文/夢(mèng)里詩(shī)書

無(wú)以見真鬼的中國(guó)恐怖電影桎梏，不應(yīng)當(dāng)一直成為黔驢技窮的理由，如何尋找內(nèi)容上的創(chuàng)新，劇情邏輯的夯實(shí)，方才是中國(guó)恐怖電影成長(zhǎng)的方向，而對(duì)于電影《花咒》將偵探，驚悚，愛情契于一體，雖仍難免有其強(qiáng)差人意，但比之更多泛濫成災(zāi)的庸作，一場(chǎng)花為心生咒的破案迷局電影勝之有道。


《花咒》顯而易見仍舊是一部低成本的小作，那故弄玄虛的音效，幾場(chǎng)白衣女鬼眼口帶血嚇人的畫面便構(gòu)成了電影所謂的驚悚，在這一點(diǎn)上其顯然仍舊是國(guó)產(chǎn)鬼片唬人如出一轍的標(biāo)配，電影所能引人入勝的是有著一個(gè)劇情性充實(shí)發(fā)生在民國(guó)年間的偵探破案故事，這對(duì)比已經(jīng)用爛了的荒山遇險(xiǎn)，旅途奇遇等題材上伊始便有新穎之處，悲劇性的愛情是電影的脈絡(luò)，為愛所不能延生的心咒怨恨則是電影的引索，毒花便是這怨而生的產(chǎn)物，而背景聚焦的則是一片花海中的豪宅，視覺上的美感為人眼前一亮，就是在這樣一片田間花海中的恐怖陰霾，美與惡間所產(chǎn)生的視覺沖突，并未有恐怖電影慣用陰暗壓抑的基色，確是未曾料想的。


一個(gè)中肯精練的故事，確能掩蓋太多的瑕疵，電影在懸疑上出色的塑造，是今下許多國(guó)產(chǎn)恐怖電影所難能望其項(xiàng)背的，開篇私人偵探上官天和他的助理所接納的僅是一個(gè)因妻子自殺的鬧鬼案件，而后則演變?yōu)槭й櫭园?，最后真相揭開則是一場(chǎng)為愛生恨，令人寒暄不已的連環(huán)兇殺案，花的命題同樣一直貫穿始終，它是愛的因由，也是咒的節(jié)點(diǎn)。電影的謎團(tuán)并非開始就得以拋出，而是隨著劇情的深入層層延伸，從而懸疑迭起，一直隱于暗處卻又無(wú)時(shí)不刻的兇手，兩女一男的人物主場(chǎng)，每個(gè)人身上都背負(fù)著自已不為人知的過往，直到最后真相揭開，方才讓人恍然難料結(jié)局的全部，但這些節(jié)點(diǎn)卻又都能暗合前篇的埋線契于情理之間，邏輯上回味雖有微瑕，但電影本身卻有著值得被人認(rèn)可的完成度。


驚悚只是電影的噱頭，偵探才是劇情的發(fā)展，而落足則是花為心生咒，掙扎于愛與不愛間的悲情，電影礙于成本所限驚悚鬼嚇人橋段確過于拙劣，但總是比之一無(wú)是處，純以裝神弄鬼忽悠人的鬼片強(qiáng)于百倍，矮子堆里挑將軍，對(duì)此片的稱贊也更是對(duì)飽受中國(guó)式鬼片種種天雷滾滾的無(wú)奈。（轉(zhuǎn)載須注明：原作者夢(mèng)里詩(shī)書)

 
從70年代驚悚題材影片再度抬頭，到新世紀(jì)以多元化的方式呈現(xiàn)的新驚悚題材電影，它已然與繁榮經(jīng)濟(jì)下的商品娛樂本性思潮緊密相關(guān)，并成為反映市場(chǎng)與文化的晴雨表。電影史上像希區(qū)柯克的《后窗》、《精神病患者》、《西北偏北》，邁克爾·鮑威爾的《偷窺狂》，喬納森·德米的《沉默的羔羊》的經(jīng)典懸疑文本，早已被人們所瞻仰。而近期活躍在大銀幕上的驚悚題材電影不在少數(shù)，但總體上卻表現(xiàn)平平。此次，由李克龍自編自導(dǎo)，廖蔚蔚、楊紫彤、張曉燕、張夢(mèng)恬、田雨晴等主演的電影《花咒》，將人物的情感充分融入其中，利用更加戲劇化的手法表現(xiàn)人的欲望與魔性，可謂是當(dāng)下中國(guó)內(nèi)地對(duì)經(jīng)典驚悚影片的一次尚可的致敬與突破。

美國(guó)心理學(xué)家馬斯洛說：“一切不熟悉的、朦朧感覺到的、難以理解的、隱蔽的、意外的東西，全都是有威脅性傾向的東西。把它們加工成為熟悉的、能斷言的、易處理的、能控制的，即不可怕的和無(wú)危害的東西的一個(gè)方法，就是了解和理解他們?！弊鳛楸灸甓任ㄒ灰徊烤哂猩虡I(yè)潛質(zhì)的類型片入圍浙江青年電影節(jié)且被譽(yù)為醉美驚悚片的電影《花咒》，一開篇便采用懸念的手段引領(lǐng)觀眾進(jìn)入驚悚的世界，更是利用觀眾的“會(huì)嚇人”的期待，故意設(shè)置一種“獨(dú)特罕見”的神秘東西，以此滿足其心理期待，獲得美感。

電影《花咒》以唯美的畫面，錯(cuò)落有致的故事節(jié)奏，將驚悚元素處理得惟妙惟肖，并呈現(xiàn)出一種新恐怖類型。片中，以私人偵探上官天（齊志飾）和中藥鋪的小研（廖蔚蔚）被動(dòng)介入賀書明（羅彬飾）與燕貞（張曉燕飾）、燕敏（田雨晴飾）、夏荷（楊紫彤飾）、蘇岑（張夢(mèng)恬）的愛情糾葛的故事。影片用非理性的刺激來制造觀眾觀影時(shí)的快感，并充分調(diào)動(dòng)音樂、光影和聲音等元素來渲染出“鬼”的神秘氣氛，從而帶給觀眾無(wú)法期待、不可設(shè)防的感官刺激。片中，賀書明躺在床上，精神恍惚地看著死去妻子燕貞血色的模樣與神情，以及偵探上官天看到飄忽不定的“女鬼”后開槍的舉動(dòng)，都將影片的懸疑度提升到了一個(gè)檔次與深度。

近觀最近上映的驚悚電影，《花咒》算是一部頗具意義的影片。影片的故事是圍繞一片花海的別墅展開，又以愛情做敘事鋪墊，以至于影片除了曲折多變的故事情節(jié)和撲朔迷離的恐怖氛圍之外，導(dǎo)演還將愛情作為主要的“調(diào)料”不動(dòng)聲色地貫穿影片始末，因而更增加了戲劇性與觀賞性。電影中，不管是上官云被拋棄后不相信愛情，還是幾個(gè)女人糾葛在賀書明身邊的愛情，都呈現(xiàn)出多線條的敘事模式。其中，每一個(gè)人物的消失（死去）與“女鬼”的出現(xiàn)，都在某種程度上滿足了觀眾的求知欲與好奇心。電影人物與觀眾的距離，隨著節(jié)奏一緊一慢地進(jìn)行，由此，影片驚悚感在傳播過程中，帶給了觀眾強(qiáng)烈的生理反應(yīng)和心理滿足感。

編導(dǎo)李克龍能憑借相對(duì)高超的化妝術(shù)與強(qiáng)烈的節(jié)奏感帶給觀眾非凡的視覺體驗(yàn)。無(wú)論是賀書明站在畫前回憶與燕貞的浪漫愛情故事，還是夏荷講述賀書明與燕貞、燕敏和蘇岑的愛情，都具有一種唯美的情調(diào)。電影《花咒》中，上官天鑿開墻壁看著一具具尸體的時(shí)候，導(dǎo)演創(chuàng)造性地運(yùn)用了特效與音樂、敲打聲等多種聲音元素來烘托驚悚的氣氛，并由人物的緊張表現(xiàn)的鏡頭，展現(xiàn)充滿危機(jī)感的空間。而這種危險(xiǎn)的空間，恰恰是吻合人物發(fā)展所引起懸疑的真實(shí)心態(tài)，它與本片的節(jié)奏是匹配的。

在國(guó)產(chǎn)驚悚電影中，《花咒》雖說只能算一部中規(guī)中矩的驚悚嘗試，還有許多的不足，但其故事懸念的設(shè)置，鏡頭語(yǔ)言的多樣化，還是在一定程度上為國(guó)產(chǎn)驚悚片的發(fā)展提供了一個(gè)范本。其實(shí)，電影《花咒》就是幾個(gè)人在愛情火海中，利用醉心花來制造的一次關(guān)于愛情的“神話”，讓人“傷”，讓人“疼”，讓人“驚呼不已”。

     華語(yǔ)影壇久乏驚悚之風(fēng)，香港電影的那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去了。且不用說香港，就是日、韓、泰晚近以來的恐怖電影也乏善可陳。這倒可能不是電影本身的原因，而與一個(gè)時(shí)代的整體風(fēng)尚相關(guān)。經(jīng)濟(jì)學(xué)有個(gè)“裙邊理論”，說街上女生的裙子越短，經(jīng)濟(jì)狀況便越好;而經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)，女子們大多選擇穿長(zhǎng)裙?？此撇幌喔傻膬杉?，其實(shí)或許有著密切的關(guān)聯(lián)。驚悚電影的缺乏，大概也因?yàn)榻裉斓闹袊?guó)光怪陸離，觀眾們也不缺精神刺激了吧。更何況，既往的驚悚電影經(jīng)典歷歷，從閃靈到貞子，哪一部都?jí)驇淄砩纤恢?，何必去看新片?


這實(shí)在是所有選擇驚悚題材的導(dǎo)演，所首先要面臨的困難。這一困難，可有突破的可能?《花咒》給了我們一個(gè)答案。

　　這是一部把故事背景設(shè)置在1930年代的電影，其間民國(guó)風(fēng)范十足。羅彬飾演的上賀書明洋腔洋調(diào)，將早年藝術(shù)海歸的愛欲與情感表現(xiàn)得淋漓盡致;而齊志飾演的上官天則一副軍人派頭，有板有眼。海歸、軍隊(duì)、政府要員、貴族小姐與丫環(huán)、花匠不多的幾個(gè)角色和寥寥幾處場(chǎng)景，便一下使“民國(guó)范”呼之欲出。顯然，那個(gè)動(dòng)蕩的年代，無(wú)論多少風(fēng)流、陰暗，都已傳作談資，供后人發(fā)揮。因此，民國(guó)范恰使《花咒》的“驚悚”有了一個(gè)歷史的限度，其間出乎常理的演繹成分也在觀眾的包容之中。本來，驚悚電影不同于生活電影的地方，就在于它的“非日常性”。正是懷著“生活在別處”的愿望，導(dǎo)演帶我們走進(jìn)了一個(gè)薰衣草的世界——那真是不食人間煙火的浪漫，或者與浪漫相勾連的情欲。

　　電影最引人注意的畫面，莫過于那片極致浪漫的紫色薰衣草花海。這在密云的薰衣草莊園被建構(gòu)成一處毫無(wú)衣食之憂的世外桃源，而桃源里的人們卻無(wú)一不被情欲所煎熬：賀書明與曲燕敏、曲燕貞姐妹三角戀愛，又與私人醫(yī)生越界，燕貞有難言之隱，燕敏因愛生恨，甚至連花匠老袁、丫環(huán)夏荷都被情欲所控制。漫漫花海包圍的古堡，成了被情欲逐漸扼殺的孤島。如果不是上官云和小妍的介入，這個(gè)孤島就將被情欲的愛恨所徹底吞沒?？墒?，就連這兩名偵探，也各自帶著情感的傷痕與憂慮。這濃烈而又潛在的“情”成了驚悚之外最大的看點(diǎn)。它與唯美的影調(diào)合在一起，讓觀眾的“驚悚”情緒有了極大的緩沖。

　　如果說《京城81號(hào)》贏在大腕明星的加盟和現(xiàn)實(shí)流言的風(fēng)傳，那么《花咒》就恰走了一條迥異的路。它的出色點(diǎn)不僅在于故事講述得婉轉(zhuǎn)到位，或者時(shí)不時(shí)來一個(gè)插科打諢的無(wú)厘頭——這本是導(dǎo)演李克龍的長(zhǎng)項(xiàng)，關(guān)鍵的是導(dǎo)演在驚悚之間用了大量的唯美元素，包括浪漫到令人陶醉的薰衣草花海、月夜下的德國(guó)古堡，精致的上層生活細(xì)節(jié)，還有注定要受爭(zhēng)議的情色片段。試想，一片花海間的情欲，會(huì)是一種怎樣的視覺沖擊?《花咒》就做到了這一點(diǎn)。賀書明和蘇岑之間的不倫之舉，被大片紫色的、耀眼的薰衣草包圍，很容易讓人想起當(dāng)年王小帥導(dǎo)演的《左右》片末，離了婚的肖路與玫竹在刺眼的大紅被單下重新結(jié)合。強(qiáng)烈的視覺沖擊，同樣也降低了驚悚與推理在觀眾心間造成的緊張感。

　　于是，一部以恐怖為題材的電影，出現(xiàn)了類型的位移。它既是一部愛情片，也是一部偵探片。“一只披著羊皮的狼”，引誘著你步步進(jìn)入故事之中，讓驚悚最終只是觀影的視覺體驗(yàn)。換句話說，導(dǎo)演并沒有想讓《花咒》只是一部驚悚片，他所做的這些“手腳”都是為了讓驚悚不那么驚悚，或者說，只是成為一種“輕驚悚”。他的用意，當(dāng)在別處。

　　輕驚悚，是指驚悚電影中混雜著其他電影類型，這些類型使驚悚效果得到緩減，觀眾從而把目光放在了驚悚之外的另一些元素中，獲得更多觀影體驗(yàn)。《花咒》就是如此，既“花”(唯美的浪漫與情色交織)且“咒”(恐怖的鬼魂與推理并在)，“花”在“咒”前，先“花”后“咒”。比如電影中的血腥場(chǎng)面，多為特技動(dòng)畫替代，可一些流暢的特殊機(jī)位鏡頭，如越軸、翻轉(zhuǎn)、俯拍、側(cè)拍等，卻突顯了視覺對(duì)心理的壓迫之感，使人無(wú)由地緊張、害怕。這當(dāng)是繼承了自《閃靈》以來恐怖電影鏡頭語(yǔ)言的優(yōu)秀傳統(tǒng)。限于體制，中國(guó)電影的恐怖片很難有實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，但以“輕驚悚”為突破，《花咒》可謂先驅(qū)。

　　民國(guó)范、浪漫調(diào)與電影中處處隱匿的“美”，無(wú)不構(gòu)成了對(duì)驚悚視覺的緩和。剝?nèi)ン@悚的外衣，《花咒》娓娓道來的那個(gè)故事，把看似甜美的愛情和暗藏危機(jī)的誘惑擺置在觀眾面前，他們終將思考的，不是“鬼”的有無(wú)，而是如何面對(duì)自己的內(nèi)心，如何面對(duì)那極易受到引誘而喪失自我、傷害他人的人性。用驚悚片來討論人生，本就有些圓鑿方枘，“輕驚悚”更殊為不易。對(duì)于這一點(diǎn)，《花咒》是否做足了呢?答案大概因人而異吧。

   民國(guó)時(shí)期的探案片，有點(diǎn)傳奇劇場(chǎng)自制劇的感覺！
   總體來說，算不上是恐怖片，也就是有一點(diǎn)點(diǎn)的懸疑色彩，然后劇情的安排已經(jīng)被用爛！市面上這樣的片子太多了，這個(gè)沒有什么突出的亮點(diǎn)，不看也罷！
   最后說說海報(bào)，我最開始還沒看懂海報(bào)是怎么回事，后來在劇中看到了！最近看了很多國(guó)產(chǎn)恐怖片，只有這個(gè)海報(bào)出現(xiàn)在劇中了！

皎潔的月光如金絲瀑布一般灑在薰衣草花海之上，花海間一座歐式古宅的恢弘與大氣，和山間美景相映成輝。如此美妙絕倫景色中，無(wú)論發(fā)生什么樣的事情，都是難得一見的精彩。
對(duì)于自然背景的選擇，足見影片編導(dǎo)們的精心所在。而民國(guó)時(shí)期的歷史背景，更早已是諸多或驚悚或恐怖或懸疑故事的絕佳溫床，此番再度回到那個(gè)混亂紛爭(zhēng)的年代，導(dǎo)演也顯然更有了自由發(fā)揮的空間。的確，所謂官方的巡捕，行事自由的私家偵探，山野別墅里的男男女女，以及主仆之間，在情感與離奇命案的幾番糾葛與糾纏下，終于也漸漸拉開了一幕夾雜著攝人心魄，讓人毛骨悚然的驚恐故事。
正如好萊塢大咖蒂姆?伯頓在其各種或哥特或黑暗或真人或木偶動(dòng)畫之類型風(fēng)格的影片中常常濃重蘊(yùn)含的愛意無(wú)限那般，這部看似以厲鬼嚇人，以美景誘人，以美色迷惑人的故事，其內(nèi)核無(wú)外乎“愛”字當(dāng)頭。能真正讓人心神難離、尿點(diǎn)全無(wú)的，依舊是其包裹在愛情故事之外的噱頭種種和巧妙構(gòu)思。蒂姆?伯頓的手法和精湛制作，顯然不是一般人可以比擬的，何況是小成本打造下的新銳制作班底。不過這部《花咒》無(wú)論從事發(fā)有因時(shí)的前戲，到恐怖事件頻發(fā)的懸疑四起，再到角色不多的幾人間的你猜我疑，皆可謂做到了物盡其用，且小有驚喜。尤其是，片中故事的前進(jìn)線索，隨著這一對(duì)男受愛之傷，女向往美好真愛的私家偵探的腳步，一路走下去。一會(huì)鬼魂驚現(xiàn)，讓人寒毛直豎；一會(huì)溫馨搞笑，給人輕松之感。年輕導(dǎo)演的節(jié)奏把控力和氣氛營(yíng)造的手法算得上純熟。
不難看出，或許是出于預(yù)算有限，片中某些特效的處理上頗不給力，略微影響觀影的情緒。還好，影片整體節(jié)奏適當(dāng)，再加上適時(shí)給力的駭人場(chǎng)景，多少中和了特效的不足。而再次值得稱贊的，還是影片頻頻出現(xiàn)的自然風(fēng)光，大片的薰衣草花海，滿眼紫色的美景，仿佛股股的香氣從大銀幕溢出，尤其是伴著男女主人公那纏綿美艷的繪畫之緣，以及那一段花間裸畫的美好橋段，怎能不叫人看了還想再看。
愛的力量，再一次于這段驚悚加懸疑的故事中成為一切善與惡的源動(dòng)力?；蛟S，在一百個(gè)人眼中，對(duì)這段看上去的孽緣，會(huì)有一百種解釋。就像在姐妹倆眼中，才華橫溢、俊朗外表的那個(gè)他，都是真心愛著自己的。即便是同樣貌美如花的女仆，也心懷春意，對(duì)男主有著百依百順的喜愛和憧憬。但終究，一心向往愛的他們，皆沒能在這個(gè)混亂的年代里掌控住自己的人生路，血淋淋的現(xiàn)實(shí)下，不但是對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的拷問，更是對(duì)愛情的有一次沉重地質(zhì)問。

12月12日，是眾多網(wǎng)友網(wǎng)購(gòu)美麗的血拼日，也是被稱為“醉美”恐怖片《花咒》的上映日，在提前觀看到這部影片之后，覺得它最美恐怖片的名頭實(shí)至名歸，在生物界，越美麗的動(dòng)物毒性越大，該片在一片浪漫唯美的薰衣草莊園背景下，發(fā)生的關(guān)于情感、關(guān)于人性的故事也同樣充滿了致命的誘惑。

電影的場(chǎng)景設(shè)置突破了恐怖片一貫的陰氣逼人，不再是冰冷的廢墟，告別了昏暗的房間，《花咒》中成片的薰衣草莊園，富麗堂皇的別墅都讓人感受到偶像劇般的夢(mèng)幻氣息，可偏偏在這樣夢(mèng)幻的環(huán)境中，一樁樁駭人的事故接連發(fā)生，巨大的反差并不顯得突兀，反而將電影傳遞的恐怖訊息在觀眾心底烙印的更加深刻。

同時(shí)，該片的角色大都選用了90后的新人，男主角俊逸儒雅的氣質(zhì)和幾個(gè)女演員靚麗的外表都提升了電影的可觀賞指數(shù)，他們?cè)趯?dǎo)演的用心調(diào)教嚇，表演絲毫不顯生澀，極易讓觀眾融入角色，感覺這好像就是身邊的朋友身上會(huì)發(fā)生的故事。

《花咒》除了與眾不同的恐怖外表，最吸引人的還是它所講述的故事充滿了曲折，有可看性，同時(shí)也對(duì)人性的復(fù)雜進(jìn)行了深入的刻畫?？植朗录l(fā)生的背后，總離不開一個(gè)情字，在這部電影里，有愛情的背叛，有姐妹親情的羈絆，有截然不同兩種父愛的展示，導(dǎo)演李克龍面對(duì)眾多情感元素并沒有顯得慌亂，而是有步驟有層次的將它們很好的融合在了一起。







雖然是一個(gè)新人導(dǎo)演，李克龍對(duì)《花咒》電影結(jié)構(gòu)巧妙的安排叫人耳目一新，很多恐怖片用半數(shù)時(shí)間來營(yíng)造氣氛，最后才開始“嚇人”，《花咒》的觀影順序卻是，一開始就嚇到了，中間跟著各種線索陷入迷惑，結(jié)尾揭開真相的時(shí)候被震撼?？梢钥闯鰧?dǎo)演不想讓觀眾一下就猜到結(jié)局的良苦用心。

電影還有一個(gè)非常特別之處，講的是莊園里一個(gè)較封閉空間發(fā)生的鬼魂出沒，離奇命案，但加入了兩個(gè)局外人，一對(duì)行走江湖，破解冤魂奇案的師徒，故事隨著他們二人的視角發(fā)展推進(jìn)，便增加了更多的懸疑氣氛，令電影生出了神探柯南和咒怨相結(jié)合的獨(dú)特感。

另外，幽默機(jī)智的師徒二人組人物塑造非常討喜，雖然薰衣草莊園的故事結(jié)束了，他們的故事卻仿佛剛剛開始，繼續(xù)奔赴下一個(gè)破咒征程，如果以他們?yōu)橹骶€，完全可以拍攝一系列的恐怖片，《花咒》觀眾首映的成功，也讓大家對(duì)導(dǎo)演李克龍發(fā)出寄語(yǔ)，希望他能將《花咒》拍成系列電影。

你今日種下的因，便是來日你得到的果，《花咒》用一段曲折離奇的糾葛情事再次告訴我們，天道有輪回，不是不報(bào)，時(shí)候未到的真理，當(dāng)電影脫下花海營(yíng)造的美麗外衣時(shí)，也請(qǐng)觀眾暫時(shí)打開自己的保護(hù)殼，和銀幕中的主人公一起，直面人性中最深層次的矛盾與較量，一定會(huì)得到一次難忘的觀影體驗(yàn)。

很久以來，國(guó)產(chǎn)驚悚片的最大功能不是把人嚇得心驚肉跳，而是提供著哄堂大笑的笑料。演員夸張的故作姿態(tài)、故事情節(jié)的漏洞百出，以及制作上的粗制濫造，總是能引發(fā)影迷對(duì)國(guó)產(chǎn)驚悚的吐糟。新銳導(dǎo)演李克龍執(zhí)導(dǎo)的《花咒》，卻沒有出現(xiàn)上述三種情況。這部打著“醉美驚悚片”旗號(hào)的電影，不僅成功地編造了一個(gè)嚇人故事，演員的表演也較為自然，且在制作上十分精良，在攝影、剪輯、美術(shù)、音樂、造型等多個(gè)技術(shù)層面，都顯得非?？季?。
《京城81號(hào)》的票房大賣，驅(qū)使越來越多的驚悚片選擇以民國(guó)時(shí)代為背景?！痘ㄖ洹芬彩侨绱恕９适掳l(fā)生在上世紀(jì)的三十年代，貌美女主人燕貞離奇墜樓身亡，白衣鬼影時(shí)常在夜晚飄蕩在古堡別墅內(nèi)，活在驚恐中的丈夫書明，重金找來靈異探長(zhǎng)上官飛來當(dāng)驅(qū)魔人。而在上官飛的調(diào)查過程中，詭異的驚悚之事接連出現(xiàn)。影片有著內(nèi)斂的精髓，用一種沉穩(wěn)、冷靜的筆調(diào)，不緊不慢地營(yíng)造氣氛，鋪墊情節(jié)。它的恐怖不在噴薄而出的一剎那，卻像黑夜暗流，慢慢滲透，直入骨髓。劇中的上官飛的調(diào)查，起到一個(gè)偵探推理的作用，讓故事的解謎具有抽絲剝繭般的層次感。雖然影片也是玩著裝神弄鬼的把戲，但貴在一系列出色的細(xì)節(jié)鋪設(shè)，讓故事不斷地呈現(xiàn)嚇人的態(tài)勢(shì)。而月黑風(fēng)高下，鳥群直飛別墅的上空的畫面，更是帶出一種哥特式的黑暗華麗。
在本片中，懸疑情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)地轉(zhuǎn)折了三四次之多，而影片扣人心弦的嚇人沖擊力卻絲毫沒有減弱。。而影片始終是在借助復(fù)雜的人物關(guān)系來制造重重懸疑。劇中人都有著不可告人的秘密，漂亮女傭夏荷的鬼祟行為，面丑花匠老袁的口不能言，男主書明的沾花情史，私家女醫(yī)生蘇崇的神秘失蹤，姐姐燕貞離奇的死亡，妹妹燕敏的下落不明，他們之間的關(guān)系像多米諾骨牌，環(huán)環(huán)相扣又相互傾軋，讓觀眾看起來如墜云霧。影片另一個(gè)讓人稱道的，便是美色眾多，不但演員養(yǎng)眼，場(chǎng)景和道具也非常漂亮。漫天遍野的薰衣草和馬鞭花花田，呈現(xiàn)一片紫色的浪漫唯美，巴洛克式建筑的古堡別墅有著優(yōu)雅的外觀，內(nèi)部陳設(shè)精美異常，演員的服飾一個(gè)個(gè)時(shí)髦洋氣，盡顯中西合璧的民國(guó)最美驚悚風(fēng)?？删褪窃谶@樣的美景之下，卻潛藏著殺機(jī)四伏。這種恐怖與美麗鏡頭的相結(jié)合，正是該片的獨(dú)特可觀之處。
影片在實(shí)質(zhì)上講的是一個(gè)女人為愛殘殺情敵的駭人事件。片名之所以叫“花咒”，即是指出劇中紫色曼陀羅花為殺人藥物，更是暗指女人因愛情得不到而心生的怨恨與歹毒。燕貞和燕敏兩朵姐妹花，都愛上才華橫溢的帥男畫家書明。可這個(gè)男人選擇了姐姐，面對(duì)姐姐的捷足先登，為愛癡狂的妹妹燕敏因愛生恨、因恨復(fù)仇，小肥皂暗中實(shí)施著殘忍的報(bào)復(fù)行動(dòng)，最終害人害己。由此想到莫里哀說的那句話，“女人最大的幸福，是讓人愛她。”而很多女人的不幸，就在于愛上不愛自己的男人，并為此而飛蛾撲火，直至釀成自己的人生悲劇。細(xì)想想這是何苦呢。而《花咒》這部唯美驚悚片在賀歲檔的上映，不知它的陰風(fēng)陣陣會(huì)在票房上收獲幾何。