猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) epic
btw:where to download the soundtrack , and whats the title of the song performed by Debbie Reynolds(lyrics like away away runaway with me...lol), somehow related to Scot folk song-Greensleeves,or an adaptation?
2 ) 第1名：美國(guó)影片《西部開(kāi)拓史》——影史50部平民史詩(shī)
《西部開(kāi)拓史》 How the West Was Won 年代：1962年 / 導(dǎo)演：約翰·福特、喬治·馬歇爾、亨利·海瑟薇 / 主演：卡爾·莫爾登、約翰·韋恩、卡羅爾·貝克、亨利·方達(dá)、格里高利·派克
故事講述一家三代在各種時(shí)代背景下的艱難曲折，通過(guò)這個(gè)家庭從19世紀(jì)早期到1880年代半個(gè)世紀(jì)的遷徙經(jīng)歷，描述美國(guó)西部歷史。他們從紐約出發(fā)，經(jīng)歷了內(nèi)戰(zhàn)，淘金熱，路遇印第安人和西南部的流放者，經(jīng)歷各種艱難險(xiǎn)阻，終于到達(dá)西部，并聯(lián)合其他開(kāi)拓者在平原上修建了鐵路，把法律與正義也帶到了邊疆。
西部的歷史
西部片是個(gè)很特別的類(lèi)型片。它依賴著地圖上一個(gè)特殊的地理位置，衍生出了專(zhuān)屬于該地理位置的類(lèi)型片。那么，西部又是如何形成的呢？這就說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)了，早在1607年，從英國(guó)來(lái)了一個(gè)一百多人的殖民團(tuán)體，在大洋彼岸建立了一個(gè)小鎮(zhèn)，成為了北美最早的殖民地。此后的一百多年，從歐洲陸續(xù)涌來(lái)很多殖民者，將這個(gè)地區(qū)逐漸拓展。殖民者不再滿足于大陸的這個(gè)邊緣，開(kāi)始試圖像另一個(gè)邊緣進(jìn)發(fā)，以尋求更多的土地、金礦和財(cái)富。在這個(gè)過(guò)程中，西方殖民者與美洲當(dāng)?shù)氐挠〉诎踩藳_突不斷，兩種文化的摩擦日漸升級(jí)。也正是在這個(gè)過(guò)程中，美國(guó)西部慢慢露出了它的廬山真面目。始于18世紀(jì)末的西進(jìn)運(yùn)動(dòng)，是美國(guó)東部的居民向西部地區(qū)遷移和進(jìn)行開(kāi)發(fā)的一場(chǎng)重要變革，它改變了美國(guó)的面貌，為美國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。
在西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中，也包含著一部平民階層的血淚史?！段鞑块_(kāi)拓史》講述的故事，就是來(lái)自一個(gè)向西部進(jìn)發(fā)的普雷斯科特家族，他們一家三代近半個(gè)世紀(jì)的漂泊浮沉，坎坷程度絲毫不遜色于任何一部歷史小說(shuō)。影片164分鐘的內(nèi)容，分成了5個(gè)部分：《激流》、《平原》、《南北戰(zhàn)爭(zhēng)》、《鐵路》和《不法之徒》。其中亨利·海瑟微拍攝了其中的三部，而《南北戰(zhàn)爭(zhēng)》由約翰·福特導(dǎo)演，《鐵路》由喬治·馬歇爾導(dǎo)演。幾位導(dǎo)演合拍一部電影，質(zhì)量也參差不齊，這也讓影片成為了一部特別的存在。
西部的人們
影片一開(kāi)始，就是普雷斯科特一家舉家遷徙到西部，老爺子說(shuō)是因?yàn)榍f園里都是石頭，沒(méi)有土地可種，可是去往西部的道路可并非坦途。在乘坐蒸汽船之后，一家人還得自己做木筏子當(dāng)交通工具。老爺子有兩個(gè)女兒，伊芙和莉莉斯。伊芙對(duì)西進(jìn)這件事一直不情不愿，她做著上流社會(huì)的美夢(mèng)，“我要的是絲織的衣服，優(yōu)良的馬車(chē)，以及聞起來(lái)很好的男人，我想回到東部而不是西部！”不過(guò)她還真的美夢(mèng)成真了。在路上伊芙遇見(jiàn)了來(lái)自上流社會(huì)的冒險(xiǎn)家奈勒斯，他的冒險(xiǎn)經(jīng)歷深深吸引了伊芙。兩個(gè)人經(jīng)過(guò)一番離合，最終還是終成眷屬。但是她的父母卻在激流險(xiǎn)灘中，被奪走了生命。
伊芙的妹妹莉莉斯，也同樣收獲了愛(ài)情。她回到東部之后，在夜場(chǎng)做起了歌舞表演演員，有一天她收到來(lái)自一個(gè)布魯克斯的遺囑，在加州留給她一個(gè)盛產(chǎn)黃金的農(nóng)場(chǎng)。莉莉斯興致勃勃的踏上了向西部進(jìn)發(fā)的路程，而這時(shí)有兩個(gè)男人分別看上了她。一個(gè)是其貌不揚(yáng)的摩根先生，一個(gè)是風(fēng)流倜儻的克萊文先生。摩根先生真心愛(ài)著莉莉斯，而克萊文先生則是覬覦將來(lái)屬于莉莉斯的黃金農(nóng)場(chǎng)，希望從中撈到一桶金。兩個(gè)人都曾向莉莉斯表白，但莉莉斯還是更傾心于克萊文。但經(jīng)過(guò)跋山涉水來(lái)到加州之后，莉莉絲才知道，原來(lái)這個(gè)農(nóng)場(chǎng)早就拿去償還布魯克斯的債務(wù)了，鬧了半天是空歡喜一場(chǎng)。隨后克萊文就失蹤了。摩根先生不離不棄，依舊挨著莉莉斯，可還是遭到了她的拒絕?？吹竭@，我們都為摩根感到惋惜，也為莉莉斯的執(zhí)迷不悟感到痛恨。可是影片突然峰回路轉(zhuǎn)，讓原本的負(fù)心人克萊文立刻反轉(zhuǎn)了。原來(lái)他通過(guò)賭博贏得了一筆錢(qián)，他又回來(lái)找莉莉斯，兩個(gè)人合開(kāi)了蒸汽船公司，幸福的在一起了。這是不是有點(diǎn)太出乎意料了？莫非我們都冤枉克萊文了？看來(lái)派克先生一般不會(huì)演反面角色的，呵呵。
接下來(lái)的三個(gè)故事則將主線放在了伊芙的兒子齊伯身上。南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，年輕氣盛的齊伯決定到前線參戰(zhàn)。但戰(zhàn)事的慘烈，以及戰(zhàn)場(chǎng)上人與人之間的爾虞我詐，讓他原本的愛(ài)國(guó)之心瞬間澆滅，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)心灰意冷。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他回到家鄉(xiāng)，才發(fā)現(xiàn)母親伊芙已經(jīng)去世了。齊伯的父親奈科斯從前就是一位探險(xiǎn)家，或許是他的冒險(xiǎn)意志融進(jìn)了血液里，他的兒子齊伯也繼承了這種精神，一心只想四處漂泊。他加入了一個(gè)鐵路公司，這家公司要把鐵軌架設(shè)到西部去，以便從中更好的獲利。但印第安人并不同意，他們擔(dān)心鐵路會(huì)給自己的部落帶來(lái)毀滅性的掠奪。齊伯也考慮到了這個(gè)問(wèn)題，于是他向印第安人保證，鐵路建成后不會(huì)侵犯印第安人的利益，雙方達(dá)成了協(xié)議。結(jié)果，鐵路建成后，很多水牛獵人來(lái)到西部，開(kāi)始獵殺印第安人的水牛。鐵路公司的不守信用，最終導(dǎo)致了毀滅性的后果：印第安人放出水牛，形成萬(wàn)馬奔騰的氣勢(shì)，把他們?nèi)刻ぴ诹四_下。這正是當(dāng)時(shí)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中，現(xiàn)代科技和原住民文化之間矛盾的集中體現(xiàn)。最近上映的《太極》中，也有類(lèi)似的情節(jié)，但所要表現(xiàn)的意義是一樣的。
影片最后一個(gè)故事，則是作為騎警的齊伯和他要拘捕的逃犯查理·格蘭特之間的較量。這跟《正午》有著異曲同工之妙，都旨在維護(hù)法律的不可侵犯性，也說(shuō)明在和平時(shí)期，法治是社會(huì)建設(shè)必不可少的一環(huán)。當(dāng)片尾出現(xiàn)俯拍美國(guó)城市立交橋的鏡頭時(shí)，一種歷史滄桑感油然而生。無(wú)數(shù)像普雷斯科特家族這樣的人們，在經(jīng)過(guò)一番艱難的生與死的洗禮之后，才有了如今美國(guó)高樓大廈的繁盛局面。所有開(kāi)拓者的血與汗，都在這水泥建造的公路中凝固。
技術(shù)革新
《西部開(kāi)拓史》還是電影史上第一部用新藝?yán)旙w拍攝的劇情片。我們可以明顯看到它的畫(huà)面比一般電影寬出許多，網(wǎng)上的視頻還讓畫(huà)面呈現(xiàn)出了一個(gè)弧度。這是因?yàn)椴捎昧巳_(tái)攝像機(jī)同時(shí)拍攝，在放映時(shí)，是用三臺(tái)放映機(jī)同時(shí)投射在一個(gè)弧形寬銀幕上，三段分離的影像合成一個(gè)畫(huà)面，由此出現(xiàn)了一個(gè)165度的開(kāi)闊觀影視野。這種技術(shù)最早在1952年出現(xiàn)，1962年的《西部開(kāi)拓史》讓這種技術(shù)有了質(zhì)的跨越——觀眾可以坐在影院欣賞這種近乎立體效果的大電影了。但由于同時(shí)用到三臺(tái)攝影機(jī)，電影無(wú)法拍攝特寫(xiě)鏡頭，反倒讓宏大的自然風(fēng)光有了展現(xiàn)的極好機(jī)會(huì)，一幅壯美廣闊的西部風(fēng)光畫(huà)卷在人眼前徐徐展開(kāi)。不過(guò)，技術(shù)的提升自然也帶動(dòng)了成本的大大增加，米高梅公司為此最終砸下了1500萬(wàn)美元。
3 ) 《西部開(kāi)拓史》：最美好的洗白史
也正是這樣一部洗白史，在奧斯卡上大受熱捧，獲得最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，從而奠定了奧斯卡的主旋律基調(diào)。值得注意的是，此片出品于1962年，距離1863年林肯確定每年11月的第四個(gè)星期四作為感恩節(jié)為固定慶祝日，差不多正好100年。100年的時(shí)間，就可以讓一幫惡魔變身為光明戰(zhàn)士，由此可知，時(shí)間真的可以讓人們忘記很多事情，特別是那么不該見(jiàn)到天日的邪惡歷史，更會(huì)被洗刷的干干凈凈徹徹底底。
4 ) 眼睛不夠用了
這樣說(shuō)并不等于說(shuō)這部電影就不值得看，相反，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一次視覺(jué)的圣宴。這是我看過(guò)的第一部超寬畫(huà)幅的影片。DVD封底介紹說(shuō)，影片用了“三個(gè)銀幕寬度的新藝?yán)旙w拍攝，壓縮在小小的電視螢光幕上欣賞”，對(duì)電影工業(yè)和技術(shù)一無(wú)所知，我不知道何謂“新藝?yán)旙w”，但直觀地看得出在銀幕上表現(xiàn)為電影畫(huà)面是由三個(gè)正常寬度的畫(huà)幅組成的，可能就是由三架攝影機(jī)按精確的比例同步平行拍攝，然后經(jīng)過(guò)技術(shù)處理合成到一個(gè)畫(huà)面上吧，在背景開(kāi)闊的水面、山川或者天空的映襯下，可以明顯看見(jiàn)三個(gè)畫(huà)幅的結(jié)合部，由于技術(shù)原因，右面的一個(gè)畫(huà)幅還有些輕微的偏色，有時(shí)候甚至?xí)匆?jiàn)一根長(zhǎng)木在畫(huà)幅結(jié)合處發(fā)生了些許奇妙的折曲現(xiàn)象，類(lèi)似水中物影的變形。這些都會(huì)影響觀賞的效果。這種方法拍攝出來(lái)的山川河流卻無(wú)比壯闊，容納了一般電影所無(wú)法容納的更多的內(nèi)容，雖然電視熒屏仍然一樣大，但畫(huà)面實(shí)際的視角已經(jīng)加大了不少，超出了眼睛正常的視角范圍，用在這樣一部西部片里，倒是非常適合，壯美廣闊的西部風(fēng)光讓人目不暇接，美不勝收，如同一卷徐徐展開(kāi)的畫(huà)卷，絕對(duì)不能一覽無(wú)余，只能是馳馬揚(yáng)鞭，移目換景。特別是在人物眾多的大全景鏡頭中，這種感覺(jué)更為明顯，要像一般的觀影經(jīng)驗(yàn)?zāi)菢影堰@作為一個(gè)基調(diào)鏡頭，一眼把握整體的氣氛會(huì)變得不那么容易，常常是眼睛顧了看銀幕左方的人物，就會(huì)忽視了右邊正在發(fā)生的事情，突出的感覺(jué)就是眼睛怎么不夠用了。所以這樣超常視角的鏡頭，表現(xiàn)風(fēng)光比表現(xiàn)人物可能要更為恰當(dāng)。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和水?？癖嫉溺R頭給我的印象也是極其震撼的。
5 ) 《西部開(kāi)拓史》--這才是史詩(shī)的畫(huà)卷（觀后感+碟片花絮筆記）
看片前自己最擔(dān)心的，就是故事。因?yàn)椤段鞑块_(kāi)拓史》的英文名是“西部如何被開(kāi)發(fā)出來(lái)的”，倘若讓中國(guó)考生在高考來(lái)寫(xiě)一篇“西部大開(kāi)發(fā)”的命題作文，恐怕會(huì)難倒一大片。然后，在看完這164分鐘的作品后就會(huì)明白，《巴黎我愛(ài)你》《紐約我愛(ài)你》這樣的命題電影比起《西部開(kāi)拓史》簡(jiǎn)直不值一提。
《西部開(kāi)拓史》通過(guò)5個(gè)段落“河流”、“平原”、“南北戰(zhàn)爭(zhēng)”、“鐵路”和“不法之徒”，按照時(shí)間線性順序清晰地將西部的發(fā)展脈絡(luò)勾勒了出來(lái)，使用幾個(gè)人物以及后代的關(guān)系營(yíng)造了強(qiáng)烈的史詩(shī)感覺(jué)，劇本中對(duì)于愛(ài)情、正義、勇敢等話題的表現(xiàn)也很全面，在西部開(kāi)發(fā)的大背景下，一個(gè)個(gè)或感人或驚險(xiǎn)的段落都可以說(shuō)利用了西部片的經(jīng)典元素，經(jīng)過(guò)重新組合，讓哪怕不熟悉西部片的觀眾也可以輕易感受到那份感覺(jué)。雖然沒(méi)有拿到最佳影片，但最佳剪輯以及最佳原創(chuàng)劇本實(shí)在是實(shí)至名歸。當(dāng)然，阿爾弗雷德·紐曼的配樂(lè)僅僅收獲提名讓人失望，因?yàn)樗呐錁?lè)完全可以承載電影前后一百多年的時(shí)間重量，將歷史感和西部本身的荒涼感結(jié)合的十分出色。
整部作品還是按照史詩(shī)片的一貫風(fēng)格分成“進(jìn)場(chǎng)曲，第一部分，中場(chǎng)休息，第二部分，結(jié)束曲”這樣的結(jié)構(gòu)，在第一部分“河流”中，著重探討了早期美國(guó)人如何從東部向西部尋求新大陸的故事。新藝?yán)數(shù)娜聊唤?jīng)過(guò)修復(fù)雖然在整部作品里都基本見(jiàn)不到痕跡，但在開(kāi)篇的河流特寫(xiě)時(shí)還是可以清晰看到兩道接縫。
這段的明星毫無(wú)疑問(wèn)是詹姆斯·史都華。這位橫掃30-50年代美國(guó)銀幕的天使男人幾乎演了一輩子的正面形象，但其實(shí)除了跟卡普拉的定期合作外，他也有好幾部西部經(jīng)典電影和形象，在整部《西部開(kāi)拓史》中，個(gè)人最喜歡的一段便是這個(gè)第一段。通過(guò)史都華扮演的浪子與純情女人之間似戀似憐的感情以及幾次命中注定的相遇，西部早期風(fēng)土人情得以清晰的展現(xiàn)。值得一提的是，在這段的結(jié)尾，除了給倆人的感情來(lái)了一個(gè)出人意料的結(jié)束之外，海瑟薇還導(dǎo)演了一段精彩無(wú)比的河流戲，小竹筏在河流中遭遇險(xiǎn)情，一群人集體“漂流”的驚險(xiǎn)經(jīng)歷刺激無(wú)比。不采用任何配樂(lè)，但效果比現(xiàn)代大片的配樂(lè)加強(qiáng)驚險(xiǎn)感的效果更好。
第二部分“平原”中，《殺死一只知更鳥(niǎo)》和《愛(ài)德華醫(yī)生》的老牌影星格雷高里·派克登場(chǎng)，搭檔《雨中曲》明星黛比·雷諾茲來(lái)了一段類(lèi)似馬戲團(tuán)戀情一般的故事，揭示不少關(guān)于物質(zhì)和愛(ài)情的價(jià)值觀，而平原的馬車(chē)大戰(zhàn)也是效果非凡。
第三部分“南北戰(zhàn)爭(zhēng)”僅有20余分鐘，顯然約翰·福特不適應(yīng)龐大的新藝?yán)斎龜z像機(jī)，心不在焉的導(dǎo)演了一段嚼之無(wú)味的片段，連他攜手帶來(lái)的老搭檔約翰·韋恩也絲毫沒(méi)有半點(diǎn)側(cè)漏的霸氣。
第四部分是喬治·馬紹爾拍攝的“鐵路”，講述在建造鐵路時(shí)發(fā)生的小沖突和小矛盾，與韋恩版本的“南北戰(zhàn)爭(zhēng)”一樣，感覺(jué)導(dǎo)演并未全力準(zhǔn)備如何最大化利用新藝?yán)數(shù)膶挾?，同時(shí)結(jié)合劇本打造段落的廣度，不過(guò)一段印第安人水?？癖枷喈?dāng)威武。
最后一段“不法之徒”回到了海瑟薇導(dǎo)演手中，果然又是恢復(fù)了頭兩段的水準(zhǔn)，充滿視覺(jué)效果奇觀和場(chǎng)面人物的大氣。通過(guò)之前建造鐵路的鋪墊以及與之前的人物相對(duì)應(yīng)，這段可以說(shuō)是家族史詩(shī)的終極段落，在各大西部片里屢見(jiàn)不鮮的搶劫火車(chē)和正邪槍?xiě)?zhàn)得以上演，眾彼時(shí)明星聯(lián)手出演，配上新藝?yán)敵錾膹V角主觀視角的效果，最后一段的火車(chē)大戰(zhàn)也是令人印象深刻。
“新藝?yán)數(shù)拿半U(xiǎn)”花絮部分：
1.隨著電視的發(fā)展，電影院觀眾驟減；
2.1952年9月，新藝?yán)敚–inerama）首次公開(kāi)播映；
3.當(dāng)時(shí)新藝?yán)斣囉称伪闶窃葡鲲w車(chē)影片《這就是新藝?yán)敗罚?br>
4.新藝?yán)斒褂萌尾煌捌谌糠庞硻C(jī)同時(shí)播出，每段的感光面積都大于35毫米膠片，呈現(xiàn)在視野146度的巨大弧形銀幕上；
5.弗雷德·沃勒是此項(xiàng)技術(shù)的發(fā)明者；
6.1948年初在長(zhǎng)島首次實(shí)驗(yàn)；
7.亨利·海瑟薇為如何使用新藝?yán)斉臄z做了仔細(xì)的設(shè)計(jì)；
8.約翰·福特對(duì)新藝?yán)數(shù)呐臄z很不耐煩，因?yàn)橛?臺(tái)攝像機(jī)，他一直會(huì)不小心跑進(jìn)鏡頭；
9.喬治帕伯的替身鮑勃在拍攝時(shí)不幸發(fā)生意外，被1萬(wàn)5千鎊重物碾過(guò)；
10.最終新藝?yán)斉臄z漸漸不流行主要還是改建戲院的成本以及高昂的拍攝成本；
11.《這是個(gè)瘋狂瘋狂的世界》是一部假的新藝?yán)旊娪?，并非三臺(tái)攝像機(jī)拍攝的；
6 ) 一部美國(guó)史，多少印第安冤魂
作為一個(gè)移民國(guó)家，美國(guó)人是無(wú)法準(zhǔn)確的談?wù)撟约旱臍v史的，因?yàn)槿绻麄冋驹诿绹?guó)的土地上談?wù)摎v史，他們大多數(shù)談?wù)摰闹黧w應(yīng)該是印第安人，如果他們要站在美國(guó)人的角度去談?wù)摎v史，他們談?wù)摰膽?yīng)該是歐洲殖民史。不論怎么談?wù)摚罱K的結(jié)果都是很尷尬的，因此，歷史對(duì)于美國(guó)人來(lái)說(shuō)，只要是你談?wù)撘幌拢偸菚?huì)顯得顧左右而言它。
今天給大家推薦的電影，談?wù)摰木褪敲绹?guó)的一段歷史，這段歷史中充滿著血與淚，充滿著命令與征服，充滿著一方對(duì)于另一方的屠殺，本片就是《西部開(kāi)拓史》，一部看上去蕩氣回腸的美國(guó)史詩(shī)片。
《西部開(kāi)拓史》聚焦的是十九世紀(jì)美國(guó)人從東部開(kāi)往西部的過(guò)程中遇到的艱難險(xiǎn)阻，他們克服了惡劣的自然環(huán)境，強(qiáng)盜橫行和印第安人等不利因素，最終將荒蠻的西部開(kāi)拓成為屬于現(xiàn)代美國(guó)的標(biāo)志性區(qū)域。從這樣一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的開(kāi)拓史中，我們可以一窺美國(guó)人眼中，自己的發(fā)家史。
本片上映在上世紀(jì)六十年代，這是一個(gè)風(fēng)云激蕩的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的主流之下，美國(guó)奉行的價(jià)值觀是開(kāi)拓以及不斷地對(duì)于亞洲事務(wù)進(jìn)行干預(yù)。我們所熟悉的越戰(zhàn)就是上世紀(jì)六十年代美國(guó)干預(yù)亞洲事務(wù)的產(chǎn)物。而在美國(guó)大肆干預(yù)其他國(guó)家的事務(wù)的同時(shí)，自然需要有一個(gè)名正言順的借口來(lái)為自己的行動(dòng)找一個(gè)理由，而縱觀《西部開(kāi)拓史》，本片中闡述的觀點(diǎn)就是一個(gè)非常不錯(cuò)的借口。
《西部開(kāi)拓史》開(kāi)拓的自然是西部，這里要明確一個(gè)觀點(diǎn)，西部是誰(shuí)的西部，西部真的屬于現(xiàn)在的美國(guó)人嗎？眾所周知，美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，是原來(lái)的歐洲的英國(guó)人的殖民地，從哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸開(kāi)始，英國(guó)的殖民者們逐漸的擁有了這塊沃土的所有權(quán)，一直到波士頓傾茶事件，英國(guó)殖民者內(nèi)部發(fā)生了分裂，一部分英國(guó)人占據(jù)了美國(guó)后作為自己的新國(guó)家，并以此來(lái)抗衡英國(guó)人的殖民統(tǒng)治。于是，萊克星頓的槍聲響起來(lái)，華盛頓后來(lái)宣布美國(guó)成立。
美國(guó)是美國(guó)人的美國(guó)嗎？自然不是，美洲大陸上的原住民是印第安人，他們才是應(yīng)該對(duì)美國(guó)本土擁有主權(quán)的主人，然而當(dāng)英國(guó)殖民者們占據(jù)了美國(guó)這片土地之后，印第安人自然成為了眼中釘肉中刺。而《西部開(kāi)拓史》中的印第安人是一群什么樣的人呢？他們燒殺劫掠，無(wú)惡不作，他們肆意攻擊西部的移民者，且大肆殺戮。這群人被描繪成了惡魔，并以此來(lái)襯托出美國(guó)白人的善良與勇敢。
白人們不畏艱難險(xiǎn)阻，千里迢迢地從生活優(yōu)渥的東部來(lái)到窮山惡水的西部，并將西部開(kāi)拓成為現(xiàn)代最能代表美國(guó)的地方。這種精神用在別處自然是不必說(shuō)，但是用在對(duì)于別人的土地侵略上就顯得欠妥當(dāng)了。二十世紀(jì)六十年代，美國(guó)對(duì)于越南進(jìn)行了慘無(wú)人道的武裝干涉內(nèi)政，并在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，繼續(xù)讓意識(shí)形態(tài)方面的戰(zhàn)爭(zhēng)在越南發(fā)生，對(duì)比《西部開(kāi)拓史》這是多么似曾相識(shí)的場(chǎng)景啊。
占領(lǐng)了西部的美國(guó)人將印第安人丑化，進(jìn)而將印第安人的屠殺進(jìn)行了合法化，最終導(dǎo)致原本的原住民在美國(guó)白人的屠刀下奄奄一息。從哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸開(kāi)始，1500年的印地安人口就有3000多萬(wàn)，而本片中的故事線中，一直到1890年，印第安人只剩下38萬(wàn)。這樣將近一百倍的滅跡，很難說(shuō)是正常的人口演替。美國(guó)在美國(guó)這片沃土上犯下的罪行罄竹難書(shū)，然而在本片當(dāng)中，殺戮印第安人倒成了政治正確，因?yàn)橛〉诎踩吮凰茉斐蓮?qiáng)盜，劫掠者，匪徒等等。
第二次英美戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄安德魯·杰克遜將軍后來(lái)當(dāng)上了美國(guó)總統(tǒng)，他在第二次英美戰(zhàn)爭(zhēng)期間就宣布：“有必要滅絕全體印第安人部落”。南北戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄謝爾曼將軍說(shuō)：“我見(jiàn)過(guò)唯一的印第安好人，就是死人”。南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，獲勝的北方軍隊(duì)無(wú)事可干，討伐印第安人就成為另一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。南北戰(zhàn)爭(zhēng)后的北方士兵去西部開(kāi)拓發(fā)展正好印證了這一理念。而且你很難想象到這是一國(guó)總統(tǒng)對(duì)于本國(guó)土地上的原住民的態(tài)度。
時(shí)至今日，印第安人人口只剩下幾十萬(wàn)，而且美國(guó)人將大部分肥沃的土地?fù)屪吆?，只劃歸給印第安人一些林地，并逐漸地用各種各樣的政策慢慢的讓印第安人逐漸的衍化直至消失，最終印地安人數(shù)量劇減，他們失卻大片的土地與尊嚴(yán)，卻只能生活在美國(guó)政府劃給他們的保留地內(nèi)。
歷史不容篡改，但是一個(gè)族群一旦失去了說(shuō)話的機(jī)會(huì)的話，自己的歷史就會(huì)被人扭曲甚至是改寫(xiě)。時(shí)至今日，西部片雖然已經(jīng)是一個(gè)昨日黃花一樣的影片類(lèi)型，但西部片彰顯的概念卻一直殘存至今，牛仔，槍?xiě)?zhàn)，印第安人。一部美國(guó)的發(fā)家史，死了多少印第安人。美國(guó)人大可以說(shuō)這是他們開(kāi)拓進(jìn)取的證據(jù)，然而對(duì)印第安人來(lái)說(shuō)，血債何曾忘記？
……
你好，再見(jiàn)
7/10。擴(kuò)展空間范圍的弧形畫(huà)幅，攝影機(jī)被架在木筏、牛頭上制造呼嘯而來(lái)的氛圍，火車(chē)迎戰(zhàn)劫匪的仰拍跌落物和反方向的運(yùn)動(dòng)鏡頭，都極富構(gòu)圖張力；每段少不了跋山涉水的愛(ài)情偶遇和劍拔弩張的族群沖突，潑辣女性不做生育機(jī)器堪稱(chēng)形象突破。對(duì)西部神話締造美國(guó)精神的認(rèn)同，時(shí)間跨度大、主線模糊也不覺(jué)膩煩。
美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)電影，保祖國(guó)就是保家鄉(xiāng)，新藝?yán)斦鏌o(wú)聊
Home in the meadow
西部西部，大牌云集，史詩(shī)巨制
1.三鏡頭組合的畫(huà)面信息量非常遼闊深遠(yuǎn)。2.歷史背景比故事本身更引人。3.美國(guó)夢(mèng)的開(kāi)始處，絕對(duì)主旋律。4.講開(kāi)拓者的悲苦，其實(shí)也是掠奪史，印地安人才是最終犧牲品。5.由此想一個(gè)國(guó)家建立，必定是一部分人的幸福凌駕了另一部分人痛苦，世間事，大概如此。6.可能主要為演史，演員著力均勻。
美國(guó)建國(guó)時(shí)，領(lǐng)土只有東部海岸線的十三個(gè)州。在將近一百年的時(shí)間里，美國(guó)人把邊界擴(kuò)張到了西海岸。西部拓荒的歷史塑造了美國(guó)的民族精神——自由大膽地建立新世界、新秩序。[西部開(kāi)拓史]是一部頌揚(yáng)“美國(guó)夢(mèng)”的電影。拓荒者向西移民，在惡劣的自然環(huán)境與土著居民的雙重威脅下，開(kāi)啟新生活。四位導(dǎo)演負(fù)責(zé)了一個(gè)家族三代人的故事，涵蓋了西部拓荒、南北戰(zhàn)爭(zhēng)、淘金熱、西部社會(huì)制度建設(shè)、以及搶奪土著土地的歷史。它將“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)歸功于積極冒險(xiǎn)的美國(guó)人。他們勇于挑戰(zhàn)權(quán)威和傳統(tǒng)，為了家庭和個(gè)人的幸福，克服不利處境。無(wú)論時(shí)代如何變遷，個(gè)體都將發(fā)揮巨大作用。正是他們的付出，才創(chuàng)造了各種奇跡。上世紀(jì)六十年代，這樣一部美式主旋律電影，也算是逆潮流而行。
8。這么大制作的老片還真是沒(méi)看過(guò)，各位巨星輪番登場(chǎng)，還有各種熟臉。通過(guò)一個(gè)家庭來(lái)展現(xiàn)美國(guó)的西部史，雖然帶了點(diǎn)白人主義的色彩，不過(guò)史實(shí)就是這樣。另，這種環(huán)幕不知道怎么拍的，效果好像不大好。
大牌導(dǎo)演，大堆頭明星，講述19世紀(jì)美國(guó)征西歷史，場(chǎng)面壯觀，布景華麗，有一流史詩(shī)大片的氣派，但故事講得比較枯燥，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)叫編年史，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)就是流水賬，將一些特定年代的具體事件做了羅列，幾段故事的風(fēng)格過(guò)渡也不佳，像是看了冒險(xiǎn)片、動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、西部片、愛(ài)情片的大合集
電影完全是一段浸潤(rùn)在音樂(lè)中的拓荒歷程，與繪畫(huà)般精美的畫(huà)面一起，共同組成了一部從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)全面優(yōu)秀的史詩(shī)片，而有些零散的故事也并不妨礙電影中心的表達(dá)。這是美國(guó)人拓荒精神的贊歌，在某些時(shí)刻，你肯定能夠感受到這種歷史所蘊(yùn)含的艱辛和勇氣，并被這種強(qiáng)大的能量所感染。
慕課老師講到新藝?yán)攲掋y幕電影推薦的這部西部開(kāi)拓史，使用并置的左中右三個(gè)鏡頭同時(shí)拍攝，拍出同步的三帶膠卷，放映時(shí)用三臺(tái)放映機(jī)，分塊投射到弧形的寬銀幕上，營(yíng)造人眼中的真實(shí)世界。所以注意力都在這60年代的寬銀幕了，當(dāng)年的攝影視覺(jué)中心仍放在畫(huà)面正中，所以居中的人物表情竟沒(méi)留下什么印象，視線都停留在人物身邊的景物上了。但是很有些鏡頭特別震撼，比如02：06：36——08：31，一群狂奔的野牛用兩分鐘的鏡頭解釋了四個(gè)字，你忽然感慨，洪水猛獸為什么會(huì)放在一起相提并論。故事比較散，還很多毛病不提了…這么一部大氣的60年代電影還是值得敬畏的。
題材宏大，名角眾多，劇情極度無(wú)聊，透著XX偉業(yè)的假大空范兒。美國(guó)人幾乎拍不出史詩(shī)感，這是明證。所看的藍(lán)光修復(fù)版中，新藝?yán)敿夹g(shù)三個(gè)畫(huà)幅的色差問(wèn)題被解決，但依然存在景深不一致的缺陷。所謂的“技術(shù)革命”被淘汰也是歷史潮流，眾望所歸。
雖然還不到三個(gè)小時(shí)，但給人的感覺(jué)真……長(zhǎng)！??！線索太散，與其說(shuō)是「西部電影」倒不如說(shuō)是「關(guān)于西部歷史的小故事集錦」。從圈地、淘金熱、南北戰(zhàn)爭(zhēng)、印第安人到車(chē)匪路霸，都齊全了。媽媽談一會(huì)戀愛(ài)，兒子打一陣亂槍。從「信息」的角度上來(lái)說(shuō)倒算量足料好，而且當(dāng)中也不乏動(dòng)人的橋段。
All the heritage of a people free to dream, free to act, free to move their own destiny.
六十年代初的美國(guó)意識(shí)形態(tài)還處在積極干預(yù)遠(yuǎn)東事務(wù)的狂熱期，好萊塢也積極配合鼓吹征服和擴(kuò)張，西部片就是表達(dá)這種精神的最佳類(lèi)型載體，即使殖民原罪情結(jié)都要服從大局暫時(shí)拋于腦后，雖然這并不意味著印第安人一定成為劇情中的主敵。粗略算算，影片有頭有臉的主要角色幾乎都是死于挑戰(zhàn)自然（女主的爸媽?zhuān)┖桶兹说膬?nèi)戰(zhàn)（男主的父親），甚至最劍拔弩張的火車(chē)改線違背協(xié)議惹惱土著的橋段，畫(huà)面直呈的白人傷害也完全來(lái)自于非直接人為因素的野牛狂奔！顯然影片主創(chuàng)試圖在主動(dòng)配合意識(shí)形態(tài)緊迫性與道德抵觸殖民原罪的敏感性之間尋找到某種平衡點(diǎn)。可三位導(dǎo)演的分?jǐn)偲鶇s是失衡的：哈撒韋一個(gè)人包辦了影片的前半程，約翰福特的內(nèi)戰(zhàn)部分只有十五分鐘？！……PS那聽(tīng)著耳熟的畫(huà)外旁白果然來(lái)自一位大牌明星：斯賓塞·屈塞，時(shí)年已過(guò)花甲六十有二。
兩個(gè)半小時(shí)描繪了一家三代西部拓荒者形象，時(shí)間跨度和信息量很大，人物特征明顯又真實(shí)。遠(yuǎn)景鏡頭浩蕩。第一次看西部電影大師John Ford的電影。劇情邏輯性有些奇怪，莫名的起因。因?yàn)槭侨?jié)式，過(guò)渡很突兀。
新藝?yán)敵瑢掋y幕比例，場(chǎng)面恢宏；基本召集齊了50至60年代好萊塢西部片的各路大明星和大導(dǎo)演，星光閃耀；劇情跨度幾十年，涉及三代人家園夢(mèng)想，不可不看的西部史詩(shī)。
劇本扎實(shí)，環(huán)環(huán)相扣。那個(gè)年代的大片，必須看高清
John Ford 執(zhí)導(dǎo)那一段看來(lái)是最好，也確實(shí)需要電影院內(nèi)看才感受到電影技術(shù)層面上的強(qiáng)大，但不代表這就是好，Cinerama技術(shù)令三位不同導(dǎo)演統(tǒng)一了風(fēng)格(還是片廠制犧牲了他所有的性格，相比電影，確實(shí)對(duì)製作背後更大興趣)，也變相消解了個(gè)人風(fēng)格，每一個(gè)鏡頭都是一點(diǎn)透視，重要人身和事都放置於畫(huà)面中間，長(zhǎng)鏡頭，人物全身完整地站在鏡頭位置，這種種限制應(yīng)該來(lái)至攝影機(jī)技術(shù)問(wèn)題吧？話說(shuō)Wes Anderson的遍執(zhí)風(fēng)格不正是來(lái)至此？只因?yàn)榻裉煸贈(zèng)]有人願(yuàn)意用此觀念拍電影，他變得獨(dú)特。也看到舊荷里活對(duì)西部電影世界最傳統(tǒng)的想像，就算集結(jié)當(dāng)時(shí)最紅男明星，人人有戲做，但就不見(jiàn)得表演可觀，每個(gè)人由如回到默片時(shí)期的表演方法。是否證明50年來(lái)，又或者從影史以來(lái)，例如默片時(shí)期的意大利豪華布景時(shí)代劇，到今天CG當(dāng)?shù)赖摹稄?fù)仇者聯(lián)盟3》也好，我們對(duì)大片概念其實(shí)不變
波瀾壯闊的西部史詩(shī)，以一家三代人的命運(yùn)展現(xiàn)蠻荒之地百年間的變遷與斗爭(zhēng)。雖然某幾段劇情太過(guò)瑣碎平庸(最后一段竟然直接抄了下High Noon, 被雷到= =||| )，配不上“史詩(shī)”這倆字，但寬寬寬寬寬到頭暈的寬銀幕和宏大的場(chǎng)面實(shí)屬震撼(大愛(ài)每段開(kāi)始時(shí)旁白配的介紹性長(zhǎng)鏡頭)，數(shù)星星也很快樂(lè)。md, 威德馬克太出挑了！吉米的角色Linus原定由Coop扮演，生前最后一片不是Western真的太遺憾了，況且還是作為經(jīng)典西部片明星和西部人之父形象出現(xiàn)在這種規(guī)模的大片中，好在有摯友接過(guò)幫忙完成。很奇妙的是沒(méi)去查trivia之前窩就隱隱感覺(jué)Linus像是Coop的角色，感謝吉米的呈現(xiàn)，雖然miscast確實(shí)。
連我這個(gè)樂(lè)盲都知道配樂(lè)和插曲太牛掰了?。?！太牛掰了?。?！音效也非常贊，可我的電腦已經(jīng)是四五年前的了，我越發(fā)幻想一臺(tái)好音響配上這部電影。大牌云集，可一半是路人。