這是我從電影里找到的一些我感興趣的點，分享給大家

1、翁虹說的師祖裴旻公是唐朝劍圣裴旻，他與李白、張旭號稱唐代三絕；

2、劍圣裴旻的好基友李白是唐朝的劍仙，他倆共創(chuàng)一套劍法叫七絕劍，一共七招；

3、對了，李白的別名叫我李十二（電影后面有反復(fù)提到），李十二晚年收了個徒弟叫武諤（李白有《贈武十?諤》為證）。武諤有個徒弟叫田季安；

4、翁虹老師演的王貞儀原型是紅線女，年青的時候＂使亂臣知懼，烈士安謀＂＂兩地保其城池，萬人全其性命＂。對，紅線盜盒盜的就是田季安祖父田承嗣的盒；

5、田季安的祖父差點死在長水門掌門紅線女王貞儀的手里，田季安的伯父田悅死在長水門潛伏分子聶鋒手里，田季安的父親也因長水門與飛乙?guī)投贩ǘ?，所以?dāng)田季安知道自己的師父武諤、大將聶峰、發(fā)小隱娘都是專殺藩鎮(zhèn)大員的＂長水門＂，所以他不得不慌呀；

6、另外，＂翁虹＂的師父顏魯公大名叫顏真卿，楷書四大家之一，亂世名臣，死在了李希烈（何中華老師演的藩鎮(zhèn)大員）手里；

7、暫時只想到這么多

《聶隱娘之絕命刺殺》的導(dǎo)演調(diào)度、攝影、燈光、服裝、美術(shù)、道具、剪輯、特效、調(diào)色、配樂堪比院線電影。 演員陣容很有誠意，實力派翁虹、孔琳，以及劉美希的嘉誠公主很有皇室貴族家的氣質(zhì)。青年演員南笙、鄭媛元女神的氣場太絕，還有諸多青年、中年演員的加盟。 翁虹的尼姑角色，給電影本身塑造出一種超然和空靈的感覺，有如胡金銓的《空山靈雨》。 鏡頭組接和場面調(diào)度豐富，非常有香港電影的紛繁調(diào)度的感覺。 大全景的運動鏡頭，或橫移、或縱向推進(jìn)、或縱向拉出，非常有動感。 16’橫向跟拍，電影的質(zhì)感，軸線的跳軸 18’煎藥一場，以南笙為樞軸，后景師姐的不斷跳軸 20’聶隱娘下山，1970-1980年代香港電影如成龍《少林木人巷》的感覺 52’少主坐在大殿前靜坐的鏡頭，是很多1980-1990年代香港電影質(zhì)感的鏡頭，譬如《蜀山》，黃色的光灑在空空的大殿前，空間感的寂寞，亦如1990年代末期《中華英雄》《風(fēng)云》主人公的孤獨感。 55’翁虹、鄭媛元首徒兩人分離時的空間感調(diào)度，跳軸的空間感處理，非常見細(xì)微之處。 65’空空道人和女徒，在房間里的鏡像調(diào)度，打開了空間，也有冷暖的對比。 各種燒經(jīng)費的大制作電影。 可以刷多遍的電影，亦是可以作為經(jīng)典案例，課堂講解的電影。

聶隱娘應(yīng)該是仙俠小說里最先講女俠的作品，舒淇演過聶隱娘的2015年電影版。這部網(wǎng)大和舒淇演的那一版不同在：一個是武俠一個是仙俠。

看過《蒼蘭訣》的都知道，“仙俠”是要精美的特效來維持“仙氣”的。特效假了容易使觀眾出戲，逼真的特效才能還原作者的想象力和詭怪荒誕的故事情節(jié)

像之前經(jīng)久不衰的仙俠電影《青蛇》《蜀山傳》都是在經(jīng)典文學(xué)作品的基礎(chǔ)上利用現(xiàn)代的特效技術(shù)把書本上光怪陸離的文字、讀者天馬行空的想象躍然于屏幕。

這部《聶隱娘之絕命刺殺》同樣也做到了最大程度還原原著精髓。我覺得最難能可貴的是，主線和副線的交織有層次有分寸。沒有俗氣的為愛毀天滅地，更沒有做成披著仙俠劇的“偶像劇”。

符合當(dāng)下快節(jié)奏審美的剪輯、最大還原原著精髓的劇情、院線級別的特效制作、動人心魄的武打場面以及演員精湛的演技都在為這1小時24分鐘的網(wǎng)大加分！

所以，同志們，沖就完事兒了~

唐代裴铏所著《傳奇》中魏博大將聶鋒之女，幼時被一尼姑擄走，過了五年被送回已是一名“白日刺人，人莫能見”的女刺客。一次她奉命刺殺劉昌裔卻為對方氣度折服轉(zhuǎn)而投靠，后又化解精精兒、空空兒兩次行刺，成為名噪一時的傳奇女俠。

聶隱娘的故事詭怪荒誕又不失歷史真實，它獨有的文學(xué)魅力，引起了古今眾多小說家和劇作家的青睞，紛紛把她收入自己的筆下世界。

羅燁《醉翁談錄》所錄宋人話本篇目中有《西山聶隱娘》一目，清人尤侗據(jù)以編為戲曲《黑白衛(wèi)》，頗受文學(xué)大家王士禛愛賞。武俠宗師梁羽生曾在多部小說中極力推崇女俠聶隱娘。傳奇導(dǎo)演侯孝賢也曾為其拍攝電影《刺客聶隱娘》一部，并一舉斬獲第68屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎。

電影《聶隱娘之絕命刺殺》雖然只是一部網(wǎng)絡(luò)電影，但是也積極參閱了前輩巨匠們的創(chuàng)作經(jīng)驗，出來的作品，不辱沒聶隱娘這個經(jīng)典的文學(xué)形像。

如果要塑造一個成功的“聶隱娘”，首當(dāng)其沖的就是要成功的構(gòu)建出她的對立面——反派人物。

安史之亂后中唐時代藩鎮(zhèn)之間相互殘殺，暗殺之風(fēng)盛行，所以他們需要各自收羅一些具有特殊技能的俠士作為爪牙。于是，電影據(jù)此搭建出了故事的反派集團(tuán)飛乙?guī)腿揞^——空空兒、菁菁兒和諸葛殷。

如果反派只是窮兇極惡而毫無人性的話，那相對應(yīng)的，電影的女主角“聶隱娘”就會顯得機械僵硬而無味。實際上，安史之亂之后，中原動蕩不安，最深層次的原因在于階層固化。當(dāng)時關(guān)隴貴族壟斷朝堂，一家獨大，而寒門庶族的士人上升的通道被阻斷，無奈只能遠(yuǎn)走河朔邊塞，慫恿藩鎮(zhèn)大員造反，打破政治上的階層固化。

所以在電影《聶隱娘之絕命刺殺》中，空空兒、菁菁兒和諸葛殷都從自身的角色出發(fā)，把自己的人生困境表示了出來——為什么身懷絕技的他們得不到合理的資源和地位，實現(xiàn)自己的人生抱負(fù)。

電影的女主角聶隱娘也認(rèn)真到了反派人物的人生困境，在一定的程度上，她與反派一樣，也有著類似的精神困境，不同的是電影的女主角聶隱娘并沒有把打破自己精神困境的絕望訴諸于暴力，而是訴諸于了更高的力量——憐憫。她憐憫那個世界手無寸鐵的普通人，她誓要保護(hù)那些被忽視被被拋棄的普通人。

任何傷害那個世界普通人的力量，都是她的敵人。這就是我們永遠(yuǎn)的女主角——聶隱娘。