這段戲長(zhǎng)四分九秒，其中包括了五個(gè)鏡頭，鏡頭間以疊印的溶接串連。場(chǎng)景空間并無(wú)變化，攝影機(jī)雖有少許運(yùn)動(dòng)但視角的變化幾近于無(wú)，時(shí)間上的變化也不太明顯，其實(shí)無(wú)須剪輯即可一鏡到底。之所以用溶，現(xiàn)實(shí)主義追求應(yīng)該是最重要的原因。這段戲所敘的情節(jié)，按照現(xiàn)實(shí)故事時(shí)間必然長(zhǎng)于銀幕時(shí)間，在無(wú)法完整呈現(xiàn)時(shí)，如果一鏡到底，手法上無(wú)懈可擊，原則上卻有違真實(shí)，因此用溶接來(lái)表明其間對(duì)時(shí)間的省略非常重要，同時(shí)也不至于令剪輯變得突兀。 這五個(gè)鏡頭一長(zhǎng)四短，時(shí)長(zhǎng)由短到長(zhǎng)又依次遞減，在省略之外也表明了節(jié)奏的變化；從內(nèi)部結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)戲作為抒情戲內(nèi)部也有對(duì)應(yīng)的完整結(jié)構(gòu)，因此必然要在高潮之后留出空間，以便情節(jié)能從容銜接。如果把其中最長(zhǎng)的鏡頭視為情節(jié)的高潮，那么后面的三個(gè)短鏡就是技巧上的淡出處理。這里面也包含了一個(gè)辯證關(guān)系，情節(jié)內(nèi)的人物是由前戲到高潮，戲劇的重心卻恰好相對(duì)。 這是《座頭市》里的一場(chǎng)ML戲。這場(chǎng)ML戲讓我很激動(dòng)。 從正常男人的角度，這樣的激動(dòng)極易理解；從一個(gè)座頭市迷的角度，這樣的激動(dòng)則包含著復(fù)雜的情緒。在《座頭市》全系列二十六部電影中，這是關(guān)于座頭市唯一的、正常的、以美的角度呈現(xiàn)的、關(guān)于飲食男女敦倫之事的場(chǎng)景。對(duì)于座頭市這個(gè)盲人來(lái)說(shuō)，在二十五個(gè)故事里他都無(wú)敵于天下，作為英雄飽受女主角青睞與愛(ài)慕，但利用職務(wù)之便跟這些仰慕于他的美女們發(fā)生性關(guān)系，這還是第一次。因?yàn)檫@樣的場(chǎng)景，我們可以說(shuō)，作者們終于給予座頭市跟每一個(gè)英雄故事里男主角同等的待遇——一個(gè)正常男人的待遇。對(duì)于一個(gè)盲人來(lái)說(shuō)，這是一種極大的尊崇。不管社會(huì)是否認(rèn)同或者尊重這種尊崇，勝新太郎在他的生命即將終結(jié)時(shí)，隱約意識(shí)到如果再不能給予座頭市這平常不過(guò)的一場(chǎng)戲，他也許再也沒(méi)有機(jī)會(huì)來(lái)表達(dá)他這個(gè)明眼人與座頭市這個(gè)盲人之間休戚與共的三十年情懷。這種禮遇還體現(xiàn)在他的對(duì)手之上。跟邋遢且不再年輕的瞎子座頭市廝纏的女體，是一代性感偶像樋口可南子端莊面容之下那單薄卻充滿(mǎn)隱私魅力的胴體。 這場(chǎng)ML戲的鏡語(yǔ)平淡無(wú)奇，視角是固定的，隨攝影機(jī)有輕微的移動(dòng)，其間并有一個(gè)小的緩慢上升，但最后還是回到跟最初近似的視角。跟這種簡(jiǎn)的鏡語(yǔ)比較，場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造就極其繁復(fù)且頗多變化。 首先在這一場(chǎng)戲之前，勝新太郎就給這場(chǎng)戲設(shè)定了色調(diào)。當(dāng)樋口可南子在森林里遭遇座頭市時(shí)，整個(gè)畫(huà)面呈明亮的純凈的藍(lán)。這種藍(lán)色對(duì)應(yīng)著樋口可南子在座頭市心目中的形象：美麗、文靜、安詳與潔凈等等，這與他在溫泉浴場(chǎng)景里提起母親形象是緊密相連的，表達(dá)了座頭市內(nèi)心某些情感的缺失與渴求。當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到溫泉浴室后，藍(lán)色光線與黑色陰影就構(gòu)成整個(gè)場(chǎng)景的背景。這種低沉的藍(lán)色色調(diào)對(duì)應(yīng)著座頭市內(nèi)心的孤獨(dú)與悲傷，這種多年累積的情感在溫泉水溫暖的包圍之下，顯然極易被釋放出來(lái)。對(duì)于裸體兩人之間欲望的進(jìn)展而言，這是一個(gè)微妙的鋪墊。而這種藍(lán)黑背景，也具有肅穆、莊重的意味，用這種背景來(lái)表現(xiàn)男女敦倫之事，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)色彩，也將情欲之事提升到儀式化的審美層面。這種藍(lán)黑色調(diào)里的冷，還跟前景里男女情欲之中的熱形成鮮明的對(duì)照。 這種藍(lán)黑背景必然給場(chǎng)景帶來(lái)一絲凝重，相對(duì)于敦倫這件事里面所包含的愉快，這種凝滯多少有些單調(diào)，因此勝新太郎巧妙地在其中加入用于對(duì)比的“輕”之元素——霧。霧首先來(lái)自溫泉水流入時(shí)自然而生的蒸氣、以及由兩邊飄起的豎直的薄霧。隨著情節(jié)進(jìn)展，這些霧逐漸消散，更多的霧由不同位置涌入，時(shí)而驟起、時(shí)而聚集、時(shí)而倏忽而去；有時(shí)將廝磨的肉體包裹，有時(shí)又避開(kāi)糾纏的肉體，還有時(shí)成為純白的背景將兩個(gè)肉體完全映襯出來(lái)。在不同的方位，霧的涌入也極其考究。由右邊進(jìn)入的霧多是薄薄一層沿地面鋪展開(kāi)來(lái)，虛無(wú)縹緲；由左邊涌進(jìn)的霧則是大團(tuán)大團(tuán)的涌入，透著一絲詭異與神秘。在變幻的燈光照映下，霧的色彩也是變幻萬(wàn)千，將凝重的場(chǎng)景烘托得美輪美奐，恍如渺渺仙境。 對(duì)于霧的進(jìn)入的控制，同時(shí)還有著其他的用途。這場(chǎng)戲應(yīng)該來(lái)自于攝影棚內(nèi)的棚景，整個(gè)空間是封閉的。在攝影機(jī)升高的時(shí)候，霧也由攝影機(jī)的下方涌入，暗示這些方位霧氣的來(lái)源都位于攝影機(jī)的位置之后，這就打破了場(chǎng)景原有的封閉感，有效拓展了表意空間，使超現(xiàn)實(shí)的意境更加濃郁，場(chǎng)面也更加唯美。 這場(chǎng)戲里，墻壁與樹(shù)影所構(gòu)建的藍(lán)黑背景始終不變，夜景整體的幽暗也始終不變，在這種不變中，勝新太郎又以辯證的手法加入變幻的元素——光線變化。 場(chǎng)景開(kāi)始時(shí)，光源分別由左右兩側(cè)打向背景與人物，還有場(chǎng)景中木柱上懸掛的油燈；當(dāng)樋口可南子由右側(cè)入畫(huà)走到柱子邊時(shí)，她吹滅了油燈，整個(gè)場(chǎng)面變暗，兩側(cè)打向人物的光也逐漸黯淡，只留下背景下模糊的亮光與木欄上的些微反光；當(dāng)樋口可南子輕褪衣衫赤裸著進(jìn)入池內(nèi)后，由左側(cè)而來(lái)的光線逐漸加強(qiáng)，透過(guò)白霧與水面形成泛光，將場(chǎng)景的左側(cè)照亮。鏡頭變換，攝影機(jī)緩慢升高，左邊的光黯淡下來(lái)，由前方斜射下來(lái)的光線略微加強(qiáng)，將中景照亮；然后兩側(cè)的燈光再次變亮，照在兩邊涌入的霧上形成亮部，與前景中兩人所處的暗部形成對(duì)比，此時(shí)一盞燈光反射在水面上，隨微波蕩漾；此時(shí)樋口可南子突然靠近座頭市，在水底下抓住了他的某物，座頭市身軀一陣顫動(dòng)，水面的倒影晃動(dòng)得更加厲害，對(duì)應(yīng)著此刻座頭市內(nèi)心的波動(dòng)；然后兩側(cè)的光再一次黯淡，繼而頂部有光線打下， 照在兩人身上，兩人開(kāi)始糾纏；此刻右側(cè)的光變強(qiáng)，照在樋口可南子泛白的裸體之上，在細(xì)密水珠映襯下泛出別樣的感官吸引。鏡頭變幻，淡淡的燈光由左右以及上方打入，將薄霧照亮，兩人則在燈光所形成的暗部里廝磨。鏡頭再變，兩人在中景處的暗部邊緣擁在一起。鏡頭再變，左側(cè)燈光變強(qiáng)，再將來(lái)到近景處的樋口可南子上半身打亮。此后鏡頭疊出。在這短短的四分鐘內(nèi)，光線的變換竟然多達(dá)十?dāng)?shù)次，勝新太郎在其中所用的心機(jī)由此可見(jiàn)一斑。 這場(chǎng)戲中充斥著辯證處理，前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)了其中的輕與重的對(duì)比，對(duì)應(yīng)在人物動(dòng)作之上，其間的調(diào)度依然體現(xiàn)出這種色彩來(lái)。如果把女體視為輕，那么男體則為重，因此場(chǎng)景中座頭市為重，樋口可南子為輕；座頭市處于被動(dòng)位置，樋口可南子則主動(dòng)挑逗。在兩人的互動(dòng)中，以座頭市為軸、樋口可南子則繞軸而轉(zhuǎn)；當(dāng)座頭市在下時(shí)，樋口可南子則在上。在靜與動(dòng)的整體對(duì)比之下，霧之流動(dòng)與肉體的糾纏廝磨、燈光之變幻以及人物內(nèi)心的變化這些元素間還構(gòu)成一層強(qiáng)烈的互動(dòng)關(guān)系。這種動(dòng)靜對(duì)比與攝影機(jī)的動(dòng)靜變化也構(gòu)成呼應(yīng)，使形式與內(nèi)容有效融為一體。 在這種動(dòng)靜對(duì)比以及互動(dòng)之下，以樋口可南子時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的隱私部位作為標(biāo)注，場(chǎng)景對(duì)于女體感官美的呈現(xiàn)也達(dá)到了完美的境界。在云霧裊繞的潮濕溫泉內(nèi)，溫?zé)岬乃畬?duì)應(yīng)著女人體內(nèi)的濕潤(rùn)與欲念，而樋口而可南子刺青的的胴體在氤氳中若隱若現(xiàn)，則宛如一條欲望象征的蛇之軀體。除了視覺(jué)上的豐滿(mǎn)外，這場(chǎng)戲中配樂(lè)表現(xiàn)也無(wú)可挑剔。前半段以女聲吟唱結(jié)合三味線，哀怨又纏綿，當(dāng)場(chǎng)景中欲念高漲時(shí)，音樂(lè)則化為如潮水般涌動(dòng)的悠揚(yáng)旋律，磅礴中又不失柔情。 這種種效果，都與港片經(jīng)典《倩女幽魂》中寧采臣與小倩一段極為近似，但論純粹性，則以《座頭市》為勝。

勝新太郎主演的《座頭市物語(yǔ)》系列一共26部，又名《盲俠》，到今天全部欣賞完畢。這系列非常精彩，是不可多得的武士片，和《帶子雄狼》系列齊名。

第26部暫時(shí)沒(méi)有名字，1989年出品，英文名 Darkness Is His Ally ，不知道誰(shuí)加的。這一集是整個(gè)系列的完結(jié)，亮點(diǎn)是座頭市在溫泉和女幫派頭目共浴的那段，對(duì)于之前25部來(lái)說(shuō)是一個(gè)突破吧，打破了座頭市“禁欲主義”的完美英雄形象，他本身就是雅庫(kù)扎幫派成員，喜歡賭博，不近女色，顯得過(guò)于完美吧，也是受時(shí)代的影響，這也反映這個(gè)年份之后人們的觀念也慢慢變得開(kāi)放吧。

作為一個(gè)幫派成員，座頭市卻像一個(gè)俠客一樣到處行俠仗義，擊敗大大小小幾十個(gè)邪惡組織，幫助弱小無(wú)助的人們伸張正義，可以說(shuō)是一個(gè)典型的反英雄吧。

在《座頭市與用心棒》那部里面，他也沒(méi)有經(jīng)受住金錢(qián)的考驗(yàn)，打算偷偷帶走一袋金粉，結(jié)果在打斗的過(guò)程中不小心被人劃破，金粉全都被風(fēng)吹走了。這也是我自己最喜歡的一部吧，對(duì)于人性的描寫(xiě)非常的深刻，在金錢(qián)的驅(qū)使下，可以兄弟反目，骨肉成仇。低級(jí)的武士竟然沒(méi)有足夠的金錢(qián)結(jié)婚，只能任由戀人出賣(mài)肉體為生。在黑澤明的《七武士》里面提到武士瞧不起農(nóng)民，但是同樣是武士，也分三六九等，這也是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)真實(shí)寫(xiě)照吧。

總結(jié)一下吧：出刀干凈利落，絲毫不拖泥帶水，打斗場(chǎng)面非常的暢快，真是不可多得的暴力美學(xué)作品，強(qiáng)烈推薦觀看。如果有高清版，真想收藏一份。