內(nèi)戰(zhàn)、舊秩序的代表與反抗的無產(chǎn)者——電影《紅軍與白軍》討論之一

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　　匈牙利電影《紅軍與白軍》拍攝于1967年，主要內(nèi)容是蘇俄內(nèi)戰(zhàn)期間，伏爾加河流域紅軍與白軍的紛亂交鋒。影片開端，一群白衛(wèi)軍軍官俘獲并以“圍獵”方式處置紅軍戰(zhàn)士，包括不少匈牙利戰(zhàn)士。隨后是幸存的紅軍戰(zhàn)士藏在一所白軍醫(yī)院，遭遇白軍反偵察人員的甄別和殺戮，以及一隊(duì)紅軍趕來搭救，穿插著瞬間即滅的愛情，以短促的戰(zhàn)斗結(jié)束全片。影片的場面不大，表演自然，營造出了蘇俄內(nèi)戰(zhàn)的歷史氣氛。大平原上你來我往的戰(zhàn)斗是低烈度的，思想和意志的反復(fù)較量卻激烈許多，闡明了一個(gè)簡單的真理：階級戰(zhàn)爭首先是政治仗，然后才是軍事仗。

　　這部電影直觀地讓我感受到什么是“內(nèi)戰(zhàn)中的平面戰(zhàn)爭機(jī)器”和“被粉碎了的沙俄舊秩序”。這是本片的最大價(jià)值：階級對階級的內(nèi)戰(zhàn)不存在什么表演性質(zhì)的神圣性，一眼看去，只有死人，大量的死人，猝不及防的死人……

B

　　這部電影，很容易被今天的網(wǎng)絡(luò)觀眾以為是自說自話的“文藝片”。

　　其實(shí)它是充分寫實(shí)的，平靜的展示了社會革命的邏輯。

A

　　本片過于寫實(shí)。實(shí)際的革命狀態(tài)沒有那么多高潮漲落，沒有那么多刻在臉上的"意義"。資本主義社會里，主流的文藝創(chuàng)作就是要講"有意思/有意義"的故事，無意義的階級現(xiàn)實(shí)需要"有意義"的藝術(shù)作為其對立的支點(diǎn)，需要維持一種狀態(tài)，即讓人覺得自己看到了很多，卻仍保持無知的狀態(tài)。

C

　　說到情節(jié)，我有個(gè)細(xì)節(jié)疑惑：白衛(wèi)軍官的軍裝，也太干凈了吧？！

B

　　本片中的白衛(wèi)軍官基本都服裝整潔，并非電影的夸張，有歷史真實(shí)性。它有著嚴(yán)肅的政治含義，即舊的剝削秩序瓦解之際，原秩序的代表，比如沖殺在一線的白衛(wèi)軍官，反倒更加注意維持貌似無聊的日常體面，包括制服整潔、皮靴嶄亮、刮干凈的臉以及用心打理的胡須。當(dāng)財(cái)產(chǎn)關(guān)系、國家權(quán)力正在變動(dòng)，原有統(tǒng)治者在于工人階級殊死較量時(shí)，力求盡量保留文化意義的“門臉兒”，以顯示“我們還在，還有很多力量”。

　　你要是接觸過現(xiàn)實(shí)中的資產(chǎn)階級國家強(qiáng)力機(jī)關(guān)，會發(fā)現(xiàn)他們的工作人員一般都注意外表，發(fā)型齊整，臉頰保持潔凈，衣著利落合身。這是統(tǒng)治秩序“門臉兒”的一種形式。

C

　　我也說兩句：開頭那一幕，白衛(wèi)軍允許紅軍戰(zhàn)俘逃跑15分鐘，然后開始追殺，搞這么個(gè)儀式，同樣是為了追求舊權(quán)力的感覺。階級社會里，被統(tǒng)治者就是這樣被統(tǒng)治者時(shí)不時(shí)“圍獵”的。內(nèi)戰(zhàn)時(shí)，出現(xiàn)了紅軍，很多時(shí)候，舊秩序的代表自己被拖去打靶了。所以只要有機(jī)會，惶惶如喪家犬的舊軍官們難免想重溫舊夢。

A

　　狩獵活動(dòng)就是變相的軍事演習(xí)，主奴秩序的再強(qiáng)調(diào)。

B

　　“圍獵”有風(fēng)險(xiǎn)，電影里的那場獵殺，好幾個(gè)落單的白衛(wèi)軍被紅軍反殺了，是否說明特意搞這套儀式的白衛(wèi)分子喪失了理智？我認(rèn)為恰好相反，用圍獵來彰顯權(quán)力，同時(shí)接受權(quán)力帶來的風(fēng)險(xiǎn)，符合白衛(wèi)軍“圍獵紅軍”的目的，即強(qiáng)調(diào)自己“仍然”是這個(gè)世界的主人。

A

　　打獵事故自古至今層出不窮，但依舊為統(tǒng)治階級喜愛，因?yàn)檫@種殺戮讓人有做萬物之主的快感，對于內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期過了今天沒明天的“昔日上流人”來說，尤足珍貴。

C

　　圍獵開始的時(shí)候，有個(gè)白衛(wèi)軍官似乎不想?yún)⑴c，開槍姿勢是敷衍的，卻沒被上司責(zé)備。如果是在“美好的舊時(shí)光”，下級如此當(dāng)面搪塞上級，他會被干脆利落的處理。但內(nèi)戰(zhàn)期間，舊軍法變得有彈性了，正在試圖奪回江山的有產(chǎn)者明白，不能盲目追求下屬刻板服從，大敵當(dāng)前，保持原則一致更重要。

A

　　 是的。“圍獵”的作用之一，就是強(qiáng)化"他們"和"我們"的區(qū)分，而不是把"自己人"變成敵人。自己人不敢開槍、消極開槍，都無所謂，只要你站在那里，你就是"我們"。

B

　　本片還有個(gè)細(xì)節(jié)很有意思。白軍的反間諜軍官帶隊(duì)清查醫(yī)院，搜索隱藏的紅軍。那個(gè)也在療傷的上校明明知道確實(shí)有紅軍藏在那，卻不吭聲。上校顯然曾是白衛(wèi)運(yùn)動(dòng)的一員，指揮過一個(gè)團(tuán)，但打來打去，似乎失去了意志，不在乎什么敵我了。這是內(nèi)戰(zhàn)的一個(gè)特點(diǎn)，大量人員不斷自發(fā)參與和無序退出。有趣的是，白軍反間諜人員并沒逼迫上校去指認(rèn)醫(yī)院里的紅軍，而是去逼迫院長和護(hù)士。我覺得，那個(gè)反間諜軍官很清楚，對退出斗爭的自己人，不能逼得太緊，不必強(qiáng)求他們“辨明大是大非”，那可能會自亂陣腳。

　　后面趕來救人的那一隊(duì)紅軍殺了反間諜軍官，臨走想爭取上校參加蘇維埃一方，被拒絕了，同樣沒把上校怎么樣?？磥?，決斗中的紅白雙方都本能地理解，對轉(zhuǎn)入中立的那部分人，不要逼得太緊。

A

　　 因?yàn)檎l都沒有"掌握大局"，雙方不斷在輸贏的邊界上拉鋸，用盡了基本全力，再去樹敵只能是自取滅亡。服從命令是正常秩序下的美德，但處于階級戰(zhàn)爭的"特殊狀態(tài)"，最能理解現(xiàn)實(shí)的人才最具有美德……

C

　　對了，還有個(gè)細(xì)節(jié)值得說說。本片開頭和結(jié)尾展現(xiàn)的兩位紅軍指揮員，一個(gè)匈牙利人，一個(gè)俄羅斯人，都顯得精神高亢（不是亢奮）有力，氣勢逼人。相比之下，片中的各色白衛(wèi)軍官都顯得冷靜、克制。舊秩序的喪家犬與顛覆了秩序的無產(chǎn)者，外表處于不同的狀態(tài)。無產(chǎn)者似乎更需要靠一口氣吊著，繼續(xù)沖……

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　　做慣了主人的，和還沒做慣主人的，后者的確需要更有領(lǐng)導(dǎo)者的熱情……

A

　　 解放了的無產(chǎn)者不可避免地大量釋放光和熱，靠這股能量引導(dǎo)最廣泛的勞動(dòng)大眾，也靠這股精氣神徹底壓垮反革命陣營。舊秩序的代表積極反撲，要么徹底瘋狂，要么保持日常的內(nèi)斂自信。陷入瘋狂，是對滅亡的恐懼，保持內(nèi)斂，因?yàn)椴粨巫⊥庠诘募茏?，就要崩了。苦撐中的有產(chǎn)者不冷靜也要故作鎮(zhèn)定，否則輕易就會淹死在階級戰(zhàn)爭的大浪里，例如兵變。

（語言和文化不通可能有誤解）

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劇情

1 給15分鐘逃跑，實(shí)際上是死路，但是給了他們一絲生存的希望，就是像是在玩弄玩具一樣。有一個(gè)人走了反方向，獲得了一線生機(jī)，但依然被軍官抓捕。不反擊就不會有生存的機(jī)會。雖然感覺赤手空拳多奪槍還是有一點(diǎn)假。

2 白軍中尉因?yàn)閺?qiáng)暴平民罪被處死，沒所以片子也沒有完全站在紅軍的角度批判白軍的腐敗。

3 護(hù)士幫助假死的士兵。原來是有愛情？

4 戰(zhàn)爭中男性如何不尊重女性。把她們叫來樹林只是為了欣賞一段舞蹈，也讓觀眾舒一口氣。

5 導(dǎo)演并沒有在劇里設(shè)置明顯的主人公（除了結(jié)尾，少用近景或者是特寫，弱化情緒性的表達(dá)，將人物群像化）和故事線，他表現(xiàn)的更多是一種戰(zhàn)爭狀態(tài)下的群像。一位朋友曾經(jīng)很疑惑的說，這片子我找了幾次主人公都沒找對，后來好不容易看出了一條愛情線，但導(dǎo)演幾分鐘后就讓愛情死亡了。

6 人總是背對著軍官，這種代入感的未知讓人看了內(nèi)心不安。

7 紅軍軍官用著相同的方法，讓俘虜脫掉衣服，問著是俄國人還是匈牙利人，似乎象征這一種戰(zhàn)爭殘忍的重復(fù)上演。 匈牙利人在紅軍白軍反復(fù)橫跳，但總是逃不過死亡的命運(yùn)。一身軍裝成為了人們區(qū)分?jǐn)澄业奈ㄒ粯?biāo)示，抹消對方身份和屠殺的報(bào)復(fù)行為在兩方間周而復(fù)始…… 戰(zhàn)爭無常反復(fù)不知道是為了什么。

視聽語言

1 多用長鏡頭，顯得更加平緩真實(shí)，削弱了戰(zhàn)爭的激烈和殘忍。而是讓這種諷刺慢慢深入人心。

“這時(shí)聽到幾聲槍響，我們最先發(fā)現(xiàn)這個(gè)士兵在河中央停下了腳步，然后看到已經(jīng)跑得很遠(yuǎn)的那個(gè)紅軍突然轉(zhuǎn)過了身向鏡頭這邊跑來。這時(shí)觀眾的視線已經(jīng)被調(diào)度到了較遠(yuǎn)的紅軍那里，自然又會看到最遠(yuǎn)處出現(xiàn)的一些小點(diǎn)，馬蹄聲不斷逼近，我們看到了幾個(gè)騎馬的人，正向鏡頭前面馳來。鏡頭迅速向左移動(dòng)。最早出現(xiàn)的士兵貓下腰躲藏到了河邊的蘆葦里，他在前景，沒人發(fā)現(xiàn)。而那個(gè)往回跑的紅軍到了河里，馬已經(jīng)跑到他身邊，他們處在景深中部范圍。

這時(shí)騎馬的人趕著往回跑的紅軍士兵向右走，并渡到了河的這邊，攝影機(jī)自然向右快速移動(dòng)。鏡頭里的白軍騎士和紅軍士兵都從遠(yuǎn)景、全景變成了近景。他們之間有了一些對話，交待了彼此的身份，還帶出了一個(gè)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民老頭。白軍騎士讓老頭牽著馬，然后他把紅軍士兵向左趕下了河，攝影機(jī)跟著向左移動(dòng)，紅軍士兵在遠(yuǎn)景的時(shí)被槍斃了。白軍騎士殺了人后，向農(nóng)民老頭要回馬，攝影機(jī)向右移動(dòng)。最后白軍騎士奔馳出畫，這時(shí)候攝影機(jī)跟移到一片蘆葦前，發(fā)現(xiàn)最開始出現(xiàn)的那個(gè)士兵偷偷跑了出來……”

2 景深大強(qiáng)縱深的寬銀幕。通過前景的中景表現(xiàn)主角的而面部表情，背景是軍官命令俘虜跑步。

或者是男人在前面被要求唱歌，女人在后面的河邊背對著站著。后面男人被發(fā)現(xiàn)，男人被要求跳河插死，女人蹲著應(yīng)該是崩潰了。這一段都是固定鏡頭，甚至沒有用近景或者特寫表現(xiàn)女人的表情。去到河邊就意味著死亡。

3 長鏡頭后面變成固定鏡頭，男人對著攝像機(jī)或者說是觀眾舉手投降，并且扔掉了槍，當(dāng)觀眾還在好奇他為什么要這么做的時(shí)候他從樓上跳了下去，這是鏡頭里走進(jìn)兩個(gè)軍官，揭曉了答案。

4 紅軍？反擊的時(shí)候就沒有用這么多長鏡頭，速度也變得快了起來，也不是固定鏡頭，場面的調(diào)度也更多樣。這表達(dá)了一種報(bào)仇之后的大快人心和解放帶來的歡快氣氛。

東歐人民和長鏡頭是真愛。

本片無論從內(nèi)容還是從形式上，在現(xiàn)在看來都很特別。首先，內(nèi)容和俺預(yù)想的完全不一樣，導(dǎo)演沒有明顯歌頌一方，踩另一方，粗看之下完全認(rèn)不出雙方誰是紅軍誰是白軍，后來發(fā)現(xiàn)軍服整齊、裝備相對好、占優(yōu)勢的一方是白軍，反之就是紅軍，全片看下來，雙方行事還是有些區(qū)別，白軍并沒有像想象中那樣對平民掠奪，反而槍斃了侮辱女人的哥薩克，長官把護(hù)士們帶去讓她們跳了支舞就放她們回去了，不過他們對待戰(zhàn)俘則格外殘酷，隨機(jī)放掉些人和匈牙利人，然后讓俄國人跑，他們開始一場獵殺游戲。

相反紅軍這邊只是讓戰(zhàn)俘脫光了衣服就把他們放了，甚至紅軍會爭取戰(zhàn)俘加入自己，這也行是軍事實(shí)力的體現(xiàn)吧，片中唯一體現(xiàn)主義的段落就是白軍逼紅軍戰(zhàn)俘唱歌，戰(zhàn)俘唱了兩段革命歌曲。曾經(jīng)試圖掩護(hù)紅軍傷員逃班的中立女護(hù)士，因?yàn)楸黄戎赋鰝麊T中的紅軍，被反攻過來的紅軍槍決，這也體現(xiàn)了紅軍對主義的決絕，可以投靠過來，但不可以背叛，非友即敵。

最后那段很像燧發(fā)槍對陣，既為了榮譽(yù)也飽含殘酷，無差別的戰(zhàn)爭。

從手法上，最明顯的就是長鏡頭和流暢的調(diào)度，平移的長鏡頭適合表現(xiàn)大場面，但也可以表現(xiàn)出荒原上的詩意與蒼涼

昨天下午的課上，我請丁老師對匈牙利的導(dǎo)演揚(yáng)拙的影片《紅軍與白軍》，從芭蕾舞的角度來進(jìn)行分析，因?yàn)檫@個(gè)導(dǎo)演原來是一名芭蕾舞演員，他的影片在60年代受到全世界的贊揚(yáng)，說他的調(diào)度，他的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)具有芭蕾舞的風(fēng)格，在中國的影評中從來沒有出現(xiàn)過芭蕾舞的調(diào)度，芭蕾舞的鏡頭運(yùn)動(dòng)等概念，因?yàn)檫@些綜合論的影評家除了認(rèn)漢字以外，其他什么都不懂，裝懂，不僅僅是馬腳，連馬肚子，馬屁股都露出來了，什么素描般的美術(shù)風(fēng)格油畫式的的鏡頭，如果鏡頭都是油畫式的那么這部影片的美術(shù)風(fēng)格，那么這部影片的風(fēng)格又怎么會是素描般的呢，這可真是瞎掰。

這是一部讓我中毒的電影，看了一遍又一遍，攝影的走位，布局，馴馬，制服都是無比的視覺享受，森林里的華爾茲是這部電影中最出彩的部分，完全是起到了承上啟下的作用。

一般為貴族出身的白軍軍官，為了沙皇和自己的名分戰(zhàn)斗，帶領(lǐng)護(hù)士進(jìn)森林換華服的下級軍官裝腔作勢的優(yōu)雅腔調(diào)和高級軍官的迷離眼神，是貴族們對往昔生活的追憶和自己紳士身份的肯定！不但解釋了為何白軍軍官要槍斃侮辱婦女的哥薩克軍官的理由，也解釋了為何會釋放匈牙利俘虜卻連俄國籍紅軍傷兵也要槍斃的原因，在白軍軍官眼里，這場戰(zhàn)爭就是貴族和俄國布爾什維克的階級斗爭和階級戰(zhàn)爭。

為紅軍的勇敢并不能掩蓋他們的瘋時(shí)無情，冷靜時(shí)能釋放外國戰(zhàn)俘，瘋狂時(shí)自己人也殺.......

還在社會主義陣營時(shí)期，歐洲就能如此深刻的反省戰(zhàn)爭，實(shí)在了不起，佩服，佩服，1967年，1967年，我都還沒出身吶？！佩服，這才是歐洲的先進(jìn)之處！