反轉(zhuǎn)高潮點(diǎn)，在於最後一集女記者跑去幫女魔頭上了一堂「勇氣」課。

第一次看的時(shí)候，感覺非常屌，一上課就瞬間打通任督二脈，感覺好有道理，但還是覺得哪裡怪怪的，第二次看果然沒錯(cuò)，有點(diǎn)牽強(qiáng)，打通任督二脈的感覺跟一上課就開始播配樂有很大的關(guān)係，配樂在一段時(shí)間醞釀後一上課就順勢響起，有很強(qiáng)的引導(dǎo)效果。

女魔頭觀點(diǎn) + 他們很痛苦，我是在幫他們，讓他們有勇氣面對死亡，並且完成遺願(yuàn)

女記者觀點(diǎn) + 他們只是需要一點(diǎn)希望 + 想盡辦法活下去，才是有勇氣 + 因?yàn)橹釙?huì)有XXX

< 想變女生男 > 因?yàn)闊o法獲得父母認(rèn)同，所以很痛苦 女記者觀點(diǎn)：如果收到妹妹的禮物，知道人間還有愛...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死 想變女生男，只要有一些志同道合或是認(rèn)同他的人，加上不要太在意爸媽的想法，看個(gè)心理醫(yī)生說服自己，自己沒有錯(cuò)，應(yīng)該就ＯＫ

< 過氣藝人女 > 因?yàn)闊o法東山再起，所以很痛苦 女記者觀點(diǎn)：如果如果知道還有很多人還是愛他、關(guān)心他，就...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死 這還是心理問題，要自己調(diào)適，即使無法東山再起看開就好 或看個(gè)心理醫(yī)生放下太高的要求，應(yīng)該就ＯＫ

< 雕刻男 > 因?yàn)槊暠坏艿軗屓?，所以很痛? 女記者觀點(diǎn)：如果不要太在乎他人眼光，其實(shí)已經(jīng)向世界證明自己了 --> 女記者 Win，不該死 這個(gè)故事整個(gè)很牽強(qiáng)，因?yàn)槿绻娴南胍?，要奪回是非常簡單，打個(gè)電話就好了

< 江曉孟 > 因?yàn)榘职植焕硭麄兡概?，只在乎工?--> 女記者 Win，不該死 需要的是溝通和體諒

但是以上女記者win的人，嘗試過之後，可能還是失敗，自己心裡過不去，應(yīng)該還是可以自己選擇自己的生命的走向。

< 殺人男 > 因?yàn)闅⑷藘?nèi)疚，非常痛苦 女記者觀點(diǎn)：如果能活下去，就能看到自己的小孩上幼稚園 --> 女記者與女魔頭平手 這應(yīng)該自己決定該不該死，女記者講的好像是「痛苦的活下去」跟「看到自己的小孩上幼稚園」，是同等的時(shí)間，但是因?yàn)闅⑷藘?nèi)疚是每天的每時(shí)每刻，而看到自己的小孩上幼稚園當(dāng)然是快樂的，值不值得要得看自己，應(yīng)該自己要有選擇的權(quán)利。 這有點(diǎn)類似終峰法則，好像因?yàn)橹釙?huì)XXX誒，你先忍耐一下吧。但是是每天的每時(shí)每刻，是非常非常久的時(shí)間。 如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

< 加班男 > 因?yàn)楣痉槻徽J(rèn)人，不給獎(jiǎng)金又投訴無門，又癌末，家裡又窮，非常痛苦 。也想用死來看看能否在法律層面上報(bào)復(fù)公司。 女記者觀點(diǎn)：如果能活下去，就能看到家裡的植物是開什麼樣子的花 --> 女魔頭Win 看開花這理由實(shí)在太爛，但是同殺人男一樣，應(yīng)該自己決定死或不死。如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

總而言之，我認(rèn)為 < 想死不是就是「惡」> 人應(yīng)該要自己可以決定自己的生命，這劇本還是偏向活下去就是「善」，死就是「惡」，這種觀念應(yīng)該也是臺(tái)灣的一般觀念，所以安樂死還是很禁忌的話題，想讓老人家安樂死也不能說，因?yàn)闀?huì)有人說不孝。 哈拉瑞的書說到，近代歷史上，人權(quán)的觀念是「人的生命是神聖的」，但是如果走進(jìn)老人院還是安養(yǎng)院，有時(shí)候看到的情景會(huì)讓人覺得「到底有何神聖可言」，太過痛苦淒慘地活著，根本不值得，至少也要讓人家可以自己選擇，而不是為了你認(rèn)定的「善」而活著。

< 每天痛苦的生活不是什麼勇氣 > 女記者說因?yàn)橹釙?huì)有什麼好事發(fā)生，所以現(xiàn)在先想盡辦法活著，才是有勇氣 但是這樣的意思是要忍耐，但我覺得每天都是生活，應(yīng)該想盡辦法，先讓每天都是ＯＫ的。 該找協(xié)助的、該看醫(yī)生的，什麼都要想辦法，忍不是長久的，如果每天很痛苦，一定要想辦法除根，不是幻想著未來的什麼東西，每天就是生活，太過長久的忍耐很容易中途就自爆了。

也許有很多人在批判這部劇的細(xì)節(jié)處理不合邏輯，不嚴(yán)謹(jǐn)，但我覺得在看到她想表達(dá)的故事核心后，這些都不重要了。與其說它是一部懸疑推理劇，不如說它是一部自殺心理治愈作品，它從頭到尾關(guān)注及講述的都是那些平日里不被在意的人，他們因?yàn)椴槐焕斫猓患胰藪仐?，被社?huì)拋棄。于是他們希望通過結(jié)束生命，找到自己活在這個(gè)世界上的證據(jù)。

他們想要尋找死亡的意義。

說到底，因?yàn)榛钪鴷r(shí)候的不理解，所以他們希望用死亡來換取這個(gè)世界的理解。

毋庸置疑，他們做到了。他們的死引來了警方的調(diào)查，引來了媒體的報(bào)導(dǎo)，引來了社會(huì)各界的關(guān)注。但這些自殺者們不知道的是，理解與寬容可以通過很多種方式實(shí)現(xiàn)，而他們，恰恰選擇了最激進(jìn)慘烈的一種。

游誠皓，他一直希望自己追求的理想能夠被父母理解，被社會(huì)接受。

蘇可蕓，她一直希望自己的歌聲被大眾喜歡，繼續(xù)受人歡迎。

張聰健，他一直希望自己的努力能夠被看到，得到公平的對待。

莊秉榮，他一直希望走出弟弟的陰影，向大眾證明自己的存在與作品。

劉光勇，他一直希望得到曾經(jīng)受害者的原諒與接受。

江曉孟，她其實(shí)最渴望得到的，是童年時(shí)期，缺失的父愛。

其實(shí)他們曾經(jīng)，都是一群努力生活的人，但就像結(jié)尾處說的，他們對外界的關(guān)注力，大大超過了他們自己本身。在這些人里面，因?yàn)樗麄兲^于追求外界的肯定與理解了，以至于忽略了自己，忽略了身邊最親的人。

其實(shí)這部劇想表達(dá)的東西很簡單。它希望我們每一個(gè)人能夠?qū)δ切安煌弊龅阶约簝?nèi)心最大的寬容與理解。這個(gè)世界上有太多與我們自己的價(jià)值觀不一樣的東西了，但存在即合理。我們可以選擇不接受，但我們沒有權(quán)力去否定別人選擇的接受。阿浩的女裝癖亦是如此。

想要得到所有人的認(rèn)可，這是一件不可能的事情。人無完人，我們誰做不到人人喜愛，蘇可蕓也一樣。她曾經(jīng)有多光彩，現(xiàn)在的落寞就有多痛苦?？上У氖?，她一輩子都在為別人唱歌，一輩子都在追求別人的認(rèn)可，她從來沒有為自己選擇過。

張聰健的痛苦對于每一個(gè)社畜來說并不陌生，他一輩子都在為公司而活，直至癌癥晚期。他知道自己的時(shí)間不多了，但最可惜的是，他就連自己生命最后一點(diǎn)時(shí)間，也花費(fèi)在了與公司抗衡的地方，他到死都沒有想過自己，想過身邊的人。

而莊秉榮是我最看不懂的一個(gè)人，他想要大眾知道他，想要奪回屬于自己的一切，有很多種方法可以實(shí)現(xiàn)?？伤热魏我粋€(gè)自殺者都要膽小，他寧可死，也不敢走出那個(gè)陰暗的破屋子。

可能是前幾個(gè)人的故事鋪墊的夠壓抑了，編劇終于讓我們在劉光勇的身上看到了希望。他是這群人中，唯二幸運(yùn)的人。他有一個(gè)好老婆，一個(gè)能夠包容他，理解他痛苦的枕邊人。也正是因?yàn)樗钠拮?，讓他在最后，抓住了那一點(diǎn)點(diǎn)微弱的生的希望。而對比之下，我們惋惜，如果阿浩的父母能夠?qū)ψ约旱膬鹤佣嘁稽c(diǎn)點(diǎn)理解，或許他也不會(huì)那么在意外界的眼光。如果可蕓的母親能夠?qū)ψ约旱呐畠荷僖稽c(diǎn)點(diǎn)要求，或許她也能活得輕松些。

江曉孟，她是這里不幸的人中最幸運(yùn)的人。她有一個(gè)從小關(guān)愛她的母親，也有可以抒發(fā)痛苦的朋友阿浩，她的不幸都來源于那個(gè)患有亞斯伯格癥的父親，和被迫長大的痛苦。她一直努力著想要得到父親的愛，但希望卻在一次次的失望中殆盡?？伤詈笠矝]有放棄，她用案子做魚餌吸引父親的注意，她在用自己的生命做最后的賭注，終于喚醒了父親內(nèi)心的情感。毋庸置疑的她成功了，曉孟拼盡力氣終于在最后找到了父愛的填補(bǔ)。

導(dǎo)演說，就連一個(gè)患有亞斯伯格癥的患者都能夠被喚起心中的愛，而我們普通人為什么不能？

這部劇提到的的社會(huì)熱點(diǎn)有很多，LGBT群體的認(rèn)同，明星輿論的壓力，社畜996下的高壓， 版權(quán)抄襲帶來的不平等，對有犯罪前科人員的歧視偏見，養(yǎng)護(hù)中心下的弱勢人群……也許這個(gè)社會(huì)有許多不平等，也許我們現(xiàn)在過得很痛苦，但每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，多想一想自己。我們來到這個(gè)世界上，是為了自己而活，不是為了任何一個(gè)人。別人的感受與評(píng)價(jià)，并沒有什么可在意的，有的時(shí)候，更好的活著，是對他們對大的報(bào)復(fù)。

自殺，不是唯一的選擇?；钪?，比死亡更有勇氣。

用黑暗的視角傳遞光明力量：活著比死亡更需要勇氣。故事層層迷霧，逐步抽絲剝繭，用細(xì)膩的手法把觀眾逐漸帶入劇情，感受弱勢群體的內(nèi)心的痛苦與無奈。

全員演技在線！張孝全又帥又可，即使刻意增肥也抵擋不住超Man的魅力；許瑋甯又美又颯，大結(jié)局探監(jiān)的層次感處理地細(xì)膩又感人！值得一提的是林心如（突破很大），超裸妝+扮丑特別出演的李雅均是一大亮點(diǎn)——她是一個(gè)接近瘋狂又保有理智的角色，可恨可悲亦可憐。徐海茵的一句“我和你不一樣，我的方法是活下去”擊碎了她最后的一絲執(zhí)念，她將何去何從？

有人說#誰是被害者# 結(jié)尾比較淺薄，我則不然，如果一個(gè)作品從頭到尾帶來的都是負(fù)面的能量，即使劇情再緊湊，班底再強(qiáng)大，也不能稱之為一個(gè)好作品。結(jié)尾的升華看似略顯突兀，其實(shí)乃是層層鋪墊——我們都是被害者，也有可能不經(jīng)意之間成了害人者。這個(gè)世界上有善就有惡，善惡相互對立而依存。正如徐海茵所說：心存善意，好好活著，便是最大的希望！

上一年有一個(gè)在家鄉(xiāng)的表哥自殺了，沒有去考究是不是事實(shí)的全部，只聽到媽媽說，手機(jī)身份證都沒有帶上，走到河邊，咚的一聲就跳下來了。

今年剛剛發(fā)生在上為身邊的事，老公的兩個(gè)孖生表妹在家和農(nóng)藥自殺了，也是毫無預(yù)兆。

我覺得要自殺的人，大多數(shù)都也沒想過自己的死是否有意義。像劇中劉光勇的太太說，他只是不知道怎么面對痛苦。

在面對痛苦想拉著我不去自殺的是：我還沒找到一種必死無疑并且沒有任何痛苦的死法；我的尸體不能不麻煩到任何人去處理；我還有愛我的親人朋友吶～活著，確實(shí)需要更大的勇氣啦！

2020年的高分懸疑臺(tái)劇，沖著大幅宣傳的16禁大尺度場面和反轉(zhuǎn)出演的林心如刷完了整部劇，雖遲但到，五星推薦。整個(gè)故事根據(jù)一群通過自殺完成對方遺愿的普通人作為故事主線，抽絲剝繭，逐步揭開我們所不熟知的、在生命完結(jié)線徘徊的一群人的故事。誰是被害者，誰又是加害者，在現(xiàn)在這個(gè)紛紛擾擾、一刻得不到喘息的社會(huì)里，如何定義存在。

相比林心如一如既往穩(wěn)定的演技輸出，更讓人留下深刻印象的是方毅任和徐海茵。無論是因亞斯伯格癥無法共情人類諸多情感而格格不入的方毅任，還是童年陰影揮之不去、嗜血工作掩飾內(nèi)心的徐海茵，人物性格立得很穩(wěn)，從一開始的鋒芒畢露逐步因?yàn)檫z愿清單事件不斷喪命的人軟化內(nèi)心，兩個(gè)角色的心路歷程從故事中的細(xì)枝末節(jié)展現(xiàn)的十分自然。最為驚艷的是徐海茵和李雅均在最后監(jiān)獄的對話，對于我來說很有效的反轉(zhuǎn)了故事想要傳達(dá)的宗旨，活著比死去更需要勇氣，只有活著才能看到希望從未磨滅，只有活著才能為自己爭取到實(shí)質(zhì)的理解，而死去，無疑是讓愛你的人更加渴求一份勇氣罷了。

整部劇故事十分完整，結(jié)局對每一個(gè)人物都做了真正的反轉(zhuǎn)，傳達(dá)出無比深刻的理念。對每個(gè)活著的人接下去人生的設(shè)定無不在點(diǎn)明，活著才能有更多希望，因?yàn)槿酥挥谢钪拍苡兴鳛?。趙承寬是個(gè)意外的驚喜，直到最后一刻才能理解他，他所有前期表現(xiàn)出來令人不解、厭惡的行徑其實(shí)不存在任何的惡意和居心，只是一個(gè)普通人會(huì)有的情緒和行為，本質(zhì)的善良是需要通過時(shí)間來延展的。

非英語劇集項(xiàng)目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競爭，還是對于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴(kuò)張，非英語劇集項(xiàng)目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個(gè)國家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品，這些非英語劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對海外項(xiàng)目的投入可見一斑。

但在華語劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時(shí)間里，Netflix的三部臺(tái)劇《罪夢者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開播當(dāng)日便登上了Netflix臺(tái)灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評(píng)分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時(shí)也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰是被害者》改編自臺(tái)灣推理小說家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識(shí)賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識(shí)官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個(gè)擅于觀察、心思縝密的證物鑒識(shí)官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線索，于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨(dú)偵察。

參與報(bào)道此案的電視臺(tái)記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨(dú)家的報(bào)道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺(tái)的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會(huì)各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個(gè)“被害者”為下一個(gè)“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對方，燃燒自我來喚起社會(huì)的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來出現(xiàn)的“被害者”。

《誰是被害者》是個(gè)一語雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來自于社會(huì)上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關(guān)，他們被社會(huì)邊緣化，是死于社會(huì)之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個(gè)重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會(huì)上那些處于邊緣和弱勢的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰》所唱到的“誰，能夠找到我”“誰，想要找到我”兩個(gè)問句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們在陰暗的角落里無法被人看見，也沒有人想過要看見；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻(xiàn)，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽?！?/span>歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實(shí)際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚(yáng)的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到：“很幸運(yùn)能有權(quán)利唱出悲觀的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過的心，還沒有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會(huì)邊緣和生存困境之中，對“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達(dá)的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點(diǎn)傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)冷漠、包容度越來越低的社會(huì)里，在弱勢者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再強(qiáng)大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個(gè)抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，堅(jiān)持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對“活下去“的呼吁貫穿了整個(gè)故事。

《誰是被害者》所輻射到的社會(huì)問題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會(huì)問題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進(jìn)社會(huì)的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報(bào)道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會(huì)造成冤假錯(cuò)案，記者的瀆職會(huì)造成對社會(huì)和具體個(gè)人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實(shí)生活中同樣存在不少見。

在各個(gè)類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過之后，構(gòu)思簡單的類型劇很難再留住觀眾，因而要想獲得受眾和口碑，類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個(gè)典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來了新奇的觀感。

《誰是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點(diǎn)通常是放在”找到殺人犯”這個(gè)目標(biāo)上，而《誰是被害者》直接告訴觀眾：劇中沒有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽風(fēng)格相較于大多數(shù)華語類型片也有很大提升，鏡頭布置的細(xì)膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺(tái)灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部優(yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗(yàn)老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進(jìn)入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達(dá)到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細(xì)節(jié)都是高度仿真的，劇集開頭即提示了觀眾劇中場景和道具的真實(shí)度，它們看起來可能會(huì)令人感到身理不適，視覺沖擊力很強(qiáng)。而刑警偵查程序和證物鑒證的過程也是由專業(yè)的刑警、鑒識(shí)人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達(dá)到與臺(tái)灣刑偵的高貼合度。

在對角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會(huì)使患者無法與普通人正常交流，但它不會(huì)影響患者的智識(shí)。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過激會(huì)使角色看上去失智，過簡又無法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的，他并沒有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認(rèn)可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個(gè)麻木的、為獨(dú)家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過程中逐漸打開內(nèi)心死結(jié)，新聞報(bào)道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗(yàn)使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類型劇的節(jié)奏。

自臺(tái)灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后，臺(tái)劇的受眾逐漸收窄，但臺(tái)劇的發(fā)展并沒有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過去一年的時(shí)間里，沉淀已久的臺(tái)劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場讓無數(shù)觀眾再度陷入臺(tái)劇狂熱。而《誰是被害者》的出現(xiàn)，無疑為2020年代的臺(tái)劇開了一個(gè)好頭。

誠然，《誰是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進(jìn)的地方，制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰是被害者》首先完成了它的價(jià)值輸出，對社會(huì)問題的反思，對媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長遠(yuǎn)的角度來看，本劇在攝制條件上的進(jìn)步，Netflix對臺(tái)灣劇集項(xiàng)目的支持，勢必會(huì)對整個(gè)華語劇集市場的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來必定有更多如同《誰是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會(huì)議題的華語劇集出現(xiàn)。