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西部開拓史（How the West Was Won）是一部1962年的史詩型式西部片。時間設(shè)定為1839年至1889年。情節(jié)是拓荒者普萊史考特一家人四代的故事，旁及各相關(guān)人事物；從中呈現(xiàn)半個世紀(jì)的美國西部歷史。此片氣勢雄渾壯闊，編劇、取景、攝影、配樂、音效、導(dǎo)演、演員 陣容，各方面俱臻上乘水平。全片包括5個部分：《急流》、《平原》、《非法之徒》，由亨利·海瑟威執(zhí)導(dǎo)；《南北戰(zhàn)爭》由約翰·福特導(dǎo)演；《鐵路》由喬治·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)。 故事講述一家三代在各種時代背景下的艱難曲折，通過這個家庭從19世紀(jì)早期到1880年代半個世紀(jì)的遷徙經(jīng)歷，描述美國西部歷史。他們從紐約出發(fā)，經(jīng)歷了內(nèi)戰(zhàn)，淘金熱，路遇印第安人和西南部的流放者，經(jīng)歷各種艱難險阻，終于到達(dá)西部，并聯(lián)合其他開拓者在平原上修建了鐵路，把法律與正義也帶到了邊疆。
長篇影評
1 ) epic
btw:where to download the soundtrack , and whats the title of the song performed by Debbie Reynolds(lyrics like away away runaway with me...lol), somehow related to Scot folk song-Greensleeves,or an adaptation?
2 ) 第1名：美國影片《西部開拓史》——影史50部平民史詩
《西部開拓史》 How the West Was Won 年代：1962年 / 導(dǎo)演：約翰·福特、喬治·馬歇爾、亨利·海瑟薇 / 主演：卡爾·莫爾登、約翰·韋恩、卡羅爾·貝克、亨利·方達(dá)、格里高利·派克
故事講述一家三代在各種時代背景下的艱難曲折，通過這個家庭從19世紀(jì)早期到1880年代半個世紀(jì)的遷徙經(jīng)歷，描述美國西部歷史。他們從紐約出發(fā)，經(jīng)歷了內(nèi)戰(zhàn)，淘金熱，路遇印第安人和西南部的流放者，經(jīng)歷各種艱難險阻，終于到達(dá)西部，并聯(lián)合其他開拓者在平原上修建了鐵路，把法律與正義也帶到了邊疆。
西部的歷史
西部片是個很特別的類型片。它依賴著地圖上一個特殊的地理位置，衍生出了專屬于該地理位置的類型片。那么，西部又是如何形成的呢？這就說來話長了，早在1607年，從英國來了一個一百多人的殖民團(tuán)體，在大洋彼岸建立了一個小鎮(zhèn)，成為了北美最早的殖民地。此后的一百多年，從歐洲陸續(xù)涌來很多殖民者，將這個地區(qū)逐漸拓展。殖民者不再滿足于大陸的這個邊緣，開始試圖像另一個邊緣進(jìn)發(fā)，以尋求更多的土地、金礦和財富。在這個過程中，西方殖民者與美洲當(dāng)?shù)氐挠〉诎踩藳_突不斷，兩種文化的摩擦日漸升級。也正是在這個過程中，美國西部慢慢露出了它的廬山真面目。始于18世紀(jì)末的西進(jìn)運動，是美國東部的居民向西部地區(qū)遷移和進(jìn)行開發(fā)的一場重要變革，它改變了美國的面貌，為美國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。
在西進(jìn)運動中，也包含著一部平民階層的血淚史?！段鞑块_拓史》講述的故事，就是來自一個向西部進(jìn)發(fā)的普雷斯科特家族，他們一家三代近半個世紀(jì)的漂泊浮沉，坎坷程度絲毫不遜色于任何一部歷史小說。影片164分鐘的內(nèi)容，分成了5個部分：《激流》、《平原》、《南北戰(zhàn)爭》、《鐵路》和《不法之徒》。其中亨利·海瑟微拍攝了其中的三部，而《南北戰(zhàn)爭》由約翰·福特導(dǎo)演，《鐵路》由喬治·馬歇爾導(dǎo)演。幾位導(dǎo)演合拍一部電影，質(zhì)量也參差不齊，這也讓影片成為了一部特別的存在。
西部的人們
影片一開始，就是普雷斯科特一家舉家遷徙到西部，老爺子說是因為莊園里都是石頭，沒有土地可種，可是去往西部的道路可并非坦途。在乘坐蒸汽船之后，一家人還得自己做木筏子當(dāng)交通工具。老爺子有兩個女兒，伊芙和莉莉斯。伊芙對西進(jìn)這件事一直不情不愿，她做著上流社會的美夢，“我要的是絲織的衣服，優(yōu)良的馬車，以及聞起來很好的男人，我想回到東部而不是西部！”不過她還真的美夢成真了。在路上伊芙遇見了來自上流社會的冒險家奈勒斯，他的冒險經(jīng)歷深深吸引了伊芙。兩個人經(jīng)過一番離合，最終還是終成眷屬。但是她的父母卻在激流險灘中，被奪走了生命。
伊芙的妹妹莉莉斯，也同樣收獲了愛情。她回到東部之后，在夜場做起了歌舞表演演員，有一天她收到來自一個布魯克斯的遺囑，在加州留給她一個盛產(chǎn)黃金的農(nóng)場。莉莉斯興致勃勃的踏上了向西部進(jìn)發(fā)的路程，而這時有兩個男人分別看上了她。一個是其貌不揚的摩根先生，一個是風(fēng)流倜儻的克萊文先生。摩根先生真心愛著莉莉斯，而克萊文先生則是覬覦將來屬于莉莉斯的黃金農(nóng)場，希望從中撈到一桶金。兩個人都曾向莉莉斯表白，但莉莉斯還是更傾心于克萊文。但經(jīng)過跋山涉水來到加州之后，莉莉絲才知道，原來這個農(nóng)場早就拿去償還布魯克斯的債務(wù)了，鬧了半天是空歡喜一場。隨后克萊文就失蹤了。摩根先生不離不棄，依舊挨著莉莉斯，可還是遭到了她的拒絕?？吹竭@，我們都為摩根感到惋惜，也為莉莉斯的執(zhí)迷不悟感到痛恨?？墒怯捌蝗环寤芈忿D(zhuǎn)，讓原本的負(fù)心人克萊文立刻反轉(zhuǎn)了。原來他通過賭博贏得了一筆錢，他又回來找莉莉斯，兩個人合開了蒸汽船公司，幸福的在一起了。這是不是有點太出乎意料了？莫非我們都冤枉克萊文了？看來派克先生一般不會演反面角色的，呵呵。
接下來的三個故事則將主線放在了伊芙的兒子齊伯身上。南北戰(zhàn)爭爆發(fā)了，年輕氣盛的齊伯決定到前線參戰(zhàn)。但戰(zhàn)事的慘烈，以及戰(zhàn)場上人與人之間的爾虞我詐，讓他原本的愛國之心瞬間澆滅，對戰(zhàn)爭心灰意冷。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他回到家鄉(xiāng)，才發(fā)現(xiàn)母親伊芙已經(jīng)去世了。齊伯的父親奈科斯從前就是一位探險家，或許是他的冒險意志融進(jìn)了血液里，他的兒子齊伯也繼承了這種精神，一心只想四處漂泊。他加入了一個鐵路公司，這家公司要把鐵軌架設(shè)到西部去，以便從中更好的獲利。但印第安人并不同意，他們擔(dān)心鐵路會給自己的部落帶來毀滅性的掠奪。齊伯也考慮到了這個問題，于是他向印第安人保證，鐵路建成后不會侵犯印第安人的利益，雙方達(dá)成了協(xié)議。結(jié)果，鐵路建成后，很多水牛獵人來到西部，開始獵殺印第安人的水牛。鐵路公司的不守信用，最終導(dǎo)致了毀滅性的后果：印第安人放出水牛，形成萬馬奔騰的氣勢，把他們?nèi)刻ぴ诹四_下。這正是當(dāng)時西進(jìn)運動中，現(xiàn)代科技和原住民文化之間矛盾的集中體現(xiàn)。最近上映的《太極》中，也有類似的情節(jié)，但所要表現(xiàn)的意義是一樣的。
影片最后一個故事，則是作為騎警的齊伯和他要拘捕的逃犯查理·格蘭特之間的較量。這跟《正午》有著異曲同工之妙，都旨在維護(hù)法律的不可侵犯性，也說明在和平時期，法治是社會建設(shè)必不可少的一環(huán)。當(dāng)片尾出現(xiàn)俯拍美國城市立交橋的鏡頭時，一種歷史滄桑感油然而生。無數(shù)像普雷斯科特家族這樣的人們，在經(jīng)過一番艱難的生與死的洗禮之后，才有了如今美國高樓大廈的繁盛局面。所有開拓者的血與汗，都在這水泥建造的公路中凝固。
技術(shù)革新
《西部開拓史》還是電影史上第一部用新藝?yán)旙w拍攝的劇情片。我們可以明顯看到它的畫面比一般電影寬出許多，網(wǎng)上的視頻還讓畫面呈現(xiàn)出了一個弧度。這是因為采用了三臺攝像機同時拍攝，在放映時，是用三臺放映機同時投射在一個弧形寬銀幕上，三段分離的影像合成一個畫面，由此出現(xiàn)了一個165度的開闊觀影視野。這種技術(shù)最早在1952年出現(xiàn)，1962年的《西部開拓史》讓這種技術(shù)有了質(zhì)的跨越——觀眾可以坐在影院欣賞這種近乎立體效果的大電影了。但由于同時用到三臺攝影機，電影無法拍攝特寫鏡頭，反倒讓宏大的自然風(fēng)光有了展現(xiàn)的極好機會，一幅壯美廣闊的西部風(fēng)光畫卷在人眼前徐徐展開。不過，技術(shù)的提升自然也帶動了成本的大大增加，米高梅公司為此最終砸下了1500萬美元。
3 ) 《西部開拓史》：最美好的洗白史
也正是這樣一部洗白史，在奧斯卡上大受熱捧，獲得最佳原創(chuàng)劇本獎，從而奠定了奧斯卡的主旋律基調(diào)。值得注意的是，此片出品于1962年，距離1863年林肯確定每年11月的第四個星期四作為感恩節(jié)為固定慶祝日，差不多正好100年。100年的時間，就可以讓一幫惡魔變身為光明戰(zhàn)士，由此可知，時間真的可以讓人們忘記很多事情，特別是那么不該見到天日的邪惡歷史，更會被洗刷的干干凈凈徹徹底底。
4 ) 眼睛不夠用了
這樣說并不等于說這部電影就不值得看，相反，對我來說，這是一次視覺的圣宴。這是我看過的第一部超寬畫幅的影片。DVD封底介紹說，影片用了“三個銀幕寬度的新藝?yán)旙w拍攝，壓縮在小小的電視螢光幕上欣賞”，對電影工業(yè)和技術(shù)一無所知，我不知道何謂“新藝?yán)旙w”，但直觀地看得出在銀幕上表現(xiàn)為電影畫面是由三個正常寬度的畫幅組成的，可能就是由三架攝影機按精確的比例同步平行拍攝，然后經(jīng)過技術(shù)處理合成到一個畫面上吧，在背景開闊的水面、山川或者天空的映襯下，可以明顯看見三個畫幅的結(jié)合部，由于技術(shù)原因，右面的一個畫幅還有些輕微的偏色，有時候甚至?xí)匆娨桓L木在畫幅結(jié)合處發(fā)生了些許奇妙的折曲現(xiàn)象，類似水中物影的變形。這些都會影響觀賞的效果。這種方法拍攝出來的山川河流卻無比壯闊，容納了一般電影所無法容納的更多的內(nèi)容，雖然電視熒屏仍然一樣大，但畫面實際的視角已經(jīng)加大了不少，超出了眼睛正常的視角范圍，用在這樣一部西部片里，倒是非常適合，壯美廣闊的西部風(fēng)光讓人目不暇接，美不勝收，如同一卷徐徐展開的畫卷，絕對不能一覽無余，只能是馳馬揚鞭，移目換景。特別是在人物眾多的大全景鏡頭中，這種感覺更為明顯，要像一般的觀影經(jīng)驗?zāi)菢影堰@作為一個基調(diào)鏡頭，一眼把握整體的氣氛會變得不那么容易，常常是眼睛顧了看銀幕左方的人物，就會忽視了右邊正在發(fā)生的事情，突出的感覺就是眼睛怎么不夠用了。所以這樣超常視角的鏡頭，表現(xiàn)風(fēng)光比表現(xiàn)人物可能要更為恰當(dāng)。戰(zhàn)爭場面和水牛狂奔的鏡頭給我的印象也是極其震撼的。
5 ) 《西部開拓史》--這才是史詩的畫卷（觀后感+碟片花絮筆記）
看片前自己最擔(dān)心的，就是故事。因為《西部開拓史》的英文名是“西部如何被開發(fā)出來的”，倘若讓中國考生在高考來寫一篇“西部大開發(fā)”的命題作文，恐怕會難倒一大片。然后，在看完這164分鐘的作品后就會明白，《巴黎我愛你》《紐約我愛你》這樣的命題電影比起《西部開拓史》簡直不值一提。
《西部開拓史》通過5個段落“河流”、“平原”、“南北戰(zhàn)爭”、“鐵路”和“不法之徒”，按照時間線性順序清晰地將西部的發(fā)展脈絡(luò)勾勒了出來，使用幾個人物以及后代的關(guān)系營造了強烈的史詩感覺，劇本中對于愛情、正義、勇敢等話題的表現(xiàn)也很全面，在西部開發(fā)的大背景下，一個個或感人或驚險的段落都可以說利用了西部片的經(jīng)典元素，經(jīng)過重新組合，讓哪怕不熟悉西部片的觀眾也可以輕易感受到那份感覺。雖然沒有拿到最佳影片，但最佳剪輯以及最佳原創(chuàng)劇本實在是實至名歸。當(dāng)然，阿爾弗雷德·紐曼的配樂僅僅收獲提名讓人失望，因為他的配樂完全可以承載電影前后一百多年的時間重量，將歷史感和西部本身的荒涼感結(jié)合的十分出色。
整部作品還是按照史詩片的一貫風(fēng)格分成“進(jìn)場曲，第一部分，中場休息，第二部分，結(jié)束曲”這樣的結(jié)構(gòu)，在第一部分“河流”中，著重探討了早期美國人如何從東部向西部尋求新大陸的故事。新藝?yán)數(shù)娜聊唤?jīng)過修復(fù)雖然在整部作品里都基本見不到痕跡，但在開篇的河流特寫時還是可以清晰看到兩道接縫。
這段的明星毫無疑問是詹姆斯·史都華。這位橫掃30-50年代美國銀幕的天使男人幾乎演了一輩子的正面形象，但其實除了跟卡普拉的定期合作外，他也有好幾部西部經(jīng)典電影和形象，在整部《西部開拓史》中，個人最喜歡的一段便是這個第一段。通過史都華扮演的浪子與純情女人之間似戀似憐的感情以及幾次命中注定的相遇，西部早期風(fēng)土人情得以清晰的展現(xiàn)。值得一提的是，在這段的結(jié)尾，除了給倆人的感情來了一個出人意料的結(jié)束之外，海瑟薇還導(dǎo)演了一段精彩無比的河流戲，小竹筏在河流中遭遇險情，一群人集體“漂流”的驚險經(jīng)歷刺激無比。不采用任何配樂，但效果比現(xiàn)代大片的配樂加強驚險感的效果更好。
第二部分“平原”中，《殺死一只知更鳥》和《愛德華醫(yī)生》的老牌影星格雷高里·派克登場，搭檔《雨中曲》明星黛比·雷諾茲來了一段類似馬戲團(tuán)戀情一般的故事，揭示不少關(guān)于物質(zhì)和愛情的價值觀，而平原的馬車大戰(zhàn)也是效果非凡。
第三部分“南北戰(zhàn)爭”僅有20余分鐘，顯然約翰·福特不適應(yīng)龐大的新藝?yán)斎龜z像機，心不在焉的導(dǎo)演了一段嚼之無味的片段，連他攜手帶來的老搭檔約翰·韋恩也絲毫沒有半點側(cè)漏的霸氣。
第四部分是喬治·馬紹爾拍攝的“鐵路”，講述在建造鐵路時發(fā)生的小沖突和小矛盾，與韋恩版本的“南北戰(zhàn)爭”一樣，感覺導(dǎo)演并未全力準(zhǔn)備如何最大化利用新藝?yán)數(shù)膶挾?，同時結(jié)合劇本打造段落的廣度，不過一段印第安人水牛狂奔相當(dāng)威武。
最后一段“不法之徒”回到了海瑟薇導(dǎo)演手中，果然又是恢復(fù)了頭兩段的水準(zhǔn)，充滿視覺效果奇觀和場面人物的大氣。通過之前建造鐵路的鋪墊以及與之前的人物相對應(yīng)，這段可以說是家族史詩的終極段落，在各大西部片里屢見不鮮的搶劫火車和正邪槍戰(zhàn)得以上演，眾彼時明星聯(lián)手出演，配上新藝?yán)敵錾膹V角主觀視角的效果，最后一段的火車大戰(zhàn)也是令人印象深刻。
“新藝?yán)數(shù)拿半U”花絮部分：
1.隨著電視的發(fā)展，電影院觀眾驟減；
2.1952年9月，新藝?yán)敚–inerama）首次公開播映；
3.當(dāng)時新藝?yán)斣囉称伪闶窃葡鲲w車影片《這就是新藝?yán)敗罚?br>
4.新藝?yán)斒褂萌尾煌捌谌糠庞硻C同時播出，每段的感光面積都大于35毫米膠片，呈現(xiàn)在視野146度的巨大弧形銀幕上；
5.弗雷德·沃勒是此項技術(shù)的發(fā)明者；
6.1948年初在長島首次實驗；
7.亨利·海瑟薇為如何使用新藝?yán)斉臄z做了仔細(xì)的設(shè)計；
8.約翰·福特對新藝?yán)數(shù)呐臄z很不耐煩，因為有3臺攝像機，他一直會不小心跑進(jìn)鏡頭；
9.喬治帕伯的替身鮑勃在拍攝時不幸發(fā)生意外，被1萬5千鎊重物碾過；
10.最終新藝?yán)斉臄z漸漸不流行主要還是改建戲院的成本以及高昂的拍攝成本；
11.《這是個瘋狂瘋狂的世界》是一部假的新藝?yán)旊娪埃⒎侨_攝像機拍攝的；
6 ) 一部美國史，多少印第安冤魂
作為一個移民國家，美國人是無法準(zhǔn)確的談?wù)撟约旱臍v史的，因為如果他們站在美國的土地上談?wù)摎v史，他們大多數(shù)談?wù)摰闹黧w應(yīng)該是印第安人，如果他們要站在美國人的角度去談?wù)摎v史，他們談?wù)摰膽?yīng)該是歐洲殖民史。不論怎么談?wù)?，最終的結(jié)果都是很尷尬的，因此，歷史對于美國人來說，只要是你談?wù)撘幌?，總是會顯得顧左右而言它。
今天給大家推薦的電影，談?wù)摰木褪敲绹囊欢螝v史，這段歷史中充滿著血與淚，充滿著命令與征服，充滿著一方對于另一方的屠殺，本片就是《西部開拓史》，一部看上去蕩氣回腸的美國史詩片。
《西部開拓史》聚焦的是十九世紀(jì)美國人從東部開往西部的過程中遇到的艱難險阻，他們克服了惡劣的自然環(huán)境，強盜橫行和印第安人等不利因素，最終將荒蠻的西部開拓成為屬于現(xiàn)代美國的標(biāo)志性區(qū)域。從這樣一場長達(dá)半個世紀(jì)的開拓史中，我們可以一窺美國人眼中，自己的發(fā)家史。
本片上映在上世紀(jì)六十年代，這是一個風(fēng)云激蕩的時代，這個時代的主流之下，美國奉行的價值觀是開拓以及不斷地對于亞洲事務(wù)進(jìn)行干預(yù)。我們所熟悉的越戰(zhàn)就是上世紀(jì)六十年代美國干預(yù)亞洲事務(wù)的產(chǎn)物。而在美國大肆干預(yù)其他國家的事務(wù)的同時，自然需要有一個名正言順的借口來為自己的行動找一個理由，而縱觀《西部開拓史》，本片中闡述的觀點就是一個非常不錯的借口。
《西部開拓史》開拓的自然是西部，這里要明確一個觀點，西部是誰的西部，西部真的屬于現(xiàn)在的美國人嗎？眾所周知，美國是一個移民國家，是原來的歐洲的英國人的殖民地，從哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸開始，英國的殖民者們逐漸的擁有了這塊沃土的所有權(quán)，一直到波士頓傾茶事件，英國殖民者內(nèi)部發(fā)生了分裂，一部分英國人占據(jù)了美國后作為自己的新國家，并以此來抗衡英國人的殖民統(tǒng)治。于是，萊克星頓的槍聲響起來，華盛頓后來宣布美國成立。
美國是美國人的美國嗎？自然不是，美洲大陸上的原住民是印第安人，他們才是應(yīng)該對美國本土擁有主權(quán)的主人，然而當(dāng)英國殖民者們占據(jù)了美國這片土地之后，印第安人自然成為了眼中釘肉中刺。而《西部開拓史》中的印第安人是一群什么樣的人呢？他們燒殺劫掠，無惡不作，他們肆意攻擊西部的移民者，且大肆殺戮。這群人被描繪成了惡魔，并以此來襯托出美國白人的善良與勇敢。
白人們不畏艱難險阻，千里迢迢地從生活優(yōu)渥的東部來到窮山惡水的西部，并將西部開拓成為現(xiàn)代最能代表美國的地方。這種精神用在別處自然是不必說，但是用在對于別人的土地侵略上就顯得欠妥當(dāng)了。二十世紀(jì)六十年代，美國對于越南進(jìn)行了慘無人道的武裝干涉內(nèi)政，并在朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束后，繼續(xù)讓意識形態(tài)方面的戰(zhàn)爭在越南發(fā)生，對比《西部開拓史》這是多么似曾相識的場景啊。
占領(lǐng)了西部的美國人將印第安人丑化，進(jìn)而將印第安人的屠殺進(jìn)行了合法化，最終導(dǎo)致原本的原住民在美國白人的屠刀下奄奄一息。從哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸開始，1500年的印地安人口就有3000多萬，而本片中的故事線中，一直到1890年，印第安人只剩下38萬。這樣將近一百倍的滅跡，很難說是正常的人口演替。美國在美國這片沃土上犯下的罪行罄竹難書，然而在本片當(dāng)中，殺戮印第安人倒成了政治正確，因為印第安人被塑造成強盜，劫掠者，匪徒等等。
第二次英美戰(zhàn)爭的英雄安德魯·杰克遜將軍后來當(dāng)上了美國總統(tǒng)，他在第二次英美戰(zhàn)爭期間就宣布：“有必要滅絕全體印第安人部落”。南北戰(zhàn)爭的英雄謝爾曼將軍說：“我見過唯一的印第安好人，就是死人”。南北戰(zhàn)爭后，獲勝的北方軍隊無事可干，討伐印第安人就成為另一場戰(zhàn)爭。南北戰(zhàn)爭后的北方士兵去西部開拓發(fā)展正好印證了這一理念。而且你很難想象到這是一國總統(tǒng)對于本國土地上的原住民的態(tài)度。
時至今日，印第安人人口只剩下幾十萬，而且美國人將大部分肥沃的土地?fù)屪吆?，只劃歸給印第安人一些林地，并逐漸地用各種各樣的政策慢慢的讓印第安人逐漸的衍化直至消失，最終印地安人數(shù)量劇減，他們失卻大片的土地與尊嚴(yán)，卻只能生活在美國政府劃給他們的保留地內(nèi)。
歷史不容篡改，但是一個族群一旦失去了說話的機會的話，自己的歷史就會被人扭曲甚至是改寫。時至今日，西部片雖然已經(jīng)是一個昨日黃花一樣的影片類型，但西部片彰顯的概念卻一直殘存至今，牛仔，槍戰(zhàn)，印第安人。一部美國的發(fā)家史，死了多少印第安人。美國人大可以說這是他們開拓進(jìn)取的證據(jù)，然而對印第安人來說，血債何曾忘記？
……
你好，再見
7/10。擴(kuò)展空間范圍的弧形畫幅，攝影機被架在木筏、牛頭上制造呼嘯而來的氛圍，火車迎戰(zhàn)劫匪的仰拍跌落物和反方向的運動鏡頭，都極富構(gòu)圖張力；每段少不了跋山涉水的愛情偶遇和劍拔弩張的族群沖突，潑辣女性不做生育機器堪稱形象突破。對西部神話締造美國精神的認(rèn)同，時間跨度大、主線模糊也不覺膩煩。
美國標(biāo)準(zhǔn)電影，保祖國就是保家鄉(xiāng)，新藝?yán)斦鏌o聊
Home in the meadow
西部西部，大牌云集，史詩巨制
1.三鏡頭組合的畫面信息量非常遼闊深遠(yuǎn)。2.歷史背景比故事本身更引人。3.美國夢的開始處，絕對主旋律。4.講開拓者的悲苦，其實也是掠奪史，印地安人才是最終犧牲品。5.由此想一個國家建立，必定是一部分人的幸福凌駕了另一部分人痛苦，世間事，大概如此。6.可能主要為演史，演員著力均勻。
美國建國時，領(lǐng)土只有東部海岸線的十三個州。在將近一百年的時間里，美國人把邊界擴(kuò)張到了西海岸。西部拓荒的歷史塑造了美國的民族精神——自由大膽地建立新世界、新秩序。[西部開拓史]是一部頌揚“美國夢”的電影。拓荒者向西移民，在惡劣的自然環(huán)境與土著居民的雙重威脅下，開啟新生活。四位導(dǎo)演負(fù)責(zé)了一個家族三代人的故事，涵蓋了西部拓荒、南北戰(zhàn)爭、淘金熱、西部社會制度建設(shè)、以及搶奪土著土地的歷史。它將“美國夢”的實現(xiàn)歸功于積極冒險的美國人。他們勇于挑戰(zhàn)權(quán)威和傳統(tǒng)，為了家庭和個人的幸福，克服不利處境。無論時代如何變遷，個體都將發(fā)揮巨大作用。正是他們的付出，才創(chuàng)造了各種奇跡。上世紀(jì)六十年代，這樣一部美式主旋律電影，也算是逆潮流而行。
8。這么大制作的老片還真是沒看過，各位巨星輪番登場，還有各種熟臉。通過一個家庭來展現(xiàn)美國的西部史，雖然帶了點白人主義的色彩，不過史實就是這樣。另，這種環(huán)幕不知道怎么拍的，效果好像不大好。
大牌導(dǎo)演，大堆頭明星，講述19世紀(jì)美國征西歷史，場面壯觀，布景華麗，有一流史詩大片的氣派，但故事講得比較枯燥，說好聽點叫編年史，說難聽點就是流水賬，將一些特定年代的具體事件做了羅列，幾段故事的風(fēng)格過渡也不佳，像是看了冒險片、動作片、戰(zhàn)爭片、西部片、愛情片的大合集
電影完全是一段浸潤在音樂中的拓荒歷程，與繪畫般精美的畫面一起，共同組成了一部從聽覺到視覺全面優(yōu)秀的史詩片，而有些零散的故事也并不妨礙電影中心的表達(dá)。這是美國人拓荒精神的贊歌，在某些時刻，你肯定能夠感受到這種歷史所蘊含的艱辛和勇氣，并被這種強大的能量所感染。
慕課老師講到新藝?yán)攲掋y幕電影推薦的這部西部開拓史，使用并置的左中右三個鏡頭同時拍攝，拍出同步的三帶膠卷，放映時用三臺放映機，分塊投射到弧形的寬銀幕上，營造人眼中的真實世界。所以注意力都在這60年代的寬銀幕了，當(dāng)年的攝影視覺中心仍放在畫面正中，所以居中的人物表情竟沒留下什么印象，視線都停留在人物身邊的景物上了。但是很有些鏡頭特別震撼，比如02：06：36——08：31，一群狂奔的野牛用兩分鐘的鏡頭解釋了四個字，你忽然感慨，洪水猛獸為什么會放在一起相提并論。故事比較散，還很多毛病不提了…這么一部大氣的60年代電影還是值得敬畏的。
題材宏大，名角眾多，劇情極度無聊，透著XX偉業(yè)的假大空范兒。美國人幾乎拍不出史詩感，這是明證。所看的藍(lán)光修復(fù)版中，新藝?yán)敿夹g(shù)三個畫幅的色差問題被解決，但依然存在景深不一致的缺陷。所謂的“技術(shù)革命”被淘汰也是歷史潮流，眾望所歸。
雖然還不到三個小時，但給人的感覺真……長?。。【€索太散，與其說是「西部電影」倒不如說是「關(guān)于西部歷史的小故事集錦」。從圈地、淘金熱、南北戰(zhàn)爭、印第安人到車匪路霸，都齊全了。媽媽談一會戀愛，兒子打一陣亂槍。從「信息」的角度上來說倒算量足料好，而且當(dāng)中也不乏動人的橋段。
All the heritage of a people free to dream, free to act, free to move their own destiny.
六十年代初的美國意識形態(tài)還處在積極干預(yù)遠(yuǎn)東事務(wù)的狂熱期，好萊塢也積極配合鼓吹征服和擴(kuò)張，西部片就是表達(dá)這種精神的最佳類型載體，即使殖民原罪情結(jié)都要服從大局暫時拋于腦后，雖然這并不意味著印第安人一定成為劇情中的主敵。粗略算算，影片有頭有臉的主要角色幾乎都是死于挑戰(zhàn)自然（女主的爸媽）和白人的內(nèi)戰(zhàn)（男主的父親），甚至最劍拔弩張的火車改線違背協(xié)議惹惱土著的橋段，畫面直呈的白人傷害也完全來自于非直接人為因素的野?？癖?！顯然影片主創(chuàng)試圖在主動配合意識形態(tài)緊迫性與道德抵觸殖民原罪的敏感性之間尋找到某種平衡點?？扇粚?dǎo)演的分?jǐn)偲鶇s是失衡的：哈撒韋一個人包辦了影片的前半程，約翰福特的內(nèi)戰(zhàn)部分只有十五分鐘？！……PS那聽著耳熟的畫外旁白果然來自一位大牌明星：斯賓塞·屈塞，時年已過花甲六十有二。
兩個半小時描繪了一家三代西部拓荒者形象，時間跨度和信息量很大，人物特征明顯又真實。遠(yuǎn)景鏡頭浩蕩。第一次看西部電影大師John Ford的電影。劇情邏輯性有些奇怪，莫名的起因。因為是三節(jié)式，過渡很突兀。
新藝?yán)敵瑢掋y幕比例，場面恢宏；基本召集齊了50至60年代好萊塢西部片的各路大明星和大導(dǎo)演，星光閃耀；劇情跨度幾十年，涉及三代人家園夢想，不可不看的西部史詩。
劇本扎實，環(huán)環(huán)相扣。那個年代的大片，必須看高清
John Ford 執(zhí)導(dǎo)那一段看來是最好，也確實需要電影院內(nèi)看才感受到電影技術(shù)層面上的強大，但不代表這就是好，Cinerama技術(shù)令三位不同導(dǎo)演統(tǒng)一了風(fēng)格(還是片廠制犧牲了他所有的性格，相比電影，確實對製作背後更大興趣)，也變相消解了個人風(fēng)格，每一個鏡頭都是一點透視，重要人身和事都放置於畫面中間，長鏡頭，人物全身完整地站在鏡頭位置，這種種限制應(yīng)該來至攝影機技術(shù)問題吧？話說Wes Anderson的遍執(zhí)風(fēng)格不正是來至此？只因為今天再沒有人願意用此觀念拍電影，他變得獨特。也看到舊荷里活對西部電影世界最傳統(tǒng)的想像，就算集結(jié)當(dāng)時最紅男明星，人人有戲做，但就不見得表演可觀，每個人由如回到默片時期的表演方法。是否證明50年來，又或者從影史以來，例如默片時期的意大利豪華布景時代劇，到今天CG當(dāng)?shù)赖摹稄?fù)仇者聯(lián)盟3》也好，我們對大片概念其實不變
波瀾壯闊的西部史詩，以一家三代人的命運展現(xiàn)蠻荒之地百年間的變遷與斗爭。雖然某幾段劇情太過瑣碎平庸(最后一段竟然直接抄了下High Noon, 被雷到= =||| )，配不上“史詩”這倆字，但寬寬寬寬寬到頭暈的寬銀幕和宏大的場面實屬震撼(大愛每段開始時旁白配的介紹性長鏡頭)，數(shù)星星也很快樂。md, 威德馬克太出挑了！吉米的角色Linus原定由Coop扮演，生前最后一片不是Western真的太遺憾了，況且還是作為經(jīng)典西部片明星和西部人之父形象出現(xiàn)在這種規(guī)模的大片中，好在有摯友接過幫忙完成。很奇妙的是沒去查trivia之前窩就隱隱感覺Linus像是Coop的角色，感謝吉米的呈現(xiàn)，雖然miscast確實。
連我這個樂盲都知道配樂和插曲太牛掰了?。?！太牛掰了?。。∫粜б卜浅Ｙ?，可我的電腦已經(jīng)是四五年前的了，我越發(fā)幻想一臺好音響配上這部電影。大牌云集，可一半是路人。