時間可以具體到1989年的冬天，哪月哪天已經(jīng)不能想起來了。天氣涼，屋里生了爐子。吃過晚飯，我和我爸看《警察故事》的錄像帶。 這盤錄像帶和平常的不一樣，因為一上來不是故事片，而是有個人坐在鏡頭前說話。記得他穿了件淡黃色的夾克衫或者襯衣，很輕松的坐在椅子里向觀眾問好。他作了自我介紹，也很高興大家能來看他的電影，還說原來的電影如何，這部電影如何。主要是拍攝當時他受傷很重，差點送命，媒體輿論界都很關注，所以他才在這里向大家問好，告訴大家他已經(jīng)康復，謝謝大家的關心。 當時我覺得這人的名字真奇怪。他說謝謝大家的關心，以前的電影如何，現(xiàn)在的電影如何，難道他是個很著名的人么？ 后來在我腦子里殘存的畫面，只有在商場里，他從頂樓高的地方順竿滑下來的鏡頭。起跳和落地都已經(jīng)沒有了，只有他穿過閃亮的燈飾嘩啦嘩啦往下墜。 不知道有多少人看過片頭帶自述的《警察故事》的錄像帶，如果看過，還都有沒有印象?，F(xiàn)在到哪可以找到這個自述的視頻文件呢？ 這回重新看，我可是鄭重其事的檢查呀。 工作人員名單中寫明成龍和鄧景生是編劇。然后我就判斷他們的分工。估計故事的大脈絡，還有一些瑣事和即興的臺詞是成龍?zhí)峁┑?，?zhí)筆、安排結構、具體臺詞設計都是鄧景生做。 故事本身很簡單，但各種事件的結構和邏輯性卻非常嚴謹。從事件的交待到臺詞的設計，都讓故事有可信性。例如聞警官和陳家駒的矛盾。故事發(fā)展到中途，聞警官才暴露出是個以權謀私執(zhí)法犯法勾結毒梟的人物。但影片一開始，他私自下命令讓守崗位的同事都上山幫忙，從常理上講，這也沒什么不對的，只是讓同事都去幫忙的做法比較過激。然而比起陳家駒，這種過激也不算什么了。反過來，陳家駒在和沙蓮娜的扭打中，確實因為沙蓮娜的尖叫打草驚蛇，引起相應的騷亂。如果聞警官是個正義之士，和陳家駒在上級面前為此事互相譴責，也是很正常的?？梢哉f，聞警官這條線，埋得很隱蔽，絕對可以騙過觀眾的耳目。又因為他和陳家駒之間有摩擦，增加了社會人際關系的真實性，也很好的為故事后面聞警官暴露身份做好充分的準備。 具有說服力的還有各種情況都不能讓陳家駒回頭的絕對性，他只能孤注一擲單槍匹馬的去抓罪犯。其中的正義心有之，但更多的是為自己申冤。表面上，這部影片充分表現(xiàn)了個人英雄主義，但實際上陳家駒是被逼到絕路上，不得不破釜沉舟，而最后幾近于窮兇極惡，一下子就把他從英雄的陣容中清除出來，所呈現(xiàn)出來的只是一個心有怨氣身負正義的普通人。 故事好看真不在于情節(jié)簡單或者復雜，只看有沒有真實性。 要說情節(jié)簡單，這一點有利于成龍，或者說有利于動作影片。動作影片都會遇到這個問題，因為動作場面占據(jù)很多篇幅，相應敘述故事的篇幅就會大大縮減。可是觀眾不會滿意為打架而打架、為武術而武術的影片的。要做到讓簡單的故事耐看，就必須做到嚴謹不膚淺。 陳家駒的很多臺詞，都具有警醒意味，也可以說那些臺詞很說教，很教條。我不知道這些臺詞是成龍即興想出來的，還是鄧景生設計的。不管怎樣，這些臺詞放在劇情中一點也不難受，而且還很痛快的道出了觀眾的心聲。 想出點點段段的臺詞和情節(jié)并不難，難就難在如何整合它們，如何為其找到一個精神方向，在講述的時候還要自然流暢。鄧景生是個好編劇！他也能領會和達到成龍的要求和意圖。在他的劇本中，有很多幽默的地方來自臺詞本身，并不是只成龍耍二皮臉滑稽幽默的搞動作。例如本片中，行動完畢之后，周警官在署長沒有進門前教導陳家駒：一會兒不管署長說什么，你只要回答（這不是我一個人的功勞，全靠上級計劃周詳調(diào)派有方）這句話，他肯定心花怒放?！?，這句臺詞在署長面前說的時候，卻成了譴責署長的意思，署長忍不住發(fā)作?？墒沁@句臺詞第一次被陳家駒說出來的時候，含義卻是用上級的這個意圖來譴責身邊的同事聞警官，也是為自己鳴不平。這一句臺詞，兩次出現(xiàn)在前后不到三分鐘的時間里，揮發(fā)出的含義卻有三種，到最后現(xiàn)場氣氛被這句臺詞弄得很緊張，而觀眾接受到的卻是越聽越搞笑的幽默感。 相似的情況還有一處，署長和周警官面對陳家駒的做案證據(jù)站在各自的立場明辯是非。周警官說要講點人情味兒，署長卻說要依法辦案，現(xiàn)在不是包青天時代，凡事都要講證據(jù)。周警官聽了就氣不過。但是當陳家駒主動到警署辦公室自白的時候，先前極力為他辯護的周警官，倒說了那句“現(xiàn)在不是包青天時代，凡事都要講證據(jù)”。氣氛對觀眾來說，一下就活躍起來。以此表現(xiàn)周警官其實也明白凡事要講證據(jù)的道理。在背地里，他袒護陳家駒，但見到陳家駒卻譴責他。周警官在內(nèi)心中很疼惜陳家駒，只是外表相對嚴厲冷漠一點。相應的，署長何嘗不是這樣。幾句臺詞，就能表現(xiàn)出人物的多面性，不但人物刻畫豐滿，故事也相應豐滿起來。 再者就是編劇幾度強調(diào)對比性。小時候看，故事一開場給我?guī)硪环N別樣的感覺，因為那時候的很多香港影片都不這樣敘述的。那時候只是感覺，現(xiàn)在才明白，鄧景生用的手法是很高明的。影片開篇的行動中，有很大一個篇幅給了湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，一個被恐懼束縛了身體的警察。直到現(xiàn)在也很少見到在一開篇用大篇幅交待一個無能的配角。如果處理不好，或者主角在后面的劇情中表現(xiàn)不佳，影片就會全盤皆輸。這影片不一樣，用湯鎮(zhèn)業(yè)的角色來反襯陳家駒。并非一個貪生怕死，一個英勇無敵。而是他們都在面對恐懼，都擔心自己的生命出危險。但是，人性中很微妙的、非常值得書寫刻畫的東西就在其中。在恐懼前，陳家駒可以強迫自己鎮(zhèn)定，果決而頑強的應對歹徒。他并不是一個沒心沒肺的機器人，而是普通人中的一個，只是他的意志力很堅強罷了。如果沒有湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，陳家駒在開篇的人物性格介紹部分，也不會被刻畫完整。雖說故事開篇就有很驚心動魄的場面，還有成龍的高難特技，但劇情并沒有單純展現(xiàn)場面和特技，而是在文字范圍內(nèi)刻畫和介紹了人物。 另一處強烈對比是陳家駒站在天橋上等待毒梟的出現(xiàn)，他孤注一擲信念堅定。陳家駒的女友阿美在一旁的表現(xiàn)卻是相反的狀況。阿美讓陳家駒吃東西，他不吃，阿美就問自己能不能吃。陳家駒很堅定但很輕微的點了下頭?！⒚鲤I，代表陪著陳家駒的時間起碼超過四個鐘頭。最重要的是用阿美反襯出仇恨讓陳家駒無所顧忌無所畏懼的狀態(tài)。 有這樣一個好劇本，拼命也是值得的。但我不清楚，在第一次自告奮勇的出位表現(xiàn)之后，雖說即刻得到了羅維、洪師兄、李小龍的贊許很值得成龍歡欣鼓舞，但他有沒有想到從此就走上了一條不歸路？ 85年他成名的時間并不太長，可危險的特技倒是越來越極端?？纯催@部影片，就覺得同時期的《龍的心》《福星高照》等影片，在動作場面上非常的平淡，好像打打鬧鬧就做出來了一樣。但那些影片并不是程度不夠，只能說《警察故事》太過激進。 時隔24年后，再看看這部影片中的特技，還是讓人坐立不安心驚膽顫。他將成為一種獨特，時代越是發(fā)展，他越是不會被復制，也不會被效仿。因為沒有人能復制，也沒有人敢效仿，更加沒必要去效仿。他的獨特是被時間定格了的。 關于那些特技，我就不說什么了。但最叫我服氣的，不是他不要命的從高處摔下來的勇氣，而是摔下來之后還要爬起來跑出鏡頭。要生要死，一口氣也就交待了，但完成拍攝任務并不是拼命一摔就能解決的。摔下來，爬起來，跑出去，這夠得上嘆為觀止了。 因為太耀眼了，太奪目了，他被定性在動作明星的行列里，原來我也這樣認為，但現(xiàn)在不是。他是個優(yōu)秀的導演。如果只有韌勁卻不高明，一味傻干拼命，頂多會夸獎他膽子大?？善疵@一點和創(chuàng)作本身并行前進的時候，就異常驚訝他不給自己留退路的勇氣。如果危險動作出閃失一命嗚呼，豈不灰飛煙滅了么。如果做導演，同樣可以帶來聲譽，適量的特技，不失為一條兩全之策?？伤麤]有。雖然我很佩服他的這種勇氣，但還是很惋惜他不做專職導演。對觀眾來說，這可是個大損失。 看見花絮中，他做導演工作時指揮若定認真投入的樣子，真是太可愛了。從他指導演員時的動作手勢上看，他非常強調(diào)動作的韻律和節(jié)奏感。這個概念實行在每一個環(huán)節(jié)中。那些摔摔打打的就不說了，說一些小地方。雖是小地方，可他的意圖卻非常明烈。 1·金剛嘴夜襲沙蓮娜，只是做戲，情況差不多的時候陳家駒讓他撤，沒想到沙蓮娜一個花瓶砸在金剛嘴的頭上，暈了。之后沒多久又拿花盆砸了一下。陳家駒想讓金剛嘴離開，就說他沒暈。弄得沙蓮娜還想砸第三次。陳家駒知道再砸非出人命不可，所以就攔著沙蓮娜。沙蓮娜為了保險起見，硬是要砸，揮手下去，陳家駒見勢不妙，伸手接住了沙蓮娜手中的重物。陳家駒接重物的這個動作，其姿態(tài)很像京劇里的臥魚。這個動作在早年成龍主演的古裝劇中也出現(xiàn)過。在這里用，明顯是他想讓人物具有動態(tài)美感和一些幽默性。因為林青霞揮手砸下去的動作和成龍接重物的動作是連續(xù)不斷相繼交接完成的，就以林青霞揮手砸下的那個位置取景，這個鏡頭就能拍攝完成，沒什么不對的。但是成龍把兩人的動作分開處理。這明顯是導演意圖，因為只有拍攝兩方面的情況，剪輯師才有內(nèi)容可剪輯。如果導演意圖不到，就不會特意再拍攝一次陳家駒接重物的鏡頭了。 2·沙蓮娜出于恐懼，只好去陳家駒的家。沒想到陳家駒的女友在，因為誤會，女友憤憤離去。陳家駒表面挺生氣，可當門鈴一響，他就從里屋蹦出來，以為是女友回來了特別高興。就跳出來那一下，帶著活潑頑皮的節(jié)奏。這也是成龍?zhí)貏e強調(diào)的效果。過后陳家駒牢騷一通，又問沙蓮娜吃不吃蛋糕，對方不吃，又問喝不喝東西，對方說柳丁汁，陳家駒卻說自己拿。說自己拿的時候，他手上拿著毛巾擺了一下。其實這個動作特別具有生活氣息，可是放在這里就是被提煉后的效果。粵語配音和這個動作還有一點不契合，國語配音和這個動作配合出來的效果，特別有意思。 3·再就是陳家駒洗完澡拿著毛巾走出浴室，一邊和沙蓮娜說話。國語配音的內(nèi)容是“跟她說好話，別做夢了，如果我肯跟女孩子說好話，成打的美女早就送上門了，還輪得到她？”粵語配音稍有不同，但意思相同。不管是陳家駒的動作，臺詞的分配，還有背景音樂，都是在一個節(jié)奏中的。很輕快，很喜感。尤其是陳家駒都走進臥室，又探出頭來說“還輪得到她？”非常有效果。 另外，也是非常非常重要的，在心無旁騖的努力創(chuàng)作中，成龍逐漸建立了一套全新的動作影片拍攝系統(tǒng)，而《警察故事》就是這個系統(tǒng)的標志性作品。由此，中國功夫類型的動作片很快在全世界盛行開來，不管是中國人、外國人，不管你會武術、不會武術，都可以拍出很像樣子的動作影片。例如《黑客帝國》、《歪小子斯科特對抗全世界》等等。這部影片的重要性也是成龍后來才逐漸意識到的。 這套拍攝系統(tǒng)特別符合電影拍攝的原理，可操作，易量化。概念是全方位的，從攝影機的分布擺位，到剪輯，到動作設計。不再是舊有的那種只靠武師們賣力氣，死板的攝影和剪輯的方法。也就是說，成龍用這套拍攝系統(tǒng)把武師身上的重量分散開，讓拍攝和剪輯也變得非常有分量。 可以舉個例子，就說在成龍之前的那些動作影片。遇到主角同時對戰(zhàn)幾人的時候，至多兩個人和主角交手，而其余幾個人就閑散在畫面的背景中，這樣看起來很奇怪。既然是要把主角置于死地，為什么那幾個人在一邊看著，非要主角把眼前的對手打倒他們才上，于情于理都說不通。而且這樣畫面很不好看，也不緊張激烈，有悖于動作影片的拍攝初衷。成龍的做法是把演員先都分在鏡頭之外，畫面中除了主角和對手之外不會出現(xiàn)閑置的動作演員。由于做好了充分的動作設計，對手們依次進入畫面與主角交手。這樣不但解決了演員閑置的問題，也讓畫面看起來更有沖擊力和代入感。依次類推，這種概念延伸到每一個動作鏡頭的拍攝中，讓動作影片的概念煥然一新。（可以參見《警察故事》1小時31分20秒到56秒的情節(jié)） 然而這套拍攝系統(tǒng)最終強調(diào)的是剪輯水平和動作設計水平。如果這兩項不夠強，也只剩下一套空空的系統(tǒng)，沒有生機。問題是，這個就不能量化了，要看個人資質。顯然，無論是動作設計，還是剪輯的能力，成龍都是頂級水平。在業(yè)內(nèi)是當之無愧的領軍人物。其建樹也在于他是一個電影創(chuàng)作者，并不是單純的動作明星。 從對故事的整體性，到拍攝意圖，他都掌控得很好。要說哪里不好，也有一些。例如在故事開篇，事發(fā)現(xiàn)場的情況交待得太少了。首先那片民居的所在位置和內(nèi)部結構，其次是時間。不是說他沒交代，而是交代得太潦草了。警方臨時指揮中心的所在位置也不明確。剪輯有一點小問題，在劇情發(fā)展到1小時32分左右的時候，陳家駒在和朱丹尼相搏。有一段的動作是重復的，只是拍攝角度不同。要說剪輯應該把多余的剪掉，這樣重復出現(xiàn)，又不是為了什么特殊效果，所以不大應該。除非成龍意圖延長此刻的打斗時間，以求節(jié)奏性上的飽滿。 要說還哪里不足，可能就是額外的要求了吧。如果場面的取景和剪輯的配合，能出現(xiàn)一些啟示意的感覺就更好了。他導演的電影，有點太現(xiàn)實，有點直刻，很多凌厲，很多現(xiàn)場感。 這個時期，他拍電影帶著班子，兄弟們很多都穿那種最普通的綠色膠底白球鞋。記得我小時候還有一雙，特別常見?？傆X得吧，香港生活條件好，再說他們都是特技演員，總該多些保護才對啊，可偏偏沒啥，那么普通的白球鞋?；蛟S因為那種白球鞋最輕便合腳吧，視覺上總有點土氣。再說，怎么好人壞蛋都穿一樣的鞋呢？有一個動作分兩次拍，畫面中的演員竟然換了雙鞋。 前不久看吳鎮(zhèn)宇的魯豫有約，他在其中說，沒有一個導演能成為好演員的。哎呀，這話說的，太偏激。卓別林或者巴斯特·基頓他們這些好導演難道不是好演員么？放到成龍這，可能要反過來說，他這個演員也能成為好導演。但我其實不知道該怎么判斷，他先是好演員還是先是好導演。就他那文盲狀態(tài)，除了多觀摩前人的作品，不可能啃理論書本吧。那他什么時候開竅的呢？我很好奇！ 陳家駒比成龍這名字更適合他。很喜歡陳家駒的一句臺詞：“你以為是個人就能跳，你跳來看看??？”很符合角色，更符合他本人。

成龍大哥的電影都看了好多遍，其中最喜歡的要數(shù)警察故事這部了！那時的成龍還是個年輕小生，卻已經(jīng)塑造了自己獨特的演繹風格，那時即使化妝服裝都沒現(xiàn)在豐富，依然擋不住張曼玉和林青霞的美麗清純模樣！ 太喜歡成龍的動作戲，他自成一派的打斗戲總是讓人心生感慨，怎么會有這么靈活的人，周圍的任何事物都可能成為他的防御和武器，巧妙的和周圍環(huán)境結合在一起，讓打斗戲不只是單調(diào)的動作對打和招式比拼，而是變成了一種你追我躲，你打我防的斗智斗巧，讓打戲變成了一種更加趣味性的橋段，更通過成龍大哥的演繹將笑料添加其中，不再是枯燥的打來打去，而是充滿笑點的“貓和老鼠”，怎么會不精彩！

然而，現(xiàn)在再看卻多了幾分惆悵，時間是個神奇的東西，它讓一部部電影經(jīng)過歲月的洗禮變成了經(jīng)典，卻也讓一位位電影人變成了老前輩，歲月雖逝，經(jīng)典永駐，也是一種幸運！

電影的編劇是成龍，說明這個故事的人物龍叔真的把握的不錯，無論是對待女朋友，對待工作等龍叔的眼神和動作都十分到位（對比之后的電影，難免會讓成龍在臺詞方面有些尷尬），而這部戲最精彩的地方也在于臺詞，設身處地的思考模式，縝密的邏輯通過臺詞都體現(xiàn)的淋漓盡致。動作戲也讓人看的很爽快，陳家駒這個形象的嫉惡如仇也深深地刻在了觀眾的心里。

總體上看，無論是劇本，動作設計，臺詞，都非常完美，制作精良，是一部值得反復觀看的經(jīng)典。

電影里的高密集的追逐打斗鏡頭開創(chuàng)了成龍賣命玩命演出危險鏡頭的先河，這也變成他以后拍攝電影的一個特點價值，林青霞和張曼玉在片中的表現(xiàn)各有千秋。

影片既有緊張刺激的場景，又夾雜了多樣笑料相調(diào)和，巧思趣味密布的強娛樂性也塑就了印記鮮明的動作喜劇特色。成龍非常善于以出人意料的動作來制造喜劇效果，在雜技般驚險的追逐里頻抖笑料包袱，讓觀眾忍俊不禁，借此也增加了陳家駒這一角色的人格魅力，賦予角色極高辮識度。

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陳家駒

縱觀八九十年代的香港電影，經(jīng)典數(shù)不勝數(shù)，可真正擔得起“了不起”這三個字的，并不多。

了不起，是因為做到了別人做不到的事。

《警察故事1》做到了哪些其他電影做不到的事？

1.鮮活的人物。

很長一段時間里，香港電影中的警察形象都是刻板、單一的。他們善良、勇敢、帥氣、槍法準、攻無不克戰(zhàn)無不勝，總而言之，好的不像一個真實的人。

陳家駒打破了以往那種高大全的警察形象，把警察還原到了真實的人，這一做法在當時堪稱是革命性的。開場的貧民窟槍戰(zhàn)中，警察會中槍，會在中槍后大叫，也會嚇得尿褲子，犯各種錯誤，就算是陳家駒，也會在槍林彈雨中緊張的滿頭大汗。

同事被打中

警察也會面臨金錢的誘惑，陳家駒在公交車上抓住朱韜的時候，朱韜打開了密碼箱，跟他說“這里的錢你一輩子也花不完”，后來的聞警官，更是徹底因為金錢迷失了本心。警察在生活中也會面臨各種困難，比如薪水不高、仇家打擊報復、女友鬧別扭等等。甚至后來驅使陳家駒成為孤膽英雄的，并不是他的責任感，而是因為他受到了陷害，不得不為自己澄清。

保護證人，每天津貼32塊8

在面對危險的時候，選擇勇敢。在受到誘惑的時候，保持本心。在被人攻擊的時候，奮起反抗。這是一種接地氣的英雄主義，陳家駒讓我們知道，英雄就在你的身邊，你和英雄的距離并不遙遠。

2.嚴謹?shù)膭∏椤?/p>

上世紀的香港電影雖然佳作頻出，但卻一直存在一個問題：不重視劇本。也就是不重視故事本身。那時候的香港電影學好萊塢，學會了怎么開場，學會了怎么結尾，偏偏不學故事的發(fā)展。即便經(jīng)典如《英雄本色》、《倩女幽魂》，也是開場和結局優(yōu)秀，中段敘事乏力。這一惡習后來成為香港電影衰落的重要原因。

《警察故事1》難能可貴的一點在于，它在保持了娛樂性和接地氣的同時，劇情也盡可能的嚴謹。比如法庭上審判朱韜那場戲，對白專業(yè)，絲絲入扣，現(xiàn)實中的法律人士對這場戲也拍手叫好。陳家駒如何被陷害、如何一步步成為孤膽英雄，也拍的環(huán)環(huán)相扣、真實可信。

被逼無奈，綁架署長

3.創(chuàng)新的打斗。

功夫電影最早起源于京劇中的武戲，套路感很重。以關德興的一系列黃飛鴻電影為例，你怎么打，我怎么擋，都是提前安排好的，所以節(jié)奏緩慢，打擊力度小，一個字，假。

李小龍的電影之所以受歡迎，正是因為他有意識地打破了這種套招的動作模式，主張回歸實戰(zhàn)，像街頭打架學習，一招一式，都是為了更快地擊倒對方。如此一來，動作片變得更加真實了，西方觀眾也會接受。

但是平心而論，李小龍的電影只有他自己熠熠生輝，配角大都粗糙不堪。比如《精武門》虹口道場那段戲，幾十個人圍著陳真，只是轉來轉去，一個人被打趴下了其他人再上，依然不夠真實，依然很假。

李小龍去世后，動作片再度回歸到套路中，成龍的《蛇形刁手》、《醉拳》就是代表，只不過成龍在這些電影中加入了京劇雜耍的元素，所以看起來賞心悅目，觀眾主動忽略了其套路感。

李小龍之后，再次把動作片從套招中解救出來、回歸實戰(zhàn)的，其實是洪金寶。以“五福星”系列為例，洪家班在洪金寶的帶領下，最大可能地減少動作的套路感，加大動作的打擊力度。

商場大戰(zhàn)打碎了很多玻璃，有人調(diào)侃成龍為玻璃拍了部電影

成龍在洪金寶的基礎上，帶領成家班，在《警察故事1》中繼續(xù)強化動作的實戰(zhàn)感，不僅如此，成龍還解決了從李小龍時代就存在的一個問題：好幾個人圍住一個人，怎么打才能讓觀眾信服？成龍的解決辦法是，攝像機隨演員移動，演員在參與打斗的時候才能入畫，而不是一直在畫面里轉來轉去。對動作片稍有研究的人都知道，這一改進對后世動作片的影響，完全不亞于《諜影重重》的運動鏡頭和快速剪輯。而事實是，在很長一段時間里，好萊塢都把《警察故事1》當做他們的動作片教科書，連史泰龍都承認，拍電影沒靈感的時候，看看 Jackie Chan 的電影，一切都OK了。

成龍?zhí)桨嗍诽垼诽埮e起他的手告訴工作人員：這是我的偶像

另外，繼《A計劃》中不要命的鐘樓一跳后，成龍在《警察故事1》中徒手追大巴、商場跳燈柱，真正確立了自己不要命的硬漢形象。

鮮活的人物，嚴謹?shù)膭∏?，?chuàng)新的打斗，才是《警察故事1》真正了不起的原因。

《警察故事2013》