真的算是一部老古董，黑白版的畫(huà)質(zhì)看著有點(diǎn)讓我難受，但是畫(huà)面還是有點(diǎn)喜劇感的，特別是打仗那里，有點(diǎn)假，有點(diǎn)搞笑。一言不合就唱戲，這也是元曲的實(shí)錄吧?！段鲙洝分袊?guó)的四大喜劇之一。張生在一個(gè)寺廟的西廂的后花園遇見(jiàn)了崔鶯鶯，兩人便一見(jiàn)鐘情。但是一個(gè)虎背熊腰的將軍在路過(guò)寺廟時(shí)看上了崔鶯鶯，之后讓士兵圍了寺廟，說(shuō)如果不把崔鶯鶯駕給他就殺進(jìn)去。之后張生在這種情況下，心生一計(jì)，跟催母說(shuō)只要退兵就把崔鶯鶯嫁給他。但是退兵之后崔母卻反悔了，讓他們以兄妹相稱。張生氣急敗壞得了相思病，小姐的丫頭紅娘看了之后就跟她小姐說(shuō)了，之后一直在幫他們傳信……其實(shí)我更喜歡的是紅娘，她的活潑開(kāi)朗，在舞臺(tái)上有一種喜慶感。當(dāng)時(shí)之所以過(guò)來(lái)看這部電影也就是因?yàn)槁?tīng)了蔣勛的關(guān)于元曲的介紹之后，喜歡上了紅娘的個(gè)性，之后去看了這部電影。相比于其他的戲劇，其實(shí)更喜歡這部電影的俏皮，喜慶。

最終張生還是憑借狀元及第而和崔鶯鶯在一起的，可見(jiàn)古代很重視功名，注重門當(dāng)戶對(duì)。而現(xiàn)代又何嘗不是呢，普通出生的孩子，只有考上一所好學(xué)校，融入到好的氛圍中，才會(huì)遇到更優(yōu)秀的人，不得不承認(rèn)，學(xué)歷真的和愛(ài)情掛鉤。

之前聽(tīng)語(yǔ)文老師講，古代是先結(jié)婚后戀愛(ài)，一般婚前都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，我就覺(jué)得很可悲。這部電影中也是，如果不是兩人的心意相投，加上紅娘在其中穿針引線，鶯鶯會(huì)不會(huì)就被迫和不喜歡的人成親了呢。古代是不是有很多這樣的悲劇發(fā)生？像這樣堅(jiān)持并且反抗的應(yīng)該是少數(shù)吧。

另外覺(jué)得這部劇中紅娘真的是個(gè)不可缺少的角色，她的天真活潑，為小姐著想，剛開(kāi)始拒絕張生越小姐見(jiàn)面，后來(lái)知道小姐的心意后才百般撮合他們?cè)谝黄?，為他們想出在一起的辦法，在面對(duì)老夫人的指責(zé)時(shí)也勇于指出老夫人不該違背承諾，拆散這對(duì)有情人。雖然她的存在是為主角服務(wù)的，但是她是值得我們敬佩和喜歡的。

喜歡古代那種暗藏的情思，羞于說(shuō)出口的愛(ài)戀，而借用詩(shī)詞和琴曲表達(dá)的感覺(jué)。隔門對(duì)唱，互傳書(shū)信，小院幽會(huì)都是那么的簡(jiǎn)單美好。有時(shí)不必多說(shuō)，單從那人的眼神中就可以看出溢出的愛(ài)慕之情。就像初見(jiàn)時(shí)一樣，眼神對(duì)上了，仿佛就許諾了一輩子。 雖然和牡丹亭等小說(shuō)里一樣,只是見(jiàn)到了那個(gè)人的姿色風(fēng)采，便埋下了相思的種子，但是我們喜歡就是說(shuō)不出原因，你可以說(shuō)這種愛(ài)情來(lái)的膚淺，但不得不羨慕這種初見(jiàn)便互相傾慕的愛(ài)情。而現(xiàn)實(shí)一般是我喜歡他，他喜歡她。來(lái)不及將愛(ài)傳遞給他，就生生的錯(cuò)過(guò)。現(xiàn)代還有一生一世一雙人的愛(ài)情嗎，也許很少了吧。

李菁在此片上映之前剛剛獲得影后，而此片中她的表演也完全符合一個(gè)影后的稱號(hào)。李菁的表演完全蓋住了盈盈小姐，甚至好些片段的表演已超越凌波.當(dāng)然真正超越凌波是不可能的。畢竟凌波是真唱，而她是假唱。但是此片中李菁把一個(gè)熱心可愛(ài)的紅娘形象表現(xiàn)的淋漓盡致，表演可圈可點(diǎn)，不愧于獲得影后稱號(hào)和從小京劇世家的底子。只可惜她已于年初過(guò)世，一代娃娃影后已香消玉殞。

本片當(dāng)屬電影版《西廂記》之首。1940版也不錯(cuò)，忠實(shí)原著、尊重戲曲傳統(tǒng)要素、又做了那個(gè)時(shí)代最先進(jìn)的電影化表現(xiàn)，尤其是簡(jiǎn)潔明了的幾首插曲（比如《月圓花好》）配上天然的出演和周璇的伶俐俏皮，硬核上不亞于本片；但是畢竟太過(guò)簡(jiǎn)陋，場(chǎng)景、電影表現(xiàn)形式、人物豐厚度，比1965時(shí)代的邵氏差得太遠(yuǎn)?！埃ū酒┎惠斢邳S梅調(diào)電影的巔峰之作《梁山伯與祝英臺(tái)》，可以平起平坐?！鄙钜詾槿粇~濃郁的中國(guó)風(fēng)和古典風(fēng)雅氣息撲面而來(lái)。這是港臺(tái)那個(gè)年代延續(xù)早期上海電影后繼續(xù)躍升的傳承創(chuàng)新，既有（黃梅）戲曲的招式和唱腔味道，又有精細(xì)化的電影要素，而且兩者取得了絕妙的平衡~~凌波等一干演員的氣質(zhì)風(fēng)度，有著厚度、韻味的東方之美，超越時(shí)代，達(dá)致經(jīng)典。向源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)古典文化、戲曲文化致敬，向文學(xué)家們、王實(shí)甫們致敬，向你方唱罷我登場(chǎng)的優(yōu)伶?zhèn)冎戮?，向李翰祥、凌波等?yōu)秀得影人致敬~~

無(wú)論是看電影還是看書(shū)，都不喜歡事先了解太多，以減少先入為主的影響。

因?yàn)榭催^(guò)《梁山伯與祝英臺(tái)》，認(rèn)出凌波來(lái)了，但是，別的演員都不知道姓甚名誰(shuí)。

我覺(jué)得，這部電影，從布景、情節(jié)設(shè)置、演員表演、鏡頭調(diào)度上，完全不輸于黃梅調(diào)電影的巔峰之作《梁山伯與祝英臺(tái)》，可以平起平坐。

如果硬要比較的話，似乎是，《梁》勝在氣場(chǎng)強(qiáng)大，《西》勝在精致細(xì)膩。

扮演紅娘的那個(gè)演員，一開(kāi)始沒(méi)太看出有多出彩，但是，越看越不一般。在拷紅一場(chǎng)戲，紅娘一邊哭訴（一半是真哭，一半是演給老夫人看），一邊緊盯著老夫人的面部表情，察言觀色，不失時(shí)機(jī)地由自訴委屈轉(zhuǎn)為指責(zé)老夫人，演員的表情拿捏得非常細(xì)膩，非常到位，她叫不叫李菁（這是后來(lái)看演員表才知道的）不重要，重要的是，這個(gè)演員，一看就特別突出。

扮演崔鶯鶯的演員，有點(diǎn)濃眉大眼型，似乎不像是古典閨秀那種相貌，但是，慢慢地感受到鶯鶯溫婉而又叛逆的性格，被演員很準(zhǔn)確地把握到了。

另外，在1940版里，是老夫人主動(dòng)提出誰(shuí)能退兵就把女兒嫁給誰(shuí)，而這一版，改為是崔鶯鶯先提出來(lái)，突出了鶯鶯的倔強(qiáng)和勇敢，比1940版只會(huì)哭哭啼啼的崔鶯鶯更生動(dòng)。

至于場(chǎng)景布置，就更不用說(shuō)了，尤其是月下西廂的鏡頭，簡(jiǎn)直就是古典意象的復(fù)原，而且電影修復(fù)版的顏色有一種特殊的風(fēng)格，是現(xiàn)代的高清晰攝影反而不具備的，太美了。