難道大家認(rèn)為，文化教育等等方面被滲透是像諜戰(zhàn)片一樣的嗎？這部劇就展現(xiàn)了它的面貌，其實(shí)它是看似很日常的，日常得你們都覺(jué)得它是一個(gè)小三綠茶的故事。尤美君不止籠絡(luò)利誘羅梓良，也在籠絡(luò)利誘一勞永逸（只不過(guò)一勞永逸不受引誘而已）。尤美君籠絡(luò)羅梓良，首先是捧，捧起羅梓良的野心，有野心才有欲望，有欲望才會(huì)被收買；然后是情，用情打消羅梓良的戒心，離間他的人情關(guān)系，孤立才好被收攏；再者是利，不時(shí)展現(xiàn)她的關(guān)系硬，在鋪墊之后，把包裝好的收攏給到羅梓良面前。

在香港西營(yíng)盤的清晨，一間茶餐廳，收銀、擦桌子、招呼客人....這劇一開(kāi)始就為我們展現(xiàn)了一個(gè)很熟悉的早餐店場(chǎng)景，那份滿滿的生活樸素感和煙火氣鋪面而來(lái)，看了就很有生活的味道！追了前五集，總體感覺(jué)這劇是以茶餐廳為據(jù)點(diǎn)，講述人與人之間的人情冷暖、內(nèi)地與香港人互相關(guān)愛(ài)的故事，一間小小的茶餐廳，卻充滿了濃郁的人情味，這份人情味是最打動(dòng)我的。 (一）一河之隔的愛(ài)情 李高山和梁歡夫婦是我最喜歡的兩個(gè)角色，而他們的相識(shí)相愛(ài)也是那個(gè)時(shí)代下香港和內(nèi)地關(guān)系的一個(gè)縮影。 想要給自己的茶餐廳增加特色美食的李高山千里迢迢來(lái)到了廣東佛山尋找“娘家云吞”的技藝，未曾想到卻和老板的女兒梁歡在一來(lái)二往的交流中互生情愫，不僅學(xué)得了云吞面的手藝，還成功抱得美人歸，成就了一段香港和內(nèi)地的愛(ài)情佳話。 那時(shí)的香港和內(nèi)地，交通沒(méi)有那么便利，所以梁歡一直帶著孩子在內(nèi)地生活。直到1984年中英簽署聯(lián)合聲明宣布香港即將回歸，一家人才得以在香港團(tuán)聚，兩張小床，一家四口，日子不算富裕但一家人在一起就是最大的溫暖。香港的回歸帶來(lái)的是許許多多這樣的家庭重聚，從此不再忍受相思之苦，從此有了對(duì)家更深的理解。 （二）逐漸融入的友情 梁歡融入香港的過(guò)程也正是內(nèi)地和香港相互交融、相互理解的代表。 初到香港來(lái)到茶餐廳時(shí)，員工們對(duì)梁歡表面上熱情，實(shí)則背地里卻瞧不起她，害怕她想要讓自己的親戚朋友都來(lái)工作，心生芥蒂，但梁歡察覺(jué)到大家對(duì)她的誤會(huì)后，沒(méi)有自怨自艾和抱怨，而是用自己的善良和包容，慢慢地改變了香港當(dāng)?shù)厝藢?duì)自己的偏見(jiàn)。她吃苦耐勞，凡事都沖在前邊，把員工當(dāng)做家人一樣對(duì)待員工們也都留下來(lái)幫助歡姐，一起把茶餐廳做強(qiáng)做大。 更典型的還是甄建華這個(gè)角色。雖然沒(méi)有什么壞心腸，但是嘴毒得很，對(duì)內(nèi)地人天生有偏見(jiàn)，第一面就跟梁歡不對(duì)付。在李高山去世后，甄建華一是害怕梁歡經(jīng)營(yíng)不好茶餐廳，二是覺(jué)得覺(jué)得梁歡一人拖家?guī)Э谠谙愀凵畹眯量?，處處刁難梁歡，希望她能知難而退，拿著錢回內(nèi)地。好在，在這場(chǎng)股份拉鋸戰(zhàn)中，梁歡并沒(méi)有被打趴下，而是發(fā)揮了她鐵娘子的精神，兢兢業(yè)業(yè)工作、誠(chéng)誠(chéng)懇懇待人，遇到事情不氣餒不放棄，帶領(lǐng)茶餐廳的大家伙兒一起攜手共進(jìn)，共同面對(duì)甄建華的生存考驗(yàn)。最后用自己的不服輸精神戰(zhàn)勝了甄老勸退的好意，把喜歡你茶餐廳開(kāi)得紅火起來(lái)！ 甄老對(duì)梁歡的生存體諒是一種人情味，在這場(chǎng)人情味的對(duì)戰(zhàn)中，梁歡又回饋給甄老內(nèi)地人的堅(jiān)毅與努力，用自身行動(dòng)贏得了甄老作為香港人的尊重與愛(ài)意，自此，大家用真誠(chéng)和實(shí)力建立起對(duì)彼此的尊重與和諧，內(nèi)地人與香港人也開(kāi)始真正站在一個(gè)平等的地位進(jìn)行交流，畢竟再怎么說(shuō)，從古至今都是一家人，又分什么彼此呢！ 當(dāng)然，這劇還有很多有人情味兒和感人的地方。 像是善良忠厚的李高山，他對(duì)待兄弟毫無(wú)私心和油頭，真誠(chéng)相處，也會(huì)把每天賣剩的面包分給餓肚子的流浪兒，哪怕是被刺傷，最后還是在鼓勵(lì)那個(gè)孩子要好好做人，他是一個(gè)真正的好人。 茶餐廳的其他人也都充滿了人情味兒，像是茜姐為了幫助梁歡渡過(guò)生存危機(jī)，買了上百碗云吞面，這個(gè)看似大大咧咧的女人，實(shí)則也有一副好心腸；員工們本來(lái)打算離職卻紛紛留下，幫助梁歡一起把早餐店經(jīng)營(yíng)下去，打動(dòng)他們留下來(lái)的已經(jīng)不是薪資的誘惑，更多是情誼的溫度，正是朝夕相處的情誼，才讓他們不舍得離開(kāi)。 小小的一間茶餐廳，已經(jīng)成為了情誼的風(fēng)向標(biāo)，不僅人們?cè)诓璨蛷d這你來(lái)我往的情感流動(dòng)中達(dá)成了情誼的和解與升華，而且它也代表了內(nèi)陸人與香港人的交好，是一個(gè)時(shí)代不可或缺的印記啊

最近在央一熱播的電視劇《獅子山下的故事》，不知大家看了沒(méi)有？該劇集合了一大批大家熟悉的香港老中青演員，以一家茶餐廳為背景，書寫?yīng){子山下的悲歡離合故事，表現(xiàn)香港草根市民刻苦耐勞、勤奮拼搏、自強(qiáng)不息、互幫互助的獅子山精神。

該劇在開(kāi)播前，打出了“港版《人世間》”的標(biāo)簽，正是這個(gè)標(biāo)簽吸引了我。作為2022年開(kāi)年大劇的《人世間》，熱播期間街談巷議，感動(dòng)了電視機(jī)前的無(wú)數(shù)觀眾，成為現(xiàn)象級(jí)的超級(jí)爆款電視劇。作為一個(gè)從小看港劇長(zhǎng)大的中年人，我也很想看看港味的“人世間”是什么樣子。

其實(shí)，看《獅子山下的故事》第一集的時(shí)候，主要演員們的老態(tài)與磨皮，浮夸的表演風(fēng)格，還有令人別扭出戲的普通話配音，差點(diǎn)將我勸退。但是沖著劇中濃濃的港味市井氣息，以及那個(gè)年代的懷舊感，還有久違了的天王黎明演唱的片頭曲《無(wú)懼競(jìng)賽》，我還是堅(jiān)持看了下來(lái)。

看完第一集時(shí)，得知該劇在騰訊視頻還有一個(gè)粵語(yǔ)版本，于是趕忙去搜了來(lái)看，果然看粵語(yǔ)版，違和感和尷尬感就少了很多。

該劇不以曲折離奇和大開(kāi)大合的劇情吸引眼球，而是用細(xì)水長(zhǎng)流、不急不緩的拍攝手法，帶領(lǐng)觀眾感受那些生活中的溫情與感動(dòng)，還有香港小市民身上特有的那種樂(lè)觀幽默、毒舌犀利。

一家好兄弟茶餐廳，匯聚著互幫互助相親相愛(ài)的異姓三兄弟，李高山、羅一同和勞金。以飾演反派角色出名的譚耀文，這次在《獅子山下的故事》中飾演了一個(gè)大好人李高山。他善良樂(lè)觀、講義氣、有愛(ài)心、重感情，簡(jiǎn)直就是一個(gè)沒(méi)有任何道德瑕疵的圣人。

但就在觀眾逐漸沉浸在他和梁歡的美好愛(ài)情中時(shí)，李高山卻猝不及防地下線了。而且屬于強(qiáng)行下線的那種。

不得不說(shuō)，這一段拍得不是很令人信服。李高山被一名少年小混混誤傷，但為了不讓那個(gè)孩子受到懲罰，李高山硬是自己拔出了胸前的刀子，還把刀子悄悄丟到了下水道里，導(dǎo)致了自己大出血，還沒(méi)有來(lái)得及去醫(yī)院就身亡了。

可以把李高山拍成一個(gè)大好人，但沒(méi)必要拍成一個(gè)“圣母”，這就有點(diǎn)虛假了。

我明白編劇的創(chuàng)作意圖是，突出大陸到香港的梁歡的自我?jiàn)^斗精神，以及她與香港市民相互幫助、相互扶持的情誼。但你要想讓李高山下線，可以安排他生病或者是見(jiàn)義勇為什么的，都比這個(gè)劇情安排要合理。

而且，我本以為在李高山下線以后，劇情會(huì)著重刻畫羅一同和勞金，以及茶餐廳的伙計(jì)們，怎么幫助梁歡，一起把“喜歡你”茶餐廳艱難經(jīng)營(yíng)下去，并且生意越做越好。在這個(gè)經(jīng)營(yíng)茶餐廳的漫長(zhǎng)過(guò)程中，所發(fā)生的故事，以及由此產(chǎn)生的感動(dòng)。

但實(shí)際并不是。李高山下線后，描繪梁歡與羅一同、勞金怎樣經(jīng)營(yíng)茶餐廳的劇情和細(xì)節(jié)很少，幾乎是一晃而過(guò)，主要就說(shuō)了一下甄茜美父親，也就是羅一同的岳父甄建華，對(duì)梁歡接手茶餐廳的阻撓，以及大富貴的暗暗幫助，接著，鏡頭一晃，就到了十幾年后，香港回歸之前。

這個(gè)時(shí)候，梁歡、一同和勞金的兒女都已經(jīng)長(zhǎng)大成人，故事就主要放到下一代身上了。而這六位下一代的故事，就是常見(jiàn)的都市愛(ài)情劇情節(jié)和橋段，暗戀、單戀、三角戀等等。

雖然這部劇我一直追了下來(lái)，但是，拿它和《人世間》相比較的話，可以這樣說(shuō)，兩者根本不在一個(gè)檔次。無(wú)論是從劇情的表述、演員的表演，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)與人性的反映與刻畫，以及細(xì)節(jié)的魅力上，《獅子山下的故事》都無(wú)法與《人世間》相提并論。

那么，號(hào)稱“港版《人世間》”的《獅子山下的故事》，與現(xiàn)實(shí)大劇《人世間》相比，到底差在哪兒？

首先，差在對(duì)角色的細(xì)致描繪與立體刻畫上。

《人世間》和《獅子山下的故事》同樣都是群像劇，但《人世間》重點(diǎn)將筆墨放在了周家三兄妹的刻畫上，尤其是對(duì)周秉昆這個(gè)人物的刻畫，可謂既現(xiàn)實(shí)又細(xì)膩，而且從中能夠體會(huì)和感受到周秉昆的一次次成長(zhǎng)，以及他所面臨的現(xiàn)實(shí)困難和心靈困惑，他面對(duì)親情、愛(ài)情、友情的抉擇時(shí)所體現(xiàn)出的人性的掙扎與迷茫。

而《獅子山下的故事》卻變成了真的“群像”劇。劇中，人物眾多，卻沒(méi)有抽出任何一個(gè)人物來(lái)，細(xì)膩描繪和刻畫ta的人物形象，ta的性格、成長(zhǎng)、喜怒悲歡與人性的掙扎、感情的困惑、對(duì)人生的思考等等，這些幾乎都沒(méi)有，即使有一些，也是一筆帶過(guò)，從不深入探討。

即便是作為劇中第一主角的梁歡，劇情對(duì)她的描繪也是流于表面，而且非常地單一和扁平。除了自己跑去醫(yī)院生孩子那場(chǎng)戲，給人的印象比較深刻外，對(duì)于梁歡，除了她的咋咋呼呼，也就是那句“我是廣東佛山梁歡”了。

不僅僅是梁歡，該劇中幾乎所有的角色，都給人一種紙片人的感覺(jué)。動(dòng)作表情、言行舉止，幾十年沒(méi)有變化，人人都沒(méi)有私心，沒(méi)有利益沖突，你好我好大家好，一片從里到外的歡樂(lè)祥和。

劇中唯一一個(gè)比較真實(shí)，令我覺(jué)得可愛(ài)的角色，反而是劇中那個(gè)自私自利、對(duì)很多新鮮事物看不慣的老頭甄建華。

他一開(kāi)始對(duì)大陸妹梁歡有成見(jiàn)，瞧不起梁歡，后來(lái)才慢慢改觀對(duì)梁歡和大陸的印象；當(dāng)聽(tīng)說(shuō)香港要回歸祖國(guó)時(shí)，他忙著移民到英國(guó)去，因?yàn)樗ε孪愀刍貧w后，他的生意會(huì)不好做，日子會(huì)不好過(guò)，結(jié)果去了英國(guó)后，因?yàn)樵谀沁吶松夭皇?，受到輕視與孤立，忍受不了孤獨(dú)的日子，又跑回了香港。他的這些言行與心理，比較符合那個(gè)時(shí)候老香港人的心態(tài)，而且這個(gè)老頭身上既有缺點(diǎn)和毛病，又有人情味和可愛(ài)的一面，人物形象反而顯得比較立體和真實(shí)。

其次，差在演員尤其是主要演員的表演上。

該劇的第一主角，是梁歡。由香港演員胡杏兒飾演。

梁歡作為一個(gè)從大陸移民香港的新香港市民，又在剛到香港不久，就失去了相親相愛(ài)的丈夫李高山。憑著性格中的堅(jiān)韌與不屈精神，她成功在香港站住了腳跟，并養(yǎng)大了兩個(gè)孩子。隨著歲月的變遷，她和孩子也一起經(jīng)歷了一次次的時(shí)代浪潮與變化。

這樣一個(gè)正面的女性角色，應(yīng)該很有塑造性，可以從不同的側(cè)面，來(lái)展示她對(duì)于事業(yè)、情感以及人生的積極追求，以及所遇到的困惑。

可是，胡杏兒演繹出來(lái)的是一個(gè)什么樣的藝術(shù)形象呢？說(shuō)話粗聲大氣，咋咋呼呼，動(dòng)不動(dòng)就拍桌子、橫眉立目，神情氣質(zhì)言行舉止，甚至衣著發(fā)型，二十年如一日地不變。

那個(gè)開(kāi)卡拉OK的大富貴，多年來(lái)一直暗暗地喜歡梁歡，幫助梁歡，可是梁歡對(duì)于大富貴的一切暗中相助，從不知曉到知曉，完全看不出她的感情波瀾。沒(méi)錯(cuò)，你可以不喜歡大富貴，但至少，人非草木，至少要有所感動(dòng)，態(tài)度要有所改變吧。

那個(gè)年代的大陸人和香港人，氣質(zhì)和行事是完全不同的。而胡杏兒，并沒(méi)有演繹出梁歡作為一個(gè)初到香港的大陸妹，與本土生長(zhǎng)的香港妹的區(qū)別。更沒(méi)有演繹出內(nèi)地平民思想與香港市民精神的碰撞與融合。

她并沒(méi)有細(xì)細(xì)去體會(huì)和體驗(yàn)這個(gè)角色的成長(zhǎng)與變化，反而是以粗線條的表現(xiàn)方式，直接就給你奉獻(xiàn)一個(gè)大大咧咧、咋咋呼呼的梁歡就完事了。

這既是演員表演的失敗，也是劇本的鍋。

你看，就連我們大家公認(rèn)的好演員，曾經(jīng)在《山海情》和《開(kāi)端》中，有著精湛出色表演的內(nèi)地演員黃覺(jué)，在《獅子山下的故事》中，演技也沒(méi)有令人驚喜之處，而只是中規(guī)中矩罷了。

演員能不能有出色表現(xiàn)，除了與自身演技有關(guān)之外，與劇本和導(dǎo)演也有著很重要的關(guān)系。沒(méi)有好劇本，演員沒(méi)有發(fā)揮的空間和余地，再好的演員也白搭。

其三，該劇就如同一部流水賬，溫情平淡有余，鮮活生動(dòng)不足。

《獅子山下的故事》現(xiàn)已更新到第17集，我也已經(jīng)追到了第16集。這十幾集追下來(lái)，給我的總體感覺(jué)就是：這部劇就像是梁歡、羅一同、勞金三個(gè)家庭的流水賬。

我們都知道，這部劇，是一部獻(xiàn)禮劇，是為了迎接和慶祝香港回歸25周年所拍攝的主旋律劇。因此，該劇中提到和融入了諸多的大事件，比如香港回歸、亞洲金融風(fēng)暴、申奧成功、非典疫情、全球金融海嘯等等。

但是，以30集的劇集體量，裝入如此多的大事件，難免會(huì)出現(xiàn)內(nèi)容撐不起主題的缺憾。

該劇采用的“以小見(jiàn)大”的表現(xiàn)手法，是值得肯定的。但是，以30集的內(nèi)容體量來(lái)表現(xiàn)，卻出現(xiàn)了那么多的人物群像，導(dǎo)致該劇中每一個(gè)人物都沒(méi)有機(jī)會(huì)好好刻畫。

該劇好像一個(gè)大籮筐，什么都想往里裝，為了面面俱到，什么橋段都用上了，喜劇元素、愛(ài)情橋段、年代劇、生活劇，像是個(gè)大雜燴的拼盤，雖令人覺(jué)得眼花繚亂，但卻缺乏一道令人難忘叫好、眼前一亮的“主菜”。

比起《人世間》來(lái)，可以說(shuō)，《獅子山下的故事》徒有其表，而缺乏內(nèi)涵。只有筋骨的堅(jiān)實(shí)，而缺乏血肉的豐滿與細(xì)膩。

我覺(jué)得，其實(shí)劇本可以找一個(gè)更細(xì)小的切入點(diǎn)，以其中一個(gè)家庭的成長(zhǎng)與變遷為主，細(xì)致描繪，以小見(jiàn)大，反而效果會(huì)比這樣面面俱到卻無(wú)一能到的好。

綜上，就是露珠對(duì)《獅子山下的故事》的一點(diǎn)個(gè)人觀感與看法。我之所以追該劇，不是沖著劇情與表演，而主要是沖著懷舊與情懷。

估計(jì)該劇的觀眾，以中年以上居多，年輕觀眾比較少，不知我猜得對(duì)不對(duì)？

歡迎留言說(shuō)說(shuō)你對(duì)該劇的看法，以及，你是屬于哪個(gè)年齡段的觀眾呀。

早先就看到了這劇的路透，感覺(jué)故事還挺有意思的。開(kāi)播刷了一集，從演員到整部劇的風(fēng)格再到劇情，都是我要的那種港味兒，直接喚醒了本人沉睡已久的港劇魂，所以忍不住很想來(lái)給大家安利一把子~

首先，選角就真的很港。以謝君豪胡杏兒譚耀文這些老港星為代表的主演都是tvb的戲骨擔(dān)當(dāng)，演技上自然是沒(méi)得說(shuō)的，演員表上的李治廷吳千語(yǔ)也是一水的“中國(guó)香港”，內(nèi)地參演的演員也都是兩廣籍貫，從小在港式文化的熏陶下長(zhǎng)大，一口粵語(yǔ)沒(méi)得說(shuō)。用這種香港演員來(lái)演香港的變遷，再加上香港成名已久的老牌導(dǎo)演和編劇，港味直接撲面而來(lái)！

其次，在風(fēng)格上也是滿滿的港味。開(kāi)篇就把老港片中常見(jiàn)的那種市井煙火氣表現(xiàn)得很不錯(cuò)，故事是圍繞李高山羅一同勞金三兄弟經(jīng)營(yíng)的“好兄弟”茶餐廳展開(kāi)，不管是餐廳里熱情的伙計(jì)，還是始終只點(diǎn)一個(gè)套餐的客人，都很鮮活而豐滿。而且港劇特有的那種快節(jié)奏、多高潮敘事也把握的很好，僅僅一集就經(jīng)歷了高山照顧小逸、梁歡和老公重聚、羅一同不能出國(guó)、茶餐廳的股權(quán)危機(jī)、港人和內(nèi)地人之間的不理解等等，環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)，讓人始料未及，永遠(yuǎn)驚喜。

劇情不拖沓，節(jié)奏輕快，人物塑造的也好。港式表演那種略顯奔放但是絕不過(guò)度的風(fēng)格就很有意思，雖然有時(shí)候會(huì)夸張一點(diǎn)來(lái)突出娛樂(lè)化，但從來(lái)都是點(diǎn)到即止，用風(fēng)格化十足的表演把每個(gè)人的人物個(gè)性彰顯了出來(lái)。比如善良熱心專一深情的李高山，開(kāi)朗樂(lè)觀堅(jiān)韌的梁歡，嗜賭成癮但是浪子回頭的勞金等等，看著羅一同和老婆甄茜美吵架時(shí)誰(shuí)都不先低頭的樣子，就也很搞笑，輕輕松松，很適合下飯。

接下來(lái)就不得不好好說(shuō)說(shuō)它的內(nèi)容了。首先要提的就是劇中的港式茶餐廳文化了，屬實(shí)把我饞住了！作為最地道、最草根的飲食場(chǎng)所，茶餐廳早已經(jīng)成為香港文化的一部分，在凡事都要講究高效的香港，人們自然不會(huì)在吃喝上浪費(fèi)時(shí)間，所以你會(huì)在“好兄弟”茶餐廳里看到各色的人物，從穿著便裝的打工人，到西裝革履的白領(lǐng)精英，都會(huì)來(lái)這里點(diǎn)一份叉燒通粉、牛油多士、熱奶茶等等，這樣的一份餐品在下單3-5分鐘之后就可以呈上，這就是港式茶餐廳的快、靚、正的地道文化。除此之外，劇里還涉及到了類似于移民熱潮這種反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的事件，把最真實(shí)的眾生百態(tài)如實(shí)呈現(xiàn)，讓人仿佛置身那個(gè)時(shí)代。

鑒定完畢，我只想說(shuō)，這種原汁原味的港劇風(fēng)味太贊了，喜歡港劇的小伙伴們真的不要錯(cuò)過(guò)！

以小人物記錄大時(shí)代的《獅子山下的故事》，既有俗世煙火的日常，也有時(shí)代風(fēng)云的大潮。

6月12日，由吳錦源執(zhí)導(dǎo)，黃覺(jué)、胡杏兒、李治廷、謝君豪、吳千語(yǔ)、樊亦敏、周柏豪、熊黛林、譚耀文等主演的《獅子山下的故事》登陸CCTV1和騰訊視頻。

在香港回歸祖國(guó)25周年之際，它橫跨重要時(shí)代節(jié)點(diǎn)，串起兩代人奮斗經(jīng)歷，是宏觀與微觀、時(shí)代與個(gè)人、家庭與國(guó)家、故事與歷史的多元同構(gòu)敘事，并最終以香港融入粵港澳大灣區(qū)劃下圓滿句點(diǎn)。

▍小中見(jiàn)大的“編年體”敘事，時(shí)代巨變中講述人倫溫暖

這是一間再普通不過(guò)的港式茶餐廳，每天食客摩肩接踵，餐廳人聲鼎沸，分切燒鵝和叉燒的聲音從后廚悠悠傳來(lái)，電視里則播放著中英雙方簽署關(guān)于香港問(wèn)題的聯(lián)合聲明。李高山、勞金、羅一同，是這家“好兄弟”茶餐廳的聯(lián)合合伙人。

《獅子山下的故事》無(wú)疑帶有濃郁的懷舊氣質(zhì)，它巧妙地將港人的集體記憶融入到故事的敘事中，以直觀生動(dòng)的影像重建屬于香港的獨(dú)特歷史，喚醒關(guān)于香港人的認(rèn)同意識(shí)——

場(chǎng)景設(shè)置上，老舊的街道，簡(jiǎn)陋的茶餐廳，逼仄的居住環(huán)境，都是上世紀(jì)80年代香港市井生活的原貌，折射出物質(zhì)生活的相對(duì)匱乏；人物設(shè)定符合歷史原貌，既有內(nèi)地親友來(lái)港投奔，也有歷經(jīng)父輩拼搏已小小富裕的生意人，更多的則是靠雙手勤勞致富的普通底層人民；鏡頭語(yǔ)言也別具一格，它用緩慢的長(zhǎng)鏡頭、微微泛光的暖色調(diào)，勾勒出韻味悠長(zhǎng)、自帶濾鏡的上世紀(jì)80年代。

更重要的是，《獅子山下的故事》洋溢著人倫溫暖——沒(méi)有后現(xiàn)代社會(huì)的原子化與冷漠感，它所描述的香港社會(huì)是溫情脈脈的，傳遞出對(duì)傳統(tǒng)人際關(guān)系的無(wú)盡懷念。

《獅子山下的故事》描摹了一幅彼此有愛(ài)、互幫互助的生活圖譜——

李高山、勞金、羅一同共同開(kāi)一家茶餐廳，李高山和羅一同出資，但暗地里卻為好兄弟勞金留了股份；佛山妻子梁歡來(lái)港投奔，兩人相敬如賓，打算在香港補(bǔ)辦婚禮；鄰里互幫互助，每天茶餐廳打烊后，李高山都把剩下的面包茶點(diǎn)放在門口，免費(fèi)提供給流浪兒童自取。

尤其是李高山去世后，勞金和羅一同兩兄弟，和已經(jīng)打算離職的伙計(jì)們重新回到茶餐廳，像往日一樣忙前忙后，幫助梁歡渡過(guò)難關(guān)。“香港這座城市總會(huì)接納你”的臺(tái)詞，在守望相助中熠熠閃光。

擅長(zhǎng)小中見(jiàn)大，《獅子山下的故事》還試圖搭建從1984年到現(xiàn)在的編年體敘事——

從《中英聯(lián)合聲明》公布到香港回歸，從金融風(fēng)暴到申奧成功，從非典疫情到全球金融風(fēng)暴，《獅子山下的故事》串聯(lián)起過(guò)去30多年最具歷史節(jié)點(diǎn)意義的時(shí)間軸，把這些重大事件盡量巧妙融入故事之中，以人物命運(yùn)浮沉折射時(shí)代變遷，見(jiàn)證回歸前、回歸時(shí)、回歸后的驚天巨變。

如開(kāi)篇茶餐廳里，《中英聯(lián)合聲明》讓“好兄弟”茶餐廳發(fā)生“地震”——羅一同的妻子、港式靚太甄茜美打算移民，土生土長(zhǎng)的羅一同卻不愿離開(kāi)香港；合伙人的去與留懸而未決，李高山和他的茶餐廳也面臨著關(guān)停的結(jié)局。

“敘事的沖動(dòng)就是尋找失去的時(shí)間的沖動(dòng)，其本質(zhì)是對(duì)神秘的、易逝的時(shí)間的凝固與保存?！睆倪@個(gè)角度看，以小人物記錄大時(shí)代的《獅子山下的故事》，既有俗世煙火的日常，也有時(shí)代風(fēng)云的大潮，兩者富有張力地交織在一起，賦予了作品為時(shí)世、時(shí)代而著的正劇風(fēng)貌，也留下了關(guān)于香港回歸的人文回響。

▍保育香港城市內(nèi)在肌理，“以人代史”重溫“獅子山精神”

與其他港劇不同，《獅子山下的故事》的敘事視角與技法都發(fā)生了翻天覆地的變化。

除了上文提到的人情味，《獅子山下的故事》更具平民化與群像化特征——

千篇一律的警察、律師和富商不再是故事主角，《獅子山下的故事》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)港式茶餐廳的普通人家，記錄兩代人的命運(yùn)跌宕。其劇集前半段聚焦勞金、李高山、羅一同三兄弟白手起家，克服經(jīng)濟(jì)起伏、員工辭職、債主上門等重重困難，共同經(jīng)營(yíng)茶餐廳的往事；隨著時(shí)間推移，茶餐廳第二代登場(chǎng)，他們之中有中學(xué)教師、醫(yī)療護(hù)士、報(bào)館記者等，經(jīng)歷代際沖突，最終親情和解。

各具性格特征，又富于魅力的平民群像，則是《獅子山下的故事》在人物塑造上的藝術(shù)追求。如兄弟茶餐廳的燒臘師傅勞金，人送外號(hào)“老叉燒”，曾靠一只勞力士金表抱得美人歸，好賭成性輸?shù)艏耶a(chǎn)，后來(lái)洗心革面重新做人；李高山敦厚老實(shí)、善良仁義，對(duì)妻子、對(duì)員工、對(duì)兄弟、對(duì)街鄰都報(bào)以善意；羅一同則是有情有義、樂(lè)天知命的香港人，為人風(fēng)趣幽默；甚至就連“社會(huì)人”混混大富貴，也是外表囂張、蠻橫無(wú)理，實(shí)則重情重義、豪邁疏財(cái)。

茶餐廳第二代也極富個(gè)性特征，展現(xiàn)了當(dāng)代香港年輕人的萬(wàn)千風(fēng)貌——羅一同的兩個(gè)兒子羅梓良、羅梓康天然帶有新時(shí)代氣息，他們通過(guò)良好的高等教育邁向中產(chǎn)階層，是香港有為年輕人的代表；街坊田思思則是出身寒門的過(guò)氣女星，她性格看似蠻橫無(wú)理，卻也隱藏著難以言喻的原生家庭問(wèn)題。

如劇名一樣，《獅子山下的故事》試圖重溫香港精神，即“獅子山精神”。眾所周知，“獅子山精神”是香港文化認(rèn)同的重要部分，自1970年代《獅子山下》問(wèn)世后，“獅子山精神”被指稱為刻苦耐勞、同舟共濟(jì)、永不言敗的拼搏及團(tuán)結(jié)精神。

刻苦耐勞、樂(lè)觀向上的“獅子山精神”在幾個(gè)主要人物身上都有體現(xiàn)。如羅一同，父親早逝，母親獨(dú)自一人帶著他和妹妹，為此他初中放棄學(xué)業(yè)，勤學(xué)苦做，在20歲時(shí)便成為西廚助理；李高山也是極富人生韌勁的典型香港人，劇中遇到煩心事，他總喜歡爬上太平山看維多利亞港，再信心滿滿地走下去；還有新港人梁歡，在李高山意外去世后，她扛起了家庭經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)，把兩個(gè)子女撫養(yǎng)成人，待到香港回歸，也是苦盡甘來(lái)。

具備文化自覺(jué)的《獅子山下的故事》，借用“以人帶史”的中國(guó)傳統(tǒng)敘事手法，塑造典型的生命個(gè)體形象，描摹兩代人生活水漲船高，反映香港30多年的滄海桑田。這不僅形象地揭示了香港回歸祖國(guó)后給香港人民帶來(lái)的福祉和美好前景，也側(cè)面地強(qiáng)調(diào)了，只有普通勞動(dòng)者才是香港的主人公——正因一代又一代普通香港人夜以繼日，才有了“東方明珠”的繁榮穩(wěn)定。

▍搭建茶餐廳獨(dú)特場(chǎng)域，描摹內(nèi)地香港“兩地情”

要論香港知名文化標(biāo)簽，港式茶餐廳必居其一。在敘事場(chǎng)域的選擇上，《獅子山下的故事》別出機(jī)杼，把故事的主題放在了面積不大、陳設(shè)老舊但又鄰家感滿滿的茶餐廳里。

如主創(chuàng)所說(shuō)，香港人對(duì)茶餐廳有著特殊的感情，它參與著香港人的喜怒哀樂(lè)，與他們的生活息息相關(guān)。而作為串聯(lián)起兩代人的載體，茶餐廳是最能展示香港老百姓不同生活側(cè)面，最貼近香港人和事的文化表現(xiàn)。

某種程度上，茶餐廳就是香港文化的縮影——它是食肆，融合了中原文化、嶺南文化和西方文化；它靈活多變，隨著外界環(huán)境變化而求生欲滿滿，像極了香港人；它對(duì)所有人敞開(kāi)大門，無(wú)論是窮人還是富人，都能在茶餐廳找到飽腹的一席之地。

更妙的是，《獅子山下的故事》用“以小見(jiàn)大”的方式，濃縮社會(huì)百態(tài)，加深了劇作的人文深度與歷史感。它從港式茶餐廳的“大家庭”視角出發(fā)，以茶餐廳成員命運(yùn)變遷來(lái)折射大眼界、大情懷、大道理；同時(shí)，內(nèi)地與香港的“兩地情”也通過(guò)小小的港式茶餐廳展現(xiàn)出來(lái)。劇中的梁歡、甄建華、謝飛或在香港結(jié)婚生子、或落地生根，香港與內(nèi)地的人們?cè)缭谶@片熱土上互相纏繞、不分彼此，親如一家。

從平臺(tái)角度看，《獅子山下的故事》是騰訊視頻對(duì)主流題材的再度試水。從《在希望的田野上》到《埃博拉前線》，再到《獅子山下的故事》，騰訊視頻履行平臺(tái)責(zé)任，抓住重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，接連推出立意高、反響好、三觀正的主流作品。

時(shí)代是什么？時(shí)代是每一個(gè)生動(dòng)的人，是每一張遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的面孔。橫跨30多年歷史的《獅子山下的故事》，讓普普通通的香港人錯(cuò)步上前，構(gòu)成對(duì)歲月的深情回眸，也向未來(lái)展開(kāi)無(wú)限憧憬。

我很久沒(méi)有看到這么地道的港劇簡(jiǎn)單講講故事的了，最讓人驚喜的莫過(guò)于再也不是職業(yè)篇了，《白色強(qiáng)人》、《盲俠》之類的節(jié)奏感太強(qiáng)了。講真如果不看后面，前十集在我心里是可以封神的程度，但看完之后又樂(lè)意為港式劇情買單，港劇系咁嘅拉。

這部劇最大亮點(diǎn)還是在于演員的陣容。片頭曲由黎明演唱，聲線超溫柔，每次我都舍不得跳過(guò)片頭。不管是主角還是配角，幾乎都是亞視和TVB認(rèn)識(shí)的演員，演技都是在線的，就不老女神翁虹和黃覺(jué)這場(chǎng)對(duì)白，單看他們倆之間的眼神都絕。

這是在劇里的截圖大家感受一下，這些話都是劇里晴晴對(duì)勞金（這里是一勞永逸和安安的父母）說(shuō)的：

這眼神，單從截圖里都能感受到的戲劇張力。

Give me six里，聚在一起的時(shí)候，朗峰會(huì)說(shuō)：我有爸爸媽媽，但他們永遠(yuǎn)不能在一起。80年代的時(shí)候，Give me six里的小孩子是十幾歲。往后推，朗峰還沒(méi)出生的時(shí)候，應(yīng)該是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)在也不能談的運(yùn)動(dòng)，劇里講的也很隱晦，甚至有人不知所云，在彈幕發(fā)問(wèn)你們說(shuō)的wg是什么。而她母親之所以留在香港，因?yàn)榛夭坏?，我一直不敢談，因?yàn)樯现袑W(xué)時(shí)，老師說(shuō)你們不夠格談這兩個(gè)字，但我想，難道就不談了嗎？

談一下高山老板，高山老板是譚耀文扮演。在港劇里從來(lái)都是反派角色，這次終于有個(gè)好的角色了，然后活不過(guò)三集，真的太慘了。但是這三集他無(wú)疑是高光人物，代表著正直，好善樂(lè)施，以及香港人的拼搏的精神。而且“高山”精神貫徹整部劇，無(wú)處在談高山，卻處處都有他的影子在，這個(gè)立意好。

還有胡杏兒的演技，有一集她扮嫵媚大著肚子給高山wink的，真的超級(jí)少女，誰(shuí)能想到她已經(jīng)是孩子的媽了，胡杏兒在TVB里真的拼命十三娘的名號(hào)非她莫屬了，扮演廣東佛山梁歡的角色真的愛(ài)了。值得一提的是，她在劇里的粵語(yǔ)口音都換成佛山口音了，為胡杏兒的敬業(yè)致敬！還有廣東汕尾大富貴的粵語(yǔ)口音也很絕哈哈。這里可能有些人get不到，但真的，沖著這群戲骨，這部劇是真的值得。

還有就是關(guān)于導(dǎo)致高山老板的身亡的那位始作俑者，有時(shí)候我也很想高呼一聲浮夸。但隨后聯(lián)想到奶奶一位朋友發(fā)生的事，就覺(jué)得好像是可以理解的。反而對(duì)不能理解的人感到很羨慕，因?yàn)闆](méi)有經(jīng)歷過(guò)，所以可以說(shuō)這是浮夸。之前不知道在哪里看到的，大概說(shuō)的是電影和生活，電影看著很戲劇性，但生活比電影更戲劇性十倍，電影只是提取了十分之一將其視角放大而已。

喜歡劇里面宣傳的一些正能量。

先放安安和Taylor（羅梓康）的喜歡的對(duì)話作為開(kāi)頭。前提：勞永安是一名新聞?dòng)浾?，在Give me six里六個(gè)小孩長(zhǎng)大轉(zhuǎn)場(chǎng)的第一幕就是她冒著生命危險(xiǎn)拍了大廈失火有人墜樓的照片。因?yàn)門aylor在她面前說(shuō)過(guò)：人最緊要的就是賺錢拉。（也不是完全吧，就是換崗前在和朗峰聊天的時(shí)候說(shuō)工資多了三千的時(shí)候提了一嘴，然后朗峰詫異的鏡頭讓我這么覺(jué)得。）于是去轉(zhuǎn)了做娛記，當(dāng)時(shí)安安離職的時(shí)候剛好有個(gè)退休的老人和她上幾句不要忘記自己本心的話。我也以為安安會(huì)去做下面她問(wèn)Taylor的，符合自己本心的工作。因?yàn)檫@是電視劇阿，怎么演都可以，但后面很平淡，安安還是做了她不喜歡的工作，而Taylor也如他所說(shuō)，所有的酸甜苦辣都包含在工資里了。

因?yàn)楹笃跒榱隧槕?yīng)回大陸發(fā)展這個(gè)情節(jié)，有種強(qiáng)扭的感覺(jué)，真的是看的好無(wú)奈，于是只能磕安安和Taylor的感情線續(xù)命了。

如果有空的話可以另寫一篇梳理一下。

二十四歲的打工人的疑惑

劇情雖然說(shuō)發(fā)展的不怎么樣，但真的有一說(shuō)一，價(jià)值觀正的不能再正了。同樣是喜歡安安的謝朗峰，因?yàn)門aylor（羅梓康）知道朗峰也喜歡安安所以讓朗峰把握住這次機(jī)會(huì)，但是朗峰就沒(méi)有因?yàn)橄矚g安安而對(duì)她隱瞞Taylor說(shuō)過(guò)的話，這里朗峰真的超正！Give me six 團(tuán)體永存！

有小羊眼神的朗峰

羅一同這個(gè)角色也好想吹吹。等我想到了再寫好了。

總之，這部劇是難得一見(jiàn)的港劇演員和大陸融合后不尷尬的的劇了，黃覺(jué)和梁靖康就很好呀。宣傳的也是獅子山在，香港就在，香港在香港精神就在。其中時(shí)間線也包含了金融危機(jī)和非典等重大事件，好看的，可以先看個(gè)十集，長(zhǎng)大后的故事我只想打兩星。打給羅梓康和勞永安。