我對拍攝技巧不了解，但直觀上感覺鏡頭太晃了，看得有點暈，而且有點單調(diào)。但也許這就是本片的拍攝特色吧。

最后一幕羅莎吃東西的鏡頭是全片中最好最感人的鏡頭了，先是能看到淚光，然后有淚水滑落，被迅速擦掉，生活的艱難，對幸福的渴望，都融入了這個鏡頭。

蒂爾德姑姑和喬表哥（還是表弟？）反應(yīng)了底層人物之間的那些恩怨情仇，也反應(yīng)了底層人物真心的善良。小老百姓之間的恩怨就是這樣，曾經(jīng)的雞毛蒜皮能念叨一輩子，不過是為了利益和尊嚴(yán)，這是一回事，需要幫助的時候也不會真就袖手旁觀一動不動，誰不會遇上個三災(zāi)八難的，那種著急和絕望大家都懂。我覺得這一段的臺詞和人物設(shè)計最好了，蒂爾德姑姑直接拒絕了羅莎女兒的借錢，尖聲抱怨當(dāng)年的那些過節(jié)，后來喬表哥從樓上下來，蒂爾德姑姑跟羅莎女兒說不要跟喬借錢，也跟喬說不要借錢給羅莎女兒，聽羅莎女兒說了，喬表哥心軟，上樓取錢就給了羅莎女兒，還安慰她，羅莎女兒默默拿了錢，道了謝要走，蒂爾德姑姑又叫住了她，把一把錢塞到她手里，說，把這些錢塞到你媽媽嘴里。這段非常真實，細(xì)節(jié)抓得很到位。

那個城市看起來破舊，擁擠，骯臟，沒有秩序。我聽去菲律賓生活過的同事說，那邊的當(dāng)?shù)厝舜蠖嘈叛鎏熘鹘蹋藗兌己芷胶?。我也聽說過那邊的人工作節(jié)奏和生活節(jié)奏都很慢，不急不慌的。不知道是因為當(dāng)?shù)厝耸茏诮逃绊?，對于物質(zhì)的欲望比較低，所以經(jīng)濟(jì)發(fā)展才慢，還是因為經(jīng)濟(jì)慢，物質(zhì)不發(fā)達(dá)，才讓人養(yǎng)成了慢悠悠的性子，畢竟那邊窮也不是一天兩天了。也許兩者會相互影響吧。

有些細(xì)節(jié)和人物還有待完善，可以表現(xiàn)更深層次的思考。

這個電影讓你覺得生活就是眾生皆苦，人就是會碰到那么些苦難，需要人去忍受。你也看不到人在苦中是怎么堅強(qiáng)，只不過是默默地忍受，尋找出路。其實看完是很壓抑的，很絕望的。主題其實可以進(jìn)一步升華。比如《活著》，你會覺得人是打不到的，人是積極地在向苦難的生活迎戰(zhàn)。

故事太簡單，隨便看下中國日常新聞就知道這些事情是家常便飯，沒什么稀奇，也不感人，也不出乎意料。 互聯(lián)網(wǎng)真的不僅改變了人的生活方式，大腦思想也改變了，以前資訊不發(fā)達(dá)，只能看看電視以及新聞報紙，而這些電視新聞報紙基本都是經(jīng)過“篩選”的，所以以前的人很單純，除了左鄰右舍，也就沒啥了，黑暗的東西一般人看不到。這電影要是二十年前還可以看看，現(xiàn)在看了沒感覺，因為這種事情在互聯(lián)網(wǎng)上太普遍。

所以電影的未來還是在好萊塢美國，因為美國資訊互聯(lián)網(wǎng)太自由發(fā)達(dá)，所以像這部電影小貪小黑根本就不會合的上觀眾胃口，因為太普遍普通了，只要不是小學(xué)生都知道。美國那些導(dǎo)演編劇肯定要絞盡腦汁才能滿足觀眾胃口。說的簡單一點就是觀眾見過市面，不好騙，所以導(dǎo)演編劇必須要絞盡腦汁，比如朝鮮導(dǎo)演編劇就不用絞盡腦汁，我估計我學(xué)上一年拍攝技法就能拍個轟動朝鮮的電影，因為他們沒見過世面。

看看那些好萊塢電影電視劇，電視劇《紙牌屋》《行尸走肉》《毒梟》《西部世界》電影《赴湯蹈火》《消失的愛人》《第九區(qū)》。編劇簡直就是文學(xué)家，想象家，發(fā)明家。

一句老話：源于生活但要高于生活，很顯然這部電影只源于生活，但沒有。。。。。導(dǎo)演以為自己見過世面，其實許多觀眾比他更見過世面。

很顯然隨著時間發(fā)展，以后的好電影越來越少，因為見過世面的觀眾越來越多。那樣的情況下，一個導(dǎo)演比觀眾更懂‘世面’會越來越難。

這部電影還有一個背景就是，菲律賓總統(tǒng)強(qiáng)力掃毒，招致歐美一些高高在上的人權(quán)衛(wèi)士不滿(這些人權(quán)衛(wèi)士有時候是實際的，有時候就是一些空想主義者)，所以這個導(dǎo)演拍了部反應(yīng)掃毒負(fù)面影響的電影，來討好這些人權(quán)衛(wèi)士，當(dāng)然這背后就是想得獎唄，電影獎都是被歐美把持。這也是電影另一大惡心的地方。導(dǎo)演你干嘛不拍拍販毒讓人妻離子散的惡的一面？兩方面都拍一下吧，這樣才顯得公平。

片頭一開始就把鏡頭投向馬尼拉街頭最常見的小賣部，導(dǎo)游說過菲律賓的人從來不存錢，買東西都是一點一點買，洗衣服一次買一小袋洗衣液，所以他們小賣部里常見那種一小袋一小袋裝的東西。

回想起當(dāng)時去菲律賓最值得的一段旅程，是臨走的時候去島上唯一的商超買椰子油，結(jié)果沒帶夠比索，沒辦法打車回酒店，然后我一路走回酒店。又恰逢當(dāng)時訂自由行的時候太遲，所以住的不是海邊的酒店，而是半山腰上的酒店，這段路勢必要經(jīng)過電影里那樣的當(dāng)?shù)厝思?。路過當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校，地都是高低不平的泥土地，連大門圍欄都沒有，對過馬路就是孩子們的籃球場，也是泥土地，籃框是一個枯木卷成的圈圈綁在大樹上。孩子們看到有游客路過，特別自信的跟你打招呼，一點都沒有窮山區(qū)里那些苦孩子的感覺。路上幾乎沒有什么人，就像電影里一樣，當(dāng)?shù)厝瞬还苋ツ睦锒疾粫咧?，所以一個人在路上走著的我顯得特別突兀，好像馬路只是用來開車的。片頭羅莎媽媽從超市出來毫不猶豫打車的行為，如果不是見識過當(dāng)?shù)厝嘶ㄥX如流水的樣子，很難理解——中國的窮人有幾個舍得打車的？超市找零沒有就給糖果，二兒子出來叫車該小費(fèi)的但給了糖，菲律賓街頭有很多那種專門站在街頭給人攔車給人指路的小孩，年紀(jì)很小都很熱情，所求無非一點小費(fèi)而已。不管是片頭那個出賣羅莎家的小男孩討要零錢還是片尾羅莎媽媽問當(dāng)鋪討要“回家錢”，其實給的都是硬幣，他們一樣都好好的收著了，當(dāng)時在菲律賓導(dǎo)游再三強(qiáng)調(diào)不能給硬幣，說硬幣是給乞丐的。不知道片中是為了表達(dá)他們沒有尊嚴(yán)，還是這只是當(dāng)?shù)厝藶榱怂饕嬷荡笠稽c的紙幣所說的謊言。

羅莎媽媽在夜雨蒙蒙的晚上被抓進(jìn)“警察局”，導(dǎo)演很巧妙的只用了幾個鏡頭就告訴你這不是真正的警察局——看門并且用木棍鎖門的小孩、昏暗的后巷、所有抓捕都不是警車，居然還有個吉普小巴。然后又只用了一個短信就告訴你，其實毒的來源其實還是警察。就是這樣黑暗，繳得毒又通過毒販流通回去，賺了錢又抓小商販來吸血，源源不盡造就多少窮人。這個地方的毛病不是毒，就是窮，如果人人都能有正當(dāng)職業(yè)，可以養(yǎng)家糊口，不至于任人魚肉。

菲律賓的吃也很有意思，羅莎家導(dǎo)演拍完一圈下來沒有看到廚房，然后晚飯的時候羅莎媽媽就到街邊去買飯和燒烤串。我當(dāng)時在悶熱的太陽下走著，路過有些黑洞洞看不清里面的鐵皮屋，有人在外面也是這樣燒烤東西，一串串黑乎乎血哧哧的不知道是什么，看了電影才知道是豬血腸和雞大腸。在路邊那種推著賣的花生和雞蛋也很多，還有他們在警局里因為賺到大錢買的錫紙包著的烤雞，其實都沒有什么好吃的，而電影里唯一有錢一點的是那個開餐館的。在菲律賓開餐館和開酒店的建筑對比其他任何建筑都鶴立雞群，我路過最高檔的地方全都不是個人住宅，一定是個帶接駁車的酒店。

不管是手持鏡頭、配樂、畫面配色、劇情銜接，干凈俐落，這個導(dǎo)演講故事的功底都可見一斑，很有意思，絕不乏味的片子。

略顯粗糙的新聞畫質(zhì)、輕微晃動的手持鏡頭、超市收銀的日常場景，電影《羅莎媽媽》一開始便以極其簡潔而又精準(zhǔn)的方式為了我們展現(xiàn)了一幅屬于現(xiàn)實主義的電影畫面。

緊接著，電影中出現(xiàn)了第一個沖突，即女主角與收銀員關(guān)于找25分零錢的爭論，這似乎是在道明本部電影的”底層”屬性，即暗示女主角的“貧窮”身份或者表明她摳門的性格，而當(dāng)女主離開超市時，則直接以“打車”的回答明確地回應(yīng)了兒子關(guān)于如何回家的問題，這一回答如此直接而又肯定，然而這一選擇所含有的“奢侈”屬性似乎又與之前關(guān)于零錢的爭論形成了一種矛盾，但正是這種矛盾，引發(fā)了我們對人物生存狀況的想象，同時也使得人物的性格和形象頓時變得豐滿了起來。

在與超市收銀員發(fā)生第一個沖突過后，女主很快在回家時與出租車司機(jī)發(fā)生了第二個沖突：女主要求司機(jī)把車開到家門口，而司機(jī)則以無法拐彎為理由拒絕了這個要求，而此時的車外正下著大雨，女主和兒子不得已下了車，帶著一絲抱怨準(zhǔn)備回家。此后，女主又碰到了另一個兒子，女主要求其幫忙搬東西，可他僅僅走了一段路便回到了朋友身邊，從而拒絕了繼續(xù)幫忙。走過一段路后，女主碰到了一位欠債的朋友，可對方以沒錢為理由拒絕了還錢的要求，由此，電影又產(chǎn)生了第三和第四個沖突。電影發(fā)展到這里，女主接連遭遇了來自超市收銀員、出租車司機(jī)、兒子、朋友的四次拒絕，這似乎呈現(xiàn)出了女主的一種被動狀態(tài)，又從我們得以透過這個角度觀察了菲律賓社會的某種面貌，而這種刻畫方式則又為電影后半段的故事形成了一種伏筆，起到了預(yù)敘作用。

到此時，我們還僅僅只談到了電影文本上的精彩之處，電影在影像的處理上同樣值得稱道：新聞式的手持?jǐn)z影配合自然光線的處理，電影從一開始就實現(xiàn)了對菲律賓底層街區(qū)的精準(zhǔn)捕捉。

短短幾分鐘內(nèi)，電影則以高效的電影語言和精煉的電影文本讓我們快速進(jìn)入到電影的情景，并對人物的性格和生活狀態(tài)產(chǎn)生了多義性的想象和理解，但電影本身并不局限于此，它很快將觀眾的這種想象從個體延申到了整個菲律賓社會。這種高效的手法不僅僅只出現(xiàn)于電影的開頭，更是貫穿于電影的始終。

電影看上去十分“粗糙”，新聞紀(jì)錄式的攝影（劇烈晃動的手持?jǐn)z影、毫不講究的失焦畫面，甚至部分夜景都能看出來鏡頭反光了）顯得十分隨意，但卻和菲律賓底層的生活環(huán)境融合得非常好，真實感非常強(qiáng)。本來會以為這是一部“形式大于內(nèi)容”的電影，但看到后面才發(fā)現(xiàn)電影在敘事上非常巧妙，表面上的波瀾不驚，實際上蘊(yùn)含著豐富的戲劇張力，而這些張力都被電影中所捕捉到的“真實環(huán)境”所消解了。換句話來說，觀眾會因為“真實”而忽略電影中的“設(shè)計”。舉例來說，前半部分羅莎媽媽被帶走時，曾在警察的車上看到路旁邊有幾個孩子收拾瓶子；而在電影結(jié)尾處，羅莎媽媽在街區(qū)上又看到一家人正在整理鋪子并準(zhǔn)備回家。在這兩處場景中，外部的人物和事件不僅成為了人物此刻處境的一種外化的象征，同樣也成為觸發(fā)人物情緒的契機(jī)。在前一處場景，父母的存在是缺席的，也象征著羅莎和丈夫此時的處境：他們被抓走了，只剩孩子在家?？吹竭@樣的場景，羅莎的表情充滿不安和和憂慮的。在后一個場景中，她看到的是一家人的相互合作，這又是對此時問題已經(jīng)解決，一家人終于能夠團(tuán)圓的象征。按理說她此時的情緒應(yīng)該是充滿喜悅的，但她表情卻顯得十分復(fù)雜，更像是一種解脫和釋放。在另一處情節(jié)設(shè)計上電影也顯得別出心裁。開頭處一個年青人來向羅莎求助，而在羅莎答應(yīng)他的請求后卻“得寸進(jìn)尺”，請求對方再給他一些零錢作為路費(fèi)。而在電影結(jié)尾處，羅莎在向朋友借錢后同樣提出了給一些錢作為路費(fèi)的要求。前后兩個角色的處境在此時達(dá)到了一種別有意味的相似性。 除此之外，電影里在敘事上還有不少亮點，比如帶出人物關(guān)系的方式就比較獨特。但電影的問題我覺得還是有的，比如電影中的配樂就明顯有點多了，有些段落的情緒太滿了，有點破壞電影想要營造的“真實感”。另外結(jié)局其實有點突然，總感覺還沒有呈現(xiàn)出一個較為明確的表達(dá)，電影就一下子結(jié)束了。

本來以為是講堅強(qiáng)的母親的故事，沒想到是描述菲國的法制如此黑暗。

片中剛開始警察逮捕他們，要20萬贖金的時候，還以為是開玩笑，沒想到最后是真的。勒索的如此理所當(dāng)然，警暴的如此光明正大。

小兒子打電話給羅薩媽媽，說在餐廳找不到她說的那個人之后，媽媽說，你們自己想辦法。

想象不出，到底是要多有承擔(dān)力的小孩，才能去面臨這種困境。哥哥姐姐弟弟三人用自己的方法籌錢（雖然弟弟的方法讓人意想不到，但是不是菲國很常見不得而知），看的讓人很是揪心，但誰也沒崩潰掉，顯然，生活已經(jīng)不止一次的如此考驗過他們。他們的生命力頑強(qiáng)，一如他們的媽媽羅薩。

但現(xiàn)實是，活著就不得不堅強(qiáng)。

我不知道像他們一家的遭遇，是菲國正常的普通家庭都能遇到的困境嗎。

片尾，羅薩媽媽迅速的跑到小攤位買了一串魚丸，大口大口的吃掉，像是要堵住自己內(nèi)心噴涌而出的崩潰，流著淚，大口咀嚼，吃掉對生活所有的怒氣，看著對面一家安靜祥和的收著攤兒，目不轉(zhuǎn)睛的盯著看。

羅薩媽媽被逮捕的時候，坐在警車上，也這樣目不轉(zhuǎn)睛的盯著一家三口，在慢慢的把可樂瓶子擺整齊。

于她來說，讓她艷羨的，就是這樣一家人安心做工生活吧。