拉班回到了哈克南人的母星桀迪主星。

拉班氣急敗壞地說：皇帝怎么可以奪走沙丘，還把它給雷托？

男爵的門泰特彼得非常淡定地說：別以為這是在厚待他。

我們從兩人的情緒就能看出來拉班是四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡單；而彼得更穩(wěn)重聰明，畢竟他和哈瓦特一樣，也是一個人形計算機(jī)。

小說和電影一樣，彼得很早就領(lǐng)盒飯了，都是被雷托釋放的毒氣毒死的，但是彼得發(fā)揮了很大作用，比如后面男爵會策反哈瓦特。

那么男爵如何確保哈瓦特會效忠他呢？

正是彼得想到了辦法。

就是給哈瓦特下毒，然后每天把解藥混入他的日常食物。

這樣一來，哈瓦特就不會知道自己中毒了，而且如果他背叛男爵，他也不會茍活。

再比如張震飾演的岳醫(yī)生，簡稱張震岳醫(yī)生，之所以會叛變，也是彼得的計謀。

彼得策反了張震岳醫(yī)生和哈瓦特，這兩件事都是男爵能打敗厄崔迪人的關(guān)鍵。

注意，《沙丘》的故事脈絡(luò)是錯綜復(fù)雜的，所以這兩件事后面都有反轉(zhuǎn)。

首先是張震岳醫(yī)生，雖然他被策反了，但他還留了一手，給雷托安了有毒氣的假牙。

更巧的是，張震岳醫(yī)生的計劃是讓雷托殺了男爵，結(jié)果他沒毒死男爵，反而把彼得毒死了。

兩次反轉(zhuǎn)之后，這件事就變成了：彼得策反了張震岳醫(yī)生，然而這一行為卻間接導(dǎo)致雷托殺了彼得。

我們再簡化一下，就成了：是彼得殺了彼得。

更重要的是，張震岳醫(yī)生受了“預(yù)處理”，即制約人的殺人舉動，受過處理的人員會在前額刺上鉆石形刺青。

所以有人操控獵殺鏢暗殺保羅后，他們知道有內(nèi)鬼，他們首先就排除了張震岳醫(yī)生的嫌疑。

彼得破解了張震岳醫(yī)生的預(yù)處理，讓張震岳醫(yī)生重新?lián)碛袣⑷说哪芰Γ庞辛撕髞硭尷淄袣⒘吮说谩?/p>

再次說明，是彼得殺了彼得。

彼得是一個人形計算機(jī)，但是千算萬算，不如天算，你算計得越多，你只會失去得越多。

彼得間接殺了自己，這就是人們常常說的“自食其果”，也正是《沙丘》的劇情的巧妙之處，而且這種巧妙的劇情，在小說中處處可見，比如杰西卡母子幸免于難那段，這個我們后面會說。

鉆石標(biāo)志是張震岳醫(yī)生的標(biāo)志，所以杰西卡看見飛機(jī)座椅上的鉆石標(biāo)志后，就知道座椅下有張震岳醫(yī)生給他們準(zhǔn)備的裝備。

張震岳醫(yī)生給他們寫的信上，也有鉆石標(biāo)志。

如果張震岳醫(yī)生不在座椅上做記號，就算杰西卡母子殺了哈克南士兵，也不會知道張震岳醫(yī)生給他們準(zhǔn)備了裝備。

沒有張震岳醫(yī)生給他們準(zhǔn)備的帳篷和沙錘（用來引開沙蟲的工具），就算他們能從哈克南士兵手中逃出去，也很難在沙漠中活下來。

更重要的是，裝備中還有雷托的公爵戒指。

張震岳醫(yī)生死后，男爵半天找不到雷托的戒指在哪兒，其實被張震岳醫(yī)生藏在飛機(jī)上了。

男爵為此還罵了彼得一頓，說他殺張震岳醫(yī)生殺得太早了。

“爵位印章戒指在哪兒？”男爵問，“他的手指光禿禿的。”

“薩多卡軍官說，抓到公爵的時候就沒看見戒指，大人?！毙l(wèi)隊長說。

“那醫(yī)生你殺得太早，”男爵說，“那是一個失誤。你應(yīng)該先讓我知道，彼得。你行動太過迅猛，對我們的事業(yè)不利?！彼欀颊f。

換言之，張震岳醫(yī)生早就料到彼得會過早殺死自己，所以才放心大膽地把戒指藏在飛機(jī)上。

他有把握，當(dāng)男爵意識到這件事的時候，杰西卡母子已經(jīng)帶著戒指跑了。

而且哈克南士兵押送杰西卡母子的路線，也是張震岳醫(yī)生指使的，從而確保他們下飛機(jī)后能遇到鄧肯和弗雷曼人。

保羅已清楚地知道那個弗雷曼工具包是誰留的，是誰給押送他們的撲翼飛機(jī)指了這條路線。

岳。

那個奸細(xì)醫(yī)生把他們直接送到了鄧肯·艾達(dá)荷的手里。

男爵抓了張震岳醫(yī)生的妻子瓦娜，并且折磨她，從而破解了張震岳醫(yī)生的預(yù)處理。

雖然“瓦娜還活著，并且男爵會信守承諾放了她”的可能性很低，但他還是得試試才知道。

其實瓦娜此時已經(jīng)死了，張震岳醫(yī)生也猜到瓦娜有可能死了，但他無法確定。

萬一呢？

萬一瓦娜還活著呢，而他僅僅是懷疑她死了，而沒有去救她，導(dǎo)致她真的死了，那么他一輩子也無法原諒自己。

所以他只能把保羅一家人交給男爵，來交換那渺茫的可能性。

但另一方面，他知道瓦娜很可能已經(jīng)死了，并且男爵很可能會利用完他就殺了他，所以他留了一手，給雷托安了假牙，希望他能殺了男爵，以及給哈克南士兵指路線，并且給杰西卡母子留了裝備和戒指。

他把妻子看得比主人更重要，為了那一絲可能性，他愿意賭上一切。你能說他一定是錯的嗎？

如果換做是你，你能保證你會毫不猶豫地選擇主人，放棄妻子（丈夫）嗎？

我不是在洗白張震岳醫(yī)生，我想表達(dá)的是，他是一個很復(fù)雜的角色。

不僅張震岳醫(yī)生這條線反轉(zhuǎn)了，哈瓦特這條線也反轉(zhuǎn)了。

雖然男爵迫使哈瓦特效忠于他，但哈瓦特也是表面上一套，背地里一套。

表面上效忠男爵，背地里卻在離間男爵和菲德-羅薩（男爵的侄子），讓他們自相殘殺。

而且哈瓦特還腳踏兩條船，同時為男爵和菲德-羅薩兩個人辦事，但實際上是在搞破壞，我們會在《沙丘2》中看到這一幕。

男爵明知道哈瓦特是一個門泰特，明知道他很危險，人們都勸他殺了哈瓦特，但他卻不聽，他自負(fù)到覺得他可以控制哈瓦特。

最后打敗男爵的是哈瓦特嗎？

不是，是男爵的自負(fù)，是男爵自己打敗了自己。

先是男爵策反了哈瓦特，隨后劇情反轉(zhuǎn)，哈瓦特是裝的。

后來劇情再次反轉(zhuǎn)，男爵沒有把雞蛋放在一個籃子里，他還有二手準(zhǔn)備，也是就設(shè)計讓哈瓦特懷疑內(nèi)鬼是杰西卡。

沒錯，策反張震岳醫(yī)生只是第一步。

男爵的第二步，也是最重要的一步，就是制造猜忌，讓厄崔迪人以為內(nèi)鬼是杰西卡。

《沙丘》的主線劇情是比較簡單的，無非就是哈克南人打敗了厄崔迪人，后來厄崔迪人又贏回來了，但這個故事的細(xì)節(jié)是很復(fù)雜的，充滿了轉(zhuǎn)折和意外。

就算你能猜到結(jié)局，能猜到保羅贏了，但你也猜不到過程。

說回彼得。

彼得為男爵辦了兩件大事，他能力太強(qiáng)了，甚至讓男爵感覺彼得對自己構(gòu)成了威脅，所以他一直想除掉彼得。

那他為什么不除掉彼得呢？

因為彼得對他還有用，而這也是彼得避免男爵殺了自己的方法。

他知道男爵想殺他，他也知道只要他還有用，男爵就不會殺他。

“啊哈！可男爵你瞧，身為一名門泰特，我知道你什么時候會派出處決者。只要我有用，你就會留著我。過早行動是一種浪費，我現(xiàn)在還有很大的用武之地。我知道你從那可愛的沙丘星球?qū)W到了什么東西——絕不浪費，對嗎，男爵？”

下一個鏡頭是姐妹會來到卡拉丹。

這個懸在空中的燈叫“球形燈”。

冷知識，球形燈和屏蔽場使用的是相同的技術(shù)。

《沙丘》中個物理學(xué)家，叫做霍爾茨曼，他的成就是亞原子粒子的排斥力理論，這一理論被稱為“霍爾茨曼效應(yīng)”。

霍爾茨曼效應(yīng)的具體應(yīng)用包括屏蔽場、球形燈、浮空器，也就是讓男爵飛起來的設(shè)備，以及星際旅行。

霍爾茨曼效應(yīng)使得人們可以折疊空間，從而實現(xiàn)光速旅行。

《沙丘》作者弗蘭克·赫伯特的兒子布萊恩·赫伯特，和凱文·J·安德森合作寫了19部《沙丘》衍生作品。

其中《沙丘傳說》三部曲中，詳細(xì)講述了霍爾茨曼效應(yīng)的起源和發(fā)展，以及一萬年前的芭特勒圣戰(zhàn)，也就是人類對抗人工智能的故事，還有厄崔迪人和哈克南人的過去。

厄崔迪人的祖先沃里安，是哈克南人祖先阿布勒德的導(dǎo)師，同時也是阿布勒德的爺爺?shù)呐笥鸭鎽?zhàn)友。

阿布勒德對沃里安非常忠誠，然而一系列事情后，他們反目成仇，并且由私人恩怨演變?yōu)榧易迨莱?，兩大家族水火不容，和《星?zhàn)》又多了一個共同點。

《沙丘》衍生劇《沙丘：姐妹會》已經(jīng)立項了，《沙丘傳說》劇集也可以期待一波。

保羅準(zhǔn)備去見圣母，圣母是皇帝的真言師，真言師可以進(jìn)入辨真靈態(tài)，檢驗出面前說話的人是否在撒謊，相當(dāng)于人形測謊儀。

如果哈克南士兵直接殺了杰西卡母子，后來圣母問他們，他們就會不受控制地說出實話，那么圣母就知道男爵違反了約定。

所以哈克南士兵沒有殺了杰西卡母子，而是把他們?nèi)拥缴衬镂股诚x。

后來圣母問他們，他們就可以說他們沒有殺杰西卡母子，因為他們真的沒有殺他們，是沙蟲殺了他們。

正是因為有真言師的存在，他們不能親手殺了杰西卡母子，從而給杰西卡母子逃跑創(chuàng)造了機(jī)會。

這個劇情是很巧妙的，你知道杰西卡母子肯定不會死，但他們活下來靠的不是主角光環(huán)，而是多方面因素的共同結(jié)果。

真言師的設(shè)定，以及兩人的音控力，使得他們活了下來，但最重要的還是真言師的設(shè)定。

如果沒有真言師，那么哈克南士兵直接就把他們殺了，他們哪還有機(jī)會使用音控力。

圣母是皇帝的真言師，同時也是貝尼·杰瑟里特姐妹會的會長，以及杰西卡的老師。

布萊恩和凱文撰寫的《沙丘》前傳，《沙丘序曲：厄崔迪家族》顯示，圣母其實是杰西卡的母親。

而且早在幾十年前，杰西卡和保羅還沒出生的時候，圣母就看到了她未來的外孫發(fā)動圣戰(zhàn)的幻象。

雖然《沙丘序曲：厄崔迪家族》不是弗蘭克·赫伯特本人寫的，但布萊恩和凱文表示，圣母是杰西卡的母親的設(shè)定，不是他們隨便編的，而是從弗蘭克·赫伯特的工作筆記中發(fā)現(xiàn)的。

圣母是杰西卡的母親，那么問題來了，杰西卡的父親是誰呢？

正是男爵。

所以杰西卡是圣母和男爵的孩子。

也就是說，男爵是雷托的岳父，是保羅的外公。

這時，張震岳醫(yī)生登場了。

張震岳醫(yī)生說：姐妹會說她們的存在是為了造福更多的人，但其實她們做的一切都是為了她們自己人。

保羅說：你什么意思？

下面我們就來說說，張震岳醫(yī)生的話是什么意思。

張震岳醫(yī)生說的話，指的是《沙丘序曲：厄崔迪家族》和《沙丘姐妹會》（小說）的內(nèi)容，同時也是在為《沙丘：姐妹會》（劇集）做鋪墊，《沙丘：姐妹會》（劇集）就會講這件事。

我們先說說貝尼·杰瑟里姐妹會是什么。

起因仍然是芭特勒圣戰(zhàn)，人類非常艱難地打敗了人工智能，事后禁止制造人工智能，讓門泰特、貝尼·杰瑟里特姐妹會、宇航公會取而代之。

這三類人所做的事，其實就是以前的人工智能所做的事。

門泰特的工作是推理和計算，貝尼·杰瑟里特姐妹會則是一所學(xué)校，主要對女性學(xué)生進(jìn)行心智和身體的訓(xùn)練，從而獲得在外人看來很神奇的能力。

掌握了所有貝尼·杰瑟里特能力的人被稱為“圣母”。

那么姐妹會的目標(biāo)是什么呢？

她們有一個“育種計劃”，目的是創(chuàng)造一個魁薩茨·哈德拉克，一個可以同時處于不同時空的人，可以理解為四維生物，類似于曼哈頓博士。

“他將強(qiáng)大到足以連接時間和空間，連接過去和未來，引領(lǐng)我們走向更好的未來?！?/p>

前面我們說了，門泰特、貝尼·杰瑟里特姐妹會、宇航公會取代了人工智能。

而魁薩茨·哈德拉克，就是門泰特、貝尼·杰瑟里特、宇航公會的領(lǐng)航員的結(jié)合體。

他是魁薩茨·哈德拉克，一個可以同時處于不同時空的人；他是穆阿迪布，對齊扎拉教團(tuán)的傳教士來說，他的每一個心血來潮的念頭都是不可抗拒的命令；他是一名門泰特，其大腦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過最優(yōu)秀的古代計算機(jī)；他還是弗雷曼軍團(tuán)的穆阿迪布，可以命令他們殺光星球上所有的人類；他擁有能看破未來的靈眼，還有我們貝尼·杰瑟里特孜孜以求的基因模式……

姐妹會的計劃是通過一項大規(guī)模的育種計劃來創(chuàng)造魁薩茨·哈德拉克，育種計劃已經(jīng)進(jìn)行了幾千年了，這幾千年來她們通過精心操縱人際關(guān)系，以及培養(yǎng)貝尼·杰瑟里特來收集關(guān)鍵基因，從而控制和完善血脈。

所以即使圣母不喜歡男爵，她也必須和男爵生下杰西卡，因為這是育種計劃的一部分。

我們從《沙丘序曲：厄崔迪家族》得知，幾十年前，男爵還很英俊，身材也很好。

與此同時，姐妹會命令圣母，為育種計劃收集男爵的遺傳物質(zhì)。

至于“收集男爵的遺傳物質(zhì)”具體是什么意思，就不用我解釋了吧。

沒錯，就是你想的那樣。

但問題來了，男爵是一個同性戀。

圣母為了完成任務(wù)，只好勒索男爵，從而強(qiáng)迫男爵和自己發(fā)生關(guān)系。

圣母生了個女兒，卻發(fā)現(xiàn)她的基因不符合條件。

于是圣母殺了自己的女兒，并且再次找到男爵。

這一次，男爵強(qiáng)奸了圣母。

圣母感到很痛苦，但為了姐妹會的任務(wù)，她還是只能把孩子生下來，這個孩子就是杰西卡。

圣母為了報復(fù)男爵，給男爵下了毒，這才導(dǎo)致男爵變得那么胖。

一開始男爵不知道自己中毒了，直到他去看了醫(yī)生，這個醫(yī)生正是張震岳醫(yī)生，是張震岳醫(yī)生告訴他，這是圣母干的。

所以假如《沙丘》要拍前傳，張震岳醫(yī)生還是有機(jī)會回歸的。

男爵對姐妹會展開報復(fù)，但是失敗了。

實在是太慘了，感覺瓦倫蒂娜馬上就要來招募他了。

知道了這些，我們再來看圣母去找男爵那段。

男爵表面上波瀾不驚，但其實內(nèi)心已經(jīng)把圣母的全家罵了個遍。

無論是小說還是電影，我們都能看出來圣母對杰西卡很冷漠，其原因在于作者寫《沙丘1》的時候還沒想過要把圣母寫成杰西卡的母親。

但現(xiàn)在有前傳了，結(jié)合前傳的劇情，我們就可以解讀為，杰西卡是圣母被強(qiáng)奸后生下的孩子，這就是圣母對她很冷漠的原因。

先是圣母勒索男爵睡自己，后來男爵又強(qiáng)奸了圣母，兩個人都不是什么好人。

不過歸根結(jié)底還是姐妹會的錯，因為是她們命令圣母去睡男爵，才有了后來的事，而且類似的事情姐妹會已經(jīng)做了幾千年了。

杰西卡也是如此，她就是姐妹會的工具。

姐妹會把她送給雷托，作為一個禮物，因為這是育種計劃的其中一步，這就是杰西卡要背叛姐妹會的原因。

好在后來杰西卡和雷托都愛上了對方，才讓這件事不至于太壞。

根據(jù)姐妹會的計算，如果杰西卡和雷托生一個女兒，然后他們的女兒和菲德-羅薩（男爵的侄子）再生一個兒子，這個人就將是魁薩茨·哈德拉克。

然而杰西卡卻違抗了姐妹會的命令，生了個兒子。

這就是為什么后來圣母要指責(zé)她：我告訴過你要生個女兒。

可能有人要問了，生兒生女是杰西卡能決定的嗎？

這的確是她能決定的。

貝尼·杰瑟里特能對生理進(jìn)行精確的控制，她們能夠直接控制受孕，以及決定胚胎的性別。

正是這一能力，才讓她們的育種計劃有了可行性。

如果她們不能控制自己的孩子的性別，那么育種計劃根本無法進(jìn)行。

圣母對杰西卡說：如果保羅失敗的話，我們還有別的選擇。

“別的選擇”，指的就是菲德-羅薩。

老版《沙丘》中的菲德-羅薩

菲德-羅薩是《沙丘》的重要角色，但電影中并沒有出現(xiàn)他，《沙丘2》肯定是會出現(xiàn)的，有網(wǎng)友希望他由比爾·斯卡斯加德（男爵扮演者斯特蘭·斯卡斯加德的兒子）、羅伯特·帕丁森、巴里·基奧恩、哈卷，或者戴涵涵飾演。

甚至有人希望甜茶一人分飾兩角，同時飾演保羅和菲德-羅薩，這個想法也很不錯。

杰西卡生兒子的行為打亂了姐妹會的計劃，而且保羅最終還成為了魁薩茨·哈德拉克，使得魁薩茨·哈德拉克早了一代出生，這些都不是姐妹會的計劃，也是姐妹會沒有預(yù)料到的。

更重要的，姐妹會的計劃是魁薩茨·哈德拉克會受到她們的控制，她們將利用魁薩茨·哈德拉克控制宇宙。

然而保羅卻不服從于姐妹會，所以就有了《沙丘2》的故事，姐妹會密謀除掉保羅。

（“《沙丘2》”指的是小說，對應(yīng)到電影就是《沙丘3》）

這其實有點像《基地》。

《基地》講述的是謝頓預(yù)言帝國即將滅亡，于是建了基地，讓基地成為第二帝國的種子。

然而后來有一個叫“騾”的人出現(xiàn)了，他不在謝頓的計劃之內(nèi)，他打亂了謝頓計劃。

于是第二基地想要除掉騾，從而讓謝頓計劃重回正軌。

所以《沙丘》像是一部反基地小說，姐妹會就是基地，保羅就是騾。

姐妹會表面上為帝國服務(wù)，但實際上她們在利用她們的影響力，暗中引導(dǎo)人類和帝國朝著她們計劃的方向前進(jìn)。

而且姐妹會對外宣稱，她們創(chuàng)造魁薩茨·哈德拉克是為了讓他引領(lǐng)人類走向更好的未來，但她們真正的目的，是通過魁薩茨·哈德拉克統(tǒng)治宇宙。

所以張震岳醫(yī)生說：姐妹會說她們的存在是為了造福更多的人，但其實她們做的一切都是為了她們自己人。

貝尼·杰瑟里特被訓(xùn)練為完全忠實于姐妹會和目標(biāo)，沒有比育種計劃更重要的目標(biāo)，對家庭的忠誠都是次要的。

所以就有了雷托和杰西卡的對話。

雷托：你會保護(hù)保羅嗎？

杰西卡：我會用我的生命來保護(hù)他。

雷托：我問的不是他的母親，而是貝尼·杰瑟里特的一員。你會保護(hù)保羅嗎？

前面我們說了，男爵的計劃的第二步，是讓厄崔迪人以為內(nèi)鬼是杰西卡。

并且他成功達(dá)到這一目的，讓哈瓦特誤以為內(nèi)鬼是杰西卡。

而哈瓦特又影響到了鄧肯，導(dǎo)致鄧肯也覺得內(nèi)鬼是杰西卡。

男爵的計劃之所以能成功，其原因就在于杰西卡是一個貝尼·杰瑟里特，對她們來說任務(wù)比家庭更重要。

首先是哈瓦特的大腦中有這項參數(shù)，再加上男爵的一系列誤導(dǎo)，成功讓哈瓦特懷疑杰西卡。

而鄧肯選擇相信哈瓦特，也認(rèn)為杰西卡是內(nèi)鬼，一是因為杰西卡是貝尼·杰瑟里特，二是因為哈瓦特是一個門泰特，即人形計算機(jī)，他很少出錯。

小說的邏輯真的很縝密。

雖然哈瓦特是人形計算機(jī)，但他畢竟不是真正的計算機(jī)，所以他還是會出錯。

假如人類沒有禁止人工智能，假如雷托的助手是機(jī)器人，或許它就不會被男爵誤導(dǎo)。

雖然機(jī)器人也會出錯，但概率比人低多了。

這說明人類是離不開人工智能的。

不信你一天不碰手機(jī)試試？（沒有說手機(jī)是人工智能的意思）

反之亦然，如果人工智能毀滅了人類，沒有人類，它們也注定會走向毀滅。

《黑客帝國》中，人工智能不滅絕人類，反而冒著人類覺醒、然后反擊它們的風(fēng)險創(chuàng)造矩陣，其目的就是觀察人類、學(xué)習(xí)人類，從而避免走向毀滅。

科幻電影中人類和人工智能總是相愛相殺，但事實證明他們誰也離不開誰。

所以完全禁止人工智能并不是辦法，應(yīng)該去尋找讓人類和人工智能和諧共存的方法，比如阿西莫夫提出的“機(jī)器人三定律”。

零、機(jī)器人不得傷害人類整體，或因不作為而使人類整體受到傷害。

一、除非違背第零法則，機(jī)器人不得傷害人類，或因不作為而使人類受到傷害。

二、除非違背第零及第一法則，機(jī)器人必須服從人類的命令。

三、在不違背第零、第一及第二法則的情況下，機(jī)器人必須保護(hù)自己。

機(jī)器人三定律雖然可能難以實施，但這個思路是對的，只不過它具體的細(xì)節(jié)還需要完善。

首先是有人暗殺保羅后，哈瓦特沒有懷疑張震岳醫(yī)生，因為他受了預(yù)處理，他不會有殺人的想法。

其次是因為杰西卡是貝尼·杰瑟里特，再加上男爵的誤導(dǎo)，導(dǎo)致他懷疑杰西卡是內(nèi)鬼。

小說先說門泰特在邏輯推理運算上擁有極高的能力，以及張震岳醫(yī)生受了預(yù)處理，理論上是不可能被策反的。

然而男爵和彼得成功策反了張震岳醫(yī)生，并且讓身為人形計算機(jī)的哈瓦特產(chǎn)生了錯誤的判斷。

就像《守望者》和《BVS》，先引出一個神一般的人物，曼哈頓博士和超人，而電影的后半部分講述的就是，神是如何被打敗的。

大部分貝尼·杰瑟里特都把姐妹會和育種計劃放在首位，把家人放在第二位。

比如圣母，為了育種計劃，她不得不勒索男爵睡自己，并且還殺了自己的第一個女兒。

而杰西卡是個例外，她把保羅和雷托放在第一位，把姐妹會和育種計劃放在第二位。

姐妹會派她去和雷托生女兒，然而她卻愛上了雷托，后來姐妹會稱這一行為為“杰西卡犯罪”。

并且她違抗命令，生了個兒子，還一心訓(xùn)練保羅，決心把他培養(yǎng)成魁薩茨·哈德拉克。

作為一個母親，她是偉大無私的。

然而對姐妹會而言，她卻是一個叛徒。

圣母為了完成任務(wù)，結(jié)果慘遭強(qiáng)奸。

她的人生充滿悲劇，但對姐妹會而言，她們最需要的就是圣母這種人，圣母就是她們學(xué)習(xí)的榜樣。

而在她死去的第一個女兒的眼中，她是全世界最惡毒的母親。

《沙丘》的優(yōu)秀之處就在于，它沒有明確的好壞對錯、正派反派之分。

一個人是好人還是壞人，取決于你的視角。

站在保羅和雷托的角度看杰西卡，以及站在姐妹會的角度看杰西卡，你會看到兩個截然相反的人，圣母也同理。

《沙丘》里每一個角色都是很立體的，前面說的拉班、張震岳醫(yī)生、哈瓦特也是一樣的。

拉班四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡單，但他只是相對而言比較傻，并不完全是個傻子，比如他也意識到人們低估了弗雷曼人。

雖然后來哈瓦特被策反了，但他只是表面上被策反，實際上仍然在用他的計謀對付哈克南人。

張震岳醫(yī)生也是如此，這個角色不至于有多么復(fù)雜，但也絕不單薄。

以上就是張震岳醫(yī)生說的那幾句話的含義。

已經(jīng)講到電影的第23分鐘了，很快就能講完了。

年度科幻史詩巨作《沙丘》終于上映，這次我們不挖彩蛋，而是跟大家聊聊影片中的由張震飾演的神秘角色“岳醫(yī)生”。相信看過電影的觀眾都知道，岳醫(yī)生出場的篇幅并不多，但卻是推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵角色。本文將結(jié)合原著小說中的描述，揭秘岳醫(yī)生未被訴說的背后故事與內(nèi)心掙扎，帶大家重新認(rèn)識這個充滿神秘感的角色。

*下文涉及劇透，請謹(jǐn)慎下滑。

與電影不同，小說從一開始就揭露了岳醫(yī)生的叛徒身份，但小說的精妙之處在于，厄崔迪家族成員都知道叛徒的存在并相互猜忌，展開了“權(quán)力的游戲”般的內(nèi)部角力，但始終沒有一個人對岳醫(yī)生心生懷疑，究竟是什么讓岳如此備受家族的信任呢？

厄崔迪家族

那就要從岳醫(yī)生額頭上的特殊標(biāo)志說起，在弗蘭克·赫伯特的原著小說中，威靈頓·岳是從蘇克學(xué)院畢業(yè)的醫(yī)師，接受過一項叫做“帝國預(yù)處理”的特殊訓(xùn)練，前額刺有鉆石狀刺青，代表他們視生命的價值高于一切，竭盡全力守護(hù)他人的健康。

理論上帝國預(yù)處理是無法破壞的，蘇克醫(yī)生對自己的病人絕對忠誠，但正如阿基米德所說“給我一根杠桿，我可以撬動整個地球”。邪惡的哈克南人正是找到了岳醫(yī)生的杠桿——他的妻子瓦娜。

DUNE: The Graphic Novel, Book 1

哈克南家族的彼得·德伏將瓦娜囚禁，以此來威脅岳，除非岳遵守他們的要求，否則瓦娜將遭受酷刑直至死亡。因此岳長期受到精神和情感上的折磨，最終他對妻子的愛戰(zhàn)勝了良心，他所受的不讓病人收傷害的蘇克訓(xùn)練也因此失效。

哈克南家族

由于篇幅關(guān)系，影片沒有展現(xiàn)出太多小說中岳醫(yī)生的心理獨白以及他與厄崔迪家族成員之間的關(guān)系。

比如當(dāng)岳醫(yī)生對保羅說謊時，會在心里責(zé)備自己；

岳想：我這是在說什么？我對自己都要玩這虛偽的一套嗎？

在杰西卡對他表示關(guān)懷時，岳忍住快要流下的淚水，但同時告誡自己必先狠心達(dá)到目的；

她以為我在為她擔(dān)心！岳擠擠眼，忍住眼淚。我當(dāng)然在擔(dān)心，但我必須對付陰險的男爵，先助他達(dá)到目的，然后趁他得意忘形之時，襲擊他的致命弱點！

岳醫(yī)生十分清楚自己的處境：他只是被卷入家族世仇中的一個小卒，因此他會哀怨命運的不公，對自己的行為無比厭惡。

我干嗎要站在這兒折磨自己，折磨這可憐的小伙子？雖然他什么都不知道。哦！那些該死的哈克南禽獸！為什么他們要選我做這個千夫所指的人?。?/blockquote>

岳醫(yī)生與萊托公爵之間并無仇怨，但他清楚認(rèn)識到無論他是否背叛家族，厄崔迪同樣會在這場政治斗爭中失勢甚至滅亡，于是他選擇讓公爵充當(dāng)自己的籌碼，滿足自己的復(fù)仇計劃的同時也讓公爵死得其所。而作為回報，他將救出公爵的情人和兒子，這件事也只有岳一人能辦得到。

相信國內(nèi)的觀眾會對影片里出現(xiàn)中文對白感到驚喜，這不僅是基于岳醫(yī)生形象上的呼應(yīng)，也交代了岳與保羅之間的關(guān)系——彼此熟悉且信任。小說中，岳除了擔(dān)任厄崔迪家族的御用醫(yī)生，也是保羅的良師益友。在岳醫(yī)生背叛公爵之前，他給保羅送了一份珍貴的禮物——《奧蘭治天主圣經(jīng)》，這是岳的妻子非常珍視的一本書籍，里面講述了大量歷史事件，包含著各大宗教的倫理哲學(xué)。岳醫(yī)生讓保羅隨身攜帶這本小黑書，希望他在迷失的時候能得到救贖，而這本書正正也是岳醫(yī)生對自己的救贖。

在出賣他之前，我給了他信仰。

從劇照可以看出岳醫(yī)生送書的情節(jié)被刪減了。

在以往的《沙丘》影視改編中，岳醫(yī)生都是由歐美演員扮演的，而這次張震則塑造了更具“東方”特色的版本，這實際上更加貼合小說中對這個角色的描述：

他有著一張張揚的臉，一雙杏仁眼中是漆黑的眸子，奶白色的膚色，紫色的嘴唇和狹窄的下頜上掛著兩條彎彎的胡須。

再看看下面這張繪圖，自然會明白導(dǎo)演為什么要找來張震飾演這個角色了。

影片中岳醫(yī)生為保羅做檢查時，用手觸摸頭部的動作，也是由中醫(yī)把脈的概念轉(zhuǎn)化而來的。

對于飾演岳醫(yī)生這個角色，張震提煉出三個關(guān)鍵詞——糾結(jié)、神秘、悲劇，這并不是他第一次演繹類似特質(zhì)的角色，但如何在有限的戲份中，讓觀眾看到人物內(nèi)心的活動，是十分具有挑戰(zhàn)性的。為此張震做了大量的準(zhǔn)備功夫，包括閱讀原著，設(shè)計角色的行為模式和細(xì)節(jié)，還有與導(dǎo)演反復(fù)溝通人物的形象。

影片中，岳醫(yī)生的前后形象是有著明顯變化的：作為厄崔迪的專業(yè)醫(yī)師，岳的表現(xiàn)沉著嚴(yán)肅，儼然一副絕不出錯的精英形象。而在背叛家族后，我們可以注意到他的頭發(fā)散落，動作和神色多了一分緊張，但依然行動利落，不失尊嚴(yán)。透過張震在表演中的對眼神、表情等細(xì)微的處理，我們得以感受到角色在不同狀態(tài)下內(nèi)心的糾結(jié)和掙扎。

岳醫(yī)生在影片中的高光時刻，是在他前往覲見男爵的路上，將自己凌亂的頭發(fā)梳理好，冷峻而堅毅地行走在哈克南士兵隊伍中，面對生死未卜的命運，仍然保存最后一絲體面，頗有一番英勇就義的氣概。

岳醫(yī)生絕對是《沙丘》開篇最精彩的角色之一，很遺憾影片沒有用足夠的篇幅去深挖這個角色的復(fù)雜性，希望通過這篇文章，大家都能對岳醫(yī)生有更深入的了解，也歡迎豆友踴躍提出想要深度解析的沙丘角色~

文 | 豆瓣·彩蛋君KL

香港已經(jīng)上映一個多月了，才找到時間去看。我對這部電影感情復(fù)雜，推薦去看，但也有不喜歡的層面。先分析幾點推薦的。首先，顧名思義，《沙丘》要看沙丘。宏大的沙丘場景就值回票價了，非常非常養(yǎng)眼。

其次，在這個漫威時代，導(dǎo)演能拉來這些投資，讓電影院從主題公園時代，變回古典大片時代——是特別大的本領(lǐng)，維倫紐瓦好萊塢第一融資大師誠不我欺。能夠在電影院里看到任何情感細(xì)膩，主題恢弘，美學(xué)統(tǒng)一的大制作，都值得我們?nèi)ヘ暙I(xiàn)票房，因為在互聯(lián)網(wǎng)與飯圈文化盛行的今天，這種屬于電影、尊重電影的大制作電影，越來越難以得見了。（和它形成鮮明對比的電影：//movie.douban.com/review/13888189/）

第三，《沙丘》有足夠嚴(yán)肅的內(nèi)核?！渡城稹吩男≌f，有很強(qiáng)的二十世紀(jì)幾次世界大戰(zhàn)與冷戰(zhàn)背景，其內(nèi)核是英美法蘇帝國對中東地區(qū)的虎視眈眈，與當(dāng)?shù)卦∶裆畈豢蓽y的神秘力量——豐富的資源，惡劣的環(huán)境。

理解《沙丘》，就要理解《阿拉伯的勞倫斯》。二十世紀(jì)初，英國人勞倫斯進(jìn)入沙漠，以高超的政治眼光和如簧巧舌，團(tuán)結(jié)起了當(dāng)時一盤散沙的阿拉伯部落，推翻了奧斯曼帝國。他的歷程被記者寫成傳記后，成了傳奇的“阿拉伯的勞倫斯”。

1962年，大衛(wèi)·里恩拍攝了四個多小時的史詩巨作《阿拉伯的勞倫斯》，再現(xiàn)了勞倫斯的阿拉伯旅程?！栋⒗膭趥愃埂返闹黧w，是英國-奧斯曼圍繞蘇伊士運河展開的利益沖突。其中很多對話，是英國人和阿拉伯部落之間發(fā)生的。英國人說：“我們大英帝國面積小卻強(qiáng)盛，是因為有discipline?！?/p>

但是阿拉伯人說：“不，是因為你們有槍炮和海軍?！焙唵蝺删鋵Π?，充分道明了二者的世界觀差異。《阿拉伯的勞倫斯》中蔓延著對阿拉伯部落能否現(xiàn)代化的擔(dān)憂，與現(xiàn)代中東比對十分唏噓。

影片最后，勞倫斯終于抵達(dá)了大馬士革，但他悶悶不樂；電影上映時，英國終究丟掉了蘇伊士運河。再也沒有那個大英帝國。

《阿拉伯的勞倫斯》

《第一滴血》是后越戰(zhàn)電影，《阿拉伯的勞倫斯》則是后蘇伊士運河危機(jī)電影。以蘇伊士運河危機(jī)為轉(zhuǎn)折點，大英帝國落幕，美蘇爭霸開啟。大衛(wèi)里恩歷時五年的打造，貫穿全片的落寞氣質(zhì)，其實是站在那個特殊時刻，在世界大戰(zhàn)元氣大傷后，對大英帝國悵惘的追憶。勞倫斯在當(dāng)時已經(jīng)知道，穆斯林部落是很難現(xiàn)代化的。

看過了《阿拉伯的勞倫斯》，再回看《沙丘》，電影中看似紛亂反復(fù)的派別也就十分好理解了；甚至連它的機(jī)械設(shè)定，都充滿蘇聯(lián)式重工的氣息。2021年的《沙丘》，似乎可以被理解為是一部后阿富汗戰(zhàn)爭電影或者后伊拉克戰(zhàn)爭電影。

《沙丘》

最后，若說電影有什么讓我受不了的，就是它作為視覺大制作，卡頭懟臉景別、儀式感走位、POV鏡頭多到有點離奇了。維倫紐瓦通過遼闊的景色與人的大頭混合剪輯，在大頭和POV之間不斷切換，輔以迷離的獨白，營造一種內(nèi)心囈語的感覺。

但是這么多大頭在大銀幕上，尤其是講求視覺效果的大制作大銀幕上，看著有點難受。而且《沙丘》的劇情架構(gòu)是“王子復(fù)仇記”，說直白點就是“獅子王”，和維倫紐瓦此前的《銀翼殺手2049》還不太一樣，主角囈語的目的是勸自己直面恐懼，文學(xué)性還是不夠深入。

《沙丘》

但是，這是一部在電影院變成主題公園的時代，仍然是真正的電影的大制作電影；是一部劇情巨嬰化的時代，仍然很有武德的電影。

那么就值得去電影院貢獻(xiàn)票房。

維倫紐瓦真是令人羨慕，試問口味classical的影迷誰沒夢想過拍一部史詩氣氛濃郁，背景宏大，每個出場人物都能因耳熟能詳?shù)墓适碌鹊茸屓思饨械淖髌纺兀俊躲y河英雄傳說》也是這方面氣氛太正了。

宏大的沙丘，浩瀚的太空，蘇聯(lián)式的重工，配上電影莊嚴(yán)的節(jié)奏，儀式感之強(qiáng)，令人嘆為觀止。我覺得就算啥也不演我也能盯著看好幾個小時，imax上動起來的效果絕對是妙不可言——

156min的《沙丘》，人在電影院，很難找到尿點。

這倒不是因為在看電影過程中，你跟主人公一樣，開始意識到在沙漠中，你的體液竟有如此珍貴，不想排水。

前提還有，你看的電影版本，必須2D，最好IMAX。然后，還需時不時想象下，隔壁影廳正在獻(xiàn)映狂轟濫炸肢體橫飛滿地潑油烤火的戰(zhàn)爭大片。這時候，也許你也可以重新找到觀看《指環(huán)王》系列還魂般的沉浸感（某全球通朋友所描述如實摘錄）。

《沙丘》彌漫著大氣的格局與繁復(fù)的氣象。這不僅是來自科幻史詩原著，而是電影化的技法選擇。畢竟一甲子輝煌的科幻殿堂作品，要電影改得富有新意，注定是不可能的。它的許多元素，早已經(jīng)被其他電影偷師化用。大氣呈現(xiàn)在人物每一次出場的氛圍營造，姐妹會圣母的亮相，初到沙漠星球的熱風(fēng)，陰郁殘暴的臃腫男爵。姐妹會的衣飾真人不露相，一襲黑宗教元素濃烈，正如她們所經(jīng)手的彌天大計。降臨的排場，交代預(yù)言前言后果，殖民星球地貌，也令皇帝操盤的死局，更像一個早已預(yù)謀好的舞臺劇目。男爵一如電影反派的不顯山露水，浮尸蒼白般的皮層下，是饕餮貪婪又反復(fù)無常。反對者怕要說，這是概念先行故弄玄虛，鋪張浪費煞有介事。然而，在一個無法把人物前世交代得一清二楚的電影（有人宣稱這個Part 1《沙丘》無非只是交代世界觀），丹尼斯·維倫紐瓦就是要讓觀眾去以貌取人，以形寫神，揣測角色亮相時，衣飾和面孔下面流淌的血液，還有性格的光譜。

也不難發(fā)現(xiàn)，《沙丘》的外景地，要么是高緯度凄風(fēng)冷雨的群島峽灣，然后就是類似或者就是撒哈拉大沙漠的沙漠。一個有水，一個沒水。沒有生機(jī)的沙漠，人類看起它來，總感覺跟死亡一樣，但相似不等于相同，如此一來，電影頻繁營造動與靜所制造出來的靜謐感，愈靜更幽，更勝一層。電影采用的? ? ? ?（應(yīng)該是來自因紐特文字？）這些字母如同空氣動力學(xué)下的沙丘俯瞰，既是風(fēng)吹沙的流線體，又是自然拿捏的線條美學(xué)。如此下來，我隨便回憶起這部電影的片段，就能得出來一結(jié)論：《沙丘》是建立在對“美”的追求和審視上，以時間之慢，微不可察卻力量無窮的自然之力，全方位技術(shù)在線，最終呈現(xiàn)出來的一部精致雕琢的電影。導(dǎo)演尊重原著（林奇版1984年版《沙丘》被原著粉瘋狂吐槽），你作為觀眾，也會覺得被尊重了。再次強(qiáng)調(diào)下，要看2D——尊重關(guān)系才能成立。

一個美字，建立在多數(shù)人認(rèn)同的基礎(chǔ)上。至少，若有人不欣賞這種美，卻也不會把美，打為丑，尤其是看多了新世紀(jì)化約為主流的霓虹拼貼賽博朋克科幻大片，口吐仙氣的《沙丘》世界，概念陳設(shè)均顯得極其復(fù)古。說話、腔調(diào)、動作、肢體，疾徐自若，有條不紊。哪怕是戰(zhàn)爭開拔，天降惡魔，情境也極其安靜，抽離和疏遠(yuǎn)。我很容易想起熱天的午后，恍惚間，察覺天地已是寧靜得一片死寂。突然，有異動聲響，卻不過只是個蚊蟲，從耳邊嚶嗡而過。

你可以說，美是形式，是凹造型，或者它大又空都行。但《沙丘》的黃沙滾滾，飛天蜻蜓、落地螳螂，單看飛行器一次次的起降，都是一幀一幀的美。飛行器，多數(shù)電影里，它就只是一個飛行器，可在主人公感慨小小沙鼠??也能在這顆沙漠星球存活，他們的飛行器，也不過是一只隨時折翼被掐死的小小飛蟲。這貌似沒有生氣的沙丘，涌動著宇宙無窮動力來源的香料。地下肆虐著尺碼超大、破壞力驚人的沙蟲。它們在沙海中游動，令原住民敬畏如神。

《沙丘》吃虧的地方，是身為預(yù)言先知，卻抗拒命運，有若青春期叛逆的小王子，不太符合21世紀(jì)的炫酷潮流（想想漫威那些故作叛逆的粗線條超英角色），他就是從文學(xué)瀚海中打撈出來的經(jīng)典人物，如今已經(jīng)被丟在凍庫里冷藏。即便不是蒂莫西·柴勒梅德扮演，他也容易遭非議。電影里的聲控、背叛、護(hù)主、決斗之類的橋段，逐一拆開來看，也不新鮮，但是，2021這一年看院線電影的次數(shù)里頭，這部《沙丘》，已經(jīng)是佼佼者了。

我對電影的觀看好奇，幾乎完全來自紀(jì)錄片《佐杜洛夫斯基的沙丘》，而非尚未讀過的大部頭原著《沙丘》。佐杜洛夫斯基沒有拍出來他的沙丘，但在電影的漫長籌備過程中，在與好萊塢大制片廠撕扯拉鋸過程中，《沙丘》的靈感，概念設(shè)定，美術(shù)設(shè)計，已經(jīng)化為其他科幻片，與觀眾見面。至于要想照亮別人，就必須燃燒自己。這何嘗不是英雄承受命運的寫照，不出所料，也是下一部分的劇情。

我也在影片中感受到驚奇，它落入一片沉默，一片又一片的，沙丘般，月牙狀，流線體，謎團(tuán)般的沉默。它并不按照傳統(tǒng)起合敘事而來，有若沙漠中長途跋涉，爬上一個沙丘，卻只看到又一個沙丘。我喜歡的片中事物，是2D IMAX的飛行器，復(fù)古機(jī)械的厚重實在，枯燥單調(diào)荒無人煙的沙漠背景。至于故事要套莎翁王子復(fù)仇記，基督內(nèi)部紛爭，對外抗擊阿拉伯，還是翻版地球，生活在摩洛哥、撒哈拉沙漠的藍(lán)眼睛柏柏爾人，乃至將來必定要發(fā)生的人均塔利班，戰(zhàn)爭機(jī)器開動，保羅大軍反殺皇帝，都是個人隨興所至。

這一部《沙丘》，拍的只是從肉眼和外力上看不到的覺醒。不斷閃前的幻夢，卻只是撩擾觀眾的故事。主人公盡顯脆弱，不乏抗拒，卻應(yīng)承了命運的選擇，把握現(xiàn)實。四下望去皆死寂，靈魂回聲是電影。

你猜它打算拍幾部？

我曾經(jīng)和朋友開玩笑說，沒有《沙丘》的2020，我一秒都不想過了——從去年維倫紐瓦宣布《沙丘》將在2021年上映以來，它就是我對來年院線影片的唯一期待。

同樣作為文藝作品，電影和文學(xué)、音樂不同，它要宣布定檔之前，會先提前釋出電影官方海報。類似于聽力考試之前先給你放段流行音樂測試音量，片方也要先把海報放出來，吊吊粉絲胃口，看看市場反響。以前，看到海報，就意味著電影離上映不遠(yuǎn)了；但是不知道從什么時候開始，電影海報官宣得越來越早，起碼提前一年以上就把海報給放出來了——越大牌的導(dǎo)演、越大牌的陣容，影迷被海報吊完胃口以后要等待的時間就越久?！渡城稹贩磐旰笠院?，影迷一等就是一年。

《沙丘》海報剛剛官宣的時候恰逢《信條》熱度還沒過去多久，在標(biāo)題設(shè)計上還玩了一把信條式的回向文字梗

《沙丘》的海報為影迷拋出了一個充滿遐想的引子：海報設(shè)計簡潔、神秘、寥寥幾筆仿佛都是在闡述劇情。設(shè)計師簡化了DUNE這個四個字母，讓電影標(biāo)題看上去更像是古希臘文字和某種外星民族符號的結(jié)合。海報色調(diào)以金黃和黑色的碰撞為主，金黃色暗示沙丘、香料、陽光，黑色暗示宇宙和其他不可知的危險?？梢哉f，這張海報是一張典型的維倫紐瓦式的作品，他此前曾在《銀翼殺手2049》和《降臨》留下過諸多讓人難以忘懷的震撼場景設(shè)計，這些場景通常著重體現(xiàn)了巨物面前人類的渺小、或是場景色調(diào)、明暗上的游戲。隨著海報釋出，成功地讓觀眾開始更加期待《沙丘》：期待維倫紐瓦將如何成功翻拍這部背景宏大的科幻小說、如何構(gòu)建沙漠中的視覺效果、以及在沒有御用配樂師約翰·約翰遜的情況下，他是否還能保持長久以來自己電影配樂的風(fēng)格。

《銀翼殺手2049》雖然在內(nèi)地票房不高，但它靠自己獨一無二的場景設(shè)計成功地讓所有人一到霧霾天就都想起這個場景

雖然在維倫紐瓦拍攝《沙丘》之前，早就有另外兩個版本的《沙丘》：佐杜洛夫斯基在1975年開始籌備的《沙丘》和大衛(wèi)林奇在1984年拍攝的《沙丘魔堡》。兩者都是相當(dāng)偉大的傳奇導(dǎo)演——前者是才華橫溢的超現(xiàn)實主義導(dǎo)演，早年的作品《鼴鼠》和《圣山》是邪典片的經(jīng)典；后者是《雙峰》和《穆赫蘭道》的導(dǎo)演，擅長非線性敘事的電影結(jié)構(gòu)，作品同樣也被影迷視為影史經(jīng)典。

紀(jì)錄片《佐杜洛夫斯基的沙丘》的海報選用了當(dāng)時的美術(shù)總監(jiān)莫比斯畫的概念圖

大衛(wèi)林奇版《沙丘魔堡》

這兩個版本的《沙丘》卻出現(xiàn)了兩極化的評價：佐杜洛夫斯基沒能真正把《沙丘》拍出來，只留下了一個發(fā)行量極其稀少（且極其昂貴）的故事板和一個關(guān)于他構(gòu)思《沙丘》的紀(jì)錄片，該紀(jì)錄片《佐杜洛夫斯基的沙丘》在imdb上拿到了8.1份；林奇版本的只有慘不忍睹的6.4分，根據(jù)林奇自己的說法，他認(rèn)為這部《沙丘魔堡》是他職業(yè)生涯中唯一的失敗品，制作這部電影是一場無法忍受的痛苦經(jīng)歷，直到今天他都拒絕詳談《沙丘魔堡》的制作過程。林奇聲稱他當(dāng)時沒有電影的最終剪輯權(quán)，電影原本長達(dá)四五個小時，片方最終硬是剪成了兩個小時——一部符合觀眾選擇的商業(yè)片最“恰當(dāng)”的時長。（扎克·施奈德：這題我也做過?。?/p>

值得一提的是，林奇當(dāng)年為了拍《沙丘魔堡》，拒絕了《星球大戰(zhàn)3:絕地歸來》的導(dǎo)演工作

佐杜洛夫斯基則在紀(jì)錄片里承認(rèn)自己曾經(jīng)懷著敬意去看了林奇版本的《沙丘魔堡》，在此之前，由于華納和迪士尼不愿意接受他藝術(shù)上的堅持，認(rèn)為他的電影賺不了錢，拒絕為佐杜洛夫斯基的《沙丘》買單?？措娪爸?，他既憤怒、又不甘心，拍攝《沙丘》是他的夢想，現(xiàn)在這個夢想?yún)s要被別人實現(xiàn)了。結(jié)果看完電影以后，佐杜洛夫斯基狂喜，因為林奇的《沙丘魔堡》拍得實在是太爛了。

評價《沙丘魔堡》的時候佐杜洛夫斯基臉上浮現(xiàn)出了天真無邪的微笑

同樣作為導(dǎo)演，佐杜洛夫斯基甚至放下自己對林奇能拍《沙丘》嫉妒心，開始同情起來了，覺得這根本不是林奇的作品，一定是制片人插手太多了：

給林奇一點臺階下

兩個偉大導(dǎo)演對《沙丘》的試水均以失敗告終，因此當(dāng)大家聽說維倫紐瓦也要拍《沙丘》了，第一反應(yīng)更多的是質(zhì)疑。《沙丘》的原著小說本身就晦澀難懂，在科幻小說的基礎(chǔ)上加入了許多宗教和哲學(xué)元素，故事背景龐大復(fù)雜，文體結(jié)構(gòu)也非同一般小說，從電影改編角度上來說難以入手?！渡城稹吩辛壳舳怕宸蛩够土制娑甲龀隽艘粋€錯誤的決定：他們想用一部電影把這六部曲的內(nèi)容一口氣全給講完。佐杜洛夫斯基打算讓觀眾在電影院里坐上12小時看完整部電影，被制片人一口拒絕；林奇因為被剝奪了電影剪輯權(quán)，最后上映了一部2個多小時的電影，電影前一個半小時以正常節(jié)奏敘事，后半個小時忽然所有劇情急速發(fā)展，邏輯關(guān)系毫無關(guān)聯(lián)，讓人摸不著頭腦。就像高考800字的作文寫到了600字突然發(fā)現(xiàn)格子不夠用了，只能胡亂草草結(jié)尾，給觀眾和制片人一個交代。

維倫紐瓦則幸運得多。這是一個觀眾習(xí)慣在電影院追著看大片的時代，觀眾愿意把電影當(dāng)成連續(xù)劇追，把延伸電影當(dāng)成連續(xù)劇的片花追。只要一個劇本的故事夠長、夠復(fù)雜，它就有可能拍上三四部，把觀眾一次又一次地騙回電影院，讓觀眾在看到故事結(jié)局之前先等上個十年。因此，維倫紐瓦也有足夠的理由和預(yù)算，把《沙丘》按照原著分拆成好幾部拍，這樣就有足夠的電影時長，好好為觀眾梳理《沙丘》的故事。

這同樣也是一個長篇巨制完結(jié)的時代。觀眾需要新鮮的長篇電影來拾回他們對電影院的牽掛，它需要經(jīng)得住影迷在未來的時間里反復(fù)推敲和討論，并且成為21世紀(jì)20年代的經(jīng)典科幻電影烙印。敘事宏大的《沙丘》在此時就成為了一個絕佳的選擇。

今年的《沙丘》作為整個系列的第一部作品，相當(dāng)于一個序曲，需要為觀眾理清電影的世界觀、時代、家族和人物的背景。有了佐杜洛夫斯基和林奇兩位大師的前車之鑒，在對原著情節(jié)改動不大的情況下，維倫紐瓦在電影畫面和細(xì)節(jié)上做出了相當(dāng)成功的改變。

維倫紐瓦延續(xù)了他慣用的視覺色彩游戲。不同場景中的色調(diào)設(shè)計在《沙丘》中充當(dāng)了非常重要的功能，不同家族、不同星球之間都被差異明顯的色調(diào)區(qū)分，它能夠幫助觀眾理解劇情，即便是在沒分清楚陣營和不同星球、不同家族的時候，也能靠明顯的色彩差異來區(qū)分；同時，這些色彩也帶有強(qiáng)烈的情緒性，訴諸氣氛和人物的意識。電影伊始，當(dāng)主角保羅還在自己家鄉(xiāng)星球上的時候，場景雖然暗淡，但仍然能夠看到多種色調(diào)編織出的保羅日常生活中的場景，復(fù)雜且平和的色彩更加貼近觀眾的生活日常，讓人感到安逸和放松。陰暗、低飽和度的畫面襯托了保羅壓抑的心情：他做了太多自己無法理解的夢，心里有著重重心事，害怕身邊親近的人會遭到不幸。哈克南的家族所出現(xiàn)的場景，畫面陰冷灰暗，以深灰色、深藍(lán)色、黑色為主，讓人感到不寒而栗。哈克南家族出現(xiàn)的場景，唯一出挑的顏色就是族人慘敗中帶著點暗黃的皮膚，看起來營養(yǎng)不良，但又和龐大的身軀形成了鮮明的對比，暗示了他們潛在的健康問題。

保羅在自己家鄉(xiāng)的這段是整部影片色彩最豐富的一段

哈克南家族的主星，絕對對稱的場景設(shè)計傳遞了極權(quán)的震懾力

電影最主要的沙丘場景被分為兩種：一種是保羅夢境里的沙丘，預(yù)言了未來；另一種是保羅在后來實際到訪的沙丘。夢境中的沙丘色調(diào)明亮，陽光灼熱，張揚的色調(diào)在電影中通常暗示了暴力和刺激，而明黃色在生活中同樣也被作為警告的色調(diào)。因此保羅在夢中見到了契尼，他的第一反應(yīng)不是“啊，她該死的藍(lán)眼睛好美，我這個王子一定要得到她”，而是產(chǎn)生了警惕心理。

而等到保羅一家真正到訪厄拉科斯星球以后，沙丘的場景的飽和度降低了，它變得了無生機(jī)，和成片的混凝土建筑在一起顯得尤為衰敗。

同一個場景的兩種色調(diào)處理能夠方便觀眾區(qū)分現(xiàn)實和夢境。黃色作為一種象征意義貫穿了整部影片，在影片各處都與保羅產(chǎn)生聯(lián)系。其中，《沙丘》故事中最重要的資源——香料，也是黃色，但奇怪的是，根據(jù)電影所述，常年生活在沙丘中的弗雷曼人因為長期受到香料的影響，眼睛變成了寶藍(lán)色，這點和原著的描述也相符。至于為什么長時間吸收黃色香料眼睛卻會變成藍(lán)色，唯一的解釋可能只是因為藍(lán)色是黃色的對比色，在漫漫黃沙中藍(lán)色眼睛會顯得格外突出。

佐杜洛夫斯基在設(shè)計《沙丘》故事板的時候把弗雷曼人的眼睛改成了黃色。佐杜洛夫斯基當(dāng)初想把電影打造成一個“致幻片”，因此作為一個超現(xiàn)實主義電影導(dǎo)演，他對色彩也同樣有相當(dāng)藝術(shù)化的追求。他請來了漫畫家莫比斯當(dāng)電影的藝術(shù)總監(jiān)，為《沙丘》中的場景和人物設(shè)計了大量視覺震撼的元素。

莫比斯為《沙丘》人物設(shè)計的服裝

佐杜洛夫斯基的《沙丘》美術(shù)概念圖，右上角黃金圣斗士一般的男子是達(dá)利。達(dá)利背后有個燃燒的長頸鹿，因為他跟佐杜洛夫斯基說給他個燃燒的長頸鹿和世界上最高的片酬，他才會參演電影。

從佐杜洛夫斯基版《沙丘》的美術(shù)概念圖上即可看出，導(dǎo)演想追求的是像嬉皮士風(fēng)格一樣的紛繁奪目的色彩沖擊，但繁多的色彩會分散顏色情緒傳達(dá)的功能，為觀眾在觀影過程中平添了對電影理解的負(fù)擔(dān)，在不了解劇情的情況下就很難分清楚人物之間的關(guān)系。

而維倫紐瓦選擇了用色彩區(qū)分陣營，色彩不僅負(fù)責(zé)畫面的美感，同時也可以更加方便觀眾理解和沉浸劇情。

林奇版《沙丘魔堡》有一個最大的問題在于，他依照原著在電影中加入了大量的角色心理念白，這些角色自己的念白解釋了他們的一切想法和動機(jī)，讓整部電影看起來更像是一本有畫面的書，而不是通過書改編的電影。《沙丘魔堡》的問題實際上也是當(dāng)代許多電影和電視劇共同存在的問題：解釋得太多，留白太少，降低了電影的戲劇張力。優(yōu)秀的故事片能夠引導(dǎo)觀眾觀看、感受、思考，通過細(xì)節(jié)暗示，讓觀眾沉醉在劇情中尋找謎題的答案，充分調(diào)動觀眾的思考和情感，對影片始終有所期待。

維倫紐瓦則在他的《沙丘》中省略了角色的念白，大多數(shù)心理活動都依靠演員的表演和符號化的場景提示來完成。除了前文所提到的色彩符號，影片還出現(xiàn)了大量的圖形符號和象征符號。每當(dāng)劇情出現(xiàn)保羅和他的父親萊托交流的段落時，導(dǎo)演都會特意拍一個和公牛有關(guān)的鏡頭，有的時候是墻壁上的牛頭，有的時候是桌上裝飾的斗牛雕塑。公牛在藝術(shù)作品和古希臘神話中都是作為男子氣概的象征，而斗牛士和公牛之間生死搏斗的斗牛場景則象征著人性的殘暴和高貴，這種對立的品質(zhì)可以同時出現(xiàn)在一個人身上。

公牛在畢加索的作品中常常被用來體現(xiàn)他自身的人格

保羅家族被背叛，父親被公爵綁架以后，以殉道者的別扭姿勢自殺了：

萊托受到了皇帝的指示來到厄拉科斯星球，反而成為了政治的犧牲品。

據(jù)維倫紐瓦所說，他12歲看《沙丘》原著的時候就一直夢想把《沙丘》搬上大銀幕了?！渡城稹肥蔷S倫紐瓦既《降臨》和《銀翼殺手2049》以后拍攝的第三部科幻電影，對他來說已經(jīng)有了足夠的經(jīng)驗來處理科幻電影的拍攝手法問題。相比80年代的林奇，維倫紐瓦要幸運得多，畢竟在這個年代，電影的視覺特效技術(shù)已經(jīng)足夠成熟、以假亂真，觀眾可以在電影院享受到真正震撼的視聽體驗。

而不是看兩個方塊在地上打架：

格斗屏蔽場竟然就被馬馬虎虎地設(shè)計成了方塊，要知道那個年代《星球大戰(zhàn)》都拍到第三部了

和殺馬特一般的造型設(shè)計：

有記者采訪林奇會不會去看維倫紐瓦拍的這部《沙丘》，得到的答案是“我對《沙丘》的興趣是零?！绷制嬲f，“重溫《沙丘》對我來說太痛苦了?！?/p>

從《沙丘的藝術(shù)和靈魂》一書釋出的概念設(shè)計圖來看，維倫紐瓦在建筑物、飛船、服裝、沙蟲等設(shè)計上都花了極大的心思，任何可能的細(xì)節(jié)都被考慮了進(jìn)去：

佐杜洛夫斯基、林奇和維倫紐瓦的三版《沙丘》，代表了三種不同類型的電影：一種堅持自己的藝術(shù)追求，遠(yuǎn)超時代意識；一種被甲方束縛、失去了對自己作品的掌控力；最后一種在市場與理想化追求之間做出了平衡。當(dāng)代《沙丘》是一部以成為科幻標(biāo)桿之作的史詩巨片，它主攻主流市場，但仍然具有自己的藝術(shù)品位，是工業(yè)作品和審美追求下最壯觀的融合?！渡城稹凡⒉皇且徊總鹘y(tǒng)的爆米花爽片，維倫紐瓦把觀眾投入到了宏大且隱晦的科幻宇宙中，迷失沉浸在視覺特效和宏大的配樂里。在這個工業(yè)流水線作品泛濫的年代，無論對制片方還是對維倫紐瓦來說，《沙丘》都是一次大膽的挑戰(zhàn)，讓觀眾從過度娛樂化的商業(yè)大片中抽離了出來，重新思考大片類型。

維倫紐瓦的《沙丘》完全可以對標(biāo)指環(huán)王電影第一部。

這是我兩次觀影后的感受。不僅在于兩者均有宏偉史詩之風(fēng)，與劇情未盡卻戛然而止的結(jié)尾，也在于這兩類作品迎合著同樣的受眾：如果你在看指環(huán)王時哈欠連天，昏昏欲睡，沙丘多半也不會是你的菜。

而不喜歡沙丘電影的人其實不少。這些評論者對影片滿懷不解，認(rèn)為劇情推進(jìn)緩慢，人物單薄，概念老套，不知吸引力從何而來。我不能說這些指控錯誤，只能說他們沒有進(jìn)入欣賞該類作品的模式，一種觀眾與創(chuàng)作者間的契約。

什么叫契約？

可以理解為說書人與聽眾之間的默契。一個故事以謀殺現(xiàn)場為開頭，就會被默認(rèn)為偵探小說，讀者會猜測兇手為誰，琢磨作案手法，關(guān)注推理解謎，不會苛求人物塑造的立體性、文學(xué)性；而如果開頭是人物漫長的內(nèi)心獨白，讀者也能心領(lǐng)神會，知道這是挖掘人性矛盾與內(nèi)心沖突的嚴(yán)肅作品，會期待人物的轉(zhuǎn)變，而不會關(guān)注各類技術(shù)問題上的細(xì)枝末節(jié)。

而如果讀者沒有足夠的閱讀經(jīng)驗，不了解這種默契，就會產(chǎn)生怪異的后果。比如，假設(shè)有人只看過偵探小說，并以偵探小說的契約閱讀《哈姆雷特》。他會根據(jù)“最像兇手之人必非真兇”的原則，首先排除叔父殺人的可能，然后在登場眾人中苦苦尋找誰是殺手。讀完全書后，他顯然會認(rèn)為這是一本絕世爛作：劇情故弄玄虛，關(guān)鍵推理靠機(jī)械降鬼，兇手身份極度直白到侮辱讀者智商的程度，充斥著大量信息量為零的人物獨白，對劇情推進(jìn)一點作用也沒有，偵探行動更是拖沓低效，讓人抓狂。

這恰恰也是發(fā)生在《沙丘》乃至《指環(huán)王》觀眾中的事，許多觀眾其實在以一般好萊塢商業(yè)片的協(xié)議要求這兩部電影：要有帥哥美女，要有輕松搞笑的橋段，要有絢麗視效，要有多次反轉(zhuǎn)，要有一個慘痛失敗與絕地反擊時刻，更要有讓人一刻也不會無聊的“節(jié)奏”。這些有些能被滿足，有些則不行，后者成為了觀眾眼中的缺點。

我不能否認(rèn)這些指控不對，但實際上，這些“缺點”是權(quán)衡之后的產(chǎn)物，它們的犧牲是在為更核心的元素讓道。

什么是一個故事的核心元素？

并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。但《安德的游戲》的作者斯科特曾提出過名為MICE函數(shù)的理論，或能為我們提供參考。他認(rèn)為故事包括四種類型：環(huán)境類（milieu）、思想類（idea）、人物類（character）、事件類（event）。每種類型都對其中一個元素有所側(cè)重。

環(huán)境類包括游記、異域歷險與歷史小說，著重展現(xiàn)自然與文化環(huán)境，如《格列佛游記》；

思想類聚焦問題解決，如各類偵探小說；

人物類強(qiáng)調(diào)人物本身的改變，事件類則關(guān)注個體與外部事件的關(guān)系。

看到這里，我們會發(fā)現(xiàn)有趣的現(xiàn)象：

好萊塢的流水劇本更關(guān)注人物與事件，而科幻與奇幻則側(cè)重環(huán)境與思想。

前者以人為中心，強(qiáng)調(diào)人性的力量可以改變一切，如《阿甘正傳》中美國夢能讓智力殘障者發(fā)家致富，主人公弧光的完成承載了作品全部的光輝；

后者則有去人類中心化的趨勢，如經(jīng)典科幻短篇《冰冷的方程式》討論的是嚴(yán)酷環(huán)境下的倫理，人物不過是表述概念的工具，沒有，也不需要人格塑造。因為真正的主人公是科幻假設(shè)或科學(xué)概念，而非用于演示概念的人物。這也是為什么高曉松評價劉慈欣的《三體》“人物非常強(qiáng)壯”，被作者當(dāng)場否認(rèn)：在劉慈欣看來，他的人物只是工具與符號，并不夠格成為全書的主角——全書真正的主人公是“環(huán)境”與“思想”，是以“三體問題”為代表的科幻理論與自然之謎，是人類在短暫存在中對無垠宇宙奧秘的驚鴻一瞥。

現(xiàn)在我們或許可以理解為什么《沙丘》與《指環(huán)王》與人們預(yù)期的電影有所差異：它們都同為聚焦于環(huán)境的作品，是對現(xiàn)實以外“第二世界”的創(chuàng)造，主角嚴(yán)格意義上不是某個人類，而是他們所在的虛構(gòu)世界與歷史。而為了展示奇景的宏偉神秘，甚至需要刻意削弱人物的復(fù)雜性，防止后者喧賓奪主。也正是為此，我們在兩部作品中看到了大量對虛構(gòu)世界自然與社會環(huán)境的描繪：卡拉丹海洋中升起的宏偉飛船與安度因河兩側(cè)的雙王巨像，弗雷人樸實無華的持械決斗與霍比特人瑣碎漫長的夏日宴會，這些部分觀眾看來的無聊、冗余、離題之物恰恰是這一類型的核心元素。而與之相對，許多大眾喜聞樂見的人物與戲劇元素則受到了相應(yīng)削弱。如果不能認(rèn)同環(huán)境類虛構(gòu)故事的契約，那觀看這兩部電影的體驗一定相當(dāng)痛苦。

我想，歸根結(jié)底，這種觀感的差異反映的是奇幻與科幻的小眾屬性：其實本沒有那么多人真正關(guān)注虛構(gòu)世界。

多數(shù)人不會看科幻世界，不關(guān)心雨果獎、星云獎評選，更不會想閱讀幾個世紀(jì)前的科幻著作?？苹玫奶摷俜睒s事實上只是好萊塢的繁榮：融合視覺奇觀與一套操縱觀眾注意曲線的劇本創(chuàng)作理論，卡梅隆、盧卡斯、諾蘭，這些優(yōu)秀導(dǎo)演將小眾文化以一種高度友好的方式呈現(xiàn)給普羅大眾，讓《阿凡達(dá)》、《星球大戰(zhàn)》、《星際穿越》等科幻大片走進(jìn)大眾視野。

但一旦略微偏離好萊塢流水劇本的套路，這些類型作品才會呈現(xiàn)出科幻本身不友好、乃至高門檻的一面。在這點上，《沙丘》電影比《指環(huán)王》走得更遠(yuǎn)，對一般觀眾的宜人度更低，甚至也犧牲了不少戲劇性與劇情的完備性。以平實敘述替代片尾常見的、一波三折的情緒反轉(zhuǎn)，使得后半部分的母子逃亡在一些觀眾看來平淡乏味；叛變行動的精密謀劃、古怪雜糅的科技線路、配角的身世背景和心路歷程被果斷略去，而讓位于對廣袤星球的描述；主人公形象趨于單純，趨于典型，去除了好萊塢主角的各類親民特征。這種犧牲人物復(fù)雜度與戲劇性，強(qiáng)化環(huán)境的傾向，讓一些習(xí)慣了好萊塢精密劇本流程，習(xí)慣于被節(jié)奏和爆點服務(wù)的觀眾有些茫然無措。

而觀眾如果不清楚這點，可能會將問題歸咎于科幻之外的元素，如“王子復(fù)仇記”這個故事過于老套。

但老套真的是過錯么？

《哈姆雷特》是丹麥王子復(fù)仇記，

《趙氏孤兒》是中國王子復(fù)仇記，

《基督山伯爵》是爽文王子復(fù)仇記，

《獅子王》是動物王子復(fù)仇記，

《權(quán)力的游戲》也是大尺度王子復(fù)仇記，

多一個太空歌劇版的王子復(fù)仇要緊么？

這些王子復(fù)仇記是否可以視為同一個故事，一生只看一個就夠呢？

再仔細(xì)想想，你是真的和王子復(fù)仇記這個故事過不去么？

未必，可能只是因為你和某個契約不對付，

只是因為你碰巧不是這部作品服務(wù)的受眾。

作者：丘貝貝Kyubei //www.bilibili.com/read/cv13715227 出處：bilibili