我不知道為什么那么高分，我給三星我都嫌多了，除了赫本的顏撐住全劇，我覺(jué)得歌舞就是在注水。故事內(nèi)容就是一個(gè)丑小鴨意外被一個(gè)老頭就是一間雜志社的攝影師看中然后穿上漂亮衣服變美。情感波折就是老頭和赫本的關(guān)系變化，都是莫名其妙地來(lái)又莫名其妙地走。實(shí)在抱歉，我欣賞不出這部劇的亮點(diǎn)，可能不是我的菜就說(shuō)它就很菜

《甜姐兒》是赫本第一次拍攝歌舞劇，這部電影帶給觀眾的才是真正的、最初的奧黛麗·赫本。 那個(gè)對(duì)舞蹈無(wú)比摯愛(ài)的她、那個(gè)向往美好愛(ài)情的她、那個(gè)擁有璀璨星子般眼眸的她，都在這部電影中盡情的展現(xiàn)著。 影片中令我最印象深刻的兩點(diǎn)其一是時(shí)尚界著名的Think Pink一幕，當(dāng)戲中的雜志主編宣布“banish the blue and burn the black!”，現(xiàn)代女性必須“gotta think, think pink！” 這是粉紅色第一次，與女性形象完全地劃上了等號(hào)。 而這部影片不單單是時(shí)尚教科書(shū)那么簡(jiǎn)單，更是一部將奧黛麗·赫本的個(gè)人風(fēng)采展示至奢華境界的藝術(shù)電影。 可以說(shuō)，《甜姐兒》就是一臺(tái)奢華的紀(jì)梵希服裝秀，讓整個(gè)時(shí)尚界為之傾慕并從中獲得無(wú)數(shù)靈感，其中就包括后來(lái)電影《穿普拉達(dá)的女王》的場(chǎng)景，還有邁克爾·杰克遜的舞步與造型。 但影片中最令我印象深刻不是赫本和弗雷德本高超的舞技，也不是雍容華貴的服裝配飾，而是那個(gè)直擊靈魂的回眸，那個(gè)令人心之所顫的黯然，那個(gè)過(guò)目不忘的Funny Face，是最歸真實(shí)的赫本。 現(xiàn)實(shí)奧黛麗·赫本是個(gè)什么樣的人？ 是紀(jì)梵希的靈感繆斯，是男人們最想得到的人，是女人們最想活成的人，是美得不可方物的人，是落于凡間的天使。 一個(gè)配得上所有美好的人，一個(gè)在所有人看來(lái)都完美的人，但她并不認(rèn)為自己是完美的，她會(huì)因?yàn)樽约?碼的腳顯大而暗自哭泣，她曾因?yàn)樯聿谋痪芙^跳芭蕾舞…… 正是她以最可愛(ài)的心態(tài)接受了自己的不完美，才造就了她脫俗出眾的自然美。 回歸現(xiàn)實(shí)，我希望你不要因?yàn)檫^(guò)度追隨所謂時(shí)代的美，所謂他人眼中的完美，而忽視了最可愛(ài)的自己，忽視了那個(gè)即使不完美卻是最本真的美。 活成光的人自然有人追隨，你生而為美。正如奧黛麗·赫本所言： “我當(dāng)然不會(huì)試圖摘月，我要月亮奔我而來(lái)。

赫本的美是毋庸置疑的。雖然我已經(jīng)厭倦了赫本飾演的丑小鴨變天鵝的套路，（就算臉美不美有爭(zhēng)議，這身材難道不是妥妥的背影殺手嗎？這得瞎成什么樣才能一直忽視她）而且她變身前后差距也沒(méi)有很大，（書(shū)店里的裝扮質(zhì)樸而純真，時(shí)尚場(chǎng)里的裝扮高貴而神秘，我都喜歡）但我也不得不承認(rèn)，彩排時(shí)帶著點(diǎn)傻氣和稚氣的她與T臺(tái)上從容典雅的她，反差真的很大。

這個(gè)劇在我看來(lái)值得看的就是時(shí)裝了，雖然是美帝的五十年代，但當(dāng)時(shí)的時(shí)裝在今天看來(lái)毫不過(guò)時(shí)。作為一部知名的歌舞劇，老實(shí)講我唯一覺(jué)得表現(xiàn)力滿分的就是教授家樓下，女編輯和攝影師的那段舞蹈了。赫本美則美矣，跳起舞來(lái)略顯僵硬。第一次教堂婚禮那段，柔光、唯美的鏡頭語(yǔ)言、流暢的移鏡，都掩飾不住赫本的僵硬。電影里的唱段又算不得好聽(tīng)，真是讓人無(wú)語(yǔ)。

當(dāng)然，最讓人想要吐槽的肯定是劇情中傲慢無(wú)知的這幫人了，且讓我慢慢吐槽，一個(gè)也落不下。

作為一部黑遍時(shí)尚界的“時(shí)尚教科書(shū)”，影片開(kāi)頭就向我們展示了時(shí)尚界大佬的虛偽。女魔頭靈機(jī)一動(dòng)就確定了今年的流行色——粉色，讓全國(guó)人民為之瘋狂，恨不得連飛機(jī)火車(chē)都刷成粉色的。但自己呢，依然穿著永不過(guò)時(shí)的黑白灰。所以說(shuō)啊，你們這些人，人云亦云，沒(méi)有主見(jiàn)，too young too simple.

開(kāi)頭的模特也讓我哭笑不得，沒(méi)讀過(guò)書(shū)沒(méi)文化就算了，作為一個(gè)模特，表現(xiàn)力難道不是你賴(lài)以吃飯的本事嗎？就這雞同鴨講的理解力，南轅北轍的表現(xiàn)力，您能在模特界混這么多年，足以證明時(shí)尚界人士及大眾的審美品位。

雜志社一群人跑到書(shū)店拍攝的情節(jié)就更扯了。你們一幫人浩浩蕩蕩跑去人家書(shū)店拍攝，連聲招呼都不打，不經(jīng)主人的同意就開(kāi)始改變?nèi)思业昀锏牟贾?，在主人明確表示反對(duì)的情況下把人家推出去鎖外面了。我？？？有病啊？這時(shí)候Jo不打電話報(bào)警我只能說(shuō)她真的脾氣好。最后這幫人把屋子弄得一團(tuán)糟，居然毫無(wú)歉意得拍屁股就走。我去，你們時(shí)尚界人士都這么傲慢無(wú)知沒(méi)禮貌嗎？沒(méi)上過(guò)學(xué)還沒(méi)有家教是嗎？

Jo到雜志社送書(shū)被一群秘書(shū)圍住上下其手（字面意思，除了這個(gè)錯(cuò)誤用法我一時(shí)也想不到什么更精確的詞了）時(shí)，我真的徹底明白了什么叫“槽多無(wú)口”。人家沒(méi)有知情權(quán)嗎？沒(méi)有自主權(quán)嗎？你連個(gè)解釋都沒(méi)有，就開(kāi)始對(duì)人家為所欲為？你以為你是美國(guó)警察??？

至于女主，你也太沒(méi)有敬業(yè)精神了吧。甭管是不是出于本意，你好歹答應(yīng)人家雜志社的邀請(qǐng)了吧。身為工作伙伴，動(dòng)不動(dòng)就消失、失聯(lián)，不按時(shí)出席預(yù)定的活動(dòng)，中途無(wú)告知即退出，最后T臺(tái)上居然莫名其妙跑出去了？我真的不是針對(duì)你，但你感性成這樣是不是缺少了成年人的擔(dān)當(dāng)?。?/p>

最后吐槽一下我自己，本來(lái)就是為了看赫本有多美才選了這部片子，最后居然較真起劇情了。這二三十分鐘你干什么不好，何必和一個(gè)浪漫愛(ài)情歌舞片較真？你不知道有的電影就是劇情為除了劇情以外的其他一切服務(wù)嗎？本來(lái)就是來(lái)找樂(lè)的，你這又是何必呢？

電影《甜姐兒》手記

- 赫本真的不適合演文藝女青年，她就很適合演少女公主，無(wú)論是氣質(zhì)還是扮相?！读_馬假日》就是六十年前的《公主日記》，赫本就是黃金年代的安妮海瑟薇。凡是赫本演文藝女青年的，比如《蒂凡尼的早餐》，比如這本，都顯得很尬，與角色很游離。比如赫本在這部片子里演一個(gè)nerd，一個(gè)熱衷于閱讀并和他人談?wù)撜軐W(xué)的書(shū)店小妹，看她一本正經(jīng)地背著那些她自己顯然也不懂的關(guān)于存在主義、唯物論、唯心主義、共鳴論、經(jīng)驗(yàn)主義的臺(tái)詞，真的很amusing。。

- 這部片子主線故事之外的部分都很好看，且頗有可圈可點(diǎn)之處，試舉幾例。

· 這部電影的男女主角年齡差大概有二十歲左右，大多數(shù)同時(shí)期的電影都是如此，應(yīng)該是和當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀有關(guān)，鼓勵(lì)男大女小老少配的組合。

· 時(shí)尚雜志的女主編大概就是后來(lái)時(shí)尚女魔頭里米蘭達(dá)的原型，但是要柔和得多。事實(shí)上看女主編和男主角跑到霍教授家里找赫本，順便即興歌舞的那一場(chǎng)戲，真的比看赫本有意思多了，女主編的演員不愧是姜是老的辣。

· 說(shuō)到霍教授的那種家庭文藝沙龍，故弄玄虛的文藝活動(dòng)，當(dāng)代導(dǎo)演Baumbach在While We’re Young里也諷刺過(guò)，能說(shuō)啥呢，只能說(shuō)紐約和巴黎大概有五十年的時(shí)差吧，巴黎五十年代玩兒剩下的，紐約的文藝青年到了二十一世紀(jì)還玩兒的饒有興味。

· 男主角看到赫本一門(mén)心思地崇拜霍教授，氣憤地警告她，霍教授根本不是作為一個(gè)哲學(xué)家接近一個(gè)學(xué)生、而是作為一個(gè)男人來(lái)接近一個(gè)女人那樣接近你，赫本不服氣地反駁，難道他沒(méi)有一點(diǎn)被我的智慧所吸引嗎？男主角諷刺地說(shuō)，他對(duì)你的頭腦的興趣就像我對(duì)你的頭腦的興趣一樣多（那大概就是聊勝于無(wú)的意思了吧。

- 所以這部片子雖然結(jié)尾還是有情人誤會(huì)波折后終成眷屬，但如果我們真的湊近去看兩人在一起的真相，會(huì)發(fā)現(xiàn)男主角還是把赫本當(dāng)一個(gè)有意思的漂亮女孩子在對(duì)待，他看赫本滔滔不絕地講那些哲學(xué)的樣子很可愛(ài)，至于她到底在講什么、她對(duì)什么真正感興趣，男主角既不想知道也無(wú)意配合。這或許是一個(gè)男人對(duì)一個(gè)女人的愛(ài)，但顯然不是一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的愛(ài)，這種愛(ài)并不建立在了解之上——甚至連了解的意圖都沒(méi)有，完全是基于外貌的性吸引。作為老電影或許足夠呈現(xiàn)一個(gè)故事，但是這種感情的本質(zhì)卻令人喪氣，也讓人發(fā)現(xiàn)，那個(gè)時(shí)代的電影對(duì)于女性頭腦、智力的輕蔑真是具體又周到，女性角色本身，無(wú)論被怎樣包裝，還是被當(dāng)成一種性資源來(lái)對(duì)待。一個(gè)女性的“成長(zhǎng)”則被呈現(xiàn)為對(duì)自己的性魅力的覺(jué)醒，但這種認(rèn)知顯然到現(xiàn)在，六十年后，也依然沒(méi)有過(guò)時(shí)，這才是最令人嘆息的地方。