市井氣息，以及那個年代的懷舊感，還有久違了的天王黎明演唱的片頭曲《無懼競賽》，我還是堅(jiān)持看了下來。

看完第一集時，得知該劇在騰訊視頻還有一個粵語版本，于是趕忙去搜了來看，果然看粵語版，違和感和尷尬感就少了很多。

該劇不以曲折離奇和大開大合的劇情吸引眼球，而是用細(xì)水長流、不急不緩的拍攝手法，帶領(lǐng)觀眾感受那些生活中的溫情與感動，還有香港小市民身上特有的那種樂觀幽默、毒舌犀利。

一家好兄弟茶餐廳，匯聚著互幫互助相親相愛的異姓三兄弟，李高山、羅一同和勞金。以飾演反派角色出名的譚耀文，這次在《獅子山下的故事》中飾演了一個大好人李高山。他善良樂觀、講義氣、有愛心、重感情，簡直就是一個沒有任何道德瑕疵的圣人。

但就在觀眾逐漸沉浸在他和梁歡的美好愛情中時，李高山卻猝不及防地下線了。而且屬于強(qiáng)行下線的那種。

不得不說，這一段拍得不是很令人信服。李高山被一名少年小混混誤傷，但為了不讓那個孩子受到懲罰，李高山硬是自己拔出了胸前的刀子，還把刀子悄悄丟到了下水道里，導(dǎo)致了自己大出血，還沒有來得及去醫(yī)院就身亡了。

可以把李高山拍成一個大好人，但沒必要拍成一個“圣母”，這就有點(diǎn)虛假了。

我明白編劇的創(chuàng)作意圖是，突出大陸到香港的梁歡的自我奮斗精神，以及她與香港市民相互幫助、相互扶持的情誼。但你要想讓李高山下線，可以安排他生病或者是見義勇為什么的，都比這個劇情安排要合理。

而且，我本以為在李高山下線以后，劇情會著重刻畫羅一同和勞金，以及茶餐廳的伙計(jì)們，怎么幫助梁歡，一起把“喜歡你”茶餐廳艱難經(jīng)營下去，并且生意越做越好。在這個經(jīng)營茶餐廳的漫長過程中，所發(fā)生的故事，以及由此產(chǎn)生的感動。

但實(shí)際并不是。李高山下線后，描繪梁歡與羅一同、勞金怎樣經(jīng)營茶餐廳的劇情和細(xì)節(jié)很少，幾乎是一晃而過，主要就說了一下甄茜美父親，也就是羅一同的岳父甄建華，對梁歡接手茶餐廳的阻撓，以及大富貴的暗暗幫助，接著，鏡頭一晃，就到了十幾年后，香港回歸之前。

這個時候，梁歡、一同和勞金的兒女都已經(jīng)長大成人，故事就主要放到下一代身上了。而這六位下一代的故事，就是常見的都市愛情劇情節(jié)和橋段，暗戀、單戀、三角戀等等。

雖然這部劇我一直追了下來，但是，拿它和《人世間》相比較的話，可以這樣說，兩者根本不在一個檔次。無論是從劇情的表述、演員的表演，還是對現(xiàn)實(shí)與人性的反映與刻畫，以及細(xì)節(jié)的魅力上，《獅子山下的故事》都無法與《人世間》相提并論。

那么，號稱“港版《人世間》”的《獅子山下的故事》，與現(xiàn)實(shí)大劇《人世間》相比，到底差在哪兒？

首先，差在對角色的細(xì)致描繪與立體刻畫上。

《人世間》和《獅子山下的故事》同樣都是群像劇，但《人世間》重點(diǎn)將筆墨放在了周家三兄妹的刻畫上，尤其是對周秉昆這個人物的刻畫，可謂既現(xiàn)實(shí)又細(xì)膩，而且從中能夠體會和感受到周秉昆的一次次成長，以及他所面臨的現(xiàn)實(shí)困難和心靈困惑，他面對親情、愛情、友情的抉擇時所體現(xiàn)出的人性的掙扎與迷茫。

而《獅子山下的故事》卻變成了真的“群像”劇。劇中，人物眾多，卻沒有抽出任何一個人物來，細(xì)膩描繪和刻畫ta的人物形象，ta的性格、成長、喜怒悲歡與人性的掙扎、感情的困惑、對人生的思考等等，這些幾乎都沒有，即使有一些，也是一筆帶過，從不深入探討。

即便是作為劇中第一主角的梁歡，劇情對她的描繪也是流于表面，而且非常地單一和扁平。除了自己跑去醫(yī)院生孩子那場戲，給人的印象比較深刻外，對于梁歡，除了她的咋咋呼呼，也就是那句“我是廣東佛山梁歡”了。

不僅僅是梁歡，該劇中幾乎所有的角色，都給人一種紙片人的感覺。動作表情、言行舉止，幾十年沒有變化，人人都沒有私心，沒有利益沖突，你好我好大家好，一片從里到外的歡樂祥和。

劇中唯一一個比較真實(shí)，令我覺得可愛的角色，反而是劇中那個自私自利、對很多新鮮事物看不慣的老頭甄建華。

他一開始對大陸妹梁歡有成見，瞧不起梁歡，后來才慢慢改觀對梁歡和大陸的印象；當(dāng)聽說香港要回歸祖國時，他忙著移民到英國去，因?yàn)樗ε孪愀刍貧w后，他的生意會不好做，日子會不好過，結(jié)果去了英國后，因?yàn)樵谀沁吶松夭皇?，受到輕視與孤立，忍受不了孤獨(dú)的日子，又跑回了香港。他的這些言行與心理，比較符合那個時候老香港人的心態(tài)，而且這個老頭身上既有缺點(diǎn)和毛病，又有人情味和可愛的一面，人物形象反而顯得比較立體和真實(shí)。

其次，差在演員尤其是主要演員的表演上。

該劇的第一主角，是梁歡。由香港演員胡杏兒飾演。

梁歡作為一個從大陸移民香港的新香港市民，又在剛到香港不久，就失去了相親相愛的丈夫李高山。憑著性格中的堅(jiān)韌與不屈精神，她成功在香港站住了腳跟，并養(yǎng)大了兩個孩子。隨著歲月的變遷，她和孩子也一起經(jīng)歷了一次次的時代浪潮與變化。

這樣一個正面的女性角色，應(yīng)該很有塑造性，可以從不同的側(cè)面，來展示她對于事業(yè)、情感以及人生的積極追求，以及所遇到的困惑。

可是，胡杏兒演繹出來的是一個什么樣的藝術(shù)形象呢？說話粗聲大氣，咋咋呼呼，動不動就拍桌子、橫眉立目，神情氣質(zhì)言行舉止，甚至衣著發(fā)型，二十年如一日地不變。

那個開卡拉OK的大富貴，多年來一直暗暗地喜歡梁歡，幫助梁歡，可是梁歡對于大富貴的一切暗中相助，從不知曉到知曉，完全看不出她的感情波瀾。沒錯，你可以不喜歡大富貴，但至少，人非草木，至少要有所感動，態(tài)度要有所改變吧。

那個年代的大陸人和香港人，氣質(zhì)和行事是完全不同的。而胡杏兒，并沒有演繹出梁歡作為一個初到香港的大陸妹，與本土生長的香港妹的區(qū)別。更沒有演繹出內(nèi)地平民思想與香港市民精神的碰撞與融合。

她并沒有細(xì)細(xì)去體會和體驗(yàn)這個角色的成長與變化，反而是以粗線條的表現(xiàn)方式，直接就給你奉獻(xiàn)一個大大咧咧、咋咋呼呼的梁歡就完事了。

這既是演員表演的失敗，也是劇本的鍋。

你看，就連我們大家公認(rèn)的好演員，曾經(jīng)在《山海情》和《開端》中，有著精湛出色表演的內(nèi)地演員黃覺，在《獅子山下的故事》中，演技也沒有令人驚喜之處，而只是中規(guī)中矩罷了。

演員能不能有出色表現(xiàn)，除了與自身演技有關(guān)之外，與劇本和導(dǎo)演也有著很重要的關(guān)系。沒有好劇本，演員沒有發(fā)揮的空間和余地，再好的演員也白搭。

其三，該劇就如同一部流水賬，溫情平淡有余，鮮活生動不足。

《獅子山下的故事》現(xiàn)已更新到第17集，我也已經(jīng)追到了第16集。這十幾集追下來，給我的總體感覺就是：這部劇就像是梁歡、羅一同、勞金三個家庭的流水賬。

我們都知道，這部劇，是一部獻(xiàn)禮劇，是為了迎接和慶祝香港回歸25周年所拍攝的主旋律劇。因此，該劇中提到和融入了諸多的大事件，比如香港回歸、亞洲金融風(fēng)暴、申奧成功、非典疫情、全球金融海嘯等等。

但是，以30集的劇集體量，裝入如此多的大事件，難免會出現(xiàn)內(nèi)容撐不起主題的缺憾。

該劇采用的“以小見大”的表現(xiàn)手法，是值得肯定的。但是，以30集的內(nèi)容體量來表現(xiàn)，卻出現(xiàn)了那么多的人物群像，導(dǎo)致該劇中每一個人物都沒有機(jī)會好好刻畫。

該劇好像一個大籮筐，什么都想往里裝，為了面面俱到，什么橋段都用上了，喜劇元素、愛情橋段、年代劇、生活劇，像是個大雜燴的拼盤，雖令人覺得眼花繚亂，但卻缺乏一道令人難忘叫好、眼前一亮的“主菜”。

比起《人世間》來，可以說，《獅子山下的故事》徒有其表，而缺乏內(nèi)涵。只有筋骨的堅(jiān)實(shí)，而缺乏血肉的豐滿與細(xì)膩。

我覺得，其實(shí)劇本可以找一個更細(xì)小的切入點(diǎn)，以其中一個家庭的成長與變遷為主，細(xì)致描繪，以小見大，反而效果會比這樣面面俱到卻無一能到的好。

綜上，就是露珠對《獅子山下的故事》的一點(diǎn)個人觀感與看法。我之所以追該劇，不是沖著劇情與表演，而主要是沖著懷舊與情懷。

估計(jì)該劇的觀眾，以中年以上居多，年輕觀眾比較少，不知我猜得對不對？

歡迎留言說說你對該劇的看法，以及，你是屬于哪個年齡段的觀眾呀。

早先就看到了這劇的路透，感覺故事還挺有意思的。開播刷了一集，從演員到整部劇的風(fēng)格再到劇情，都是我要的那種港味兒，直接喚醒了本人沉睡已久的港劇魂，所以忍不住很想來給大家安利一把子~

首先，選角就真的很港。以謝君豪胡杏兒譚耀文這些老港星為代表的主演都是tvb的戲骨擔(dān)當(dāng)，演技上自然是沒得說的，演員表上的李治廷吳千語也是一水的“中國香港”，內(nèi)地參演的演員也都是兩廣籍貫，從小在港式文化的熏陶下長大，一口粵語沒得說。用這種香港演員來演香港的變遷，再加上香港成名已久的老牌導(dǎo)演和編劇，港味直接撲面而來！

其次，在風(fēng)格上也是滿滿的港味。開篇就把老港片中常見的那種市井煙火氣表現(xiàn)得很不錯，故事是圍繞李高山羅一同勞金三兄弟經(jīng)營的“好兄弟”茶餐廳展開，不管是餐廳里熱情的伙計(jì)，還是始終只點(diǎn)一個套餐的客人，都很鮮活而豐滿。而且港劇特有的那種快節(jié)奏、多高潮敘事也把握的很好，僅僅一集就經(jīng)歷了高山照顧小逸、梁歡和老公重聚、羅一同不能出國、茶餐廳的股權(quán)危機(jī)、港人和內(nèi)地人之間的不理解等等，環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)，讓人始料未及，永遠(yuǎn)驚喜。

劇情不拖沓，節(jié)奏輕快，人物塑造的也好。港式表演那種略顯奔放但是絕不過度的風(fēng)格就很有意思，雖然有時候會夸張一點(diǎn)來突出娛樂化，但從來都是點(diǎn)到即止，用風(fēng)格化十足的表演把每個人的人物個性彰顯了出來。比如善良熱心專一深情的李高山，開朗樂觀堅(jiān)韌的梁歡，嗜賭成癮但是浪子回頭的勞金等等，看著羅一同和老婆甄茜美吵架時誰都不先低頭的樣子，就也很搞笑，輕輕松松，很適合下飯。

接下來就不得不好好說說它的內(nèi)容了。首先要提的就是劇中的港式茶餐廳文化了，屬實(shí)把我饞住了！作為最地道、最草根的飲食場所，茶餐廳早已經(jīng)成為香港文化的一部分，在凡事都要講究高效的香港，人們自然不會在吃喝上浪費(fèi)時間，所以你會在“好兄弟”茶餐廳里看到各色的人物，從穿著便裝的打工人，到西裝革履的白領(lǐng)精英，都會來這里點(diǎn)一份叉燒通粉、牛油多士、熱奶茶等等，這樣的一份餐品在下單3-5分鐘之后就可以呈上，這就是港式茶餐廳的快、靚、正的地道文化。除此之外，劇里還涉及到了類似于移民熱潮這種反應(yīng)當(dāng)時社會現(xiàn)狀的事件，把最真實(shí)的眾生百態(tài)如實(shí)呈現(xiàn)，讓人仿佛置身那個時代。

鑒定完畢，我只想說，這種原汁原味的港劇風(fēng)味太贊了，喜歡港劇的小伙伴們真的不要錯過！

以小人物記錄大時代的《獅子山下的故事》，既有俗世煙火的日常，也有時代風(fēng)云的大潮。

6月12日，由吳錦源執(zhí)導(dǎo)，黃覺、胡杏兒、李治廷、謝君豪、吳千語、樊亦敏、周柏豪、熊黛林、譚耀文等主演的《獅子山下的故事》登陸CCTV1和騰訊視頻。

在香港回歸祖國25周年之際，它橫跨重要時代節(jié)點(diǎn)，串起兩代人奮斗經(jīng)歷，是宏觀與微觀、時代與個人、家庭與國家、故事與歷史的多元同構(gòu)敘事，并最終以香港融入粵港澳大灣區(qū)劃下圓滿句點(diǎn)。

▍小中見大的“編年體”敘事，時代巨變中講述人倫溫暖

這是一間再普通不過的港式茶餐廳，每天食客摩肩接踵，餐廳人聲鼎沸，分切燒鵝和叉燒的聲音從后廚悠悠傳來，電視里則播放著中英雙方簽署關(guān)于香港問題的聯(lián)合聲明。李高山、勞金、羅一同，是這家“好兄弟”茶餐廳的聯(lián)合合伙人。

《獅子山下的故事》無疑帶有濃郁的懷舊氣質(zhì)，它巧妙地將港人的集體記憶融入到故事的敘事中，以直觀生動的影像重建屬于香港的獨(dú)特歷史，喚醒關(guān)于香港人的認(rèn)同意識——

場景設(shè)置上，老舊的街道，簡陋的茶餐廳，逼仄的居住環(huán)境，都是上世紀(jì)80年代香港市井生活的原貌，折射出物質(zhì)生活的相對匱乏；人物設(shè)定符合歷史原貌，既有內(nèi)地親友來港投奔，也有歷經(jīng)父輩拼搏已小小富裕的生意人，更多的則是靠雙手勤勞致富的普通底層人民；鏡頭語言也別具一格，它用緩慢的長鏡頭、微微泛光的暖色調(diào)，勾勒出韻味悠長、自帶濾鏡的上世紀(jì)80年代。

更重要的是，《獅子山下的故事》洋溢著人倫溫暖——沒有后現(xiàn)代社會的原子化與冷漠感，它所描述的香港社會是溫情脈脈的，傳遞出對傳統(tǒng)人際關(guān)系的無盡懷念。

《獅子山下的故事》描摹了一幅彼此有愛、互幫互助的生活圖譜——

李高山、勞金、羅一同共同開一家茶餐廳，李高山和羅一同出資，但暗地里卻為好兄弟勞金留了股份；佛山妻子梁歡來港投奔，兩人相敬如賓，打算在香港補(bǔ)辦婚禮；鄰里互幫互助，每天茶餐廳打烊后，李高山都把剩下的面包茶點(diǎn)放在門口，免費(fèi)提供給流浪兒童自取。

尤其是李高山去世后，勞金和羅一同兩兄弟，和已經(jīng)打算離職的伙計(jì)們重新回到茶餐廳，像往日一樣忙前忙后，幫助梁歡渡過難關(guān)。“香港這座城市總會接納你”的臺詞，在守望相助中熠熠閃光。

擅長小中見大，《獅子山下的故事》還試圖搭建從1984年到現(xiàn)在的編年體敘事——

從《中英聯(lián)合聲明》公布到香港回歸，從金融風(fēng)暴到申奧成功，從非典疫情到全球金融風(fēng)暴，《獅子山下的故事》串聯(lián)起過去30多年最具歷史節(jié)點(diǎn)意義的時間軸，把這些重大事件盡量巧妙融入故事之中，以人物命運(yùn)浮沉折射時代變遷，見證回歸前、回歸時、回歸后的驚天巨變。

如開篇茶餐廳里，《中英聯(lián)合聲明》讓“好兄弟”茶餐廳發(fā)生“地震”——羅一同的妻子、港式靚太甄茜美打算移民，土生土長的羅一同卻不愿離開香港；合伙人的去與留懸而未決，李高山和他的茶餐廳也面臨著關(guān)停的結(jié)局。

“敘事的沖動就是尋找失去的時間的沖動，其本質(zhì)是對神秘的、易逝的時間的凝固與保存?！睆倪@個角度看，以小人物記錄大時代的《獅子山下的故事》，既有俗世煙火的日常，也有時代風(fēng)云的大潮，兩者富有張力地交織在一起，賦予了作品為時世、時代而著的正劇風(fēng)貌，也留下了關(guān)于香港回歸的人文回響。

▍保育香港城市內(nèi)在肌理，“以人代史”重溫“獅子山精神”

與其他港劇不同，《獅子山下的故事》的敘事視角與技法都發(fā)生了翻天覆地的變化。

除了上文提到的人情味，《獅子山下的故事》更具平民化與群像化特征——

千篇一律的警察、律師和富商不再是故事主角，《獅子山下的故事》把鏡頭對準(zhǔn)港式茶餐廳的普通人家，記錄兩代人的命運(yùn)跌宕。其劇集前半段聚焦勞金、李高山、羅一同三兄弟白手起家，克服經(jīng)濟(jì)起伏、員工辭職、債主上門等重重困難，共同經(jīng)營茶餐廳的往事；隨著時間推移，茶餐廳第二代登場，他們之中有中學(xué)教師、醫(yī)療護(hù)士、報館記者等，經(jīng)歷代際沖突，最終親情和解。

各具性格特征，又富于魅力的平民群像，則是《獅子山下的故事》在人物塑造上的藝術(shù)追求。如兄弟茶餐廳的燒臘師傅勞金，人送外號“老叉燒”，曾靠一只勞力士金表抱得美人歸，好賭成性輸?shù)艏耶a(chǎn)，后來洗心革面重新做人；李高山敦厚老實(shí)、善良仁義，對妻子、對員工、對兄弟、對街鄰都報以善意；羅一同則是有情有義、樂天知命的香港人，為人風(fēng)趣幽默；甚至就連“社會人”混混大富貴，也是外表囂張、蠻橫無理，實(shí)則重情重義、豪邁疏財(cái)。

茶餐廳第二代也極富個性特征，展現(xiàn)了當(dāng)代香港年輕人的萬千風(fēng)貌——羅一同的兩個兒子羅梓良、羅梓康天然帶有新時代氣息，他們通過良好的高等教育邁向中產(chǎn)階層，是香港有為年輕人的代表；街坊田思思則是出身寒門的過氣女星，她性格看似蠻橫無理，卻也隱藏著難以言喻的原生家庭問題。

如劇名一樣，《獅子山下的故事》試圖重溫香港精神，即“獅子山精神”。眾所周知，“獅子山精神”是香港文化認(rèn)同的重要部分，自1970年代《獅子山下》問世后，“獅子山精神”被指稱為刻苦耐勞、同舟共濟(jì)、永不言敗的拼搏及團(tuán)結(jié)精神。

刻苦耐勞、樂觀向上的“獅子山精神”在幾個主要人物身上都有體現(xiàn)。如羅一同，父親早逝，母親獨(dú)自一人帶著他和妹妹，為此他初中放棄學(xué)業(yè)，勤學(xué)苦做，在20歲時便成為西廚助理；李高山也是極富人生韌勁的典型香港人，劇中遇到煩心事，他總喜歡爬上太平山看維多利亞港，再信心滿滿地走下去；還有新港人梁歡，在李高山意外去世后，她扛起了家庭經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)，把兩個子女撫養(yǎng)成人，待到香港回歸，也是苦盡甘來。

具備文化自覺的《獅子山下的故事》，借用“以人帶史”的中國傳統(tǒng)敘事手法，塑造典型的生命個體形象，描摹兩代人生活水漲船高，反映香港30多年的滄海桑田。這不僅形象地揭示了香港回歸祖國后給香港人民帶來的福祉和美好前景，也側(cè)面地強(qiáng)調(diào)了，只有普通勞動者才是香港的主人公——正因一代又一代普通香港人夜以繼日，才有了“東方明珠”的繁榮穩(wěn)定。

▍搭建茶餐廳獨(dú)特場域，描摹內(nèi)地香港“兩地情”

要論香港知名文化標(biāo)簽，港式茶餐廳必居其一。在敘事場域的選擇上，《獅子山下的故事》別出機(jī)杼，把故事的主題放在了面積不大、陳設(shè)老舊但又鄰家感滿滿的茶餐廳里。

如主創(chuàng)所說，香港人對茶餐廳有著特殊的感情，它參與著香港人的喜怒哀樂，與他們的生活息息相關(guān)。而作為串聯(lián)起兩代人的載體，茶餐廳是最能展示香港老百姓不同生活側(cè)面，最貼近香港人和事的文化表現(xiàn)。

某種程度上，茶餐廳就是香港文化的縮影——它是食肆，融合了中原文化、嶺南文化和西方文化；它靈活多變，隨著外界環(huán)境變化而求生欲滿滿，像極了香港人；它對所有人敞開大門，無論是窮人還是富人，都能在茶餐廳找到飽腹的一席之地。

更妙的是，《獅子山下的故事》用“以小見大”的方式，濃縮社會百態(tài)，加深了劇作的人文深度與歷史感。它從港式茶餐廳的“大家庭”視角出發(fā)，以茶餐廳成員命運(yùn)變遷來折射大眼界、大情懷、大道理；同時，內(nèi)地與香港的“兩地情”也通過小小的港式茶餐廳展現(xiàn)出來。劇中的梁歡、甄建華、謝飛或在香港結(jié)婚生子、或落地生根，香港與內(nèi)地的人們早在這片熱土上互相纏繞、不分彼此，親如一家。

從平臺角度看，《獅子山下的故事》是騰訊視頻對主流題材的再度試水。從《在希望的田野上》到《埃博拉前線》，再到《獅子山下的故事》，騰訊視頻履行平臺責(zé)任，抓住重要時間節(jié)點(diǎn)，接連推出立意高、反響好、三觀正的主流作品。

時代是什么？時代是每一個生動的人，是每一張遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的面孔。橫跨30多年歷史的《獅子山下的故事》，讓普普通通的香港人錯步上前，構(gòu)成對歲月的深情回眸，也向未來展開無限憧憬。

我很久沒有看到這么地道的港劇簡單講講故事的了，最讓人驚喜的莫過于再也不是職業(yè)篇了，《白色強(qiáng)人》、《盲俠》之類的節(jié)奏感太強(qiáng)了。講真如果不看后面，前十集在我心里是可以封神的程度，但看完之后又樂意為港式劇情買單，港劇系咁嘅拉。

這部劇最大亮點(diǎn)還是在于演員的陣容。片頭曲由黎明演唱，聲線超溫柔，每次我都舍不得跳過片頭。不管是主角還是配角，幾乎都是亞視和TVB認(rèn)識的演員，演技都是在線的，就不老女神翁虹和黃覺這場對白，單看他們倆之間的眼神都絕。

這是在劇里的截圖大家感受一下，這些話都是劇里晴晴對勞金（這里是一勞永逸和安安的父母）說的：

這眼神，單從截圖里都能感受到的戲劇張力。

Give me six里，聚在一起的時候，朗峰會說：我有爸爸媽媽，但他們永遠(yuǎn)不能在一起。80年代的時候，Give me six里的小孩子是十幾歲。往后推，朗峰還沒出生的時候，應(yīng)該是一場運(yùn)動。現(xiàn)在也不能談的運(yùn)動，劇里講的也很隱晦，甚至有人不知所云，在彈幕發(fā)問你們說的wg是什么。而她母親之所以留在香港，因?yàn)榛夭坏?，我一直不敢談，因?yàn)樯现袑W(xué)時，老師說你們不夠格談這兩個字，但我想，難道就不談了嗎？

談一下高山老板，高山老板是譚耀文扮演。在港劇里從來都是反派角色，這次終于有個好的角色了，然后活不過三集，真的太慘了。但是這三集他無疑是高光人物，代表著正直，好善樂施，以及香港人的拼搏的精神。而且“高山”精神貫徹整部劇，無處在談高山，卻處處都有他的影子在，這個立意好。

還有胡杏兒的演技，有一集她扮嫵媚大著肚子給高山wink的，真的超級少女，誰能想到她已經(jīng)是孩子的媽了，胡杏兒在TVB里真的拼命十三娘的名號非她莫屬了，扮演廣東佛山梁歡的角色真的愛了。值得一提的是，她在劇里的粵語口音都換成佛山口音了，為胡杏兒的敬業(yè)致敬！還有廣東汕尾大富貴的粵語口音也很絕哈哈。這里可能有些人get不到，但真的，沖著這群戲骨，這部劇是真的值得。

還有就是關(guān)于導(dǎo)致高山老板的身亡的那位始作俑者，有時候我也很想高呼一聲浮夸。但隨后聯(lián)想到奶奶一位朋友發(fā)生的事，就覺得好像是可以理解的。反而對不能理解的人感到很羨慕，因?yàn)闆]有經(jīng)歷過，所以可以說這是浮夸。之前不知道在哪里看到的，大概說的是電影和生活，電影看著很戲劇性，但生活比電影更戲劇性十倍，電影只是提取了十分之一將其視角放大而已。

喜歡劇里面宣傳的一些正能量。

先放安安和Taylor（羅梓康）的喜歡的對話作為開頭。前提：勞永安是一名新聞記者，在Give me six里六個小孩長大轉(zhuǎn)場的第一幕就是她冒著生命危險拍了大廈失火有人墜樓的照片。因?yàn)門aylor在她面前說過：人最緊要的就是賺錢拉。（也不是完全吧，就是換崗前在和朗峰聊天的時候說工資多了三千的時候提了一嘴，然后朗峰詫異的鏡頭讓我這么覺得。）于是去轉(zhuǎn)了做娛記，當(dāng)時安安離職的時候剛好有個退休的老人和她上幾句不要忘記自己本心的話。我也以為安安會去做下面她問Taylor的，符合自己本心的工作。因?yàn)檫@是電視劇阿，怎么演都可以，但后面很平淡，安安還是做了她不喜歡的工作，而Taylor也如他所說，所有的酸甜苦辣都包含在工資里了。

因?yàn)楹笃跒榱隧槕?yīng)回大陸發(fā)展這個情節(jié)，有種強(qiáng)扭的感覺，真的是看的好無奈，于是只能磕安安和Taylor的感情線續(xù)命了。

如果有空的話可以另寫一篇梳理一下。

二十四歲的打工人的疑惑

劇情雖然說發(fā)展的不怎么樣，但真的有一說一，價值觀正的不能再正了。同樣是喜歡安安的謝朗峰，因?yàn)門aylor（羅梓康）知道朗峰也喜歡安安所以讓朗峰把握住這次機(jī)會，但是朗峰就沒有因?yàn)橄矚g安安而對她隱瞞Taylor說過的話，這里朗峰真的超正！Give me six 團(tuán)體永存！

有小羊眼神的朗峰

羅一同這個角色也好想吹吹。等我想到了再寫好了。

總之，這部劇是難得一見的港劇演員和大陸融合后不尷尬的的劇了，黃覺和梁靖康就很好呀。宣傳的也是獅子山在，香港就在，香港在香港精神就在。其中時間線也包含了金融危機(jī)和非典等重大事件，好看的，可以先看個十集，長大后的故事我只想打兩星。打給羅梓康和勞永安。