內(nèi)戰(zhàn)、舊秩序的代表與反抗的無產(chǎn)者——電影《紅軍與白軍》討論之一

A

　　匈牙利電影《紅軍與白軍》拍攝于1967年，主要內(nèi)容是蘇俄內(nèi)戰(zhàn)期間，伏爾加河流域紅軍與白軍的紛亂交鋒。影片開端，一群白衛(wèi)軍軍官俘獲并以“圍獵”方式處置紅軍戰(zhàn)士，包括不少匈牙利戰(zhàn)士。隨后是幸存的紅軍戰(zhàn)士藏在一所白軍醫(yī)院，遭遇白軍反偵察人員的甄別和殺戮，以及一隊(duì)紅軍趕來搭救，穿插著瞬間即滅的愛情，以短促的戰(zhàn)斗結(jié)束全片。影片的場面不大，表演自然，營造出了蘇俄內(nèi)戰(zhàn)的歷史氣氛。大平原上你來我往的戰(zhàn)斗是低烈度的，思想和意志的反復(fù)較量卻激烈許多，闡明了一個(gè)簡單的真理：階級(jí)戰(zhàn)爭首先是政治仗，然后才是軍事仗。

　　這部電影直觀地讓我感受到什么是“內(nèi)戰(zhàn)中的平面戰(zhàn)爭機(jī)器”和“被粉碎了的沙俄舊秩序”。這是本片的最大價(jià)值：階級(jí)對階級(jí)的內(nèi)戰(zhàn)不存在什么表演性質(zhì)的神圣性，一眼看去，只有死人，大量的死人，猝不及防的死人……

B

　　這部電影，很容易被今天的網(wǎng)絡(luò)觀眾以為是自說自話的“文藝片”。

　　其實(shí)它是充分寫實(shí)的，平靜的展示了社會(huì)革命的邏輯。

A

　　本片過于寫實(shí)。實(shí)際的革命狀態(tài)沒有那么多高潮漲落，沒有那么多刻在臉上的"意義"。資本主義社會(huì)里，主流的文藝創(chuàng)作就是要講"有意思/有意義"的故事，無意義的階級(jí)現(xiàn)實(shí)需要"有意義"的藝術(shù)作為其對立的支點(diǎn)，需要維持一種狀態(tài)，即讓人覺得自己看到了很多，卻仍保持無知的狀態(tài)。

C

　　說到情節(jié)，我有個(gè)細(xì)節(jié)疑惑：白衛(wèi)軍官的軍裝，也太干凈了吧？！

B

　　本片中的白衛(wèi)軍官基本都服裝整潔，并非電影的夸張，有歷史真實(shí)性。它有著嚴(yán)肅的政治含義，即舊的剝削秩序瓦解之際，原秩序的代表，比如沖殺在一線的白衛(wèi)軍官，反倒更加注意維持貌似無聊的日常體面，包括制服整潔、皮靴嶄亮、刮干凈的臉以及用心打理的胡須。當(dāng)財(cái)產(chǎn)關(guān)系、國家權(quán)力正在變動(dòng)，原有統(tǒng)治者在于工人階級(jí)殊死較量時(shí)，力求盡量保留文化意義的“門臉兒”，以顯示“我們還在，還有很多力量”。

　　你要是接觸過現(xiàn)實(shí)中的資產(chǎn)階級(jí)國家強(qiáng)力機(jī)關(guān)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的工作人員一般都注意外表，發(fā)型齊整，臉頰保持潔凈，衣著利落合身。這是統(tǒng)治秩序“門臉兒”的一種形式。

C

　　我也說兩句：開頭那一幕，白衛(wèi)軍允許紅軍戰(zhàn)俘逃跑15分鐘，然后開始追殺，搞這么個(gè)儀式，同樣是為了追求舊權(quán)力的感覺。階級(jí)社會(huì)里，被統(tǒng)治者就是這樣被統(tǒng)治者時(shí)不時(shí)“圍獵”的。內(nèi)戰(zhàn)時(shí)，出現(xiàn)了紅軍，很多時(shí)候，舊秩序的代表自己被拖去打靶了。所以只要有機(jī)會(huì)，惶惶如喪家犬的舊軍官們難免想重溫舊夢。

A

　　狩獵活動(dòng)就是變相的軍事演習(xí)，主奴秩序的再強(qiáng)調(diào)。

B

　　“圍獵”有風(fēng)險(xiǎn)，電影里的那場獵殺，好幾個(gè)落單的白衛(wèi)軍被紅軍反殺了，是否說明特意搞這套儀式的白衛(wèi)分子喪失了理智？我認(rèn)為恰好相反，用圍獵來彰顯權(quán)力，同時(shí)接受權(quán)力帶來的風(fēng)險(xiǎn)，符合白衛(wèi)軍“圍獵紅軍”的目的，即強(qiáng)調(diào)自己“仍然”是這個(gè)世界的主人。

A

　　打獵事故自古至今層出不窮，但依舊為統(tǒng)治階級(jí)喜愛，因?yàn)檫@種殺戮讓人有做萬物之主的快感，對于內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期過了今天沒明天的“昔日上流人”來說，尤足珍貴。

C

　　圍獵開始的時(shí)候，有個(gè)白衛(wèi)軍官似乎不想?yún)⑴c，開槍姿勢是敷衍的，卻沒被上司責(zé)備。如果是在“美好的舊時(shí)光”，下級(jí)如此當(dāng)面搪塞上級(jí)，他會(huì)被干脆利落的處理。但內(nèi)戰(zhàn)期間，舊軍法變得有彈性了，正在試圖奪回江山的有產(chǎn)者明白，不能盲目追求下屬刻板服從，大敵當(dāng)前，保持原則一致更重要。

A

　　 是的?！皣C”的作用之一，就是強(qiáng)化"他們"和"我們"的區(qū)分，而不是把"自己人"變成敵人。自己人不敢開槍、消極開槍，都無所謂，只要你站在那里，你就是"我們"。

B

　　本片還有個(gè)細(xì)節(jié)很有意思。白軍的反間諜軍官帶隊(duì)清查醫(yī)院，搜索隱藏的紅軍。那個(gè)也在療傷的上校明明知道確實(shí)有紅軍藏在那，卻不吭聲。上校顯然曾是白衛(wèi)運(yùn)動(dòng)的一員，指揮過一個(gè)團(tuán)，但打來打去，似乎失去了意志，不在乎什么敵我了。這是內(nèi)戰(zhàn)的一個(gè)特點(diǎn)，大量人員不斷自發(fā)參與和無序退出。有趣的是，白軍反間諜人員并沒逼迫上校去指認(rèn)醫(yī)院里的紅軍，而是去逼迫院長和護(hù)士。我覺得，那個(gè)反間諜軍官很清楚，對退出斗爭的自己人，不能逼得太緊，不必強(qiáng)求他們“辨明大是大非”，那可能會(huì)自亂陣腳。

　　后面趕來救人的那一隊(duì)紅軍殺了反間諜軍官，臨走想爭取上校參加蘇維埃一方，被拒絕了，同樣沒把上校怎么樣?？磥?，決斗中的紅白雙方都本能地理解，對轉(zhuǎn)入中立的那部分人，不要逼得太緊。

A

　　 因?yàn)檎l都沒有"掌握大局"，雙方不斷在輸贏的邊界上拉鋸，用盡了基本全力，再去樹敵只能是自取滅亡。服從命令是正常秩序下的美德，但處于階級(jí)戰(zhàn)爭的"特殊狀態(tài)"，最能理解現(xiàn)實(shí)的人才最具有美德……

C

　　對了，還有個(gè)細(xì)節(jié)值得說說。本片開頭和結(jié)尾展現(xiàn)的兩位紅軍指揮員，一個(gè)匈牙利人，一個(gè)俄羅斯人，都顯得精神高亢（不是亢奮）有力，氣勢逼人。相比之下，片中的各色白衛(wèi)軍官都顯得冷靜、克制。舊秩序的喪家犬與顛覆了秩序的無產(chǎn)者，外表處于不同的狀態(tài)。無產(chǎn)者似乎更需要靠一口氣吊著，繼續(xù)沖……

B

　　做慣了主人的，和還沒做慣主人的，后者的確需要更有領(lǐng)導(dǎo)者的熱情……

A

　　 解放了的無產(chǎn)者不可避免地大量釋放光和熱，靠這股能量引導(dǎo)最廣泛的勞動(dòng)大眾，也靠這股精氣神徹底壓垮反革命陣營。舊秩序的代表積極反撲，要么徹底瘋狂，要么保持日常的內(nèi)斂自信。陷入瘋狂，是對滅亡的恐懼，保持內(nèi)斂，因?yàn)椴粨巫⊥庠诘募茏樱鸵懒?。苦撐中的有產(chǎn)者不冷靜也要故作鎮(zhèn)定，否則輕易就會(huì)淹死在階級(jí)戰(zhàn)爭的大浪里，例如兵變。

（語言和文化不通可能有誤解）

//mp.weixin.qq.com/s/w3-HZVNzqTps0u3iBHqhhA

劇情

1 給15分鐘逃跑，實(shí)際上是死路，但是給了他們一絲生存的希望，就是像是在玩弄玩具一樣。有一個(gè)人走了反方向，獲得了一線生機(jī)，但依然被軍官抓捕。不反擊就不會(huì)有生存的機(jī)會(huì)。雖然感覺赤手空拳多奪槍還是有一點(diǎn)假。

2 白軍中尉因?yàn)閺?qiáng)暴平民罪被處死，沒所以片子也沒有完全站在紅軍的角度批判白軍的腐敗。

3 護(hù)士幫助假死的士兵。原來是有愛情？

4 戰(zhàn)爭中男性如何不尊重女性。把她們叫來樹林只是為了欣賞一段舞蹈，也讓觀眾舒一口氣。

5 導(dǎo)演并沒有在劇里設(shè)置明顯的主人公（除了結(jié)尾，少用近景或者是特寫，弱化情緒性的表達(dá)，將人物群像化）和故事線，他表現(xiàn)的更多是一種戰(zhàn)爭狀態(tài)下的群像。一位朋友曾經(jīng)很疑惑的說，這片子我找了幾次主人公都沒找對，后來好不容易看出了一條愛情線，但導(dǎo)演幾分鐘后就讓愛情死亡了。

6 人總是背對著軍官，這種代入感的未知讓人看了內(nèi)心不安。

7 紅軍軍官用著相同的方法，讓俘虜脫掉衣服，問著是俄國人還是匈牙利人，似乎象征這一種戰(zhàn)爭殘忍的重復(fù)上演。 匈牙利人在紅軍白軍反復(fù)橫跳，但總是逃不過死亡的命運(yùn)。一身軍裝成為了人們區(qū)分?jǐn)澄业奈ㄒ粯?biāo)示，抹消對方身份和屠殺的報(bào)復(fù)行為在兩方間周而復(fù)始…… 戰(zhàn)爭無常反復(fù)不知道是為了什么。

視聽語言

1 多用長鏡頭，顯得更加平緩真實(shí)，削弱了戰(zhàn)爭的激烈和殘忍。而是讓這種諷刺慢慢深入人心。

“這時(shí)聽到幾聲槍響，我們最先發(fā)現(xiàn)這個(gè)士兵在河中央停下了腳步，然后看到已經(jīng)跑得很遠(yuǎn)的那個(gè)紅軍突然轉(zhuǎn)過了身向鏡頭這邊跑來。這時(shí)觀眾的視線已經(jīng)被調(diào)度到了較遠(yuǎn)的紅軍那里，自然又會(huì)看到最遠(yuǎn)處出現(xiàn)的一些小點(diǎn)，馬蹄聲不斷逼近，我們看到了幾個(gè)騎馬的人，正向鏡頭前面馳來。鏡頭迅速向左移動(dòng)。最早出現(xiàn)的士兵貓下腰躲藏到了河邊的蘆葦里，他在前景，沒人發(fā)現(xiàn)。而那個(gè)往回跑的紅軍到了河里，馬已經(jīng)跑到他身邊，他們處在景深中部范圍。

這時(shí)騎馬的人趕著往回跑的紅軍士兵向右走，并渡到了河的這邊，攝影機(jī)自然向右快速移動(dòng)。鏡頭里的白軍騎士和紅軍士兵都從遠(yuǎn)景、全景變成了近景。他們之間有了一些對話，交待了彼此的身份，還帶出了一個(gè)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民老頭。白軍騎士讓老頭牽著馬，然后他把紅軍士兵向左趕下了河，攝影機(jī)跟著向左移動(dòng)，紅軍士兵在遠(yuǎn)景的時(shí)被槍斃了。白軍騎士殺了人后，向農(nóng)民老頭要回馬，攝影機(jī)向右移動(dòng)。最后白軍騎士奔馳出畫，這時(shí)候攝影機(jī)跟移到一片蘆葦前，發(fā)現(xiàn)最開始出現(xiàn)的那個(gè)士兵偷偷跑了出來……”

2 景深大強(qiáng)縱深的寬銀幕。通過前景的中景表現(xiàn)主角的而面部表情，背景是軍官命令俘虜跑步。

或者是男人在前面被要求唱歌，女人在后面的河邊背對著站著。后面男人被發(fā)現(xiàn)，男人被要求跳河插死，女人蹲著應(yīng)該是崩潰了。這一段都是固定鏡頭，甚至沒有用近景或者特寫表現(xiàn)女人的表情。去到河邊就意味著死亡。

3 長鏡頭后面變成固定鏡頭，男人對著攝像機(jī)或者說是觀眾舉手投降，并且扔掉了槍，當(dāng)觀眾還在好奇他為什么要這么做的時(shí)候他從樓上跳了下去，這是鏡頭里走進(jìn)兩個(gè)軍官，揭曉了答案。

4 紅軍？反擊的時(shí)候就沒有用這么多長鏡頭，速度也變得快了起來，也不是固定鏡頭，場面的調(diào)度也更多樣。這表達(dá)了一種報(bào)仇之后的大快人心和解放帶來的歡快氣氛。

東歐人民和長鏡頭是真愛。

本片無論從內(nèi)容還是從形式上，在現(xiàn)在看來都很特別。首先，內(nèi)容和俺預(yù)想的完全不一樣，導(dǎo)演沒有明顯歌頌一方，踩另一方，粗看之下完全認(rèn)不出雙方誰是紅軍誰是白軍，后來發(fā)現(xiàn)軍服整齊、裝備相對好、占優(yōu)勢的一方是白軍，反之就是紅軍，全片看下來，雙方行事還是有些區(qū)別，白軍并沒有像想象中那樣對平民掠奪，反而槍斃了侮辱女人的哥薩克，長官把護(hù)士們帶去讓她們跳了支舞就放她們回去了，不過他們對待戰(zhàn)俘則格外殘酷，隨機(jī)放掉些人和匈牙利人，然后讓俄國人跑，他們開始一場獵殺游戲。

相反紅軍這邊只是讓戰(zhàn)俘脫光了衣服就把他們放了，甚至紅軍會(huì)爭取戰(zhàn)俘加入自己，這也行是軍事實(shí)力的體現(xiàn)吧，片中唯一體現(xiàn)主義的段落就是白軍逼紅軍戰(zhàn)俘唱歌，戰(zhàn)俘唱了兩段革命歌曲。曾經(jīng)試圖掩護(hù)紅軍傷員逃班的中立女護(hù)士，因?yàn)楸黄戎赋鰝麊T中的紅軍，被反攻過來的紅軍槍決，這也體現(xiàn)了紅軍對主義的決絕，可以投靠過來，但不可以背叛，非友即敵。

最后那段很像燧發(fā)槍對陣，既為了榮譽(yù)也飽含殘酷，無差別的戰(zhàn)爭。

從手法上，最明顯的就是長鏡頭和流暢的調(diào)度，平移的長鏡頭適合表現(xiàn)大場面，但也可以表現(xiàn)出荒原上的詩意與蒼涼

昨天下午的課上，我請丁老師對匈牙利的導(dǎo)演揚(yáng)拙的影片《紅軍與白軍》，從芭蕾舞的角度來進(jìn)行分析，因?yàn)檫@個(gè)導(dǎo)演原來是一名芭蕾舞演員，他的影片在60年代受到全世界的贊揚(yáng)，說他的調(diào)度，他的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)具有芭蕾舞的風(fēng)格，在中國的影評(píng)中從來沒有出現(xiàn)過芭蕾舞的調(diào)度，芭蕾舞的鏡頭運(yùn)動(dòng)等概念，因?yàn)檫@些綜合論的影評(píng)家除了認(rèn)漢字以外，其他什么都不懂，裝懂，不僅僅是馬腳，連馬肚子，馬屁股都露出來了，什么素描般的美術(shù)風(fēng)格油畫式的的鏡頭，如果鏡頭都是油畫式的那么這部影片的美術(shù)風(fēng)格，那么這部影片的風(fēng)格又怎么會(huì)是素描般的呢，這可真是瞎掰。

這是一部讓我中毒的電影，看了一遍又一遍，攝影的走位，布局，馴馬，制服都是無比的視覺享受，森林里的華爾茲是這部電影中最出彩的部分，完全是起到了承上啟下的作用。

一般為貴族出身的白軍軍官，為了沙皇和自己的名分戰(zhàn)斗，帶領(lǐng)護(hù)士進(jìn)森林換華服的下級(jí)軍官裝腔作勢的優(yōu)雅腔調(diào)和高級(jí)軍官的迷離眼神，是貴族們對往昔生活的追憶和自己紳士身份的肯定！不但解釋了為何白軍軍官要槍斃侮辱婦女的哥薩克軍官的理由，也解釋了為何會(huì)釋放匈牙利俘虜卻連俄國籍紅軍傷兵也要槍斃的原因，在白軍軍官眼里，這場戰(zhàn)爭就是貴族和俄國布爾什維克的階級(jí)斗爭和階級(jí)戰(zhàn)爭。

為紅軍的勇敢并不能掩蓋他們的瘋時(shí)無情，冷靜時(shí)能釋放外國戰(zhàn)俘，瘋狂時(shí)自己人也殺.......

還在社會(huì)主義陣營時(shí)期，歐洲就能如此深刻的反省戰(zhàn)爭，實(shí)在了不起，佩服，佩服，1967年，1967年，我都還沒出身吶？！佩服，這才是歐洲的先進(jìn)之處！