首先小小??非常可愛，暖化了心，短短的電影記錄了找家的過程經(jīng)歷了很多，也有太多的人幫助它，就跟我們的人生一樣，會經(jīng)歷很多，會有很多坎坷，也會受到很多人的幫助和愛，我們就在這一點(diǎn)一滴種慢慢成長，學(xué)會很多，放下很多，我們會變得越來越坦然，越來越堅強(qiáng)，抗壓的能力也會隨著一件件事情變得強(qiáng)大，最終走向我們的目的地

從查拉圖斯特拉的山洞下降到小區(qū)的荷塘，像熊谷守一一樣在蟻群邊上待上一個下午。將煙頭留給了剛認(rèn)識的那只螞蟻馬塞爾，回來繼續(xù)把電影看完。然后寫下這些文字。

螞蟻有眼睛么，丈八的距離對于2.8mm的螞蟻不亞于一次馬拉松，他們會想象世界以外的世界么？人如螻蟻，生活不過是繞圈子，從身邊經(jīng)過的一對父子，就像康妮之于馬塞爾，放眼望去，高樓林立，樹木繁盛，人類三三兩兩在路上，在盒子里。

人是應(yīng)當(dāng)被克服的東西！

一個不想干事的早上，閑來無事想看看動畫放松一下，誤打誤撞看了這部，感覺很是值得。

Marcel是一個穿著橘色小鞋子的貝殼，因為一次偶然機(jī)會自己的所有朋友都被人類的手提包帶走了，留下它和奶奶Connie一起艱難地生活。它們會用繩子一頭綁樹枝上一頭綁攪拌機(jī)上來搖樹上的果子，把首飾盒當(dāng)床，沙發(fā)是滑滑梯，布滿灰塵的桌子是滑冰場，最特別的是他們用網(wǎng)球來當(dāng)交通工具。這個設(shè)定很神奇，但也非常合理。

整部影片絕大部分是由人類Dean的相機(jī)拍攝，畫面有點(diǎn)抖，有時還會失焦，但就是因為這樣顯得更真實更豐富。里面臺詞的比例沒有很多，記錄了許多花草樹木，有很多安靜平和的瞬間，或許在影片的前半段會看一下播放進(jìn)度，不過還是沉浸了進(jìn)去。很喜歡這個配音演員的聲音，Marcel雖然年輕聲音也很可愛，但它的想法有時候很有哲理很深奧，用的一些詞句是可以記錄下來的。

這個短片主要講的一個是親情，一個是變化，不論是一個人安靜地看或者一家人一起看都非常適合。親情這條線貫串始終。它與奶奶一起生活，他依賴奶奶，在奶奶受傷以后寧愿放棄全部（包括拒絕采訪等一系列讓他開心的事）來讓奶奶好一些；奶奶也一直照顧它，得知了它的想法后強(qiáng)裝沒事來然后Marcel安心；還有包括Marcel一直以來懷念的所有的親人和朋友，也是它一心一意想找親人才有的后續(xù)所有的事。

其次是變化。最初的變化當(dāng)然是兩年前的一次午夜，他的社區(qū)所有人被偶然帶走，這次變化打亂了它全部的生活，開始兩個貝殼自主地生活；后面的變化則是Dean搬進(jìn)來以后開始拍視頻，讓它被高度曝光，奶奶失誤受傷以后它逃避現(xiàn)實。在它消極逃避的時候，奶奶的偽裝騙過了它，全片最精華的部分還算是一無所知的它和臨終前的奶奶的對話，讓它不要逃避改變，不要害怕，就算知道會改變，還是要義無反顧地去冒險。當(dāng)然，片里處理死亡的方式也很巧妙，抖動的鏡頭體現(xiàn)慌亂，在鞋底上畫黑線表示奔喪，通過擺放花盆和幾次的唱歌體現(xiàn)葬禮。這種平靜而悲傷的情緒是不需要尖叫和文字來體現(xiàn)的，這就很足夠了。

最后，用他們的對話結(jié)尾：

“But what if everything changes again?”

“It will.”

“Okay, well… Let’s do it.”

本文首發(fā)微信公眾號：業(yè)余藝術(shù)家MAart

每當(dāng)看到荒誕的新聞報道時，我都會感到深深的無力。

希望這部電影能讓大家感到片刻治愈。

一位叫Dean的紀(jì)錄片導(dǎo)演租了一套新房，沒想到房子里早有了住客——穿著鞋子的貝殼馬塞爾，和他的阿嬤康妮。

他像其他貝殼一樣有著淡粉色的光澤，但他長了一只眼睛和穿著兩只鞋子的腳。

Dean舉起了攝像機(jī)記錄馬塞爾的一點(diǎn)一滴。

馬塞爾沒有雙手，可是創(chuàng)造力十足：

他把棒球改造成了交通工具，讓他在巨大的房子里來去自如；他把扭曲的空心粉當(dāng)做號角吹奏；他在油管上學(xué)習(xí)爆米花的制作方法，晚上和阿嬤一起欣賞影片……

同時，馬塞爾也是一個富有個性、情感充沛的貝殼。

他會說出很多哲理性名言；他討厭在屋頂上放孔明燈時，寵物犬止不住的狂吠；當(dāng)他談起因為一場意外，不知道被這所房子的前住戶帶到哪里的家人時，他總是淚滿盈眶。

身體渺小卻擁有巨大能量的馬塞爾決定找到他的家人。

在Dean的幫助下，他爬上了對于他來說高大無比的山坡，在看見一望無際的城鎮(zhèn)時，他沒有一蹶不振；他在網(wǎng)上直播，使他居住的房子成了網(wǎng)紅打卡地；他登上了著名的訪談節(jié)目，與喜歡的主持人對談……

看到這里，相信大家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，這是一部用定格動畫制作的偽紀(jì)錄片。

但是它不同于《女巫布萊爾》或《死亡錄像》這樣傳統(tǒng)的恐怖題材偽紀(jì)錄片，不會讓觀眾在恐懼和晃到頭暈的手持鏡頭中忽略“紀(jì)錄片”這個title，反而讓人越來越沉浸在它的“紀(jì)實性”中。

除了傳統(tǒng)的紀(jì)錄片拍攝手法和晃動程度恰到好處的手持鏡頭之外，Dean在片中反復(fù)提出對紀(jì)錄片拍攝的要求（“我不希望我本人出鏡，這是你的紀(jì)錄片”“我不想談到自己的生活”）、Dean把馬塞爾的日常視頻上傳YouTube、馬塞爾在電腦前見證自己走紅和新聞訪談節(jié)目對主人公的介入，都加強(qiáng)了“紀(jì)錄片”的真實感。

最重要的是，Dean導(dǎo)演把馬塞爾當(dāng)作真實的朋友相處，通過塑造馬塞爾獨(dú)特的性格和情感，讓觀眾愛上了這個角色。

當(dāng)馬塞爾鮮活的形象樹立起來，并且紀(jì)錄片的基本形式到位時，馬塞爾存在于觀眾的心里，偽紀(jì)錄片的“偽”字也就在觀影過程中漸漸隱去。

回歸主題，這是一部關(guān)于陪伴、生命、死亡和愛的電影。

阿嬤康妮在勸說馬塞爾上節(jié)目尋親后知道自己大限將至，選擇在角落默默離開人世，馬塞爾在失去阿嬤后傷心、振作，找回了家人，在此過程中還與Dean成為了好朋友，這場得失中的溫暖和道理只有大家自己打開影片才能體悟到。

Dean借馬塞爾之口表達(dá)了對人類社會的思考和對生活的希望。當(dāng)他看見直播評論區(qū)那些看似鼓勵但實際上是自嗨的評論時說：“都是一群人，但他們是分開來的觀眾，不是凝聚在一起的社區(qū)?！?/span>

當(dāng)他來到自己的秘密基地，在窗邊感受微風(fēng)時，他說：“我很喜歡來這里，因為它提醒我，我不是一個在這里叮叮咣咣的散落的碎片，而是一個整體的一小部分，而我真的很享受我連接萬物時所產(chǎn)生的聲音?！?/span>

我愿意相信這是一部真實存在的紀(jì)錄片，一部關(guān)于穿著鞋子的貝殼馬歇爾的紀(jì)錄片，他生活在世界的某個房子的某個衣柜抽屜里。

樹 樹木快要長出新葉 仿佛即將說出什么; 剛出的嫩芽松開并伸展 它們的新綠是某種悲哀。 是否它們得以再生 而我們卻要老去?不，它們也將死去。 那些年年新綠的把戲都寫進(jìn)了一圈圈的年輪。 但這不停搖曳的樹林城堡 每到五月依然枝繁葉茂。 去年已死，它們仿佛在說， 讓我們重新，重新，重新開始。 作者 / [英國] 菲利普·拉金

The Trees

The trees are coming into leaf

Like something almost being said;

The recent buds relax and spread,

Their greenness is a kind of grief.

Is it that they are born again

And we grow old? No, they die too.

Their yearly trick of looking new

Is written down in rings of grain.

Yet still the unresting castles thresh

In full grown thickness every May.

Last year is dead, they seem to say,

Begin afresh, afresh, afresh.

Philip Larkin

今天聊聊美國電影《穿著鞋子的貝殼馬塞爾》。

片名Marcel the Shell with Shoes On (2021)，別名貝殼馬塞爾之家。

本片改編自迪恩·弗雷斯徹-坎普（Dean Fleischer-Camp）和前妻珍妮·斯蕾特（Jenny Slate）的網(wǎng)絡(luò)系列短片。

本片由A24發(fā)行，也是A24的第四部PG級的電影。前三部是《梅納什》（Menashe ，2017）、《別告訴她》（The Farewell ，2019）、《楊之后》（After Yang ，2021）。

影片的故事很簡單，迪恩是一名紀(jì)錄片導(dǎo)演，他搬進(jìn)新的租房后發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)有了一個神奇住客貝殼動物馬塞爾（Marcel）。

馬塞爾是個1英寸高的貝殼，有一只粘糊糊的眼睛，穿著一雙奶油色的運(yùn)動鞋。

和馬賽爾住在一起的還有他的外婆康妮（Connie）。馬塞爾原本和族群的伙伴們住在一起，現(xiàn)在和大家走散了，他希望能夠找到原來的家族。

迪恩剛和妻子離婚，于是他決定用紀(jì)錄片的形式講述馬賽爾的故事。

影片采用定格動畫的形式，看起來簡單，實則十分費(fèi)時費(fèi)事。

電影將定格動畫與真人鏡頭相結(jié)合，把馬塞爾的微型世界融入了人類的現(xiàn)實世界。

整部電影其實也暗示了一個被封閉者的遐想，這能夠讓同樣被隔離的人產(chǎn)生認(rèn)同感。

這部電影制作過程大概持續(xù)了7年，從編寫大綱、即興對話，到錄制和后期，不斷重復(fù)和完善這個過程，直到整部電影完成。

馬塞爾首次成名是在2010年，迪恩制作了一系列三分半鐘YouTube定格動畫短片，主角只是一個小玩意兒貝殼。

每部短片都以風(fēng)輕云淡的方式，描寫小貝殼在巨大的人造環(huán)境中面臨的挑戰(zhàn)。

一個外形頗為詭異的貝殼配上清脆的童聲后，變得不那么讓人反感，反倒是贏得了不少觀眾的喜愛。

馬塞爾的貝殼購自一家模型店的，影片拍攝過程中，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)需要更多的貝殼，于是回到同一家模型店購買。

但發(fā)現(xiàn)同一個物種之間的貝殼差異很大，最終導(dǎo)演用3D打印技術(shù)制作了更多的馬賽爾貝殼。

在短片中，觀眾對馬塞爾的背景一無所知，只能知道他會把葡萄干當(dāng)做椅子，把薯片當(dāng)做滑翔機(jī)……

在長片中，觀眾得以進(jìn)一步了解馬賽爾的故事，馬賽爾得到了一個勵志的背景故事。他為自己感到驕傲，但并不傲慢，他總是在思考，善于傾聽和交談，他意識到自己的與眾不同，同時也很敏感。

當(dāng)一波又一波粉絲、網(wǎng)紅跑到馬賽爾房子前打卡時，馬賽爾則渴望回到默默無聞的日子，遠(yuǎn)離人類回到和族群一起的日子。粉絲們躲在樹上拍照，逼得迪恩用報紙蓋住窗戶，這也給脆弱的康妮帶來了壓力。

極少能看到適合兒童觀看的A24電影，《穿著鞋子的貝殼馬塞爾》可能截至目前的唯一一部。

這是一部現(xiàn)代喜劇，也像一個永恒的童話故事。

這個故事某種程度上是異想天開、苦樂參半的，主體是肯定生活的，同時帶著一些會讓人心碎的地方。不光成年人，孩子在觀看時也會思考生活生命，在感到快樂的同時去嘗試?yán)斫馔纯唷?/p>

馬塞爾在權(quán)衡是否值得冒險時，焦急地問他的奶奶：“如果一切再次發(fā)生變化呢？”

康妮并不是盲目地安慰馬賽爾，而是憑借長者智慧向馬塞爾保證：“會的?！?/p>

唯一不變的就是變化，完全不需要因為害怕變化而畏懼探索。

在《穿著鞋子的貝殼馬塞爾》中，你會感到很有趣，在涉及生活的時候還會有些感動，但整個過程也比較平靜，觀眾并不會看到驚喜。

影片中早早就對姥姥康妮的健康狀況做出暗示，表示留給貝殼們的時間不多了，增加了尋找到族群的緊迫感。這說明本片并不要走煽情催淚路線，而是早就溫柔地告訴觀眾未來即將發(fā)生的事情，給大家充足的心理準(zhǔn)備時間。結(jié)果也顯而易見，觀眾在享受輕松愜意的同時，會被親人離開而困擾，但影響不會太大。

放下戒備勇于探索，

苦樂參半擁抱生活。

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