電影的劇本大多是虛構(gòu)的，但是《一出好戲》一開始主人公公司組織員工出海團建，竟然會乘坐一臺水陸兩棲的鴨子船，遭遇那么大的巨浪也沒有尸沉海底，而是被卷到一個荒島上，這種假設(shè)前提真是非常弱。

猜測劇本一定要這么寫的原因，大概想要排除船載無線電的存在，其次是讓情節(jié)看起來更新鮮一點。

假如有無線電的存在，在荒島上也可能聯(lián)系到外界，影片就根本無法進行下去。

但是，他們團建的目的地是哪里呢？如果是近海小島，那么會被巨浪帶到百里之外的荒島就不太可能；假如是離岸很遠的小島，那么不帶上電臺設(shè)備或者衛(wèi)星電話也蠻不可思議的。

還可以糾結(jié)其他細節(jié)，比如王寶強所在的旅游公司和政府單位有沒有去搜索救援失蹤的數(shù)十位乘客？

至于影片的隱喻部分，王寶強是眾人推舉出的領(lǐng)袖逐漸飛揚跋扈，墮落腐化；張總是本來就具有人脈的X二代，又意外掌握大筆物資資源；黃渤能夠“翻盤”，也是靠著一場天降的“魚雨”，并未怎么展現(xiàn)出角色的智慧，張藝興的電工修理技藝才是他的最大籌碼。

影片在隱喻部分有潛力去拍得更深刻點，但電影實際上是做了許多庸俗化的處理，對于斗爭也是描畫得不痛不癢，與刀刀見骨差了好遠。

。。。黃渤真的是個好演員，可惜中國好演員很多，好的導(dǎo)演不到五個。整出戲看完不禁懷疑劇本莫不是話劇直接搬過來，除了黃渤所有人的表演都是情緒，那叫一個用力啊，看著都累。人物的轉(zhuǎn)變和行為毫無邏輯可言，全片有四十分鐘是非常直白的說教，所有的紛爭和背叛似乎都是為了說出某句似乎很牛逼的臺詞，仔細推敲卻又因為莫名其妙的劇情瘋狂打臉。為什么陰天還能晾魚干；為什么撲克牌能當貨幣還不存在找零問題，麻將打多了么；為什么天上掉下那么多魚；為什么不燒樹要燒船，為什么不偷偷燒要告訴所有人老子要燒了；王寶強玩命嘶吼生怕別人不知道自己瘋了；為什么不自己偷偷去求救然后直接帶救援隊來…

大概是想要弄一個荒誕魔幻的氛圍，啊，魔幻，大抵爛片都是以此為借口，因為魔幻很難拍，拍好了百年孤獨，拍不好就逐夢演藝圈。因為魔幻與現(xiàn)實太過模糊，元素占比很難把控，多了就是扯淡，少了吧，就跟惡意穿幫似的。幾百年前古人就說寫東西要鳳頭豬肚豹尾，但一出戲里頭明喻暗喻塞了一大堆，卻呈現(xiàn)出一種豬頭蛇肚腦袋大身子小的畸形效果。如此一來，那似乎代表團結(jié)又似乎暗諷瘋狂的制服，倒像是自我埋葬的喪服。

主角除了是黃渤演之外沒有絲毫討人喜歡的地方，給人一種還沒有構(gòu)建好就開始蕉泥座人的疏離感。孤島上可能出現(xiàn)的危機都是不存在的，一群都市人在這里可以輕輕松松活下去，營養(yǎng)危機，食物危機，疾病野獸，不存在的，連快手都有，還怕沒飯吃。

最后，黃渤還是我最喜歡的中國演員。

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原本只是看完電影忍不住拿手機打的幾句牢騷話，實在沒想到居然被這么多人看到，剛好這幾天忙完統(tǒng)一做一些補充。（黃渤的每一部電影我都看過，因為實在是太喜歡渤哥了。）

之前說的比較散，我先說下之前那段話的主題：《一出好戲》的世界觀崩壞和邏輯不自恰。不想浪費時間的可以關(guān)掉了。

（關(guān)于評分，俺的預(yù)期感覺大概五分，可惜沒有兩星半這個選項）

主流論調(diào)都覺得這是一部“魔幻現(xiàn)實荒誕喜劇”，嗯，你開心就好。

我猜魔幻現(xiàn)實是人們對于《百年孤獨》的贊美，因為他們想不出別的辭藻去形容這本書。諾獎的頒獎詞里有這么一段話：“加西亞·馬爾克斯所創(chuàng)造的的世界是一個微觀的世界。它以紛亂喧囂、使人迷惑的現(xiàn)實描繪，反映了這個大陸令人信服的財產(chǎn)與貧困的現(xiàn)實。也許不僅如此，這是一個宇宙，人類心靈與歷史的動力結(jié)合在一起，不時沖擊著混亂的界限——屠殺與繁衍?！比绻阌X得馬爾克斯牛逼是因為他講述了屠殺與繁衍，那還最好也別看我廢話了。

作為一個沒讀過太多書的人，我覺得百年最孤獨的是無止境的戰(zhàn)爭、瘟疫、死亡、饑餓。所有經(jīng)歷過這些磨難的人民才是令人信服的角色。

這出戲最讓人不舒服的問題是世界觀的構(gòu)建。合格的作品，無論電影還是小說，一定是有內(nèi)在邏輯的，無論他看上去多么不合理。而優(yōu)秀的作品會構(gòu)建一個邏輯自洽的世界，通過大量的細節(jié)和氛圍來掩蓋那些不合理的東西，讓觀眾和讀者不會太在意那些奇怪的地方。為什么之前IP那么火，現(xiàn)在中國也沒玩兒出一個像樣的。因為IP不光是流量加標題，而是豐富的建制和設(shè)定。世界上有這么一種類型電影，百分之百爛片，影史上大概很難找到第二種了，那就是“仙俠”。其實《蜀山傳》還不錯，可以說是絕唱了。

以指環(huán)王為例，這個看起來非常不符合好萊塢大片的電影之所以能夠獲得成功一方面是故事扎實，另外制片組對世界的構(gòu)建功不可沒。豐滿的設(shè)定和緊湊的故事讓人無暇去關(guān)注為什么這個角色是長耳朵，為什么這個大胡子這么矮。因為觀眾在看得時候期待的就是精靈和矮人，魔法和劍，世界觀是滿足觀眾期待和幻想的東西。

這出戲卻沒有世界觀，也沒有內(nèi)在邏輯，所有網(wǎng)上的分析都是經(jīng)不起推敲的意淫。以前在電影學(xué)校拍片的時候經(jīng)常會故意設(shè)置一些自以為很牛逼的東西，還美其名曰隱喻。后來發(fā)現(xiàn)在觀眾看來那就是穿幫，就是沒邏輯。那時候不知天高地厚，把舍不得的《存在與虛無》拍成了短片，心想老子怎么這么牛逼。結(jié)果被老師一頓罵，現(xiàn)在想來那玩意兒還不如拍一坨屎好。好導(dǎo)演和導(dǎo)演的差別不在于他的講了什么，而在于他用什么方式去講。說什么，想什么，那是哲學(xué)家的事兒，可我們不會把黑格爾稱為最偉大的導(dǎo)演或是編劇。黑澤明是偉大的導(dǎo)演不是因為他說教了什么，或是弄了多少形而上的東西，而是因為他用鏡頭用事件用表演用美術(shù)用一切電影語言去講故事，牛逼的故事。

魔幻就是魔幻，現(xiàn)實就是現(xiàn)實，如果真的存在魔幻現(xiàn)實這么一種主義，那么一定是先構(gòu)建現(xiàn)實，然后推出魔幻。其實哪怕是真正的魔幻電影，諸如加勒比海盜，星球大戰(zhàn)，中土系列，他們做的第一步仍然是構(gòu)建現(xiàn)實——屬于他們這個世界的現(xiàn)實。達斯維達上來就捏著盧克的領(lǐng)子說我是你爹，向西斯臣服吧估計不會有如今這么成功。弗羅多用微波爐把指環(huán)王溶解顯然也不會是這番效果。

一群人漂流到荒島，他們的困難到底是什么？只有當他們面臨真正的困難的時候，他們的抉擇才有價值。這三伙人過得有滋有味，到底糾結(jié)什么呢？湯大爺拍過一部荒島余生（豆瓣8.5），沒什么說教，沒什么隱喻，就是一個男人如何在島上活下去的獨角戲（他還有個幻想的排球朋友），他如何取火、他如何尋找食物、他如何搭建避難所、他如何不讓自己瘋掉。他崩潰過，他放棄過，但是面對現(xiàn)實，他選擇活下去，并且抗爭。影片所有的細節(jié)都在一點點構(gòu)建這個世界，一點點深入，導(dǎo)演用了兩個半小時講這個故事，他一點兒也不著急表達自己的心里話。

這出戲的快手和天外飛魚（確實水龍卷會把魚卷上天，但扔下來的時候通常分部很廣，不會只集中在方圓二十米內(nèi)，你可以說這是美術(shù)的鍋，但美術(shù)也是電影的一部分）就類似于加勒比海盜里的戰(zhàn)列艦，跳得不能再跳，這簡直就是在說“我是導(dǎo)演派來救你們的”“我是編劇派來推劇情的”。

而整部電影給人一種：導(dǎo)演只是想說這些話而已，所有的情節(jié)也只是為了引出那些說教。

黃渤真的是非常優(yōu)秀的演員，以至于他敢在電影里有那么長的說教。且不論編劇腦子里進了多少水，如果僅憑說教就能改變一些，那朗誦90分鐘《愛彌爾》憑什么不能得戛納。

這出戲太著急了，他太想告訴觀眾一些東西了，太過直白地把人物符號化了，除了“黃渤主演”的金字招牌之外沒有任何吸引或者說服觀眾的構(gòu)建。所謂世界觀其實就是讓觀眾相信他所看到的這個故事所做的一系列努力，這也是學(xué)生短片和許多爛片的通病，觀眾只是覺得演員在演，而不覺得這是個令人信服的故事。如果觀眾不相信的角色的動機，那么也很難被這個角色感動。

幾乎所有有腦子的導(dǎo)演都在琢磨的一件事情是：我怎么讓觀眾喜歡，或者相信我的角色。這出戲里的角色既不討人喜歡，也不令人信服。當然有人說這是故意產(chǎn)生的荒誕效果，嗯，我年輕的時候也是這么打算的，結(jié)果被幾個評委指著鼻子噴了一個小時。我很感謝他們的批評，因為他們說的很有道理，影評人并不是多余的東西，就好比某點評網(wǎng)站一樣，你可能做不出來那道菜，但你若是不喜歡吃還是有權(quán)利噴他并給他差評。我相信大部分覺得某廉航不舒服的人都不會造飛機或者運營航空公司。

最近網(wǎng)上也出現(xiàn)了許多牛逼哄哄的解讀，這是大家的愛好，誰也沒法攔著，不過在我看來更像是一種諷刺。因為同樣的解釋放到《逐夢演藝圈》上會顯得更牛逼。之前恰好有個影評公眾號以同樣的手法解讀了畢導(dǎo)的純潔心靈，其本意就是諷刺，那篇影評叫啥名字忘記了，還挺有趣的，感興趣的朋友可以搜一下。

魔幻現(xiàn)實只不過是別人詞窮的吹捧，馬爾克斯在受獎時如此說道：“面對壓迫、掠奪和歧視，我們的回答是：生活下去”。那就是拉美的現(xiàn)實，那就是馬爾克斯的孤獨。無論多么魔幻的作品，只有它是現(xiàn)實的，才能夠打動人。迄今為止我看到過最魔幻的片子是一部叫《八戒娶親》的網(wǎng)大，我看到過最現(xiàn)實的片子，叫《天地玄黃》。

電影的類型有很多，概括下來就兩種：好看的，不好看的。（聽說Netflix最近更改了評分系統(tǒng)，用戶只能打喜歡和不喜歡，挺好的）

2015年，“70億影帝”黃渤，在自己事業(yè)巔峰突然淡出公眾視線，一蟄伏就是三年，導(dǎo)了一部電影，片名叫做《一出好戲》。這部處女座的處女作，果真是一出好戲，演員黃渤，從此可被稱為導(dǎo)演黃渤。

有人開玩笑地把劇情概括為：干翻CEO，贏取白富美，走上人生巔峰。其實是一個殘酷冰冷的生存故事，弱肉強食，不進則退，黃渤迂回講來，竟透出淡淡的幽默與溫暖。

這個娛樂圈人緣最好、最會講話，志玲姐姐唯一表白想嫁的男人，曾經(jīng)被圈內(nèi)人嫌棄為“社會二流子青年”，在社會底層摸爬滾打多年，如今終于大屏幕上頭一次赤裸了自己的心思。黃渤的成功學(xué)是，做人要講良心，人活一輩子有得有失，最重要的是無愧于心。

自述 黃渤 編輯 石鳴

想拍這個故事，最初是因為看了《2012》這部電影。

這個片子是一個大視效片，天崩地裂的，視效很炫。世界末日，所有人都上了諾亞方舟，各色人等，不同階層，不同性別，就呆在諾亞方舟這樣一個相對密閉的空間里。

看完以后，走出電影院，我有一個最大的疑慮：他們可能會待在海上漂一段時間，那么，在這個諾亞方舟里邊會發(fā)生什么事？

我覺得這個“之后”的事情很有意思，可能比“之前”的事更好玩一些。

我們這個戲里，用了一個大黃鴨，其實是一個旅游用的水陸兩棲的觀光巴士。這個是怎么來的呢？當時是給朋友幫忙，想一個水陸兩棲巴士的宣傳片的創(chuàng)意。

我突然就想到一幫人坐著這個巴士出海，如果遇到風暴了會怎么樣？這一船人，比如說有20個男的，10個女的，他們掉到了一個島上，之后會發(fā)生什么事情？

一想象，就覺得這個故事還蠻開闊的。因為故事的開口特別多。

可以是荒島片，馬上就能想到美劇《迷失》那種。也可以是愛情片，那個時候的愛情，真的就是?？菔癄€、天荒地老的愛情了。還可以是罪案懸疑片，人孤零零地在島上，面臨生死，面臨抉擇，像經(jīng)典的《太平洋大逃殺》，也是在這種場景下發(fā)生的。

這是一個極端環(huán)境。其實等于是把所有人濃縮到了一個試管里頭，觀眾都是旁觀者，看這個試管里面的小實驗。

整個過程中，要不要死人？小島是孤立的，要不要設(shè)置外來者介入？故事走向要有多殘酷？或者要有多好玩？

劇本也是在這里費的勁比較多，走了很多彎路。

但是我不想妥協(xié)。又不是說就得過日子，找個人湊合湊合。沒有，這個就是一個初戀。

從一開始起念，到最后拍完，前前后后一共八年。

最早，一邊在劇組里邊拍戲，一邊就會找人聊這個故事。怎么往下通，一直是有一搭沒一搭地想。

2015年，拍完《尋龍訣》之后，就認認真真地停下來，投入到這一件事里面來了。

從《尋龍訣》到現(xiàn)在，因為要做這個戲，一直沒有接新戲。好多人說黃渤退休了（笑）。

其實我沒那么想當導(dǎo)演。這個故事一開始，其實希望能夠找到別的導(dǎo)演來拍，結(jié)果一直沒有合適的。

我入行這么多年，覺得自己也能做，但能做到什么程度，說實話我不知道。

因為我知道當導(dǎo)演會耗費的時間成本。

拿出兩三年的時間，投入到一件事情里面來，中間要推掉絕大部分的戲，其實對我自己來說，也是一個不小的事情。猶豫也猶豫在這。

后來決定去做，是因為正好前一個階段的創(chuàng)作碰到了一些困惑。

作為一個演員，表演就是你的工作。但僅僅是你的工作的話，我覺得就有點沒意思了。那最后到底是為了什么？是為了向別人證明你能演好？還是去掙一點勞務(wù)費？

其實一開始選擇這個職業(yè)的初衷，就是覺得它的創(chuàng)造性吸引你。干這事，你滿足觀眾的第一個前提，是先滿足你自己。

所以后來決定要自己導(dǎo)演。心里清楚，這不會是一個特別舒舒服服就能拍完的戲，但還是挺好玩的，就開始這么做了。

開拍之后，困難果然如期而至，一點兒也沒給你省下。

最早想，這個戲大概三五千萬就拍完了。就一個島，又沒有什么豪華的陣容。

結(jié)果，現(xiàn)實給了你一記響亮的耳光。

為了找影片中的這個島，我們幾乎找遍了全世界。

后來終于找到了屋久島，位于日本最南端，被稱作“日本的最后一塊秘境”。宮崎駿的《幽靈公主》就是照著那個島畫的。而且?guī)缀鯖]有電影去那取過景。

我去了以后一看，覺得這簡直就是老天爺?shù)馁p賜。我要的全都有，溪水、瀑布、山洞、懸崖、怪石嶙峋，黃色的海灘，黑色的海灘。林子里邊像《指環(huán)王》一樣，石頭、樹干全都是青苔，綠得像仙境。早晨和傍晚林子里有霧，特別美。

我覺得太棒了。竟然沒有一個劇組來拍過，難道是被我開發(fā)到了一片處女地嗎？

盡管要開樓梯、開滑道，做很多基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)工作，還是玩命地去了。

去了以后才發(fā)現(xiàn)，電影工業(yè)都發(fā)展這么多年了，怎么可能你會是那個最聰明的人呢？別人不來都是有原因的。

一個原因是保護。當?shù)氐沫h(huán)境保護要求特別嚴格。甚至有的時候進到林子里邊，青苔都不可以踩，機器要提在手上，不可以放到地上，連三腳架都不可以，軌道也不行。

另一個原因是天氣。去了以后，我們聽說了那個島的宣傳語：我們這里一年有四百場雨。

我去勘景的那幾天，正好碰到老天爺開眼，一場雨都沒有下。

正式開拍后，基本上每天的標準動作就是望天。

演員跟著一起吃了不少苦，一周七天褲衩一直是濕的，都沒干過。

早上起來說等晴天，等到中午一看壞了，今天是晴不了了，轉(zhuǎn)去樹林吧，拍另外一場戲。一轉(zhuǎn)過去，太陽就出來了。

就跟談戀愛一樣。女朋友不可能只給你笑臉，也會發(fā)脾氣，也會任性。我們這次找的這個，脾氣可不小。

制片各方面壓力都很大。我沒法做到像好多大藝術(shù)家一樣，為等一個晴天空半個月在那兒。后來實在不行，那就雨拍吧。結(jié)果好像反而能出來另外一種力量。

其實有時候是老天爺在教你，什么叫做順勢而為。

我覺得自導(dǎo)自演，其實是挺不科學(xué)的一個事兒。因為一會兒要理性，一會兒要感性，一會兒要主觀，一會兒要客觀。這個跳進跳出，是挺痛苦的一件事。

我原來想的，找寶強過來幫幫忙。他自導(dǎo)自演的新戲剛弄完，有些事能幫一下。

結(jié)果現(xiàn)場躺在椅子上睡覺最多的就是他。每天看天，那個云那個雨下得一塌糊涂，他在旁邊一邊玩手機一邊說，“渤哥，雨停不了了，收吧?！?/p>

充分感受到了什么叫做“事不關(guān)己，高高掛起”。

張藝興我一直都沒當面夸過他，但是確實讓我挺滿意的。

有場戲要生吃魚，誰平時會拿一個有頭有尾、肚子里邊全都是內(nèi)臟的魚咬呢？

他各種心理建設(shè)，不想吃，結(jié)果到現(xiàn)場還是吃了。后來我還以為他的心魔從此就克服了，結(jié)果說從那到現(xiàn)在再沒碰過一口魚。

他的熒屏初吻也在這個片子里了。一開始本來沒這個戲，是一個即興。戲演到這兒了，就來了這么一個。

第一個親完了，不偏不正的，沒意思了，索性深吻一個。沒想到，太（為他）不值了，好不容易錄個熒屏初吻，結(jié)果到最后還是跟我（吻）。

舒淇是我特別喜歡的一個演員。

其實她身體狀態(tài)不是太好，容易過敏，一開始接這個戲還是有些猶豫。但是后來還是成功把她給“騙”來了。

你問我倆之前合作好像沒有演過情侶？

怎么可能呢？自己不創(chuàng)造這個機會，怎么可能有呢？

結(jié)果來了之后，一候場就候八天。所以我們其實是一個拍戲拍得挺奢侈的劇組。

我倆在山洞里跳舞的那場對手戲，是最難熬的一天。

真是澆得透透的，整個人就像從水里撈出來一樣。她那天過敏特別厲害，身上是可以寫字的，隨便拿指甲蓋劃一下，過一會兒就鼓起來。

喊停以后，她就自己在旁邊發(fā)抖，因為大家都太忙，在忙別的。我說給姍姍（注：舒淇在片中飾演的角色名叫姍姍）把傘，她說沒事，反正都已經(jīng)濕了。這么大的明星，在泥濘里面哆哆嗦嗦的，特別可憐。

這樣對人好嗎？我覺得真不好，特別不好意思。但是那個戲，真就得那么拍。

不過，當時被折磨的時候，也沒覺得被折磨。這就是因為你喜歡這個事。

演員這個行當，喜歡才能干得下來。你要不喜歡，硬干這事，我覺得沒有比這更苦的活兒了。

又熬又累，風吹雨淋的，而且心理壓力還大，演不好所有人都盯著你，一條過不了，所有人唉聲嘆氣的。

我還好，演技這個關(guān)過得比較早。剩下的那些“過不了”，基本上都是自己給自己的一些要求。自己給導(dǎo)演提，再來一個，再換一個樣兒。

我并不是天生精力旺盛的那種人。還是因為自己喜歡。

有的時候工作把你生活的每一個縫隙都填滿的時候，會讓人煩躁和沮喪。我解脫的辦法，就是稍微把頭扭一下，看看周圍其他的東西。

拍《一出好戲》的時候，有一次拍夜戲拍了一整晚，到早上才收工。我們在海邊往回走，正好是海上日出。那個光灑在海面上，和剛退潮的濕漉漉的沙灘上，特別好看，我就掏出手機拍照。

本來累了一天一夜沒睡覺，結(jié)果突然美好的來了這一下。

就是十分鐘給自己一個小寬慰?？高^這一段，生活還是美好的。

一個導(dǎo)演，從一個戲開拍，到最后結(jié)尾，大概要做幾萬個決定。

天天面臨“要、不要”，“是、不是”，“好、不好”，這就是他的日常工作。

我以前是有“選擇困難癥”。很早以前我去過一次選秀節(jié)目當評委，幸好不是什么大的選秀。后來我再也不去了，就是我不太喜歡決定別人的命運生死。

有的時候你看那孩子期盼的眼神，這東西又不是數(shù)學(xué)題，有明確對錯，你讓我去選誰去誰留，這實在太痛苦了。

但是這次導(dǎo)戲倒還好。很多東西都必須要馬上決定，沒有那么多空間給你糾結(jié)。

其實有的時候，你的糾結(jié)不是在單場的戲上面，而是在于對最終表現(xiàn)力量的大小的拿捏。

我可以拍成一個純喜劇片，就是咱們說的爆笑喜劇，對我來說比較輕松一點。但是我覺得這樣的故事，我去演就好了，沒有必要自己去導(dǎo)。

這部片子我希望大家看了會笑，但是笑得沒有那么簡單。不是純解壓，是深度理療。

也沒有到深奧的層次。我自己本身文化水平就不高，哪能深奧得起來呢？其實也就是一些有限的嘗試跟探討。

我認為一個電影除了文藝屬性之外，一定有它的娛樂屬性。你可以有表達，但并不一定每部片子都要皺著眉頭說話。

我對這部電影沒有過高的期待，希望大家看完了覺得有點兒意思就夠了。

我其實比較喜歡現(xiàn)實主義的東西。但是純現(xiàn)實主義題材，現(xiàn)實中受到很多規(guī)則的束縛。

話說回來，我們生活中有一系列的規(guī)則，我們在這些規(guī)則里邊完成我們的人生。

那么，打破這些規(guī)則之后，或者徹底拋棄這些規(guī)則，我們自己重新制定新的規(guī)則，在這個過程中，會有一些什么好玩的東西出現(xiàn)？

現(xiàn)實生活中，大部分人都是好人，但是真的放在一個極端環(huán)境下，你還是不是這樣的溫文爾雅？你會不會在一些事情上歇斯底里？我覺得把這些東西掀開蠻好玩的。

人性到底本善還本惡？

我覺得人性本無善惡。這個老早之前我就和朋友聊過，聊來聊去，我覺得真的是這樣的。

歇斯底里的極端情緒我自己有沒有？

這個跟性格本身有關(guān)系。

包括這次拍戲，我本來以為我會爆發(fā)。很遺憾，結(jié)果沒有。首先一個是，我不太習(xí)慣那種情況下的交流。

這種交流有的時候會起到一定的作用。很多導(dǎo)演現(xiàn)場一著急，罵人，突然會迅速解決很多事情。但我不認為這是唯一的一個解決方法。

這種方式，你做完了以后，你自己也是不愉悅的，所以說不太會。

這可能跟自己早年間的生活經(jīng)歷也有關(guān)系，到處跑社會，石頭的小尖尖早就已經(jīng)被打掉了。

這次導(dǎo)戲，很多人都說我是他們見過的脾氣最好的導(dǎo)演。說希望我下部戲的時候“好好發(fā)一發(fā)火”。

我自己也是這么想的。找機會得發(fā)一下，當演員的時候再發(fā)吧。

其實一直到前兩年，我都覺得自己是青年演員。記者采訪我，我還說“我們這些青年演員如何如何”，結(jié)果對方記者猛然抬了一下頭，我才知道原來說錯了。

慢慢你就發(fā)現(xiàn)，比你早一波的演員，有好多都已經(jīng)不太活躍了。已經(jīng)到了你們應(yīng)該挑大梁的時候了。

包括這次我拍這個電影。聽起來也許有點酸。就是你已經(jīng)不是青年一代拼拼沖沖闖闖，或者你坐享一下市場的漁利就可以了。

其實你已經(jīng)從電影市場和中國電影的發(fā)展過程中，獲得了很多的東西。

所以你去做創(chuàng)作的時候，是不是應(yīng)該稍微有點責任。在前人的路上，哪怕往旁邊再拓寬一厘米、一毫米，再往前進一絲絲。

我覺得這是我們應(yīng)該做的事情。

部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

本來以為王寶強加黃渤是一部絕對不難看的電影，黃渤做演員挺好的，導(dǎo)演還是要把控全局，強大的邏輯思維。整部電影看到三分之一，沒有故事性，有點無聊。如果是外國片，荒島肯定會有死人，淡水，食物都會有點問題，一過去寶強就說了淡水和野果都有，而且被困這么多天了，大家竟然看到一只熊就相信世界沒了，甚至不做個木筏出去看看，最后的結(jié)局一切又跟從前沒有什么差別，老板還是老板，下屬還是下屬，到底深刻探討過人性嗎。整部電影除了寶寶的幾句臺詞搞笑，我也沒被愛情給打動，黃渤導(dǎo)演想講一出好戲，我不知道這是一出什么戲。

這個標題是豆瓣電影公眾號的編輯給我改的。我覺得這標題有點嘩眾取寵了。不過我本人是個標題廢，所以也沒什么好說的。

原標題：《沒有劇透的影評都是紙老虎》

影評如果不含劇透的話，極容易讓人覺得是閉眼吹或者閉眼黑。

因此，這篇文章包含大量劇透。

但在你因為害怕劇透而關(guān)掉這篇影評之前，我可以迅速總結(jié)一下這部電影的主要優(yōu)點和缺點，供你稍作參考。

優(yōu)點：①故事豐滿，并且有很多巧思和隱喻。②當你覺得故事快要講不下去的時候，導(dǎo)演都能巧妙地拉挽救回來，頗有柳暗花明之感。③黃渤作為一位國民度極高的演員，非常不討巧地選擇了魔幻現(xiàn)實主義的題材作為導(dǎo)演處女作，有勇氣也有見地。

缺點：①導(dǎo)演想表達的東西太多，但電影的承載量有限，在面對呈現(xiàn)內(nèi)容的取舍方面顯得優(yōu)柔寡斷，導(dǎo)致影片在敘述上稍顯冗長。②這是一部不夠“討好”觀眾的電影。如果觀眾是沖著黃渤的喜劇性去看的話，會失望。如果因為各類影評中提到的“隱喻”而去看的話，可能又會嫌不夠深刻。

也許一刷時比較恰當?shù)挠^影態(tài)度是跟著導(dǎo)演的敘述走，不用刻意去找影片中的隱喻和埋下的巧思，也不要去刻意去找影片中的bug，看看這個故事能讓你感受到多少導(dǎo)演想要表達的東西，能感受到多少就是多少，也沒有必要深究。價值觀和感受這些東西，別人負責傳遞和表述，如果創(chuàng)作者無法將自己想表達的內(nèi)容到位地傳遞給觀眾，那是創(chuàng)作者的問題，你完全可以選擇保留自己的觀點。

————————————————————包含劇透分割線——————————————————

“公司全體員工出海團建，途中遇到滔天巨浪，醒來后眾人發(fā)現(xiàn)身處荒島，喪失了一切與外界的聯(lián)系?！?/p>

這種背景設(shè)定的作品，通常會有兩個分支：①生存類；②大逃殺類。

如果走生存類路線，一般來說重點會放在呈現(xiàn)人性的矛盾并帶有反烏托邦的傾向。

如果走的是大逃殺類路線……別傻了！大逃殺類的題材怎么可能過審??！

所以在這種背景下，《一出好戲》走的是集體生存路線。故事通過“集體+荒島”的形式，試圖在兩個半小時的時間內(nèi)講述一個包含了“原始社會+奴隸社會&封建社會→資本主義社會→共產(chǎn)主義社會”微縮的社會發(fā)展史。企圖心真的不可謂不大了。

王寶強因為野外求生能力強被推舉為領(lǐng)導(dǎo)人，通過最開始的能力建立起權(quán)威，使集體分工合作，形成了最開始的原始社會模式。然后由權(quán)威演變出了權(quán)力，“小王”變成了“王”，人們通過向“王”的獻貢獲得好處，有了權(quán)力機關(guān)，而不聽從安排指令的人則會被“王”打壓，處于一種“被剝削”的狀態(tài)，發(fā)展出了一種“奴隸社會+封建社會”的混合狀態(tài)。

后張總出走，找到物品應(yīng)有盡有的大船，并獲得了大船的所有權(quán)，制定了最初的交易規(guī)則。小島開始出現(xiàn)“資本主義社會”。導(dǎo)演通過一個絕妙的180°翻轉(zhuǎn)拍攝，表達了社會的更替。

最后馬進和小興通過對天降“魚”雨而獲得的極豐富的物資，將人們從資本主義的牢籠中解救出來，實現(xiàn)共產(chǎn)主義社會。而在實現(xiàn)共產(chǎn)主義之后，馬進和小興面對的“是拋下所有人自己回到現(xiàn)實社會中，還是戳破謊言帶上所有人但自己一無所獲地回到現(xiàn)實社會”的探討，則是另一個層面的問題了。

我上面的描述其實并不貼切，但是導(dǎo)演想要表達的“社會發(fā)展史”的脈絡(luò)大概應(yīng)該就是這樣的。

每個階段的領(lǐng)導(dǎo)人物的選擇和角色的選角是妥帖的。粗鄙咋呼瘋癲的“兵王”寶強來演原始社會的領(lǐng)導(dǎo)人物；傲氣沉著精明的“領(lǐng)導(dǎo)專業(yè)戶”于和偉來飾演資本家領(lǐng)導(dǎo)資本主義社會；黃渤是貫穿全片的屌絲叛逆者，在人造光環(huán)下以一種“先知”的姿態(tài)發(fā)表演講并帶領(lǐng)人們走向共產(chǎn)主義社會，確實有著一種難以言喻的十分微妙的說服力。

我必須要為“社會發(fā)展史”這個立意鼓掌。畢竟在目前中國的商業(yè)電影中，這是一個非常罕見甚至沒什么人敢碰的想法。但是，這個題材很大也很深，雖然可以通過“集體+荒島”的設(shè)定進行講述，可電影的市場卻限制了講述的深度，這就導(dǎo)致了階段發(fā)展、階段與階段之間的更替銜接不夠平滑，有突兀感。私以為，若是能將電影延伸成三到四集的迷你劇，可使這個主線得到更好更完整的呈現(xiàn)。不過導(dǎo)演說了，礙于電影時長的限制，他只能剪成這樣，但是被剪掉的精彩部分一定會通過另一種方式呈現(xiàn)給觀眾。那我還是相當期待的。

“社會發(fā)展史”的主線中還藏著不少隱喻。能夠發(fā)現(xiàn)這些隱喻，固然是可以加深觀眾對導(dǎo)演想要表達的思想的理解，但是沒發(fā)現(xiàn)多少也并不影響影片內(nèi)容的呈現(xiàn)。黃渤在這里找到了一個很不錯的平衡。第一遍沒有看清楚理明白的人，在二刷發(fā)現(xiàn)的小驚喜之后我簡直可以看到黃渤躲在熒幕后面跟你心領(lǐng)神會地眨眼睛的畫面；看完第一遍之后覺得“差不多了”，不會再二刷的人，我也可以腦補出渤哥說“沒事兒，只要您覺得這電影還成，沒浪費您的時間就好了?！?/p>

我覺得，這挺“黃渤”的。

講完故事主線，我們來講講人物線。我主要想講兩條。一條是黃渤和舒淇的愛情線；一條是張藝興的黑化線。

黃舒（劃掉）愛情線是我最想吐槽的一部分。是的我知道，在商業(yè)電影里愛情線幾乎是必不可少的。是的我知道，愛情線在荒島歷險中是一抹亮色是黃渤的一種精神寄托是后期黃渤內(nèi)心沖突的導(dǎo)火索和爆發(fā)點。是的我知道，不少人是沖著舒淇去的。是的我知道，屌絲抱得美人歸是個多么勵志多么的令人向往。

但是！！黃渤導(dǎo)演大概是因為愛情戲拍的不多的原因，這條愛情線看得我覺得忒不自然了！我明白這條線發(fā)展的邏輯，但是還是覺得不自然。我剛剛反省了一下，也許是女性視角和男性視角的愛情戲存在鴻溝的原因？這個希望有男性觀眾看完之后能跟我探討一下……

張藝興的黑化線，我覺得演繹得很出彩。有角色前期與后期的強烈對比，有角色與主角的矛盾沖突，有角色自身的意識覺醒，甚至我還看到了演技。我之前沒看過張藝興的戲，我在看這部戲之前也對這位小鮮肉的演技保持這懷疑的態(tài)度，但是看到角色黑化后的表現(xiàn)之后，我認真地思考了一個問題：如果說張藝興是有演技的，那為什么他之前的幾部戲的口碑會這么不好？如果說張藝興沒有演技，那他黑化后的表演怎么能有在流量界中可以稱得上是亮眼的呈現(xiàn)？

一番思考之后，我覺得這里面肯定是包含了渤哥對他的藝興的濃濃的愛。角色前期的性格是按著張藝興的性格改的，后期黑化之后的演繹一定也少不了渤哥精心的調(diào)教。黑化之后張藝興的演繹不用力不油膩不故作聰明。我相信，為了這些鏡頭，渤哥和張藝興是真的沒有少下功夫。

黃渤說，必須要有三米高，才能表達得出兩米甚至一米的東西。他積累了這么多年，最終打磨出了這樣一部更希望能夠讓人思考的電影，而不是憑借著自己國民性去拍一部討巧的商業(yè)喜劇，圈一票錢，這大概是他身為一位電影人的操守和自覺，也是身為“叔圈101”出道組的魅力所在吧（笑）？

最后，希望導(dǎo)演務(wù)必出一版導(dǎo)演剪輯版，把故事講得平順些，我還是很愿意挺您講故事的。

真心不覺得有多好看，故事嚴重缺乏邏輯性，20多個人的孤島歷險記簡直就是出鬧劇。別那么多的影評告訴別人如何的探討人性的丑惡，告訴好評如潮，告訴大家如何驚喜。每個人心中都有一座孤島，所有的善惡不過是風雨過后的因果。才兩天滿世界的四星好評，我說不好大家可能說你幼稚看不懂，說你不能理解電影的寓意。倘若連故事都說不好，再好的寓意有什么用。

還記得《少年派的奇幻漂流》嗎？看完之后有誰覺得演的太假，過于荒唐。嚴謹?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)才是讓人反思的基礎(chǔ)，假如只是為了強調(diào)寓意而強行加入一些情節(jié)，甚至不管它是否經(jīng)得起推敲，對電影本身來說就是失敗的。境界太高，假的必定是假的。

本不想給一星，至少電影還是有可取之處的，但這漫天四星太過浪漫。王寶強最后被認為是瘋子，結(jié)果呢?；蛟S電影之外給我們的映像太過完美，美的都在質(zhì)疑它的同時先去質(zhì)疑了自己。倘若真是這樣，電影之外的東西真和電影想表達的沒啥區(qū)別了。