我對(duì)拍攝技巧不了解，但直觀上感覺(jué)鏡頭太晃了，看得有點(diǎn)暈，而且有點(diǎn)單調(diào)。但也許這就是本片的拍攝特色吧。

最后一幕羅莎吃東西的鏡頭是全片中最好最感人的鏡頭了，先是能看到淚光，然后有淚水滑落，被迅速擦掉，生活的艱難，對(duì)幸福的渴望，都融入了這個(gè)鏡頭。

蒂爾德姑姑和喬表哥（還是表弟？）反應(yīng)了底層人物之間的那些恩怨情仇，也反應(yīng)了底層人物真心的善良。小老百姓之間的恩怨就是這樣，曾經(jīng)的雞毛蒜皮能念叨一輩子，不過(guò)是為了利益和尊嚴(yán)，這是一回事，需要幫助的時(shí)候也不會(huì)真就袖手旁觀一動(dòng)不動(dòng)，誰(shuí)不會(huì)遇上個(gè)三災(zāi)八難的，那種著急和絕望大家都懂。我覺(jué)得這一段的臺(tái)詞和人物設(shè)計(jì)最好了，蒂爾德姑姑直接拒絕了羅莎女兒的借錢(qián)，尖聲抱怨當(dāng)年的那些過(guò)節(jié)，后來(lái)喬表哥從樓上下來(lái)，蒂爾德姑姑跟羅莎女兒說(shuō)不要跟喬借錢(qián)，也跟喬說(shuō)不要借錢(qián)給羅莎女兒，聽(tīng)羅莎女兒說(shuō)了，喬表哥心軟，上樓取錢(qián)就給了羅莎女兒，還安慰她，羅莎女兒默默拿了錢(qián)，道了謝要走，蒂爾德姑姑又叫住了她，把一把錢(qián)塞到她手里，說(shuō)，把這些錢(qián)塞到你媽媽嘴里。這段非常真實(shí)，細(xì)節(jié)抓得很到位。

那個(gè)城市看起來(lái)破舊，擁擠，骯臟，沒(méi)有秩序。我聽(tīng)去菲律賓生活過(guò)的同事說(shuō)，那邊的當(dāng)?shù)厝舜蠖嘈叛鎏熘鹘?，人們都很平和。我也?tīng)說(shuō)過(guò)那邊的人工作節(jié)奏和生活節(jié)奏都很慢，不急不慌的。不知道是因?yàn)楫?dāng)?shù)厝耸茏诮逃绊懀瑢?duì)于物質(zhì)的欲望比較低，所以經(jīng)濟(jì)發(fā)展才慢，還是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)慢，物質(zhì)不發(fā)達(dá)，才讓人養(yǎng)成了慢悠悠的性子，畢竟那邊窮也不是一天兩天了。也許兩者會(huì)相互影響吧。

有些細(xì)節(jié)和人物還有待完善，可以表現(xiàn)更深層次的思考。

這個(gè)電影讓你覺(jué)得生活就是眾生皆苦，人就是會(huì)碰到那么些苦難，需要人去忍受。你也看不到人在苦中是怎么堅(jiān)強(qiáng)，只不過(guò)是默默地忍受，尋找出路。其實(shí)看完是很壓抑的，很絕望的。主題其實(shí)可以進(jìn)一步升華。比如《活著》，你會(huì)覺(jué)得人是打不到的，人是積極地在向苦難的生活迎戰(zhàn)。

故事太簡(jiǎn)單，隨便看下中國(guó)日常新聞就知道這些事情是家常便飯，沒(méi)什么稀奇，也不感人，也不出乎意料。 互聯(lián)網(wǎng)真的不僅改變了人的生活方式，大腦思想也改變了，以前資訊不發(fā)達(dá)，只能看看電視以及新聞報(bào)紙，而這些電視新聞報(bào)紙基本都是經(jīng)過(guò)“篩選”的，所以以前的人很單純，除了左鄰右舍，也就沒(méi)啥了，黑暗的東西一般人看不到。這電影要是二十年前還可以看看，現(xiàn)在看了沒(méi)感覺(jué)，因?yàn)檫@種事情在互聯(lián)網(wǎng)上太普遍。

所以電影的未來(lái)還是在好萊塢美國(guó)，因?yàn)槊绹?guó)資訊互聯(lián)網(wǎng)太自由發(fā)達(dá)，所以像這部電影小貪小黑根本就不會(huì)合的上觀眾胃口，因?yàn)樘毡槠胀?，只要不是小學(xué)生都知道。美國(guó)那些導(dǎo)演編劇肯定要絞盡腦汁才能滿足觀眾胃口。說(shuō)的簡(jiǎn)單一點(diǎn)就是觀眾見(jiàn)過(guò)市面，不好騙，所以導(dǎo)演編劇必須要絞盡腦汁，比如朝鮮導(dǎo)演編劇就不用絞盡腦汁，我估計(jì)我學(xué)上一年拍攝技法就能拍個(gè)轟動(dòng)朝鮮的電影，因?yàn)樗麄儧](méi)見(jiàn)過(guò)世面。

看看那些好萊塢電影電視劇，電視劇《紙牌屋》《行尸走肉》《毒梟》《西部世界》電影《赴湯蹈火》《消失的愛(ài)人》《第九區(qū)》。編劇簡(jiǎn)直就是文學(xué)家，想象家，發(fā)明家。

一句老話：源于生活但要高于生活，很顯然這部電影只源于生活，但沒(méi)有。。。。。導(dǎo)演以為自己見(jiàn)過(guò)世面，其實(shí)許多觀眾比他更見(jiàn)過(guò)世面。

很顯然隨著時(shí)間發(fā)展，以后的好電影越來(lái)越少，因?yàn)橐?jiàn)過(guò)世面的觀眾越來(lái)越多。那樣的情況下，一個(gè)導(dǎo)演比觀眾更懂‘世面’會(huì)越來(lái)越難。

這部電影還有一個(gè)背景就是，菲律賓總統(tǒng)強(qiáng)力掃毒，招致歐美一些高高在上的人權(quán)衛(wèi)士不滿(這些人權(quán)衛(wèi)士有時(shí)候是實(shí)際的，有時(shí)候就是一些空想主義者)，所以這個(gè)導(dǎo)演拍了部反應(yīng)掃毒負(fù)面影響的電影，來(lái)討好這些人權(quán)衛(wèi)士，當(dāng)然這背后就是想得獎(jiǎng)唄，電影獎(jiǎng)都是被歐美把持。這也是電影另一大惡心的地方。導(dǎo)演你干嘛不拍拍販毒讓人妻離子散的惡的一面？?jī)煞矫娑寂囊幌掳?，這樣才顯得公平。

片頭一開(kāi)始就把鏡頭投向馬尼拉街頭最常見(jiàn)的小賣部，導(dǎo)游說(shuō)過(guò)菲律賓的人從來(lái)不存錢(qián)，買(mǎi)東西都是一點(diǎn)一點(diǎn)買(mǎi)，洗衣服一次買(mǎi)一小袋洗衣液，所以他們小賣部里常見(jiàn)那種一小袋一小袋裝的東西。

回想起當(dāng)時(shí)去菲律賓最值得的一段旅程，是臨走的時(shí)候去島上唯一的商超買(mǎi)椰子油，結(jié)果沒(méi)帶夠比索，沒(méi)辦法打車回酒店，然后我一路走回酒店。又恰逢當(dāng)時(shí)訂自由行的時(shí)候太遲，所以住的不是海邊的酒店，而是半山腰上的酒店，這段路勢(shì)必要經(jīng)過(guò)電影里那樣的當(dāng)?shù)厝思?。路過(guò)當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校，地都是高低不平的泥土地，連大門(mén)圍欄都沒(méi)有，對(duì)過(guò)馬路就是孩子們的籃球場(chǎng)，也是泥土地，籃框是一個(gè)枯木卷成的圈圈綁在大樹(shù)上。孩子們看到有游客路過(guò)，特別自信的跟你打招呼，一點(diǎn)都沒(méi)有窮山區(qū)里那些苦孩子的感覺(jué)。路上幾乎沒(méi)有什么人，就像電影里一樣，當(dāng)?shù)厝瞬还苋ツ睦锒疾粫?huì)走著去，所以一個(gè)人在路上走著的我顯得特別突兀，好像馬路只是用來(lái)開(kāi)車的。片頭羅莎媽媽從超市出來(lái)毫不猶豫打車的行為，如果不是見(jiàn)識(shí)過(guò)當(dāng)?shù)厝嘶ㄥX(qián)如流水的樣子，很難理解——中國(guó)的窮人有幾個(gè)舍得打車的？超市找零沒(méi)有就給糖果，二兒子出來(lái)叫車該小費(fèi)的但給了糖，菲律賓街頭有很多那種專門(mén)站在街頭給人攔車給人指路的小孩，年紀(jì)很小都很熱情，所求無(wú)非一點(diǎn)小費(fèi)而已。不管是片頭那個(gè)出賣羅莎家的小男孩討要零錢(qián)還是片尾羅莎媽媽問(wèn)當(dāng)鋪討要“回家錢(qián)”，其實(shí)給的都是硬幣，他們一樣都好好的收著了，當(dāng)時(shí)在菲律賓導(dǎo)游再三強(qiáng)調(diào)不能給硬幣，說(shuō)硬幣是給乞丐的。不知道片中是為了表達(dá)他們沒(méi)有尊嚴(yán)，還是這只是當(dāng)?shù)厝藶榱怂饕嬷荡笠稽c(diǎn)的紙幣所說(shuō)的謊言。

羅莎媽媽在夜雨蒙蒙的晚上被抓進(jìn)“警察局”，導(dǎo)演很巧妙的只用了幾個(gè)鏡頭就告訴你這不是真正的警察局——看門(mén)并且用木棍鎖門(mén)的小孩、昏暗的后巷、所有抓捕都不是警車，居然還有個(gè)吉普小巴。然后又只用了一個(gè)短信就告訴你，其實(shí)毒的來(lái)源其實(shí)還是警察。就是這樣黑暗，繳得毒又通過(guò)毒販流通回去，賺了錢(qián)又抓小商販來(lái)吸血，源源不盡造就多少窮人。這個(gè)地方的毛病不是毒，就是窮，如果人人都能有正當(dāng)職業(yè)，可以養(yǎng)家糊口，不至于任人魚(yú)肉。

菲律賓的吃也很有意思，羅莎家導(dǎo)演拍完一圈下來(lái)沒(méi)有看到廚房，然后晚飯的時(shí)候羅莎媽媽就到街邊去買(mǎi)飯和燒烤串。我當(dāng)時(shí)在悶熱的太陽(yáng)下走著，路過(guò)有些黑洞洞看不清里面的鐵皮屋，有人在外面也是這樣燒烤東西，一串串黑乎乎血哧哧的不知道是什么，看了電影才知道是豬血腸和雞大腸。在路邊那種推著賣的花生和雞蛋也很多，還有他們?cè)诰掷镆驗(yàn)橘嵉酱箦X(qián)買(mǎi)的錫紙包著的烤雞，其實(shí)都沒(méi)有什么好吃的，而電影里唯一有錢(qián)一點(diǎn)的是那個(gè)開(kāi)餐館的。在菲律賓開(kāi)餐館和開(kāi)酒店的建筑對(duì)比其他任何建筑都鶴立雞群，我路過(guò)最高檔的地方全都不是個(gè)人住宅，一定是個(gè)帶接駁車的酒店。

不管是手持鏡頭、配樂(lè)、畫(huà)面配色、劇情銜接，干凈俐落，這個(gè)導(dǎo)演講故事的功底都可見(jiàn)一斑，很有意思，絕不乏味的片子。

略顯粗糙的新聞畫(huà)質(zhì)、輕微晃動(dòng)的手持鏡頭、超市收銀的日常場(chǎng)景，電影《羅莎媽媽》一開(kāi)始便以極其簡(jiǎn)潔而又精準(zhǔn)的方式為了我們展現(xiàn)了一幅屬于現(xiàn)實(shí)主義的電影畫(huà)面。

緊接著，電影中出現(xiàn)了第一個(gè)沖突，即女主角與收銀員關(guān)于找25分零錢(qián)的爭(zhēng)論，這似乎是在道明本部電影的”底層”屬性，即暗示女主角的“貧窮”身份或者表明她摳門(mén)的性格，而當(dāng)女主離開(kāi)超市時(shí)，則直接以“打車”的回答明確地回應(yīng)了兒子關(guān)于如何回家的問(wèn)題，這一回答如此直接而又肯定，然而這一選擇所含有的“奢侈”屬性似乎又與之前關(guān)于零錢(qián)的爭(zhēng)論形成了一種矛盾，但正是這種矛盾，引發(fā)了我們對(duì)人物生存狀況的想象，同時(shí)也使得人物的性格和形象頓時(shí)變得豐滿了起來(lái)。

在與超市收銀員發(fā)生第一個(gè)沖突過(guò)后，女主很快在回家時(shí)與出租車司機(jī)發(fā)生了第二個(gè)沖突：女主要求司機(jī)把車開(kāi)到家門(mén)口，而司機(jī)則以無(wú)法拐彎為理由拒絕了這個(gè)要求，而此時(shí)的車外正下著大雨，女主和兒子不得已下了車，帶著一絲抱怨準(zhǔn)備回家。此后，女主又碰到了另一個(gè)兒子，女主要求其幫忙搬東西，可他僅僅走了一段路便回到了朋友身邊，從而拒絕了繼續(xù)幫忙。走過(guò)一段路后，女主碰到了一位欠債的朋友，可對(duì)方以沒(méi)錢(qián)為理由拒絕了還錢(qián)的要求，由此，電影又產(chǎn)生了第三和第四個(gè)沖突。電影發(fā)展到這里，女主接連遭遇了來(lái)自超市收銀員、出租車司機(jī)、兒子、朋友的四次拒絕，這似乎呈現(xiàn)出了女主的一種被動(dòng)狀態(tài)，又從我們得以透過(guò)這個(gè)角度觀察了菲律賓社會(huì)的某種面貌，而這種刻畫(huà)方式則又為電影后半段的故事形成了一種伏筆，起到了預(yù)敘作用。

到此時(shí)，我們還僅僅只談到了電影文本上的精彩之處，電影在影像的處理上同樣值得稱道：新聞式的手持?jǐn)z影配合自然光線的處理，電影從一開(kāi)始就實(shí)現(xiàn)了對(duì)菲律賓底層街區(qū)的精準(zhǔn)捕捉。

短短幾分鐘內(nèi)，電影則以高效的電影語(yǔ)言和精煉的電影文本讓我們快速進(jìn)入到電影的情景，并對(duì)人物的性格和生活狀態(tài)產(chǎn)生了多義性的想象和理解，但電影本身并不局限于此，它很快將觀眾的這種想象從個(gè)體延申到了整個(gè)菲律賓社會(huì)。這種高效的手法不僅僅只出現(xiàn)于電影的開(kāi)頭，更是貫穿于電影的始終。

電影看上去十分“粗糙”，新聞紀(jì)錄式的攝影（劇烈晃動(dòng)的手持?jǐn)z影、毫不講究的失焦畫(huà)面，甚至部分夜景都能看出來(lái)鏡頭反光了）顯得十分隨意，但卻和菲律賓底層的生活環(huán)境融合得非常好，真實(shí)感非常強(qiáng)。本來(lái)會(huì)以為這是一部“形式大于內(nèi)容”的電影，但看到后面才發(fā)現(xiàn)電影在敘事上非常巧妙，表面上的波瀾不驚，實(shí)際上蘊(yùn)含著豐富的戲劇張力，而這些張力都被電影中所捕捉到的“真實(shí)環(huán)境”所消解了。換句話來(lái)說(shuō)，觀眾會(huì)因?yàn)椤罢鎸?shí)”而忽略電影中的“設(shè)計(jì)”。舉例來(lái)說(shuō)，前半部分羅莎媽媽被帶走時(shí)，曾在警察的車上看到路旁邊有幾個(gè)孩子收拾瓶子；而在電影結(jié)尾處，羅莎媽媽在街區(qū)上又看到一家人正在整理鋪?zhàn)硬?zhǔn)備回家。在這兩處場(chǎng)景中，外部的人物和事件不僅成為了人物此刻處境的一種外化的象征，同樣也成為觸發(fā)人物情緒的契機(jī)。在前一處場(chǎng)景，父母的存在是缺席的，也象征著羅莎和丈夫此時(shí)的處境：他們被抓走了，只剩孩子在家。看到這樣的場(chǎng)景，羅莎的表情充滿不安和和憂慮的。在后一個(gè)場(chǎng)景中，她看到的是一家人的相互合作，這又是對(duì)此時(shí)問(wèn)題已經(jīng)解決，一家人終于能夠團(tuán)圓的象征。按理說(shuō)她此時(shí)的情緒應(yīng)該是充滿喜悅的，但她表情卻顯得十分復(fù)雜，更像是一種解脫和釋放。在另一處情節(jié)設(shè)計(jì)上電影也顯得別出心裁。開(kāi)頭處一個(gè)年青人來(lái)向羅莎求助，而在羅莎答應(yīng)他的請(qǐng)求后卻“得寸進(jìn)尺”，請(qǐng)求對(duì)方再給他一些零錢(qián)作為路費(fèi)。而在電影結(jié)尾處，羅莎在向朋友借錢(qián)后同樣提出了給一些錢(qián)作為路費(fèi)的要求。前后兩個(gè)角色的處境在此時(shí)達(dá)到了一種別有意味的相似性。 除此之外，電影里在敘事上還有不少亮點(diǎn)，比如帶出人物關(guān)系的方式就比較獨(dú)特。但電影的問(wèn)題我覺(jué)得還是有的，比如電影中的配樂(lè)就明顯有點(diǎn)多了，有些段落的情緒太滿了，有點(diǎn)破壞電影想要營(yíng)造的“真實(shí)感”。另外結(jié)局其實(shí)有點(diǎn)突然，總感覺(jué)還沒(méi)有呈現(xiàn)出一個(gè)較為明確的表達(dá)，電影就一下子結(jié)束了。

本來(lái)以為是講堅(jiān)強(qiáng)的母親的故事，沒(méi)想到是描述菲國(guó)的法制如此黑暗。

片中剛開(kāi)始警察逮捕他們，要20萬(wàn)贖金的時(shí)候，還以為是開(kāi)玩笑，沒(méi)想到最后是真的。勒索的如此理所當(dāng)然，警暴的如此光明正大。

小兒子打電話給羅薩媽媽，說(shuō)在餐廳找不到她說(shuō)的那個(gè)人之后，媽媽說(shuō)，你們自己想辦法。

想象不出，到底是要多有承擔(dān)力的小孩，才能去面臨這種困境。哥哥姐姐弟弟三人用自己的方法籌錢(qián)（雖然弟弟的方法讓人意想不到，但是不是菲國(guó)很常見(jiàn)不得而知），看的讓人很是揪心，但誰(shuí)也沒(méi)崩潰掉，顯然，生活已經(jīng)不止一次的如此考驗(yàn)過(guò)他們。他們的生命力頑強(qiáng)，一如他們的媽媽羅薩。

但現(xiàn)實(shí)是，活著就不得不堅(jiān)強(qiáng)。

我不知道像他們一家的遭遇，是菲國(guó)正常的普通家庭都能遇到的困境嗎。

片尾，羅薩媽媽迅速的跑到小攤位買(mǎi)了一串魚(yú)丸，大口大口的吃掉，像是要堵住自己內(nèi)心噴涌而出的崩潰，流著淚，大口咀嚼，吃掉對(duì)生活所有的怒氣，看著對(duì)面一家安靜祥和的收著攤兒，目不轉(zhuǎn)睛的盯著看。

羅薩媽媽被逮捕的時(shí)候，坐在警車上，也這樣目不轉(zhuǎn)睛的盯著一家三口，在慢慢的把可樂(lè)瓶子擺整齊。

于她來(lái)說(shuō)，讓她艷羨的，就是這樣一家人安心做工生活吧。