《勇闖奪命島》是上世紀非常典型的好萊塢商業(yè)電影，相比較近二十年的好萊塢，它不需要電影外的因素加成（諸如系列作、電影宇宙、CP賣腐等），不需要精妙的CG特效，甚至在動作場面和設計上，跟同時代的成龍電影相比也并不算出彩，但本片仍然能達到精彩絕倫、震撼人心的程度，這正是因為它的可看性全都建立在深厚的劇本、視聽語言技巧和演員的表演上，它用最直接的方式，告訴我們什么是好看的電影，什么才叫商業(yè)大片，是值得類型片、商業(yè)片創(chuàng)作者反復思考學習的一部電影。

本文將對《勇闖奪命島》全片劇情做一個大致的概括，在值得分析的場次重點著墨，其他場次會快速帶過，可能導致未看過本片的讀者無法理解，建議完整觀看電影后再閱讀。

1.電影開場，以交叉剪輯的方式從兩條線展開敘事，一是海軍陸戰(zhàn)隊在國外秘密執(zhí)行任務犧牲，二是海軍將領漢默將軍慘烈犧牲戰(zhàn)友的葬禮，認為政府不公，無法公開這些犧牲軍人的遭遇、給予他們公平的待遇，于是決定奮起反抗。

【交叉剪輯快速引人共情】

開場戲中，我們就可以看到本片敘事之高效，這也是后續(xù)場次一以貫之的手法。

在葬禮這條線上，我們已經可以得知他們犧牲后遭遇不公。而海軍陸戰(zhàn)隊在國外犧牲這部分的畫面，并沒有用一場完整的戲去講，甚至連那些軍人的臉我們都看不清，只有一組快剪的鏡頭。但觀眾已得知他們的結局，這些碎片化的、慘烈的鏡頭畫面，反而更將觀眾置于跟電影中普羅大眾相同的位置——沒有人知道他們犧牲的具體經過，沒有人知道他們的名字。這反而幫助電影渲染出更強烈的情緒，快速引起觀眾共情，使得漢默將軍伸張正義的動機更加具有信服力。

2.漢默將軍假借拜訪名義，進入海軍基地，同時一支他組織起的叛軍，暗中入侵基地，解決掉站崗的士兵，與漢默在武器庫匯合，竊取15枚VX毒氣導彈。在搬運導彈過程中，一名叛軍不慎將導彈內部的毒氣球摔碎，他被毒氣腐蝕變形，但漢默將軍及其他叛軍果斷拋棄了這名同伴，將他鎖死在武器庫中，防止毒氣波及到其他同伴。

【信息的復合作用】

這一段戲仍然用到交叉剪輯的手法，漢默將軍與叛軍分頭進入海軍基地，在動作戲設計上不算精彩，其實本片的動作戲都非常中規(guī)中矩，但這一場戲仍然緊張感十足，依賴的是精妙的剪輯和配樂，同時在漢默跟叛軍匯合前，我們并不知道兩方是同伴還是敵人，各自的目的又是什么，在緊張中帶著一個小小的懸念。

而在入侵武器庫后，出現了本片高效敘事的第二個重要手段，也是諸多經典電影能夠承載巨大信息量但不影響敘事節(jié)奏的重要方法，即傳遞具有多重作用的信息。

漢默等人拋棄被毒氣感染的同伴這場戲，起到了兩個關鍵作用。

其一是展示毒氣彈的威力，VX毒氣彈作為本片最重要的麥格芬，在后續(xù)遭遇兩方爭奪，在此處叛軍被毒氣腐蝕得不成人形，也為毒氣導彈的重要性奠定了基礎。

二，塑造了漢默將軍的性格，他在看見同伴被腐蝕的時候，有一瞬間的猶豫，但很快就決定拋棄同伴繼續(xù)行動。這很好地說明這是一個擁有善良品質，但決策果斷的領袖。

很多電影冗長的原因，就是想交代的信息、想達成的戲劇作用太多，沒有取舍。

但真正高超的編導，往往會盡可能用更簡潔的手段傳遞更豐富的內容。

3.FBI的化學專家史丹利在辦公室百無聊賴地玩射擊游戲，收到披頭士樂隊的CD，通過和同事的俏皮對話，體現出他對音樂的熱愛。

【過場戲】

雖然這場戲是過渡情節(jié)，但編導仍然認真對待。史丹利在辦公室用小道具設計的機關十分有趣，一槍發(fā)出后，機關如多米諾骨牌般產生連鎖反應，帶有滑稽惡搞的意味，隨后史丹利和同事的對話也略顯俏皮，使得全程觀感并不無聊。

4.史丹利和同事負責檢查一件走私快遞，發(fā)現這是恐怖分子設置的毒氣裝置和定時炸彈，兩人被關在隔離裝置內，要在倒計時結束前拆除炸彈，否則炸彈就會炸掉整座大樓，所有人都十分驚慌。

兩人在拆彈過程中，發(fā)現毒氣開始腐蝕自己的防護服，眼看就要傷及肌膚，但這時灑水裝置產生故障，遲遲不能打開，無法清除身上的毒氣，他們必須將注射劑扎入自己的心臟，才能防止中毒。同事性格軟弱，不敢自己對自己下手，與隔離裝置外的工作人員瘋狂爭論，但史丹利完全沒有考慮毒氣的事，沉著冷靜地拆除炸彈，并在最后一秒順利解決危機。

【滴水不漏的‘最后一分鐘營救’】

這場戲的危機很明確，主角必須在倒計時前拆除炸彈，由此營造出強烈的緊張感，這是非常典型的“最后一分鐘營救”。

炸彈毫無疑問是最大的威脅，但與此同時毒氣腐蝕、灑水裝置故障、必須自己給自己心臟扎針等內容有條不紊的鋪陳，也使得主人公的處境更加危險叢生，讓劇情更加豐富緊湊。同事軟弱猶豫的性格，也更加體現出史丹利的沉穩(wěn)專注，史丹利解決毒氣危機，專業(yè)能力得到充分展示，很容易讓人聯想到他將會與握有毒氣導彈的漢默將軍對抗，給足了觀眾期待。

凌厲的剪輯和扎實的劇本，使這場戲幾乎不需要用到什么大場面或精妙的動作設計，就足以高潮迭起。

值得一提的是，很多創(chuàng)作者往往會把“最后一分鐘營救”當做靈丹妙藥，在創(chuàng)作時除了利用倒計時本身營造緊張感外，往往忽略細節(jié)，導致最后內容其實相當匱乏。本片該橋段能夠在倒計時中，不斷設置小的矛盾，加劇緊張氛圍，同時完成對主角史丹利的塑造，可謂在內容上滴水不漏。

5.史丹利回家休息，聽歌彈樂器，在和女友的對話中得知女友懷孕，但史丹利并沒有做好成家的準備，女友反向求婚史丹利。

【過場戲；交代信息】

這場戲與辦公室那場一樣，是相對次要的過場戲，但通過史丹利的俏皮話，營造了輕松幽默的氛圍，順帶著交代了女友懷孕，兩人即將結婚的信息。

6.漢默將軍混在惡魔島游客中，聽導游介紹，惡魔島曾經有一座無人能夠越獄的監(jiān)獄。很快漢默將軍帶隊，將游客當做人質關入已經廢棄的監(jiān)獄，過程中他還交代一個小女孩，讓學校老師帶著學生們盡快離開這里。

叛軍迅速部署，占領惡魔島，他們發(fā)現監(jiān)獄天衣無縫，只有淋浴室的下水道有被入侵的風險，于是在淋浴室布置了非常危險的震動偵測器，一旦有人入侵就可將敵人殺死。

布置完成后，漢默發(fā)表講話，解釋他們即將犯下非常嚴重的叛國罪，其目的是為在國外犧牲的海軍同僚鳴冤，為他們的家人和參與行動的叛軍索取高額賠償金。

漢默聯系政府，以惡魔島監(jiān)獄的人質和15枚VX毒氣彈為威脅，索要高額贖金，否則48小時之后就會使用毒氣導彈轟炸舊金山。

【核心矛盾；人物塑造】

這場戲揭示了本片的核心矛盾，叛軍與政府對于惡魔島監(jiān)獄上毒氣導彈的爭奪。從一開始導游介紹監(jiān)獄天衣無縫，再到叛軍重重布置，漢默向政府宣布48小時的期限，給劇情設置了重重壓力，使得在短時間內解除惡魔島危機，變成一件幾乎不可能完成但必須實現的任務。

與此同時，電影繼續(xù)勾勒漢默將軍善良的一面，即他勸返小學生，不愿將兒童也作為人質的舉動。

7.政府舉行緊急會議，商討對應惡魔島危機的方法。他們發(fā)現漢默原是功勛卓著的戰(zhàn)爭英雄，而VX毒氣彈在目前幾乎無解，唯一可以對抗毒氣的鋁熱劑目前還在測試中，需要時間籌備，漢默的計劃十分完美。

【深化矛盾】

這場戲介紹漢默曾經是一個戰(zhàn)功赫赫的英雄，一方面證明他實際是一個好人，更讓觀眾感受到他被迫叛國，必然是受到了強烈的不公待遇。另一方面說明他非常了解戰(zhàn)爭，并不是一個容易對付的敵人，他設計用毒氣彈威脅政府，目前沒有方案可以應對，繼續(xù)給劇情施加強大的壓力。

8.史丹利在天臺上跟女友ML，中途接到電話，要去舊金山執(zhí)行任務，因此與女友發(fā)生沖突，女友認為兩人還沒有將結婚生子的事情溝通清楚。史丹利并不知道這次任務的危險性，以為是常規(guī)演習，于是安慰女友，邀請她一起去舊金山。

【浪漫橋段；施加劇情壓力】

首先在天臺這種室外場景ML，就是一反常態(tài)、十分扎眼的戲劇設計，必然勾起觀眾的興趣。而史丹利邀請女友前往舊金山，無疑是將她置于險境，給接下去的劇情施加壓力。

9.政府繼續(xù)討論惡魔島危機的對策，發(fā)現島上的監(jiān)獄牢不可破，只能從監(jiān)獄內部攻入，但因為年代久遠，已經沒有人熟悉監(jiān)獄內部構造，因此他們不得不放出一個名叫梅森的罪犯，他是一個能從兩座安全監(jiān)獄脫身的高手，曾經也從惡魔島監(jiān)獄越獄。

但官員沃麥覺得梅森的存在事關機密，不同意此事，與其他人產生了激烈爭吵。

但最后政府別無選擇，還是放出了梅森。

【交代信息；梅森身份的懸念】

這場戲拋出梅森這個人物，是能夠拉高觀眾期待的一場戲。因為這給了政府一方解決危機更多的可能性，同時因為他是一個罪犯，也必然給任務制造各種不穩(wěn)定因素。這一段劇情并沒有透露梅森的具體身份，也使其充滿了神秘性。

梅森在重重看守下出獄的畫面，在肖恩·康納利的表演和鏡頭配樂的處理下，充滿威嚴和霸氣，輕松鎮(zhèn)住場面。

10.史丹利即將乘坐飛機前往舊金山，見到沃麥，聊起VX毒氣彈，史丹利因此意識到這不是一場演習。

【過場戲】

這段戲中仍然用史丹利的俏皮話來調節(jié)氣氛，他聊到自己為何愛上化學，在談及VX毒氣彈時展現出十足的專業(yè)性。而這種幽默，在史丹利意識到這次任務大事不妙的那一刻，戛然而止，氣氛陡然轉變。

11.政府人員在審訊室跟梅森談判，要求他協助攻入惡魔島監(jiān)獄，梅森開出條件，要求住指定的高檔酒店，政府人員拒絕，甚至丟出硬幣加以嘲諷，威脅要將他送回監(jiān)獄。

談判失利后，眾人要求史丹利去跟梅森談判，同時要求他不要提及毒氣彈的事，對梅森隱瞞真相。

梅森與史丹利交談，梅森要求解開手銬，去酒店換洗、理發(fā)，政府無奈只能答應，梅森于是簽署合作協議，協助完成任務后即可免罪。

沃麥十分提防梅森，要求對酒店加強管控，更是撕毀了史丹利從審訊室里帶出來的合作協議，根本不想釋放梅森。

與此同時，梅森一個人在審訊室內，用椅子將剛才那枚硬幣砸出一個缺角，再用硬幣割開審訊室的玻璃，直接見到了躲在玻璃后面的沃麥，兩人見面分外眼紅，顯然梅森和沃麥之間積怨已久。

【人物關系戲】

這一場戲的核心，是梅森和沃麥的人物關系。

沃麥對梅森隱瞞毒氣彈真相、用免罪的條件哄騙他合作。且不論沃麥這個角色代表的就是美國政府黑暗的一面，跟海軍陸戰(zhàn)隊在國外蒙冤的遭遇遙相呼應。從表層的劇情分析，在這場戲中，觀眾上的情感顯然更加偏向梅森，而梅森具有獨到的人物魅力，他不慌不亂地開出自己的條件，具有充分的主觀能動性，利用硬幣割開窗戶，找到了藏在背后的沃麥，種種表現無疑讓觀眾更為喜愛這個角色。而沃麥和梅森之間的沖突，也為后面的劇情做足了鋪墊。

12.史丹利跟軍隊一同押送梅森去酒店，路上史丹利給女友打電話，要求她不要再來舊金山，但女友堅持要來，匆匆掛掉電話。梅森產生懷疑，追問史丹利為什么不愿意女友來舊金山，但史丹利礙于不能透露毒氣彈的秘密，無法跟梅森和女友交代真相。

【過場戲】

史丹利無法阻止女友前往危險重重的舊金山，繼續(xù)給劇情施加壓力。

13.梅森在政府看管下入住酒店，趁洗澡的時候偷偷藏起一根繩子。理發(fā)師到來后，梅森又要求在陽臺理發(fā)。期間沃麥與梅森交談，顯然兩人都不信任彼此，最后梅森假借握手，用繩子將沃麥捆住，吊到陽臺外面，乘機逃跑。史丹利本想阻攔，但因為要救人，被梅森成功脫身。

【人物高光；復合的情感體驗】

這一段戲，無疑是梅森全片中最為高光的時刻。始終不信任沃麥和政府，一開始就計劃脫身，說明他判斷力強；利用種種手段從政府的包圍下脫身，說明他行動力強；這都進一步強化了這個角色的人物魅力。

而從觀眾的觀感來說，這段戲帶來的情緒體驗是多重的。我們已經先入為主，默認史丹利為影片主角，從他的角度來看，讓梅森脫逃，最直接的情緒就是懊悔，我們迫切地渴望看到史丹利沖出去，和梅森展開追逐；但從梅森的角度來說，在和沃麥以及政府的關系中，始終處于受害者的位置，他收拾沃麥，沖出包圍，無疑又是十分解氣的。

在商業(yè)片中，讓觀眾跟著主角的情緒起伏，是最為直接有效的共情手段。但更為復合的情感體驗，往往更值得反復揣摩品味。

14.梅森逃出酒店大門，正有一個人吩咐酒店門童，千萬不能搞壞他的寶貝車，一轉頭就看見梅森搶了他的車逃跑。很快史丹利也搶到一輛法拉利，跟警察一同在大街上追趕梅森。

沿途梅森撞壞貨車，用散落的貨物擋住追擊的警車；撞壞油車和路邊欄桿，給史丹利等人制造障礙；同時他打電話聯系女兒，約定和她見面。

在遇見過馬路的老太太時，梅森卻忽然剎車轉向，顯然內心并不壞。但這一轉頭，卻意外撞上另外一節(jié)正在運行的車廂，引起了大爆炸，史丹利駕駛的法拉利在混亂中報廢，跟丟了梅森。

一個騎摩托車的小哥路過，驚訝地說史丹利弄壞了一輛法拉利。史丹利解釋說法拉利不是自己的。小哥正欲嘲笑，史丹利盯著他的摩托車，說了一句“這也不是我的”，接著就搶走摩托車，繼續(xù)追趕梅森。

路上史丹利聯系同事，調查梅森的資料，很快弄清了他的目的地。

【滴水不漏的追車戲】

這場戲跟前面史丹利解除毒氣危機的戲，其實有某些共通的地方。追車作為商業(yè)片里的經典橋段，跟“最后一分鐘營救”一樣，往往是一部電影里的高潮部分。但同樣的，該片的編導并沒有只著眼于追逐本身。

梅森和史丹利搶車這兩段笑料，都是調節(jié)緊張氣氛的緩沖劑，而梅森在逃離中不斷設法阻攔警車，為了救過馬路老太而轉向，則更為立體地塑造出他聰明、善良的品質。商業(yè)片中，正派角色拯救路人，是很常見的橋段。但本片中，不論是漢默將軍勸返小學生，還是梅森保護老太太，都是在為一個亦正亦邪的角色強調善良的品質，顯然這是比歌頌正派人物更為有效的人物塑造方式。

這種滴水不漏處理高潮戲的手段，即使是跟導演邁克爾·貝本人另一成名系列《變形金剛》相比，也顯得格外出色。變形金剛系列里，邁克爾·貝不斷呈現出更炫目的特效，更大場面的爆炸，卻逐漸喪失了這種描摹細節(jié)的能力，亦或是《勇闖奪命島》出色的品質，本就是導演、編劇及制作團隊通力合作的成果。

15.梅森在公園里見到了女兒，從談話中可以得知，梅森當年是和情人意外有了女兒，隨后就匆匆入獄。女兒從未得到過父親的陪伴，母親更是早早去世，因此她并不愿意和梅森接觸。

梅森努力跟女兒溝通，剛有和解的跡象，警車卻追了過來。

女兒懷疑梅森又是越獄逃出來的，再次對他產生厭惡感，關鍵時刻史丹利卻站出來解圍，聲稱梅森并非罪犯，這次警察前來是為了邀請梅森合作。消除了女兒的疑慮后，史丹利借機將梅森帶走。

【鋪墊】

較為常規(guī)的一場文戲，最大的作用，是為后續(xù)梅森這個人物的動機做好了鋪墊，即使梅森拆除導彈拯救女兒的動機能站得住腳，以及使梅森與即將為人父的史丹利共情。要論單場戲的亮點，則是史丹利釋放善意，巧妙地在女兒面前維護了梅森的面子。

16.梅森和史丹利來到軍隊中，梅森查看惡魔島地圖，指出監(jiān)獄水下入口，并表示無法記住具體路線，只能親自帶路。沃麥強烈反對梅森參與行動，但最后還是只能妥協。

史丹利本打算將拆除導彈的方法，教給軍隊的特遣隊，結果被告知他也需要跟隨特遣隊一起進入惡魔島行動，頓時倍感壓力，因為害怕而嘔吐起來。史丹利十分擔心女友，軍方表示可以將她的女友接來，竭力保證她的安全。

【人物弧光的鋪設】

這場戲為梅森和史丹利兩個角色的人物弧光做了鋪墊?？赐暧捌芍?，兩人合力與叛軍戰(zhàn)斗，完成了拆除導彈的任務，但從這場戲我們可以看見，出發(fā)之前，梅森是一個隨時可能跑路的不穩(wěn)定因素，而史丹利膽小、毫無經驗，這些特點，都為后續(xù)劇情中兩人站出來承擔大任做好了欲揚先抑式的鋪墊。

17.政府再次跟漢默將軍連線，表示暫時無法提供贖金，試圖拖延時間。但漢默將軍不接受條件，威脅要轟炸舊金山，政府無奈，在得知鋁熱劑即將準備完畢時，果斷地派出特遣隊開始行動。

【過場戲】

從特遣隊準備到出發(fā)的過渡部分。

18.特遣隊乘坐直升機靠近惡魔島，很快被漢默發(fā)現。漢默命人追蹤直升機軌跡，但特遣隊很快潛水進入惡魔島監(jiān)獄的下水道系統，叛軍失去直升機的蹤跡，漢默只能派人加強監(jiān)獄巡邏，防止敵人入侵。

【氛圍戲】

在文本上，這一段戲并無太多可分析的內容，但通過凌厲的交叉剪輯，加上漢斯季默的配樂，淋漓盡致地渲染出一種高潮將至，大幕拉開的氛圍感，吊足了觀眾的期待。

19.特遣隊來到下水道區(qū)域后，發(fā)現入口完全被鎖死。但梅森表示可以從一個正在焚燒的風扇口進入，眾人覺得進入風扇口必死無疑，但梅森精準地掐算時間，鉆入風扇口。眾人等待梅森，他卻遲遲未歸，政府正以為梅森已經開溜，他卻直接從鎖死的大門背后，開門而出，順利打開了入口。

【個人高光戲】

這一段戲仍然是梅森的個人秀，先坐實“穿過風扇口，打開大門”是九死一生，再由梅森親自完成了這個不可能的任務。

值得分析的是，從觀眾角度，我們其實并不知道梅森穿過風扇口以后，具體做了哪些動作，只能看見最終他推門而出。本該交代梅森如何開門的這段戲份，呈現的則是眾人懷疑他已經逃走，陷入慌亂，不僅賣了一個懸念，同時讓特遣隊以為失去了負責帶路的成員，導致氣氛進一步緊張起來。

這種處理方式，既可以略過破門的復雜流程，也能將梅森的高手形象烘托得更加神秘莫測。只不過對于在意邏輯的觀眾來說，這是一種偷懶的解決方式。因為他們希望得知風扇口內部結構，也想知道梅森究竟是怎么打開了大門。

20.叛軍加緊巡邏監(jiān)獄，同時特遣隊不斷深入，很快來到淋浴室，利用設備，極為驚險地解除了震動偵測器。但叛軍很快從偵測器的信號里，察覺到特遣隊進入了淋浴室，于是漢默直接派人包圍淋浴室。

【無形的壓力】

這一段戲的關鍵詞，是特遣隊所面臨的“無形的壓力”。這種壓力一是指危險的震動偵測器，特遣隊必須悄無聲息解決掉它的威脅，全程處于緊張的狀態(tài)。二則是指他們并不知道叛軍已經察覺到他們的存在，甚至悄悄包圍了他們。

21.特遣隊從下水道進入淋浴室，讓梅森和史丹利在下方等候，結果卻被叛軍居高臨下包圍。漢默跟特遣隊展開劇烈的爭論，雙方都充滿氣勢和軍人血性。雖然漢默并不想動手，但形勢一觸即發(fā)。忽然一塊石頭落地，雙方走火，開始互相殘殺，漢默大喊停火，但根本沒有人能夠聽見，很快特遣隊全部被屠殺，壯烈犧牲。

大戰(zhàn)過后，漢默神色絕望，氣氛十分低沉。

【最后的高光】

從我個人看來，這是《勇闖奪命島》全片最后一場高光戲，往后梅森和史丹利兩人行動的戲份，盡管內容依然扎實，但創(chuàng)作手法都較為常規(guī)，缺乏此前的震撼感。

這一場戲中，不論是漢默將軍還是特遣隊的隊長，表演都很精彩，兩人的爭論劍拔弩張，一句接一句高亢的臺詞，將情緒推上了高點。雙方似乎都在拼命證明自己作為軍人的血性，可見在本質上其實是同一類人，結果卻因為走火而互相殘殺，漢默在槍戰(zhàn)聲中大喊?；馃o人理會，正如戰(zhàn)爭中的雙方，都極為容易失去理智。

這場戲中沒有高超的戰(zhàn)術，沒有精彩的動作設計，只有此起彼伏的射擊，最后演變成叛軍對特遣隊單方面的屠殺。但正因為雙方都展現出的軍人傲骨，這一場眼睜睜由誤會而起卻無法收場的戰(zhàn)斗，最終以悲劇結尾時，給予了觀眾極大的震撼，帶來了遠比普通槍戰(zhàn)更加復雜的情感體驗。

電影往往都有主人公的“至暗時刻”，而《勇闖奪命島》的這一場戲，幾乎是在場所有角色的至暗時刻。

22.史丹利看著特遣隊的同伴死在面前，嚇得差點哭喊出來。梅森見狀，準備跑路，政府連忙聯系史丹利，要求他把梅森攔住，繼續(xù)執(zhí)行任務，但史丹利不是梅森的對手，在他面前束手無策。

【至暗時刻的延續(xù)】

本場戲是上一場至暗時刻的延續(xù)，梅森準備逃跑，史丹利軟弱無能，無法左右梅森的選擇，拆除導彈的任務根本無法繼續(xù)下去，這讓至暗時刻從整體氛圍的低沉，落實到了主人公對局面無能為力的具體困境。

23.叛軍內部進行會議，一個黑人叛軍擔心政府不會支付贖金，希望能夠殺人質、發(fā)射導彈威脅政府，都被漢默攔下。漢默通過特遣隊隊員的通訊器聯系政府，下達最后通牒。

【鋪墊】

這一場戲，明顯可見漢默將軍不愿輕易動用導彈，本質上只希望通過恐嚇達成目的，而其他叛軍的思想則更為激進，這為叛軍內亂埋下了伏筆。

24.政府因為惡魔島危機手忙腳亂，沃麥無奈透露梅森的身份，原來梅森是英國間諜，是十分危險的職業(yè)殺手。他掌握大量美國政府的機密，因此被政府通緝。

【交代信息】

這一場戲是對梅森身份懸念的解答，進一步深化了美國政府的負面形象，與主題相呼應。同時傳遞出梅森是職業(yè)殺手的信息，實際上給了觀眾新的希望，意識到梅森有能力繼續(xù)拆除導彈的任務。

25.史丹利用槍威脅梅森繼續(xù)執(zhí)行任務，但梅森斷定史丹利不敢開槍。史丹利無奈，只能透露VX毒氣彈即將轟炸舊金山的秘密，梅森擔心女兒，痛斥隱瞞真相的沃麥，指責史丹利沒有一早交代情況，他的女兒本可以躲過導彈。然而史丹利表示，礙于保密原則，他甚至無法阻止自己已經懷孕的女友前往舊金山。

【強化動機】

這一場戲強化了梅森和史丹利繼續(xù)任務的動機，他們不單是為了政府和人民戰(zhàn)斗，更是為了自己所愛的人。

實際上劇情進行到這里，不論是史丹利還是梅森，都有怯懦的理由，他們需要一個更為自私、直接的動機，去推動自己繼續(xù)任務，而這種“自私”的刻畫，能使人物的性格更加立體可信，是一種避免正派角色落入偉光正、模板化的有效手段。

同時史丹利也向梅森傳遞了女友懷孕的信息，為梅森與史丹利共情做好了鋪墊。

26.很快漢默發(fā)現特遣隊還有幸存成員，立馬派人搜尋梅森和史丹利的蹤跡。很快叛軍在淋浴室里聽見下方兩人的說話聲，扔下炸彈，梅森和史丹利發(fā)現情況，但還是被炸飛，互相攙扶著，在迷宮般的下水道中艱難逃跑。

【建立人物關系】

在這場戲之前，梅森和史丹利沒有合作經歷，并不熟悉，甚至有過敵對關系。他們需要一個強烈的外力，促使他們聯手，從叛軍的炸彈落下，梅森和史丹利互相攙扶開始，兩人的同伴關系才算是初步建立起來。

27.梅森決定和史丹利聯手拆除導彈。政府已經用衛(wèi)星檢查出監(jiān)獄停尸間藏有大量導彈，梅森利用自己對惡魔島監(jiān)獄的了解，帶著史丹利來到停尸間，利落地殺死一名守衛(wèi)，和其他叛軍戰(zhàn)斗。危險關頭，梅森打穿天花板的懸掛物砸死敵人，讓史丹利得到機會拆除導彈。

史丹利小心翼翼地取出導彈內的毒氣球，取出芯片，可見毒氣球十分危險，只要落地就會造成泄漏。

【常規(guī)的動作戲】

這場戲中，史丹利拆除導彈并沒有遇到太大麻煩，重點都在于梅森如何解決守衛(wèi)停尸間的叛軍，但可惜的是這場動作戲相較審訊室、酒店陽臺兩場來說，梅森的戰(zhàn)斗手段都比較常規(guī)，畢竟邁克爾·貝鐘愛的是爆炸大場面，并非“家具城之王”成龍，監(jiān)獄部分動作戲缺乏的靈巧，也是本片的可惜之處。

28.漢默很快發(fā)現停尸間的叛軍小隊失去消息，意識到梅森和史丹利還活著，連忙派人追擊。而史丹利拆完導彈，發(fā)現還有三枚導彈不在這里。

為了躲避叛軍，他們跑到一個寬闊的地下空間，坐進軌道車逃走。然而軌道很快到頭，梅森摔了出去，被吊在軌道上，幾乎要掉入懸崖。而史丹利被困在軌道車內，進退兩難。這時叛軍追來，史丹利躲在車里被叛軍掃射，不敢亂動，梅森躲在軌道下方，偷偷澆汽油將叛軍燒死，搶走對方的武器。

緊接著更多叛軍追來，梅森和史丹利繼續(xù)坐軌道車逃跑，跟敵人爆發(fā)追逐戰(zhàn)。最終梅森被敵人纏住時，始終不敢開槍的史丹利終于站了出來，射殺敵人結束戰(zhàn)斗。

【驚險動作戲；史丹利完成人物弧光】

這場動作戲是全片難得的動作大場面，充分利用軌道車和監(jiān)獄的地下空間做文章，制造出了驚險感和緊迫感，而非像其他篇幅一樣只是單純的對狙。而史丹利也是完成了從怯戰(zhàn)到勇敢的轉變，在最后一分鐘營救中完成了升華。

29.漢默抓不到梅森和史丹利，準備用人質把他們逼出來，并要求歸還導彈芯片。史丹利擔心人質安危，猶豫不決，但梅森十分果斷毀掉所有芯片，讓史丹利一個人去拆除剩余的導彈，自己則去拖住漢默，解救人質。

梅森和漢默對峙，漢默質問梅森的身份，懷疑他被政府利用，尚不清楚被出賣的滋味。但梅森同樣質疑漢默的立場，并不理解炸死一百萬人，如何能安慰死去軍人的英靈。

就在兩人對峙時，史丹利偷偷拆除掉一枚導彈，卻意外遇到叛軍，史丹利完全不是對手，被對方活捉。

【個人高光戲】

雖說并不夠高光，但這段戲的確還是把筆墨用來塑造了梅森這個角色。在史丹利面對人質安危猶豫不決時，梅森的果決更顯得干脆利落。而在跟漢默將軍的對峙中，梅森質疑漢默的立場，在對手戲中仍然顯得不落下風。

30.政府始終得不到梅森和史丹利的回復，認為任務已經失敗，同時鋁熱劑已經準備完成，于是隨時準備出動戰(zhàn)斗機，直接轟炸惡魔島，殺死包括人質在內的所有人。

【施加劇情壓力】

這場戲宣告了惡魔島可能即將會被毀滅，從觀眾角度來看，無疑給還未完成任務的史丹利、梅森，甚至是隨時可能暴動的叛軍施加壓力，調動起緊張的氣氛。

31.梅森和史丹利被困在監(jiān)獄不同的牢房里，就在史丹利還在抱怨無力回天之時，梅森用牢房里遺留的囚服做成布條，遠距離甩出去勾出門鎖，順利打開牢門，輕松救出自己和史丹利。

【個人高光戲】

仍然是刻畫梅森手段高超的一場戲，并且利用梅森利落的動作跟史丹利啰嗦抱怨做了一個反差效果，在越獄的同時不忘幽默。

32.叛軍內部再次展開討論，目前他們只剩下兩枚導彈，而且政府遲遲不支付贖金，形勢已經越來越不利，眾人強烈要求發(fā)射導彈，認為只要發(fā)出一枚導彈，政府就會回應他們。

漢默無奈，只能答應發(fā)射導彈。

【施加劇情壓力】

這場戲的效果同政府計劃出動戰(zhàn)斗機的一場，營造了雙方劍拔弩張的氛圍，同時也能看出漢默與其他叛軍的態(tài)度有明顯的差異。

33.越獄以后，梅森放棄希望，決定盡快逃離惡魔島，史丹利想喊住他，兩人沖突，梅森堅決要離開。史丹利于是決定一個人行動，卻很快被叛軍抓住。史丹利束手無策，怒斥叛軍，威脅他導彈可以因為風向改道，威脅到惡魔島，要他帶自己去找導彈。

叛軍被惹怒，要開槍殺死史丹利，關鍵時刻梅森趕了回來，扭斷叛軍的脖子。

原來梅森并不希望史丹利的孩子也跟自己的女兒一樣，從小沒有父親陪伴，于是決定跟史丹利繼續(xù)完成拆彈的任務。

【最后一分鐘營救；梅森完成人物弧光】

梅森最后關頭救下險些被殺死的史丹利，是典型的最后一分鐘營救。而亮眼的地方，是梅森折返的動機。在此前梅森始終在繼續(xù)任務和逃跑間搖擺不定，而這場戲，他從父親這個身份上與史丹利產生了共情，堅定了繼續(xù)任務的想法，充滿說服力，同時使得梅森這個人物更添一抹溫情。

34.漢默發(fā)射導彈，政府頓時手忙腳亂地跟蹤導彈軌跡，但最終漢默將導彈改向，在水中引爆。叛軍終于對漢默的態(tài)度產生質疑，意識到他不會下手屠殺百姓，隱隱有了背叛漢默的想法。

而在同時，政府遭到導彈威脅，直接出動戰(zhàn)斗機，準備轟炸惡魔島。

【施加劇情壓力】

這場戲中，漢默對內失去了叛軍的信任，對外徹底惹怒政府，導致戰(zhàn)斗機出動，這給給漢默個人以及整個惡魔島的命運都釋放了強烈的危險信號。

35.黑人叛軍跟幾名將領和漢默發(fā)生沖突，叛軍內亂，在混亂的戰(zhàn)斗中，梅森和史丹利趕到，救走了已經奄奄一息的漢默，得知最后一枚導彈位于燈塔。隨后漢默斷氣，滿含無奈地死去。

【人物悲劇】

這場戲完成了對漢默將軍這個角色最后的塑造，同時也是他的謝幕演出。在跟其他叛軍的沖突之中，我們可以堅定地看到漢默本質是一個善良的人，他將最后一枚導彈的位置告訴史丹利，就是希望阻止叛軍轟炸舊金山。這樣一個亦正亦邪，堅定不移地追求自己目標的角色，最后迎來死亡，給予了觀眾無限唏噓，也為接下來緊張的情節(jié)起到了緩沖作用。

36.梅森負責拖延叛軍，史丹利來到燈塔拆除導彈。

黑人叛軍趕到燈塔，發(fā)現史丹利已經取出導彈的毒氣裝置，憤怒地想殺死他。對峙中史丹利利用操作臺，發(fā)射導彈空殼，把黑人轟了出去，但政府卻以為第二枚導彈升空，雙方的形勢愈演愈烈。

史丹利鎖死燈塔的門，一個人跑到天臺，繼續(xù)拆除毒氣裝置里的芯片，叛軍追上來，眼看要破門而入。史丹利手中的毒氣球掉地，十分危險，拆除越來越艱難，眼看一枚毒氣球要掉下天臺，最后一秒史丹利撲出去，艱難地護住毒氣球。他因此暴露了位置，被其他方向的叛軍掃射。

史丹利連忙躲起來，把剩余毒氣球藏好，拔下導彈芯片，這時遠處一個狙擊手瞄準史丹利，正要開槍，梅森從狙擊手身后悄悄靠近，將他扔下了樓。

其他叛軍追上來要殺史丹利，史丹利驚險地從天臺跳了下去，叛軍憤怒地追來，這時軍隊的戰(zhàn)斗機已經逼近惡魔島。

【多重倒計時；信息的復合作用】

這場戲將最后一分鐘營救，或者說是倒計時運用得淋漓盡致。叛軍逼近燈塔，毒氣球即將掉下天臺，狙擊手即將殺死史丹利以及戰(zhàn)斗機靠近惡魔島，都是相同的創(chuàng)作手法，從多個維度先后給劇情施加壓力，在節(jié)奏上一波未平一波又起。

回到之前所說的信息的復合作用，這一場戲有許多值得分析的地方。史丹利用導彈空殼擊飛叛軍，導致激化叛軍和政府的矛盾，因此引來戰(zhàn)斗機；史丹利為了搶回毒氣球，因此暴露位置，才會被狙擊手發(fā)現。正是因為史丹利這些動作在解決上一個危機的同時，又引發(fā)下一個危機，才能在不影響節(jié)奏的情況下，使得這幾個倒計時環(huán)環(huán)相扣。

37.梅森和史丹利繼續(xù)分頭跟叛軍戰(zhàn)斗，很快史丹利被叛軍抓住，眼看要被掐死，史丹利將剛才撿起來的毒氣球塞進叛軍嘴里，毒氣擴散，叛軍痛苦地死去。史丹利艱難脫身，連忙給自己心臟打針，防止中毒，注射完成后，史丹利渾身抽搐，逐漸失去意識。

與此同時，戰(zhàn)斗機沖向惡魔島，準備發(fā)射導彈。

史丹利女友在軍方基地，擔心史丹利，得知惡魔島即將被轟炸，傷心欲絕。

最后一分鐘，即將失去意識的史丹利，強撐著站起來，拼命沖出去，發(fā)射綠色信號彈，表示拆彈任務成功，阻止戰(zhàn)斗機繼續(xù)攻擊。戰(zhàn)斗機看見綠色煙霧，連忙停止攻擊，但有一枚導彈已經發(fā)射，在惡魔島上引起大爆炸，史丹利被強烈的余波震入水中。

【最后一分鐘營救；線索呼應；高潮收尾】

史丹利用毒氣球殺死叛軍，以及阻止戰(zhàn)斗機轟炸惡魔島，仍然是典型的最后一分鐘營救，只是縱觀本片，每一次倒計時的危機各不相同，主人公的處理方式也層出不窮，所以并不會讓觀眾感覺重復乏味。

綠色煙霧彈和注射劑，是本片先前提及過的重要線索，在這場戲中再次運用，起到回收伏筆的作用，也往往是一般影片在結尾會使用的手段，可以呈現出一種有始有終的呼應效果。而史丹利手持綠色煙霧彈跪地，末尾的大爆炸，制造出強烈的顏色和視覺刺激，符合觀眾對這類商業(yè)大片高潮戲落幕的期待。

38.大戰(zhàn)結束后，梅森將昏迷的史丹利從水里拖出來，救了他一命。史丹利與梅森建立了深厚的情誼，于是給了梅森逃跑的機會，讓他先行離開，欺騙政府說梅森已死，沃麥雖然十分不信，但也無可奈何。

梅森臨走前，給了史丹利一個地址，讓他去拿東西。

【交代結局；畫龍點睛】

這場戲的作用是交代人物的結局，史丹利欺瞞政府，放走梅森的舉動是最大的看點，這意味著兩人建立了深厚的情誼。梅森擺脫政府控制，符合觀眾的觀影期待，我相信當沃麥一臉茫然地聽著史丹利胡扯時，沒人會不捧腹。在整個事件的大危機落下帷幕之時，添上這樣一筆，無疑是畫龍點睛。

39.影片最后一幕，史丹利按照梅森的指示，從一個鄉(xiāng)下教堂里搶了一條椅子腿，坐上車跟老婆孩子逃跑。很快史丹利發(fā)現，椅子腿里原來是梅森留下的機密文件，此刻他掌握著美國的最高機密，和妻兒乘車遠去，春風得意，人生美滿。

【故事的余韻】

羅伯特·麥基的《故事》中曾經提過一個理論，大致意思是不要讓影片戛然而止，交代完事件結局并不是結束，要展示在事件過后人物的狀態(tài)，讓觀眾在這種故事的余韻中滿意地離席。

本片的結尾，史丹利偷椅子腿的橋段，一反前面緊張的氛圍，充滿幽默活潑的氣息，隨后他破獲美國最大的機密，呈現出家庭美滿，意氣風發(fā)的人生狀態(tài)，無疑符合《故事》對優(yōu)秀電影結尾的標準。

文末結語：在漫長的電影史中，很多電影會因為時代的因素顯得落伍、套路與無趣，其中以商業(yè)片為甚。然而歷經時間考驗，仍然能夠牢牢吸引觀眾眼球的電影，就意味著它值得后來的電影人反復思考和學習，《勇闖奪命島》就是其中之一。

一部電影有亮點，并不是難事，把一場戲做到極致，也往往是努力打磨就能達成的。難的是影片從頭到尾始終保持高超的技藝，內容扎實，全程滿足觀眾的胃口。

《勇闖奪命島》本片在導演、編劇、配樂、剪輯都十分優(yōu)秀，在看到半程的時候，我的內心只有震撼。

只可惜電影后半段過于中規(guī)中矩，落入模板化。

例如大規(guī)模地利用最后一分鐘營救制造戲劇效果，雖然內容扎實，但卻缺少驚喜感；

例如梅森作為職業(yè)殺手，在惡魔島行動中沒有電影前半段硬幣破窗、天臺吊人那樣的驚喜操作，沒有展示出他作為殺手最亮眼的一面，無法彌補動作戲套路化的缺憾；

再例如后半段為了完成從懦弱到勇敢的人物弧光，史丹利的形象跟一開始塑造的沉著冷靜，有一定程度的背離。私以為在影片前半段，史丹利處理毒氣炸彈快遞的那場戲中，不該將史丹利塑造得那么完美，而是在恐懼的同時堅持拆除炸彈，這樣該人物的性格就能夠前后統一。

如果本片沒有上述幾項缺憾，無疑會是一部五星完美作品。