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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 假如生活欺騙了你…
主角很慘的配置。
主角A：蘇偉。汪黎兒子。本來(lái)人帥成績(jī)好，還有一個(gè)關(guān)系不錯(cuò)很開(kāi)朗聲音很好聽(tīng)的女同學(xué)。結(jié)果一次意外腳殘廢了，不得不依靠拐杖度過(guò)余生，也因此從一個(gè)帥哥變成殘疾人，無(wú)法參加高考，女同學(xué)也離他而去了，還是和他的對(duì)頭在了一起。
主角B：汪黎。蘇偉媽媽。事業(yè)有成人人愛(ài)戴的女主持人。與丈夫離婚，獨(dú)自撫養(yǎng)兒子蘇偉。在采訪中認(rèn)識(shí)了衛(wèi)教練，雙方都有意結(jié)婚，但兒子一開(kāi)始不接受衛(wèi)教練，為了兒子，她選擇舍棄愛(ài)情。
主角C：衛(wèi)教練。帶領(lǐng)運(yùn)動(dòng)員獲得冠軍的教練。喜歡汪黎，努力讓她的兒子蘇偉接受自己，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己不該介入這個(gè)家庭，認(rèn)為更需要汪黎的人不是自己而是她的兒子蘇偉，于是選擇調(diào)到家鄉(xiāng)，放下這份感情。
主角D：陳達(dá)。蘇偉朋友。爸爸是酒鬼，因?yàn)槠涓负染剖苓^(guò)傷。后來(lái)與爸爸發(fā)生沖突甚至企圖臥軌自殺。
他們難過(guò)的時(shí)刻很多很多。蘇偉看著同學(xué)們上大學(xué)而自己連參加高考機(jī)會(huì)都沒(méi)有，別人不知道他不有多甘；蘇偉在舞廳扔掉拐杖單腳蹦迪，旁人不知道他有多歇斯底里；汪黎本來(lái)一個(gè)優(yōu)秀兒子卻突然殘疾突然變得陰沉可怕，外人不知道她承受了多大的打擊；汪黎喜歡衛(wèi)教練而兒子不接受后爸，旁人不知道她內(nèi)心有多兩難；衛(wèi)教練面對(duì)愛(ài)人的退縮自己也退縮，旁人不知道他有多無(wú)奈??
所以，即使是歡聲笑語(yǔ)的鏡頭，由于自動(dòng)代入主角的視角，并不是平時(shí)看到這些場(chǎng)景就自動(dòng)觸發(fā)的那些快樂(lè)情緒。
還好結(jié)局出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，讓夏天有了期待。在燦爛的陽(yáng)光下，蘇偉和陳達(dá)默默對(duì)視，伴隨著蘇偉的獨(dú)白：一個(gè)18歲的男子漢，即使有痛苦和憂愁，也應(yīng)該是健壯和偉岸的。
最后說(shuō)個(gè)鏡頭上的事兒，這片子很喜歡透過(guò)透明桌子從桌底仰拍。很特別的視角，很特別的感受。
這算是當(dāng)時(shí)的先鋒劇了。
其實(shí)已經(jīng)不記得內(nèi)容了，只記得賈宏聲在里面發(fā)著光，撞擊了我的大腦，他的形象就是我審美的啟蒙，從此以后，喜歡的人總有一點(diǎn)點(diǎn)他的影子，這五顆星只給他這個(gè)人，突然在這個(gè)雨夜想起他，哪怕他后來(lái)因?yàn)槟切┦拢兊眯蜗髧樔?，也改變不了他在我的記憶里曾?jīng)那么耀眼
東方電影頻道觀影。多少能反映一些當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)狀況，例如鋼鐵廠職工出工傷以后可以被安排轉(zhuǎn)任苗圃職工。
青春期的記憶殘片
八十年代的電影放在今天來(lái)看，確實(shí)有點(diǎn)蹩腳了。演員造作，對(duì)白矯情，鏡頭刻意，劇本裝腔作勢(shì)，抓馬大戲。。。。
天山電影院，改革開(kāi)放影展。還不錯(cuò)的修復(fù)。以現(xiàn)在的眼光看，音樂(lè)的運(yùn)用（來(lái)自呂其明老師之手），以及意識(shí)流的鏡頭來(lái)表達(dá)人物思想情緒的片段還是蠻先鋒的，只是整個(gè)故事節(jié)奏稍流于催眠，但不得不為那個(gè)年代突破主題表達(dá)青春片的努力致敬。只是日本電影的影子還很明顯。袁明滿(mǎn)滿(mǎn)的膠原蛋白實(shí)在太美了，賈宏聲有木有點(diǎn)像阿蘭德龍的氣質(zhì)？
5分全給小賈的帥
http://www.tudou.com/programs/view/uXGjoB5wNWA/
片末高舉孩子與大華哥高舉小時(shí)候的偉偉呼應(yīng)，張揚(yáng)和賈哥深情對(duì)視，女強(qiáng)人也是活得很累的媽媽?zhuān)啻浩蛻?yīng)該這樣
給宏聲的五分~~
在《夏日的期待》中，女大學(xué)生與《女大學(xué)生宿舍》不僅是《離婚》狀態(tài)，而且令《失蹤的女中學(xué)生》陷入「PTSD」深淵的「理想主義」也讓掌握了話語(yǔ)權(quán)并擁有一定社會(huì)地位和影響力的文化精英產(chǎn)生《離婚了，就別再來(lái)找我》的念頭。如何應(yīng)對(duì)「理想青年」純粹而「流通性」不佳的「厭世」情緒，以及如何引導(dǎo)其走出「信息繭房」成了作者聚焦和關(guān)切的議題。為此，影片的重心落在可扮演多重角色的「母親」肩上?？上В形闯墒斓摹富旧倥共⑽纯吹侥捍呵锷?，而「初戀」對(duì)于《獨(dú)身女人》也早就沒(méi)了吸引力——她遭到了「存在主義危機(jī)」的侵襲——不知向東還是往西。恰巧和同年的《銀杏樹(shù)之戀》相似，這部描述知識(shí)分子精神困境的作品再一次證明了，對(duì)于「暴力機(jī)器」的認(rèn)識(shí)不夠全面徹底——既搞曖昧關(guān)系又有依賴(lài)心理的「中堅(jiān)力量」對(duì)于領(lǐng)導(dǎo)「學(xué)生運(yùn)動(dòng)」也是無(wú)能為力。
把史蜀君導(dǎo)演的這部片子給搜出來(lái)了，巧了，這年正好我也高考~ 片子咱先不說(shuō)，史導(dǎo)演選賈宏聲演這部，眼光還是相當(dāng)好的，賈宏聲真是當(dāng)代城市電影的絕對(duì)主角，88年也是他的幸運(yùn)年份，一出道就接了這部跟《銀蛇謀殺案》以及《輪回》三部片子~
永遠(yuǎn)懷念你，賈宏聲。
迪斯科舞廳那場(chǎng)戲很炫。母親電視臺(tái)節(jié)目形成公眾-私人的對(duì)照，帶著女性主義色彩。賈宏聲的突變?nèi)狈φf(shuō)服力。
現(xiàn)在看80年代的電影都是懷舊了，那時(shí)賈宏聲的眼神還很清亮，可惜了
從此記住賈宏聲
#改革開(kāi)放四十周年影展#影展辦得非常有誠(chéng)意，映前導(dǎo)覽點(diǎn)出看點(diǎn)，于是正片看到年輕的袁鳴和剛從我們母校風(fēng)華考上復(fù)旦讀大一的金煒都覺(jué)得很驚喜很親切。映后的演員視頻也很有時(shí)光穿越之感。只可惜導(dǎo)演和賈宏聲都已不在。之后和影評(píng)人姜為力的交流也受益頗多。說(shuō)回電影，從技術(shù)和完成度上覺(jué)得比不上《小街》，但意識(shí)流的表現(xiàn)也有驚艷之處。先鋒女導(dǎo)演刻意加入的女權(quán)元素也讓人感慨，30年前就開(kāi)始的戰(zhàn)斗，現(xiàn)在到底收獲到多少成果呢？蘇偉、媽媽、魏教練都演繹得很不錯(cuò)，只覺(jué)得孫偉突然得豁然開(kāi)朗還是有些突兀，讓前半段對(duì)蘇偉的抑郁的生動(dòng)描寫(xiě)顯得有些可惜，感覺(jué)導(dǎo)演并沒(méi)有真的理解抑郁的人的心緒。只能說(shuō)是寄托了一位自己也身為母親的導(dǎo)演對(duì)年輕人自殺的惋惜和衷心的鼓勵(lì)，也的確是傳達(dá)出來(lái)了。還有一個(gè)可惜是，如果取景不是在廣州而是在上海就好了。
時(shí)至今日，我仍然會(huì)被人與人之間的溫情、理解，青年時(shí)期的真摯友誼所打動(dòng)。那個(gè)小孩子真可愛(ài)呀，“明天，這只小鴨子會(huì)下雞蛋”，真希望這樣的小孩子永遠(yuǎn)不要長(zhǎng)大啊，永遠(yuǎn)停留在這樣的純真快樂(lè)中。 雖然現(xiàn)實(shí)一地雞毛，破碎不堪，但是我們?nèi)祟?lèi)，仍然要建造一個(gè)精神的伊甸園。我要感激這部片子所帶給我的觸動(dòng)，今天起，我有了一個(gè)一定要實(shí)現(xiàn)的愿望
戲是假的，有人當(dāng)真，所以陳曉旭死了。就像尼采所言哲學(xué)家須以身作則才能受人尊敬，但從未見(jiàn)有人為本體論而去死。當(dāng)投入一幕悲劇的主角演出結(jié)束回到臺(tái)下，我無(wú)法接受其與觀眾的歡脫互動(dòng)，始終。前后徑庭使人視覺(jué)休克，所以嚴(yán)肅主題我從不回復(fù)，所以也預(yù)見(jiàn)了賈宏聲的選擇——那是最尊重審美的選擇。
宏聲的夏日，有修復(fù)版的就好了