電視劇版的結(jié)尾，真冬說下一首歌他要寫...

話沒說完，留了一個懸念。當時以為套路是第一首歌告別舊愛和悲傷，第二首歌迎接新的愛人。但是后來真冬在臺上的獨白感動到我。

真冬因為音樂和given樂隊迅速地成長，逐漸喜歡上了接觸他人，了解他人。其實他本性就非常敏感細膩，容易共情?，F(xiàn)在音樂讓他可以自由地表達自己，審視自己內(nèi)心的聲音，也就充分發(fā)掘出了自己這些潛質(zhì)。

在我看來，這第二首歌，不僅獻給真冬他所愛的人，更獻給一直以來鼓勵自己的好朋友們。別人的感情，自己的感情，其實好像都一樣，所以有什么不能懂得的呢？猶豫不決，害怕改變，害怕受傷，害怕直面自己的內(nèi)心和缺點。每一個觀眾也都懂。

獻給所有害怕迎接的黎明和黃昏，獻給勇敢對世界敞開心扉的自己，獻給所愛的夢想，獻給心中的希望和火光，獻給每一次無畏的改變，獻給每一個帶著未解決問題而欣欣向榮活著的人們。

臺上四個人，臺下一個人，五個人都明白了。這種共鳴太妙了。

唱完那首歌的時候，五個人的心里都有那么一些難以言說的隱約苦澀和對未來朦朧的期待吧。

秋彥在認識雨月之后把小提琴丟下了

雨月這么纖細的人肯定能感受得到秋彥的痛苦，這是對秋彥的威脅。

他愛秋彥 如果他和自己在一起并不能做真正的自己，并不快樂的話，不如主動把他推開。

對雨月自己對威脅是，因為太愛，太沉浸了，當走上職業(yè)的道路時，這種??估計會讓他分心，不能純粹享受音樂的自由吧。

這是對雨月的威脅

秋彥真的是個好男人啊，即便這樣，被無數(shù)次推開，還會一直來找雨月，哪怕是炮友到關(guān)系。這個期間秋彥一定很痛苦，才各種換女人吧。

很愛，但是不適合在一起，只是互相折磨，但是同時又是互相吸引，于是藕斷絲連

這個時候出現(xiàn)了春樹，那個改變秋彥的人。雖然都很痛苦，但是總該要斷了，救贖了秋彥，也給雨月一個放手的理由。

還好最后秋彥知道珍惜春樹

可喜可賀。

如果說真冬和上山是虐自己，那么秋彥和春樹之間就是虐對方。其實秋彥和真冬很像，都有一個放不下的前任，真冬好不容易找到了情感的發(fā)泄口，那秋彥呢？他的痛苦都讓春樹承受著，放下雨月，或許就是放過自己放過別人。雨月和秋彥其實更像是兩個寂寞的人互相抓著對方作為支撐的水泡，還怕消失了就再也出不來了，這種恐懼讓兩個人漸行漸遠，再也無法回到過去。

“陷入某個秋天的愛戀，這是屬于平平無奇的春天里平淡的愛情故事?！薄猤iven

雨月表達秋彥人生的小提琴道路，他們因為小提琴上的音樂共鳴而心動、相識、相愛，但是后來他們的差距越來越大，秋彥作為愛人追逐的很辛苦，導(dǎo)致漸漸失去最初對小提琴的熱愛，而雨月很清楚小提琴比愛人重要，他不會為此停下腳步，他清楚是這段感情讓秋彥變迷茫，而雨月看到愛人這樣也痛苦，所以他想結(jié)束這段越來越喪的感情，分手是需要練習(xí)的，他也沒想到他們練習(xí)了2年，是多愛才會糾纏2年都分不開，有時候先說分手的人說不定其實是最后才放手的人。

春樹代表秋彥人生的鼓道路，因為鼓春樹鼓起勇氣向暗戀的人邀請進樂隊，而樂隊讓秋彥第二次找回了音樂共鳴而心動，雨月在臺下重新看到秋彥當初對音樂的那份熱愛，只是不是小提琴給予的了，“原來如此，引爆器是這個男人啊”，雨月看到了未來在音樂道路上陪伴秋彥的春樹有感而發(fā)，是春樹讓秋彥重新產(chǎn)生這份熱愛這份動力。

劇的時候因為竹馬失戀一次，電影的時候因為雨月再次失戀一次，明明他們都是真心相愛的，最后總是不得已分手，實在讓人唏噓，希望雨月也能找到陪伴自己的愛人吧。

互相深愛的人也無法繼續(xù)在一起 日復(fù)一日只是彼此消耗彼此沉溺 終有一日會失去自我 于是在彼此拉扯中呼吸著痛苦生活

可是誰也放不下 誰都在默許對方放不下

希望他先離開 希望停止彼此的痛苦糾纏 卻又根本無法想象他不在的生活 卻又在他說要走時瘋狂不舍 卻又在他還在的時候用盡全力傷害 卻又在他轉(zhuǎn)身離去時哽咽呼喚他的名字 卻又試圖伸手抓住他漸行漸遠的背影

“我愛他愛到骨子里” “我不會再更愛一個人了” 那就祝你離開我走向更好的未來吧

我沒關(guān)系的

日本動畫已經(jīng)做到和真人出演無異了。真人出演也是導(dǎo)演按照自己對角色的想法對演員進行灌輸，演員只是工具，在導(dǎo)演對角色心理的講解下做出導(dǎo)演希望的反應(yīng)，這樣一個工具的存在。不管是虛擬的動漫人物還是真實的被指導(dǎo)的演員本質(zhì)上都是導(dǎo)演和編劇理解的產(chǎn)物的表達載體。動漫做得好了居然可以讓人聞到雨月身上毛衣潮潮的因為邋里邋遢長久不洗，讓秋著迷撲脖的，濃郁的體味嗎。

雖然我發(fā)現(xiàn)我理解不了發(fā)現(xiàn)自己難以望其項背的存在就放棄這一領(lǐng)域這種做法，可能此人熱愛的不是音樂本身而是這個“做到頂尖”的所謂世俗判斷的標準的認定吧。非常自尊的人。

果然影評不是小說，不會有酣暢淋漓的閱讀快感。沒有探索感，更不是創(chuàng)作。尊敬這種情感，猶如群眾心理，真是讓我喪失經(jīng)受審視的勇氣了。二次復(fù)述總是沒有必要，干嘛復(fù)述第一次的感動呢，因為第一次感動我們是看的方式創(chuàng)作的，我們沒有寫也沒有畫，，第二次乏善可陳地復(fù)述有何必要呢，又不是第一次的激情澎湃。影評永遠不會高于電影本身的原因，就是它永遠不是第一次了，而我們不是創(chuàng)作者，第二次也不會造出新的“第一次”的東西，畢竟我們是在評已有的唯一的一個呈現(xiàn)品嘛。

果然科學(xué)在面對文藝作品的時候是感覺頭大和束手無措甚至斥責(zé)它是假的。但是有些意淫的成分的確不是在天馬行空下創(chuàng)造而是在作者在自己心靈扮演下促就的“真實”故事。春樹究竟是如何喜歡的= =。但是夠不夠真實就看這個人物有沒有復(fù)雜到讓我們覺得有一絲接近我們對真實世界何謂真實的感觸，即“我也不搞不懂”——這種復(fù)雜又迷茫的感觸。拿小提琴依然忍不住練，是想 TA還是放不棄音樂？但是有的時候人物又凌亂得讓人抓不住頭緒是剪輯的問題還是篇幅省略了所謂的心理斗爭讓人覺得這個突然覺得“回來了”的決定不知所以。

秋不再鉆研提琴，貝斯、鼓、提親樣樣都懂但都不精，看起來充實又精彩，但其實每一樣體會都有限，等于是這些東西并不是他目前生活的重心，已經(jīng)是如果是朋友的話注意到這種變化會對他的這種快樂引起懷疑的關(guān)切的地步了，已經(jīng)是放棄和重新找到SOUL里面的勛章了——雨月嗎；猶如獨生子女的我的母親將我活成她的hoby一樣，我媽沒有其余業(yè)余愛好，和我在一起，體會養(yǎng)育一個兒子在家，和兒子這個身份的人共同完成家庭生活并體會其中每一片生活的拼圖，感受每一片拼圖的“詩情畫意”就是她的樂趣，并不一定樂趣要是如SOUL那樣是畫畫，音樂，心理學(xué)之類具體，可能就只是天上落下一片伴遮蔽了陽光但是陽光依然擋不住在它背后四暈的樹葉那樣，覺得很美，動心的那一瞬間，就可以稱作這是“生活的樂趣”了。音樂已經(jīng)退出人生舞臺的秋，這可能就是以后許多普通人的生活，大家干的都不是喜歡的工作，外賣或者打字工夜以繼日為資本的偉業(yè)奉獻用生命化為一段不可或缺但是 猶如不斷呼吸一樣這樣乏善可陳毫不精彩的“永動機”工作，但生活中唯有一個讓自己牽掛的人，那可能就是自己生活的樂趣，我媽的樂趣是我，甚至極端到了，把她人生的樂趣，當婆婆抱孫子，也移植到我身上期望我去完成以滿足她這種過分的不把我當獨立一人格看待的行為，但范而論之，大多數(shù)也許沒有找到燃起自己如秋最后 和雨月一直 一樣熱愛音樂的動心的話，是極有可能像秋剛開始那樣，對著夜空的煙花手夾吊著一支煙，很愛很愛啊，但是很痛苦啊，猶如我媽那樣，真的是很愛很愛啊，因愛而痛苦啊，但是我真的無法繼續(xù)因配合而痛苦下去了，音樂已經(jīng)退出人生舞臺的秋，可能回歸的就是這種普通人的生活，能夠回到家，看到那個人，或頹喪或以一種他已經(jīng)習(xí)慣了地等待他回家的樣子，共同平靜地接受了這種等待有一個人回家的已經(jīng)平凡的同居生活的狀態(tài)的樣子，坐在床沿被他映入眼簾；沒有了音樂，他就已經(jīng)什么都沒有了，他只有雨月，或者他覺得，還繼續(xù)擁有雨月，就是全部就夠了。這是他自己的選擇。擁有音樂的間接方式？擁有雨月，就是繼續(xù)還擁有著，和真正的音樂相接近，也許這就是喜歡雨月的原因，這就是他這么愛的原因，是喜歡這個人，更重要的是喜歡這個人化身的音樂。畢竟在公園里聽到那么好聽的小提琴，快樂的雨月失望地發(fā)現(xiàn)秋沒有任何反應(yīng)只是拿出手機快樂地拍自己，那一刻他是失望的。在一起只是互相耽誤。愛我，或者愛我這種行為已經(jīng)變成生活的樂趣，或者她追求的家庭之樂這個重要樂趣的重要圖景，我不可或缺，或許（我沒看過電視?。┯暝聦τ谇锒裕彩亲非蟮哪硞€之樂，這個猶如SOUL里面可以成為生活樂趣的很能帶給生活詩情畫意之感的hoby里的一個重要圖景，也許是這么天才的人物繼續(xù)擁有他就是擁有音樂，擁有天才本身就是擁有這個領(lǐng)域嘛，沒有了音樂，他就已經(jīng)什么都沒有了，或者他覺得，還繼續(xù)擁有雨月，就是全部就夠了。這是他自己的選擇。擁有音樂的間接方式？反正我是沒法想象，沒有了我以后，我媽會怎樣面對本來就按部就班乏善可陳的缺乏活力與精彩，一地雞毛與不愛之人勉強共居一檐下的家庭生活，這就是想逃又逃不掉，懸在獨生子女頭上詛咒的東西，最后可能正是這種詛咒的詛咒氛圍壓罩著我們讓我們活著越來越?jīng)]有質(zhì)量反而非死不可解之的地步無法阻止地加速到來。無非是通過自己全部代入角色用自己的性與心去全身心想象可能可以接近人物或者用自己親身經(jīng)歷的類似語境可以類而量之。這就是沒有了一切，沒有了音樂，什么都沒有，只有雨月，只有音樂的秋，被雨月離開后可能會發(fā)生的事吧——生活將變得無法忍受只能處處感到痛苦?；蛟S愛，已經(jīng)是全部幸福的來源了，是所有都布滿陰霾的，或者事實上從來就沒有真正擁有過愛或者已經(jīng)一無所有樂趣的生活（音樂之夢遇到雨月就幻滅，從小寄居他檐缺乏關(guān)愛，貧窮，也許收留他的雨月就是一直給予愛的存在？）中，唯一能讓自己可堪繼續(xù)忍受下去，覺得目下還沒有失去與貧乏殆盡，且在忍受的過程中因為他在身旁就連忍耐本身都變成幸福的一個變奏的東西。

我也發(fā)現(xiàn)了，僅僅因憑外表的美和堪當炮友的身材和體力的喜歡，是達不到秋對雨月那種“很愛很愛”的程度的。

不過也理解雨月。像頂尖球員一樣，能接受足球領(lǐng)域最杰出的人的影響，一般人不會有的機會，像古代培養(yǎng)一個帝王需要請進舉朝廷之文采精華去灌溉一樣，有幸身上能有那些人的痕跡，他體會到的快感，那方面的high，已經(jīng)不是普通的快感，越深入越精致越與眾不同，看起來他好像已經(jīng)不需要愛情了，或者愛情已是錦上添花但是沒有也不耽誤他享受發(fā)泄精力，或者目前得到滿足的極樂狀態(tài)了。

原來真正的戀愛是會讓自己的心崩壞到，要強的自己不忍看到的毫無縛擊之力的軟脆弱啊。戀愛終于不是經(jīng)常電視銀幕上看到的模糊的“愛”的樣子，而以藝術(shù)家之間與音樂的牽絆展現(xiàn)。如果繼續(xù)呆在一起，無法自由面對音樂和無法自信面對音樂的兩者，對彼此的音樂造詣互相摧毀和彼此沉溺的戀愛關(guān)系的沖突這樣；在千方百計尋找和制造令對方離開自己的機會又一次次容忍對方的放不開這樣曲折百轉(zhuǎn)的依戀和為了自己對音樂的追求的自私的揉碾中。說愛情是靈魂中另一個想要達成的自己，一旦自己達成就不再需要對方的源于自戀的投射，但雨月的才華恰好是秋無論如何都達不到的，或者說有些，長久熾烈的愛情就是對方是自己想達成但是永遠不會去也不能去達成的模樣（古惑仔嗎，或者金瑜無論如何也在家暴中無法離開扎西的原因是真的因為找到愛情，所謂想要達成的另一個自己但自己永遠不會去成為的真正意義上的另一半吧）。本來繼續(xù)堅持小提琴是想保持和雨月的關(guān)系，繼續(xù)擁有小提琴和雨月，而不是音樂，從聽雨月音樂第一刻起秋的音樂的自信和夢想就幻滅了，結(jié)果在樂隊中重新也被其他音樂形式震撼，重拾對音樂之熱愛，（人的心很大啊，就像人格缺陷之廣一樣，可以繼續(xù)愛上，在無數(shù)個目前未知的時刻將會動心），放棄小提琴或者不再只陷入對古典音樂（以小提琴作為主要形式呈現(xiàn)）的依戀和鉆研，不再把鼓只當做一個沉淪的通道，在嘗試其他音樂形式的同時，忘不了也不丟掉以前的提琴，但至少有新的出口，至少有和第一次心動一樣的能讓人戀上的第二次心動的出現(xiàn)吧。

但至少雨月，小提琴對他的改變，（也就是以前從沒遇幸過的新的人格于他），也以他拉小提琴的姿態(tài)，這樣嶄新，令春樹一副從沒見過，甚至感到陌生的模樣出現(xiàn)，就是雨月對他切切實實的新人格的影響，“增益其所不能”的意思，那個不知道被誰改變了，指的就是雨月吧，原先以為只有自卑，退居幕后，無止境的追求和痛苦的戀愛——雖然沒讓自己人格欠失的另一半在失去對方以后也稍微更完整更多——但至少原來以為只有痛苦的戀愛沖走退朝后還有留下來的饋贈，是留給自己和后來將遇到的別人的，也至少對他另一面人格的增添有新的裨益吧。

最后發(fā)現(xiàn)一直沉浸在痛苦中的自己太糟了嗎，擺脫雨月后才發(fā)現(xiàn)只有雨月的日子里自己做過多么遜和傷害別人的事情，不過也只有被樂隊音樂從古典音樂的戀愛之傷都陰影中掏出來，才有可能看到的，音樂并沒有拋棄他，是他拋棄了音樂了嗎，曾經(jīng)。——以前，雨月就成了音樂（他親手拋棄的音樂）和他人格上缺陷但自己無心與力去達成的人格，兩重力比多促使他愛的這么舍身忘死，奮不顧身，要死要活?！ㄚw英俊所說音樂是給別人聽的，以及雕琢文字，不是只為自己，猶如外表，打扮，完成好了，不僅是給自己看著舒心，滿足自己想要自己再青春中欣賞自己美好模樣的欲念，被別人看到或欣賞，給別人帶來幸福，莫不是也給自己帶來了幸福，也是力比多實現(xiàn)的通道之一嘛。不過我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)了，以給別人看為主要樂趣來源帶來的大多數(shù)時候是痛苦，那只能是讓自己快樂的附帶品，是錦上添花，如果作為主要的，經(jīng)營賬號營造虛假的自己，穿衣著裝都格外過度自揣別人的評價，以此為為自己量體裁衣，得到的大多數(shù)時候是痛苦。所以這不能作為人生信念和性樂的主要追求，這只是偶爾出現(xiàn)或者作為附帶品曇花一現(xiàn)之物，畢竟人，只有自己真正感受的東西才是最沖心碎臟的，為別人high而活終究于普通人講只能得到隔靴搔癢的活感。其實沒有必要必須要有“給別人看”作為創(chuàng)作和工作的動力，想著怎么把一首歌的歌詞寫好，怎么完成一個作品才能打動自己，如何才能做出一個打動自己的作品，以這個為動力努力，也能有創(chuàng)作之驅(qū)動力。（不過文學(xué)不像唱歌，唱歌能即刻感受到聽眾的即興反應(yīng)，是否陶醉，是否感動，寫字嘛，只有自己知道自己寫得肝腸寸斷，就算不知道對方的反應(yīng)也能猶如紅樓夢一樣毫不擔(dān)憂地留下它自己一個人平靜地逝去，因為知道自己在看不見的地方凡開啟者皆會心動）所以從別人的歌中聽到“dai jo bu”。唱自己的歌，卻要唱出別人的情，這么迫切地想表達自己心情的欲望，那個可愛的主唱，把唱歌當做表達，暢快傾瀉的機會，這樣年輕又炙熱，珍惜的機會，和艾米那樣剛開始很喜歡，但是在流水線的表演流程安排下，不是那種需要積攢激情留到巴巴等望著的登臺演出機會，而是平乏的激情一有就立馬泄出來，導(dǎo)致情感的水管一直沒有積攢足夠的情感之水的，從而厭倦的成名與成熟后的表演不同，這是熱愛和青春下才有的表演，表達出來，和自己處于同樣心境的旁聽者，或者說正是善于從別人的素材中汲取營養(yǎng)的自己，獲取靈感的來源的那個助我者（雨月）聽來，似乎就能起到熨平傷口的作用，明明是用痛苦作養(yǎng)料的，表達傾瀉出來后，竟然只有流水過后，窗明幾凈的洗練的干凈嗎）——沉淪太久，又撿起小提琴，是不放棄的意思，也是不因雨月而徹底對音樂幻滅，（以前擁有他就是擁有小提琴就是擁有音樂），不是逃脫不了對他的依戀的意思，也是從愛人，寵溺喜愛之物，離不開另一個人格的依賴和喜歡中拔出來的意思，分出一點心思到自愛上，——（的確愛情不只是電視劇上千篇一律地我愛你，為你奉獻、為你犧牲、為你撐傘擋雨、為你做任何事情、為你驅(qū)馳心也甘情也愿，而是，真正的愛情，人在陷入的時候，在具體的情境中有各種復(fù)雜的心理和想法，日本這部片算是一個嘗試，跳脫普眾對愛發(fā)生時姿態(tài)的刻板印象，去細描寫被愛俘獲和正在渡愛劫的人們心中到底在想什么，才能讓我們想辦法看清楚，愛，究竟是甚么個細究模樣），——自己的確也有音樂夢要追了，沉淪太久，的確有太多需要振作和改變的地方，不只是那個肉麻的“為了成為配得上你的男人啊”這樣的理由。日本的愛情片也為了煽情開始令我驚訝地看到了在韓劇中的痕跡。

我們總會被某個人救贖，然后一直停留在這個人的身邊，他看過自己所有的不堪和脆弱，也理解那些傷害是舊日里一點殘影，但他最后依然選擇包容和熱愛，就像磁鐵兩級的正負面，永遠相吸。你要相信，無論你現(xiàn)在在經(jīng)受著什么，永遠會有那么一個人，在等待著你。被救贖，被贈予，被愛，被相信，他會給你這世間所有你缺少的溫柔和美好，帶你看浮世萬千，繁華遍布。

雨月，也要有人愛你呀。

Given第一部的11集講述了真冬告別過往走向?qū)儆谒奈磥淼墓适?，本電影同樣可以理解為秋彥告別過往擁抱春樹的故事。不同的是，雨月的琴聲時常還回蕩在秋彥的腦海中，而由紀早已成為冬日晨霧般的回憶。

少年時期（高中時期）的秋彥和雨月早已因而相識，暴烈的美感被何等天賦加持讓秋彥崇拜、甚感幻滅，而才華橫溢的小提琴手亦是孤獨，因此不謀而合地住在一起或許除了客觀條件的原因，也存有心靈上的互補。

對于雨月來說，小提琴和秋彥是不可分割卻難以共存的兩部分：專注而熾熱在天賦的加持下成就了天才，卻另一方面因為人之有限而無法處理這份珍貴的感情。“分手”的那個晚上，雨月意識到，走向自己的未來勢必要告別秋彥，哪怕自己是多么的不舍，哪怕秋彥從未想過如是發(fā)生。

或許秋彥能夠感受到那份原因何在，但秋彥更能理解拿分心中的不舍。藕斷絲連的聯(lián)系從未斷過——兩個人行囊還蹭著彼此，是混亂的痛苦中唯一內(nèi)隱的救贖。外在的表現(xiàn)卻是：雨月逃避了住所，秋彥選擇了渣。秋彥用混亂的生活和交疊的感情，乃至SEX去麻痹那不可逃離的分別的痛苦，因為對于他來說，逃避本應(yīng)走向未來的道路是第一要義，這是潛意識中的選擇：即便他于一層朦朧意識到必然要向雨月分手，他也不愿意邁出這一步。

作為渣的結(jié)果之一，是春樹的感情遭到了輕視。壓抑著喜歡陪伴在身邊，以一個bass手而遙望著他，卻也為他的“渣”而苦惱不已。在被戳穿喜歡和玩弄的那晚，他深深地感受到了自己的喜歡被褻瀆了，最終的離開并非是不再喜歡，多半是為了給自己療傷，日后還能相見。

雨月的殘忍促成了秋彥的“渣”，而春樹成為了受傷最深的受害者。復(fù)雜的感情糾葛中牽絆與傷害復(fù)現(xiàn)在音樂的錯亂中，解鈴的第一把鑰匙卻是秋彥對于春樹的開導(dǎo)，雖然不過是論“文質(zhì)彬彬”，但是人們的仰望若是離自己太近，很容易上升為渴望。秋彥讓春樹從仰望的狀態(tài)變?yōu)檎J可自己價值的狀態(tài)。作為身邊唯一的理解者，春樹對秋彥的態(tài)度也稍顯放緩。

原本混亂的關(guān)系中愛恨與執(zhí)念的摻雜交錯，從彼此糾纏的根系中厘清一條前行的道路，本質(zhì)上主要是秋彥的任務(wù)。從迷戀中逃離，從corruption中逃離，回歸正常的樂隊生活，保持一個小提琴的愛好，不僅是梳理自身感情的結(jié)果，更是為了正視自己對春樹、春樹對自己的感情。它的源頭是與雨月訣別的勇氣，從拿行李開始，到演奏會后追逐著黑色的背影……他知道曾經(jīng)心照不宣地住在一起是因為彼此“放不下”，也知道各自的corruption是一種遮羞布，名份上毫無關(guān)系卻又糾纏不清，正是他們對過去戀戀不舍的證據(jù)?；蛟S是為了自己的未來，或許是為了同別人的感情，他也完成了“訣別”，而“訣別”的勇氣，大抵也是自己心頭的愛吧。

看完后的感受是，的確很希望作者能多描摹一些細節(jié)，單純的迷戀天賦與不可言說孤獨的塑造給人感覺不如第一季真冬和由紀青梅竹馬撕裂的沖擊感，或許是擔(dān)心影響到雨月、秋彥、春樹三人關(guān)系的平衡……或許是因為最終的演唱并非是故事的主人公，從一個旁觀的角度來敘述自己的理解，可能就少了當年當晚的fuyu no hanashi的震撼……感覺有一點遺憾，但還是很喜歡的。

此外！作為一個NIJISANJI EN廚（主擔(dān)ike），我會莫名幻視春樹為luca以及秋彥為sonny。那么問題來了：其他人應(yīng)該怎么代呢？（狗頭）