題記：

“We leave something of ourselves behind when we leave a place; we stay there, even though we go away. And there are things in us that we can find again only by going back there.” ― Pascal Mercier, Night Train to Lisbon

        瑞士，阿爾卑斯山山系北麓，萊茵河于此發(fā)源。歐洲古城伯爾尼，就位于這一片山地高原之上，萊茵河支流阿勒河從伯爾尼的南東北三面環(huán)繞而過。這里降水量極大，氣候溫寒，常年冷雨。拉丁文老師Raimund，一個(gè)五十七歲的離了婚獨(dú)居的生活沉悶的老男人，在又一個(gè)冷雨的早上，急匆匆地走在橫跨阿勒河的拱形大橋上。阿勒河仿佛切開了伯爾尼高原，深陷于兩岸之間，從橋上看，深綠色的河水很低很遠(yuǎn)，寬闊湍急。雨水澆濕了一個(gè)年輕女子的長發(fā)，是那種地中海女人所特有的黑色的濃密而茂盛的長發(fā)。長發(fā)順著雨水，粘在了她早已濕透的深紅色的長風(fēng)衣上。她的臉龐，如同白色大理石雕像一般，有著地中海女人所特有的那種有型，挺立，并且偏長的臉型，皮膚白皙緊致。Raimund救下了幾乎要自殺的她，并無意中看到了她看的一本書，于是，”Night Train to Lisbon”的故事就開始了。

        這部電影，有四條線索，講述了一段幾乎被人們遺忘的歷史，當(dāng)然，這段歷史的親歷者和創(chuàng)造者，無論他們是否還在這個(gè)世界上，也同時(shí)被遺忘了。然而也正是因?yàn)檫@種遺忘，人們才得以繼續(xù)著各自的人生。當(dāng)Raimud讀著伯爾尼大橋上女子留下的那本書，乘著夜晚的歐洲火車，從貝爾尼，穿越法國，西班牙，到了葡萄牙的里斯本時(shí)，也就把這四條線索，把被遺忘的那個(gè)時(shí)代和鮮活的人生撿了起來。

        第一條線索，1970年代前期的葡萄牙，“康乃馨”前夜，極右的薩拉查政權(quán)幾乎已經(jīng)法西斯化，長期的海外殖民戰(zhàn)爭引起了葡萄牙國內(nèi)的社會危機(jī)，越來越多的民眾和中下層軍人對這種社會狀況產(chǎn)生不滿，抵抗運(yùn)動在里斯本的青年人和知識分子中暗潮涌動，薩拉查政權(quán)的秘密警察對抵抗運(yùn)動的盯梢和鎮(zhèn)壓也越來越緊。

        第二條線索，就是愛情。抵抗運(yùn)動分子Jorge愛著Estefania。電影中的Estefania，有著高盧女人的深褐色的頭發(fā)，瘦削而緊致的臉龐，眼睛沉靜而又神采。當(dāng)Jorge的好友，同為抵抗運(yùn)動積極分子的Amadeu來找Jorge參加秘密會議的時(shí)候，Estefania撥開了Jorge放在她肩上的手，出神地凝視著Amadeu，伸出手，輕輕地?fù)崦鳤madeu的臉龐。

        第三條線索，Amadeu是醫(yī)生，也是革命者，思想者，作家。他寫下了一本書《UM OURIVES DAS PALAVRAS》。“如果生命于我們已經(jīng)剩下不多的話， 我們能做什么，我們應(yīng)做什么，才能夠發(fā)現(xiàn)我們生命的真諦，使我們的人生在未來的時(shí)間里，去走一條和以前完全不同的道路?！边@本書里的話語，在1970年葡萄牙革命的年代，感染了抵抗運(yùn)動的青年人，感染了Estefania，感染了Amadeu的妹妹Adriana；同樣，在今天，也感染了伯爾尼橋邊被冷雨澆透的黑發(fā)紅衣女子以及在里斯本夜車night train to Lisbon里的Raimud。

        第四條線索，Raimud在里斯本遇到了女眼科醫(yī)生Mariana。Mariana臉型稍稍豐滿，略有笑意。在為Raimud配鏡時(shí)，身體端坐，兩腿傾斜并攏在一起，她的腿是中年女人的腿，不似年輕女子的腿瘦削生硬，Mariana的腿有些豐腴，白皙，使人覺得溫存與親和。在乘船經(jīng)過里斯本寬闊的河流時(shí)，地中海明亮的陽光灑落，剛剛認(rèn)識的Mariana和Raimud坐在一起，那么的自然和輕松，內(nèi)心的愉悅隨同明亮的陽光在Mariana的臉上微微閃爍。Mariana的雙腿依然傾斜而并攏在一起，陽光下，豐腴而有活力，是一種生命中曾失去的，卻又重新漸漸的燃燒起來的活力。這種活力，就在Mariana的雙腿上，在Mariana帶著盈盈笑意的眼神里，在Mariana帶著欣賞的微笑對Raimud說：“你不boring時(shí)?！?br>
        這四條線索貫穿下來，就是這部的全部情節(jié)了，我們不去細(xì)說了吧。用這部電影的宣傳簡介來講，就是1970年前期在“康乃馨革命”這一歷史背景下，幾個(gè)年輕人的關(guān)于友誼與家庭，愛情和妒嫉，忠誠與背叛，鎮(zhèn)壓與革命的故事。

        三十年后：Joao的雙手已經(jīng)不能拿起咖啡杯，他說，當(dāng)里斯本秘密警察的木錘砸下的時(shí)候，砸斷了他的手，也砸死了他的精神，因?yàn)?，他的手，是彈莫扎特鋼琴的手；Adrina總是一襲黑衣，保留著哥哥Amadeu時(shí)候的屋子的陳設(shè)和全部的書，她把哥哥寫的話語集合起來，編成了這本《UM OURIVES DAS PALAVRAS》；Jorge無法再談起這段歷史，他說，我們只有埋葬了歷史，才能繼續(xù)前進(jìn)；Estefania眼神依舊迷人，風(fēng)姿綽約，獨(dú)居，在西班牙的小城Salamanca做一名歷史老師。她后來帶著一顆猩紅的康乃馨參加了Amadeu的葬禮。她說，她記下的秘密名單里的那些軍人，后來發(fā)動了康乃馨革命，而Amadeu也在革命的這一天故去。

        尾聲：

        “當(dāng)我們離開一個(gè)地方的時(shí)候，也離開了當(dāng)初的我們。只有當(dāng)我們再回到這里的時(shí)候，我們才會發(fā)現(xiàn)，這里，我們曾經(jīng)來過?！? ― Pascal Mercier, Night Train to Lisbon

我一向?qū)F族+女性+革命+愛情+歷史的電影著迷，這部里斯本的夜車就是如此。一位瑞士中年教師，因?yàn)橐徊课膶W(xué)作品而前往里斯本尋找作者生平，因而掀開了一位高富帥走向民主左翼并加入反對派支持革命的心路與生命歷程，一生如畫卷般展開與凋謝。

這部電影的畫面，囊括了南歐燦爛的大海、陽光和里斯本蜿蜒的風(fēng)光。而且音樂動人，明星云集，譬如蘭普林扮演的年老的安德林娜，即使是本場龍?zhí)椎腟arah Spale-Buhlmann，也是這么迷人優(yōu)雅，還有當(dāng)紅的Mélanie Laurent。

當(dāng)然，電影的主角還是越老越性感的杰瑞米·艾恩斯，這位生活非常boring的教師因?yàn)闆_動而走進(jìn)里斯本，追尋到別人故事的精彩，自己的旅程卻。。。。

「If it is so that we live only a small part of the life which is within us, what happens to the rest?」


「We live here and now. Everything before and in other places is past. Mostly forgotten. 」


「What could, what should be done with all the time that lies ahead of us, open and unshaped, feather-light in its freedom and lead-heavy in its uncertainty? Is it a wish? Dream like and nostalgic, to stand once again at that point in life and be able to take a completely different direction to the one which has made us who we are?」


「Consider from the standpoint of eternity that rather loses its significance.」


「We leave something of ourselves behind, when we leave a place, we stay there, even though we go away. And there are things in us that we can find again only by going back there. We travel to our souls when we go to a place that we have covered a stretch of our life, no matter how brief it may have been. But by travelling to ourselves, we must confront our own loneliness. And isn't it so that everything we do is done out of fear of loneliness? Isn't that why we renounce all the things we will regret at the end of our life? 」


「When dictatorship is a fact, revolution is a duty.」


「Is it ultimately a question of self-image, the determining idea one has made for oneself of what one has to have accomplished and experienced, so that one can approve of the life one has lived? If this is the case, the fear of death might be described as the fear of not being able to become whom one planned to be. If the certainty befalls us that it will never be achieved, this wholeness, we suddenly don't know how to live the time that can no longer be part of the whole life.」


「It's ofter easier to speak with strangers. 」


「No one here knows what it would be like to live eternally. And it's a blessing we never will. One thing I can assure you, It would be hell, this endless paradise of immortality. It is death and only death, that gives each moment beauty and horror. Only through death is time living thing. Why does the Lord not noticed? Why does He threaten us with a... endlessness that can only be unbearably desolate? I would not want to live in a world without cathedrals. I need the luster of their windows, their cool stillness, their imperious silence. I need the holiness of words, the grandeur of great poetry. But just as much I need the freedom to rebel against everything that is cruel in this world. For the one is nothing without the other. And no one may force me to choose.」


「Why is the world so cruel? God doesn't care.」


「In youth, we live as if we were immortal. Knowledge of mortality dances around us like a brittle paper ribbon that barely touches our skin. When in life does that change? When does the ribbon tighten until finally it strangles us? 」


「Why don't you just stay?」

先看了里斯本夜車這本書。戈列格里斯遇見一個(gè)女子后，開啟了一段異國旅程。說走就走的異國他鄉(xiāng)，總會經(jīng)歷磨難，經(jīng)歷內(nèi)心的掙扎，克服一切走到最后的人或許更能發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。書里無論是格里戈里斯旅行中的心路歷程，亦或是普拉多對人性的探索，都深深的打動我心。顯然，我認(rèn)為電影的深度不夠，也可能我沒發(fā)現(xiàn)電影的妙處。

如果你有兩天時(shí)間，請看一遍書吧。

生命會有無數(shù)種可能，而現(xiàn)實(shí)只是其中一種。人生會有無數(shù)條軌跡，而過往只是一條?！叭绻笔莻€(gè)神奇的詞匯，開啟未知。如果，你搭上了開往里斯本的夜車；如果，你沒搭上去里斯本的列車……就像薛定諤的貓，選擇之中化出神奇。格列戈里斯搭上了那班車。
喜歡這部電影，喜歡歐洲電影慣有的人文氣質(zhì)。沒讀過這本書，但喜歡留有余地，異于原著的結(jié)尾。一個(gè)老朽的英語老師，因一場意外，搭上了去往里斯本的列車，探究了一本書作者轟轟烈烈的短暫生命。之后，他枯燥呆板的生命，似乎在黃昏前，有了新的轉(zhuǎn)變契機(jī)。影片結(jié)束在女配鏡師的問句中:“你為什么不留下呢？”灑滿綠色希望的留白。只是，抑制不住地想到了《廊橋遺夢》。
看似不相干的兩部電影實(shí)則都試圖闡述關(guān)于選擇的命題。愛情或者革命都只是外衣。當(dāng)攝影師近乎祈求地要和她遠(yuǎn)走高飛，她拒絕了。于是，只剩遺夢。愛情或者自我都在那個(gè)雨天隨淚水消失。同樣的情形似乎出現(xiàn)在了格列戈里斯的面前?？甲C了那本書作者的傳奇人生，格列戈里斯應(yīng)該給死氣沉沉的生活一些起色。值得一提的是，作為一個(gè)克己本分的英語教師，他不顧一切地出行，滯留在里斯本，無視學(xué)監(jiān)的電話就已經(jīng)是在嘗試其他的軌跡了。
為什么不讓“如果”成真呢？！畢竟，人生沒有彩排，別的活法也一直存在。

百轉(zhuǎn)千回的述說著每一個(gè)內(nèi)心隱秘的渴望-釋放靈魂。

起初，以為可能是在描述一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的壓抑，然后，認(rèn)為借由一本書中浪漫哲學(xué)的文字，說出過去時(shí)光的旁白，后來，開始了一段有點(diǎn)點(diǎn)執(zhí)意的追尋，帶著些命運(yùn)和反抗，心靈被卷入一個(gè)陌生國度的黑暗歷史中，再后來，在那些充滿勇氣的過去選擇中，去反思人生的意義與當(dāng)下的虛無，最后，在多年之后，去的去，留的留，死的死，生的生，還能在回憶的文字或口述中，一切都那么值得。因?yàn)槲覀冊?jīng)不顧一切選擇離開創(chuàng)造新生活，也曾因?yàn)闊o法承受對方靈魂之重而分別，生活如此瘋狂，所以，生命如此值得。

“我們會留下一部分的自己，當(dāng)我們離開一個(gè)地方的時(shí)候。有些在心里的東西，唯有重游舊地，方可再次相聚。我們在探索自我的時(shí)候，會前往某處生活，即使只是短暫的停泊?！痹娨粯拥膶Π祝瑝糁械睦锼贡?，輕輕敲醒茫然與膽怯，這是一部十年以后會更加感動的片子。