10年前，石頭和卷毛都還不是大明星，他們伙同“好萊塢第二擅長(zhǎng)說mother fxck的中年男神” 伍迪哈里森，出演了一部反傳統(tǒng)的B級(jí)喪尸喜劇片《喪尸樂園》。

10年后，已經(jīng)貴為奧斯卡影后的石頭姐，被各路大導(dǎo)演輪番欽點(diǎn)的卷毛哥，和仍然那么擅長(zhǎng)說“mother fxck”的老年男神，又被這部喪尸片的續(xù)集招了回去。

石卷二人還可以把這個(gè)套路延續(xù)下去。10年后，石頭姨和卷毛叔再度出演中年危機(jī)喪尸片；30年后，石頭奶和卷毛爺三度牽手夕陽(yáng)紅喪尸片。 喪愛家族與銀幕同輝。

這位宅男，世界就交給你守護(hù)了

卷毛哥扮演的男主，是一個(gè)患有社交恐懼的獨(dú)身宅男哥倫布，特點(diǎn)是沒有朋友也沒有牽掛，可以三周不出房門，僅以食用外賣披薩為生。

哥倫布可廢了，早早扔了自尊和自信，剩下的只有處男之身，但仍對(duì)姑娘懷有極單純的幻想（可以拉一拉手、親一親嘴、上一上床就好了呢）。

在《喪尸樂園1》里，隔壁的漂亮女孩主動(dòng)上門尋求保護(hù)，宅男毫無防線的內(nèi)心瞬間融化，恨不得立即跟女孩廝守終生。第二天早上，早被感染的女孩變成喪尸，哥倫布在用馬桶蓋砸死喪尸后，悲哀地說：

我第一次試著讓女孩進(jìn)入我的生活，她竟然想吃我。

社恐宅男，這一被當(dāng)代社會(huì)遺忘、被異姓無視的邊緣群體，其實(shí)在喪尸主題的作品中占有卓著地位。

宅男們?cè)谌祟惿鐣?huì)里過得渾身難受，在喪尸樂園里卻如魚得水。

他們沒有太多牽腸掛肚的愛人親戚朋友，不會(huì)在喪尸爆發(fā)后的第一時(shí)間，妄想沖過尸山血?；丶揖热?。

他們有清楚的自我定位，只會(huì)在《使命召喚》里開槍，在《波斯王子》里揮刀，在《刺客信條》里潛行，絕對(duì)不敢抄起菜刀去跟喪尸拼命。

他們天性膽小遲鈍加社交恐懼，覺得家就是他的城堡，而喪尸們最大的天敵其實(shí)恰恰是防盜門。

著名喪尸小說《僵尸世界大戰(zhàn)》中，在“宅男之鄉(xiāng)”日本，一個(gè)以網(wǎng)絡(luò)為生的典型平成廢柴，因?yàn)槟懶∨率掠炙捏w不勤，在絕大多數(shù)人已經(jīng)逃走或變成喪尸后才被迫離開公寓，居然因此躲過了喪尸爆發(fā)時(shí)的大混亂，僥幸逃進(jìn)森林，還成了一代劍道盲俠的弟子。

日本電影《請(qǐng)叫我英雄》里，宅男鈴木英雄平常只敢在腦洞中逞英雄，卻因?yàn)閱适l(fā)而一舉邂逅了有村架純和長(zhǎng)澤雅美，從此走上人生巔峰。

《喪尸樂園》系列還有一部堪稱“精神前作”的英國(guó)喪尸片，叫作《教師肖恩》。西蒙佩吉老師在片中飾演自帶尷尬屬性的英國(guó)宅男，同樣帶著一班親友，同樣有一個(gè)性格強(qiáng)勢(shì)的女朋友，同樣一路逃跑一路轟掉喪尸的腦袋，甚至玩了同樣的鏡像路人?！瓋刹科拥膬?nèi)容實(shí)在過于相似，我都把劇情記混了。

總而言之，不論在東方還是西方，喪尸片中喜劇元素幾乎與宅男綁定，甚至制造出“自古宅男出豪杰”的假象。

這可能是因?yàn)?，喪尸作品的作者、編劇們，多半也是宅男，因而集體把自己帶入了角色中?；蛘呤撬麄冋J(rèn)為宅男的生活已然相當(dāng)悲慘，假如不幸變成喪尸，在獸性橫行的社會(huì)中，餓肚子的可能性更高，畢竟不會(huì)有喪尸外賣員把新鮮人肉送上門來。與其讓他們孤獨(dú)餓死，還不編出一些僥幸脫險(xiǎn)的荒唐故事，給予一點(diǎn)心理安慰。

在現(xiàn)實(shí)中時(shí)時(shí)刻刻靠著孤獨(dú)寂寞積攢人品，只為換來電影里的一瞬間英雄時(shí)刻，這就是宅男的一生吧。

反套路，就是我們需要的套路

作為美式宅男喪尸片的代表作，《喪尸樂園1》貢獻(xiàn)了諸多精彩設(shè)定。

比如炫技一般的“每周/年最佳喪尸擊殺”。在《喪尸樂園2》，這一設(shè)定繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，還將歐洲某知名景點(diǎn)當(dāng)作擊殺道具。

再比如《喪尸樂園1》里，主角團(tuán)隊(duì)闖進(jìn)喜劇大佬比爾默瑞家中大鬧一番，還不慎槍殺了作死扮成喪尸的默瑞老仙。在這部續(xù)作中，他們又換了一所更大、更豪華、埋梗更多的著名“豪宅”（你猜是哪里），在其中過了一段“不只是喪尸爆發(fā)以來，還是有生以來最美妙的日子”。

《喪尸樂園1》最討巧的設(shè)定，是Eisenberg扮演的男主，給自己定下了若干生存法則：

法則1：體能好。如此才能跑過喪尸。

法則2：雙重?fù)魵?。確保爆頭，不留活口。

法則3：小心廁所。馬桶上的人類最脆弱。

法則4：系好安全帶。不論撞車或是剎車，飛出去的才不是你自己。

……

林林總總33條之多。

上述法則不僅制造了許多笑點(diǎn)，還是交代“人設(shè)”的絕好辦法。每條“法則”都體現(xiàn)著宅男的性格。到了劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，某些“法則”還可以被隨時(shí)打破，以此直接體現(xiàn)主角的變化和成長(zhǎng)。

如此一勞永逸還靈活多樣的人設(shè)辦法，當(dāng)然還要繼續(xù)沿用?！秵适瑯穲@2》里，宅男的“法則”還將被繼續(xù)打破。

本作中還從原本種類單一的喪尸設(shè)定，向《生化危機(jī)》式的多元化喪尸模式發(fā)展。

蠢到連咬人都不會(huì)的變種，被主角團(tuán)隊(duì)稱為“Homer”，諷刺《辛普森一家》的蠢蛋老爸。而靜默、快速的殺手級(jí)喪尸，被叫作“忍者”。連爆頭都無法一下殺死的超級(jí)強(qiáng)力喪尸，直接被冠名為“T-800”，致敬終結(jié)者系列里的州長(zhǎng)大人扮演的機(jī)器人。

但是，本作中最出人意料的，還是貫穿始終的“反套路”成分。

在好萊塢B級(jí)片中經(jīng)常出現(xiàn)，向來成事不足敗事有余，甚至干脆是隱藏BOSS的嬉皮士群體，在《喪尸樂園2》里打了個(gè)不小的翻身仗。

嬉皮士也不都是壞逼，有些僅僅是廢物而已

在結(jié)尾之前，筆者以為本片要走上對(duì)嬉皮士“一黑到底”的老路子。要么是這群強(qiáng)行融化槍支、滿腦子泡妞秘籍的嬉皮士，試圖“用愛發(fā)電”感化喪尸，要么是包藏禍心，最后時(shí)刻打算反殺主角團(tuán)隊(duì)。

如果是前者，那就是強(qiáng)行上價(jià)值，套路了“失去獸性，失去一切”的《三體》神教法則；如果是后者，那就是《行尸走肉》復(fù)刻，硬拗“喪尸算啥，還是人類更危險(xiǎn)”的爛俗套路。

好在都沒有。

作為一部以“點(diǎn)子”或者“梗”為基礎(chǔ)的電影，其實(shí)《喪尸樂園》的續(xù)作非常難拍。

首先，主創(chuàng)還要想出足夠多的好點(diǎn)子，滿足想要繼續(xù)反俗套的觀眾。

其次，該繼承的也要繼承，屬于“人設(shè)”的東西決不能丟棄。

總的來說，本片絕對(duì)不是狗尾續(xù)貂的爛俗圈錢續(xù)集——這倒不只是說續(xù)集好看，很重要的原因是，《喪尸樂園1》也不是個(gè)“貂”。它沒那么雍容華貴，不像大制作如《僵尸世界大戰(zhàn)》那么值錢，也不像《驚變28天》那么深沉，它就是個(gè)滿足一小撮惡趣味分子的B級(jí)爽片。

如果閣下符合上述條件：

1. B級(jí)片愛好者。

2. 對(duì)喪尸片懷有惡趣味般的熱愛，喜愛以尷尬制造的笑料。

3. 最好看過《喪尸樂園1》，認(rèn)可并仍然記得前作中的人設(shè)和主要情節(jié)，并且不反感再多看一次。

筆者就可以斗膽保證，你屬于本片的最佳觀影人群，對(duì)你來說，這是一部難得的擁有完整設(shè)定、并且值回票價(jià)的精彩B級(jí)片。

2009年，一部名為《喪尸樂園》的低成本恐怖片在幾乎沒有任何宣傳的情況下，悄無聲息地上映了。主演4個(gè)人，制作成本也只有2300萬，就連拍攝也僅僅用了42天。

2009年《喪尸樂園》

導(dǎo)演是當(dāng)時(shí)初出茅廬的魯本·弗雷斯徹，因?yàn)榭戳恕督┦ざ鳌?，而決定拍攝一部有歡笑有血漿有愛情的喪尸題材電影。

他用的是當(dāng)時(shí)并不出名的石頭姐艾瑪·斯通，還有童星出身的杰西·艾森伯格和阿比蓋爾·布雷斯林。再搭配上老戲骨伍迪·哈里森和友情客串的比爾·默瑞，創(chuàng)造出了一部生動(dòng)有趣，卻又不失爆點(diǎn)的經(jīng)典喪尸片。

這部成本2300萬的電影，最終創(chuàng)下了1.02億美元的票房。

友情提示：這位女喪尸的扮演者就是《海王》中的湄拉。

而這部影片之后，不論是演員還是主創(chuàng)，在未來都有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展——

先是導(dǎo)演魯本，拍了號(hào)稱史上最浪漫的喪尸劇《真愛不死》，還有后來令他躋身一線導(dǎo)演行列的《毒液：致命守護(hù)者》。

兩位編?。喝鹛亍だ锼购捅Ａ_·韋尼克則共同創(chuàng)造出了《死侍》的兩部劇本。

演員方面就更不用說了，艾瑪·斯通先是出演了《超凡蜘蛛俠》的格溫，成了無數(shù)人心中的白月光，接著又憑借《愛樂之城》拿下了奧斯卡影后。

杰西·艾森伯格不僅在《社交網(wǎng)絡(luò)》中表現(xiàn)出色，更是聯(lián)合《喪尸樂園》中的另一位男主伍迪·哈里森，出演《驚天魔盜團(tuán)》，在全球刮起了一陣魔術(shù)旋風(fēng)。

這樣逆天的陣容，在十年后再聚首，共同打造出了這部歡樂升級(jí)、血漿升級(jí)的——

《喪尸樂園2》

本文有少量劇透。

1

這部影片從一開始就誠(chéng)意滿滿，不僅在海報(bào)上致敬了自己的前作。

就連片頭，也一度登上了各大社交平臺(tái)的熱搜。

沒錯(cuò)，這就是之前火爆全網(wǎng)的那張動(dòng)圖來源。

這位出現(xiàn)在哥倫比亞公司出品電影片頭的火炬女神Torch Lady，依舊白裙飄飄，優(yōu)雅動(dòng)人?？伤@一次卻手持火炬，把兩只朝自己撲來的喪尸打了個(gè)腦袋開花，滿地找牙。

并以此拉開了《喪尸樂園2》的序幕——

和上一集一樣，這次的故事，也是以男主的娓娓道來而開始的。

如今病毒依舊泛濫，喪尸卻已經(jīng)進(jìn)化。從最早的，只能愚蠢前行，無節(jié)制的吃人，到了現(xiàn)在，主要進(jìn)化成了四種。

第一種，仍舊是智力低下、行動(dòng)緩慢，被稱為“荷馬”。這種與《辛普森一家》里的老爸齊名的喪尸，甚至無需你浪費(fèi)任何精力與子彈，只要把它當(dāng)成是喪尸吉祥物就好。

第二種被命名為“霍金”，速度快了不少，能奔跑捕食。更重要的是，它們之所以被稱為霍金，是因?yàn)樗鼈冇兄腔?。?dāng)你跑到需要刷視網(wǎng)膜才能進(jìn)入的房間時(shí)，它們居然也能有樣學(xué)樣的吃掉工作人員的眼珠子，給自己開門。

第三種被稱為“忍者”，它們躲在黑暗之中，很安靜也很迅猛，會(huì)在你放松警惕時(shí)跳出來，一口把你KO。

最后一種，則是最厲害的，不僅能夠靠著氣味追殺你，還能躲開子彈。它們甚至學(xué)會(huì)了共同捕獵，更可怕的是，怎么打都打不死。這種終極喪尸，被主角們命名為“終結(jié)者T-800”。

介紹完了這些喪尸的種類，久違的暴力四人組出場(chǎng)了。男主仍舊是一頭卷發(fā)，小心翼翼，滿口規(guī)矩。女主則多了幾分霸氣，儼然成了這個(gè)小團(tuán)體中的領(lǐng)軍者。帽子男還是那么老當(dāng)益壯，金發(fā)小美女則蛻變成了身材火爆的叛逆女孩。

在這一集里，他們一出場(chǎng)就干掉了無數(shù)喪尸，成功進(jìn)駐美國(guó)“白宮”。

然后在這里過上了一段無憂無慮的幸福生活。

直到，兩姐妹中的小美女受夠了這種沒有同齡人的孤獨(dú)，她不想再被帽子男當(dāng)成小姑娘，更不想在圣誕節(jié)收到槍支這樣的禮物。而女主在遭遇了男主突如其來的求婚后，也徹底恐婚了。

達(dá)成一致的姐妹倆給兩個(gè)可憐的男人留下了一張字條，就開著帽子男最愛的車子，集體出逃了。

2

有了分離，自然也會(huì)有新的偶遇。姐妹倆一出門就遇到了一個(gè)背著吉他的年輕人，他聲稱自己是和平主義者，從不使用武器。雖然他看起來神神叨叨的，可幾乎半輩子沒碰到過同齡異姓的小美女還是被他吸引了。

而男主這邊，才和女主分手不到一個(gè)月，就在百貨商店里遇到了熱情似火的粉紅俏佳人。

就在男主剛剛和粉紅妹躺倒后不久，女主竟然獨(dú)自一人回來了。原來，受不了姐姐的嘮叨，小美女留下一張字條，開著車，和剛剛認(rèn)識(shí)不久的嬉皮士私奔了……

毫無疑問地，女主也見到了粉紅妹。

可當(dāng)她質(zhì)問男主時(shí)，男主則說出了和《老友記》里的Ross同樣的渣男語錄——

不過為了找到獨(dú)自在外的妹妹，女主還是決定放下芥蒂，和他們一起上路。

幾人在路上擦出了無數(shù)火花，九死一生，卻也在這一過程中，認(rèn)識(shí)了不少新的伙伴，并且重新審視了各自的關(guān)系。

其實(shí)，像《喪尸樂園》這種既有喪尸主題又有喜劇元素的電影并不算少數(shù)。

除了《僵尸肖恩》和巴塞君曾經(jīng)介紹過的《喪尸未逝》外，還有后來的《童軍手冊(cè)之僵尸啟示錄》《怪物大亂斗》以及《狗舍》等等。

但是比起上述這些片子來，《喪尸樂園》卻更加經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。即使相隔十年，再拿出來看，仍舊讓人覺得充滿了開創(chuàng)性和趣味。

而相隔十年的續(xù)集，又用了什么方式吸引住新老觀眾，在向前作致敬的同時(shí)，將矛盾與樂趣升級(jí)，繼續(xù)《喪尸樂園》這一IP的輝煌的呢？

首先是各種有趣的“惡搞?！薄?/p>

不管是喪尸里的荷馬、霍金，還是T-800，都對(duì)應(yīng)其它影視作品，或是真人人名。

接著白宮那段更是把各位總統(tǒng)都“玩”了個(gè)夠——

不僅用美國(guó)第27任總統(tǒng)的海報(bào)包禮物。

男女主還住在有林肯肖像的房間，當(dāng)然，每次他們想要做些“Happy”的事，還得給林肯戴上自制的簡(jiǎn)易眼罩。

針對(duì)如何“殺死喪尸”，主角們還搞了個(gè)有趣的排行榜。

這之中不僅有簡(jiǎn)單粗暴的除草機(jī)大法。

還有利用一根撬棍，支起比薩斜塔，砸死喪尸的……科學(xué)支點(diǎn)大法。

以至于到了最后，主角們甚至絞盡腦汁的去研究，要怎么樣才能打破記錄，登上這個(gè)排行榜的頂峰。

在第一部中，一心想要吃上小蛋糕的帽子男，在續(xù)集里又有了新的追求。

他自詡是貓王的頭號(hào)粉絲，所以他最大的愿望就是去貓王的故居雅園（Graceland）一探究竟。

可當(dāng)他真的到了那里，卻發(fā)現(xiàn)早已變成了一片廢墟。

更讓他難以接受的是，他居然穿不上“貓王”的漂亮藍(lán)鞋子。而根本不喜歡貓王的卷毛男主，則剛剛好和偶像同一個(gè)鞋碼……

看到這里，帽子男只能露出了猙獰卻又無奈的表情。

除了這些搞笑的橋段，這一次的續(xù)集，在場(chǎng)面的調(diào)度和細(xì)節(jié)的處理上，也更勝前作一籌。

先不說最后華麗的反殺，光是中間這段精彩主題旅館追逐戲，就已經(jīng)讓喪尸迷們熱血沸騰，欲罷不能了。

場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，加上動(dòng)作的流暢，以及演員之前的默契的配合。明明是驚心動(dòng)魄的絕命一刻，卻又用貫穿始終的笑點(diǎn)，還有對(duì)前作的巧妙致敬，讓每一位新老觀眾都沉浸在劇情中無法自拔。

不僅如此，在《喪尸樂園2》中還向不少同題材的喪尸片奉上了最高“致敬”。

不論是《行尸走肉》中最具代表性的空曠高速公路。

還是改良版的，《喪尸世界大戰(zhàn)》里場(chǎng)面壯觀的萬尸爬城。

都讓熟悉喪尸片的小伙伴忍不住會(huì)心一笑。

最后，小巴再給大家?guī)硪粋€(gè)彩蛋。

還記得那個(gè)在《喪尸樂園》比爾·莫瑞中，只演了兩場(chǎng)戲，全部戲份加起來不足一分鐘，卻搶了不少風(fēng)頭。

在這次的續(xù)集中，他也會(huì)以一個(gè)十分有趣的方式登場(chǎng)，但這次的戲份絕對(duì)不止一分鐘了。

雖然說整部電影的劇情都在人的意料之中，主角的光環(huán)也很是明顯。但是作為喜劇來看，我覺得這個(gè)電影是很成功的。

肯定是不能拿它跟生化危機(jī)之類的純喪尸片來比較的。生化危機(jī)，活死人之類一般告訴我們?nèi)绾为?dú)善其身，如何當(dāng)斷則斷。而這部電影告訴了我們什么是家人，什么是末世之下的人心。

如果是第一部是小家，第二部則升華到了大家。末世里所有幸存的人都是家人。大家只有互幫互助拋棄恐懼與成見才能開辟末世里的一片凈土。一個(gè)人拯救世界的劇情雖然爽快但是團(tuán)隊(duì)才是活下來的真理。

末世之中，什么是家？什么是家人？這部電影已經(jīng)說的很好了

十年前，一部投資僅2000多萬美元，沒有一線明星的小成本電影在北美票房脫穎而出，以首周末2500萬美元的票房奪得周期票房冠軍。

當(dāng)年的主演石頭姐現(xiàn)在早已憑借《愛樂之城》拿下奧斯卡影后，而卷西也因?yàn)槌鲅荽笮l(wèi)芬奇《社交網(wǎng)絡(luò)》成為好萊塢“天才專業(yè)戶”。

伍迪·哈里森的演技早已不需要用什么獎(jiǎng)杯來證明了。

導(dǎo)演魯本·弗雷斯徹更是為索尼執(zhí)導(dǎo)的《毒液》拿下全球8.5億美金票房。

這次還加盟了佐伊·達(dá)奇（沒錯(cuò)，就是黃老板《Perfect》MV里的女主，我超喜歡她的顏）。

也正是因?yàn)閹酌鲃?chuàng)身價(jià)越來越高，難調(diào)檔期，第二部才等了十年之久。

劇情連接上一部，四個(gè)沒有血緣的人慢慢形成了一個(gè)家庭一起生活了十年，卷西和石頭姐也成為了情侶十年，卷西想要與石頭姐結(jié)婚，突如其來的求婚讓石頭姐恐懼。

而小石頭也漸漸長(zhǎng)大，正值青春叛逆期，對(duì)伍迪哈里森的父愛更是排斥，于是兩姐妹約定又一起出逃。

半路上小石頭又被一個(gè)看起來很文藝實(shí)際上很裝逼的嬉皮士吸引，撇下石頭姐去了一個(gè)“和平烏托邦”。

而卷西又和佐伊·達(dá)奇的感情糾纏不清。石頭姐只能再次和卷西、哈迪伍里森一起踏上尋找小石頭的旅途。

整體風(fēng)格還是和上一部一樣，卷西的話嘮旁白加各個(gè)反套路劇情盡顯幽默。

卷西制定了那些生存法則繼續(xù)延續(xù)了下來，這一部里還多了幾條。

這些法則像漫畫一樣，直接以字幕的形式出現(xiàn)在畫面上，不僅體現(xiàn)了卷西這個(gè)角色是個(gè)資深宅男外，還提供了很多笑點(diǎn)。

而第二部的喪尸進(jìn)化成幾個(gè)不同類型的喪尸：

1、最蠢的荷馬

2、最聰明的霍金

3、最快的忍者

4、直接以為終結(jié)者命名的最強(qiáng)T800。

這一部照樣融入了很多老美國(guó)流行文化，貓王、喜劇大佬莫瑞、白宮等等經(jīng)典美國(guó)元素的融入吸引了大眾。

其中和另外一個(gè)男生的法則與流行文化對(duì)決更是讓人笑聲不斷。

結(jié)尾喜劇大佬莫瑞的終極彩蛋更是讓人驚喜，不僅自黑吐槽自己后悔配音的《加菲貓》，之后更是拿一條板凳打的喪尸爆漿橫飛。荒誕的劇情讓人在血肉橫飛的同時(shí)捧腹大笑。

片尾的“烏托邦”團(tuán)體更是讓人無力吐槽，在一個(gè)遍地喪尸的世界，融掉所有的槍支來做成“和平”項(xiàng)鏈，宣稱“用愛來改變這個(gè)世界”，還放煙花來慶祝，結(jié)果吸引了一大批喪尸追殺，一切盡顯得荒誕無比。

這群烏托邦嬉皮士像極現(xiàn)實(shí)中那群只有空幻想、沒有實(shí)際行動(dòng)的白左圣母“理想主義者”。

例如那個(gè)16歲的瑞典女孩格里塔·桑伯格。

當(dāng)喪尸大軍在結(jié)尾來襲時(shí)，卻還是要依靠他們所鄙視的暴力保護(hù)自己，極其諷刺。

而他們聲稱的無暴力更像是一種自我感動(dòng)，脫離了現(xiàn)實(shí)的幻想。

《喪尸樂園2》是一部質(zhì)量上乘的續(xù)集，在風(fēng)格延續(xù)的同時(shí)還不讓觀眾對(duì)這種套路感到厭倦。

導(dǎo)演的把控能力功不可沒，從上一部《毒液》就可以看出來。

在劇情那么爛的情況下還能把《毒液》拍的這么有趣，導(dǎo)演魯本·弗雷斯徹是影片關(guān)鍵。

另外一個(gè)同類型例子就是蓋里奇的《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》。

安利最新好電影，盡享個(gè)人觀點(diǎn)！

只有個(gè)人想法，沒有專業(yè)點(diǎn)評(píng)！

End

喪尸片邊界模糊，可以視為恐怖片、災(zāi)難片、科幻片的亞類型或混合類型。

自問世以來，喪尸片算不上主流片型。

但也因其獨(dú)特的人物形象、刺激性場(chǎng)面和“惡趣味”的審美感受，在全世界范圍內(nèi)擁有一批忠實(shí)的擁躉。

2019年底，一部走了10年的喪尸片續(xù)集終于走到了觀眾面前。

那種簡(jiǎn)單粗暴的快樂也準(zhǔn)確地戳中了粉絲的G點(diǎn)，成功掀起一股話題小高潮。

而幾乎同時(shí)上映的韓國(guó)喪尸片《奇妙的家族》則在延續(xù)美國(guó)喪尸片類型規(guī)則的基礎(chǔ)上，嘗試打破類型慣例。

逆轉(zhuǎn)了喪尸咬人使人變成喪尸的定律，開創(chuàng)了正常人咬喪尸使喪尸變回正常人的先河。

并且該片融入了家庭本位、因果輪回等東方倫理，體現(xiàn)出了迥異于美國(guó)喪尸片的審美旨趣。

本期推送，小官就梳理一下美國(guó)喪尸片的發(fā)展歷程，以及亞洲喪尸片的在地化風(fēng)格。

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萌芽期：巫毒的傳說

1932年，美國(guó)第一部喪尸電影《白色喪尸》上映。

從此，電影史上出現(xiàn)了一個(gè)新名詞——zombie。

喪尸（Zombie）一詞，源自海地巫毒教文化中的詞匯Nzambi，其意為死去之人的亡靈。

在巫毒教文化中，相傳死人通過某種宗教儀式可以被巫毒教巫師喚醒，從而變成由巫毒邪術(shù)創(chuàng)造和控制的行動(dòng)緩慢、喪失記憶、無自主能力、身體腐爛的的奴隸。

《白色喪尸》改編自神秘學(xué)作家威廉姆·西布魯克（William Seabrook）的游記專著《魔法島》（Magic Island）。

1929年，威廉姆·西布魯克將他在海地的旅行見聞匯錄進(jìn)《魔法島》一書，第一次將源自海地巫毒教的喪尸文化介紹給西方讀者。

該書帶有明顯的東方主義視角，將海地的宗教儀式夸張為巫術(shù)與惡魔崇拜，將喪尸形容為依靠黑魔法死而復(fù)活，夜以繼日地像牲畜一樣為主人勞作的傀儡奴隸。

《白色喪尸》由維克多·哈普林執(zhí)導(dǎo)，貝拉·盧戈西、瑪奇·貝拉米和羅伯特·弗雷澤主演。

上映后，《白色喪尸》以超過影片制作成本200倍，近800萬美元的票房收官，這在尚處于經(jīng)濟(jì)大蕭條的美國(guó)絕對(duì)算得上一個(gè)奇跡。

由此，美國(guó)喪尸電影開始迅速崛起，代表作品有：

《喪尸的反抗》

《行尸走肉》

《與喪尸同行》

二戰(zhàn)期間，世界上除美國(guó)之外其他國(guó)家的商業(yè)電影制作幾乎全部處于停滯狀態(tài)。

美國(guó)的商業(yè)電影體系仍然在運(yùn)作，卻也難免主題先行，整體看來情節(jié)單薄、制作粗糙。

這一時(shí)期的兩部喪尸片《喪尸之王》與《喪尸的復(fù)仇》中，表現(xiàn)了納粹科學(xué)家企圖建立活死人軍團(tuán)實(shí)現(xiàn)第三帝國(guó)的崛起。

二戰(zhàn)后，隨著太空時(shí)代的來臨，核輻射焦慮、美蘇冷戰(zhàn)、外星生物成為這一時(shí)期美國(guó)文化的主題。

在這種文化環(huán)境下，哥特時(shí)代的傳統(tǒng)怪物吸血鬼、狼人以及科學(xué)怪人等黯然失色，而毫無宗教色彩的喪尸反而成為最方便與這些現(xiàn)代話題進(jìn)行融合的怪物。

1950年代的喪尸片基本上可以歸入B級(jí)片的范疇，最著名的就是“爛片之王”艾德·伍德那部《外太空計(jì)劃9》。

直到1968年的《活死人之夜》問世之前，美國(guó)電影中的喪尸一直都是以被操控的奴隸形象出現(xiàn)。

這些傀儡喪尸形象具有三大特征：

由他人操控

復(fù)活的死人

被占領(lǐng)的身體

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成型期：?jiǎn)适瑖?/p>

揭開現(xiàn)代意義喪尸電影的序幕的是1968年的《活死人之夜》，一經(jīng)上映便引起轟動(dòng)，從而真正讓喪尸電影走向輝煌。

影片中的喪尸不再是讓人心生憐憫的苦力形象，而是跳出巫毒教的窠臼，從早期陰森冰冷的尸體變成肢體腐爛、撕咬活人的恐怖形象。

這部電影中，喪尸以大量的超自然威脅力量出現(xiàn)，以圍城的方式入侵人類社會(huì)，并對(duì)人類進(jìn)行攻擊和吞噬。

導(dǎo)演喬治?羅梅羅（George A. Romero）也被稱作“喪尸電影之父”。

《活死人之夜》誕生的1968年前后是一個(gè)特殊的時(shí)代，冷戰(zhàn)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、性解放運(yùn)動(dòng)，種種國(guó)際問題及社會(huì)沖突疊加在一起，使之成為了一個(gè)充滿“憤怒”的時(shí)代。

主人公本是一個(gè)黑人，他是小屋中眾多幸存者的領(lǐng)導(dǎo)人物，且敢于掌摑白人女性，這些在當(dāng)時(shí)的電影及電視中都是極易引起爭(zhēng)議的畫面。

在最后他被當(dāng)做喪尸一槍打死——他甚至什么都沒做，只是在屋里朝著窗外看了一下而已。

頗具象征意味的是，正是在影片上映的同一年，黑人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁·路德·金亦遭人刺殺，這使得這部影片具有了可闡釋的空間。

之后，喬治?羅梅羅又先后于1979年和1986年推出《活死人黎明》（Dawn of the Dead）和《活死人之日》（Day of the Dead），從而構(gòu)成了他著名的“喪尸三部曲”。

《活死人黎明》講述了困于大型超市的人類和喪尸群的抗?fàn)帲菍?duì)越戰(zhàn)之后的美國(guó)人因深陷消費(fèi)主義泥潭、物質(zhì)富裕而精神頹廢的辛辣反諷。

《活死人之日》中，喪尸已蔓延到世界各地，幸存的人類身陷絕境，孤獨(dú)無助，諷喻了冷戰(zhàn)期間，在核威脅的陰霾之下，對(duì)未來失去信心的現(xiàn)代人的頹廢、無助與絕望。

三部影片均不同程度地探討了美國(guó)的社會(huì)議題，令美國(guó)喪尸片開始兼具現(xiàn)實(shí)鏡像與社會(huì)寓言的功能。

更重要的是，“喪尸三部曲”創(chuàng)造的入侵型喪尸電影對(duì)于后世的喪尸電影創(chuàng)作，無論是在敘事結(jié)構(gòu)還是視聽語言方面都提供了范本，之后的喪尸電影基本上都延續(xù)這一模式：

原因不明的起死回生

喪尸毫無自我意識(shí)，全靠生物本能追逐人類并生食血肉

喪尸咬人具有傳染性，能夠通過啃噬批量復(fù)制出新的喪尸

喪尸不會(huì)死亡，除非被爆頭或燃燒致死

進(jìn)入1980年代，影視特效和化妝技術(shù)越發(fā)高級(jí)，再加上后現(xiàn)代主義和解構(gòu)主義思潮的影響，喪尸片在羅梅羅確立的類型基礎(chǔ)上，逐漸在血腥、殘暴的道路上越走越遠(yuǎn)。

代表作品有：

《活跳尸》

《活死人歸來》

《鬼玩人》

《群尸玩過界》

據(jù)說，在《群尸玩過界》上映時(shí)，很多地區(qū)的電影院專門為觀眾準(zhǔn)備了嘔吐袋，以防身心不適。

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分化期：?jiǎn)适埠?沙雕/溫柔

新世紀(jì)之后，喪尸片進(jìn)入“后羅梅羅時(shí)代”，喪尸片的類型與風(fēng)格開始變得更加多樣化。

《生化危機(jī)》于2002年上映，從此開啟了喪尸片的“豪華”時(shí)代。

《生化危機(jī)》系列、《我是傳奇》、《僵尸世界大戰(zhàn)》等大片在全世界范圍內(nèi)獲得票房與口碑的雙豐收。

美國(guó)喪尸電影也在全球文化生態(tài)中醞釀發(fā)酵、生根發(fā)芽，從而誕生出了各種各樣的衍生品：如“喪尸文化節(jié)”、喪尸主題酒吧、包括連小孩子著迷不已的喪尸小游戲《植物大戰(zhàn)僵尸》等。

喪尸電影的獨(dú)特的藝術(shù)魅力與巨大的商業(yè)價(jià)值開始彰顯出來。

而以《僵尸肖恩》為代表的一支則刻意反類型而行之，處處以打破喪尸片的敘事慣例和觀眾的觀影預(yù)期為樂。

之前，喪尸片至多是像《群尸玩過界》那樣的惡趣味，直到2004年的《僵尸肖恩》才真正地把喪尸片玩出高質(zhì)量的喜劇范兒。

從此，喪尸不再?gòu)念^到尾以惡心、殘暴、丑陋的形象示人，開始有點(diǎn)萌萌噠。

不僅如此，喪尸還談起了戀愛。

被稱為喪尸版“暮光之城”的《溫柔的尸體》就講述喪尸回歸心靈，重拾情感的故事。

喪尸開始被賦予了更多人類情感，喪尸片也被附加上了更多文化屬性。

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喪尸片在亞洲

喪尸片在亞洲出現(xiàn)的比較晚近，但是亞洲對(duì)世界喪尸文化的影響卻不容小覷。

1996年，日本喀普康（CAPCOM）公司推出了風(fēng)靡全球的系列游戲《生化危機(jī)》。

該游戲系列在全球范圍內(nèi)對(duì)喪尸題材影視作品的影響巨大而又深遠(yuǎn)。

日本喪尸片的創(chuàng)作主要集中于2000年之后。

以2000年的《搖滾狂人》為起始，尤其是近幾年的《僵尸小姐》《Z島》和《請(qǐng)叫我英雄》品質(zhì)與票房俱佳。

日本喪尸片融入了任俠黑幫片的元素以及宅文化的相關(guān)內(nèi)容，使得喪尸類型與本土文化能夠達(dá)到某種程度的契合，確立而發(fā)展起來。

在亞洲，有一類電影與喪尸片存在很多相似之處，那就是香港的僵尸片。

“僵尸”，對(duì)應(yīng)的英文單詞也是Zombie。

所以在很多時(shí)候，“僵尸”和“喪尸”還有混用的現(xiàn)象，比如前文中說到的很多片名中的“僵尸”改為“喪尸”就更合適一些。

香港僵尸電影中的僵尸，通常全身僵硬，指甲發(fā)黑尖銳，有銳利犬齒，以人血或家畜血液為食，跳躍前進(jìn)時(shí)雙手向前伸，這一點(diǎn)頗像被巫師復(fù)活的喪尸。

可是僵尸懼怕陽(yáng)光、日間躲于棺木、要靠桃木劍殺死等特點(diǎn)更與西方的吸血鬼更接近一些。

另外，僵尸片的清朝服飾扮相以及所宣揚(yáng)的因果輪回、懲惡揚(yáng)善等主題思想極具中國(guó)色彩，與喪尸片還是保持著較大的距離，二者不可混為一談。

能夠稱得上亞洲喪尸片標(biāo)桿的還得說是韓國(guó)制作。

早在1980年，韓國(guó)就拍攝了第一部喪尸片《怪尸》。

但本片劇情模仿1974年由西班牙、意大利合拍的喪尸片《僵尸墳場(chǎng)》，喪尸形象則借鑒了香港電影中的僵尸。

往好里說，是將西方題材與東方表現(xiàn)手法相結(jié)合；

往不好里說，就是兩邊各抄一半，沒啥新意。

進(jìn)入新世紀(jì)之后，隨著韓國(guó)電影工業(yè)的逐漸成熟，喪尸片開始嶄露頭角并占據(jù)一席之地。

2006年，韓國(guó)推出了第二部喪尸片《突然有一天之黑色森林》，該片很大程度上模仿了日本動(dòng)作片《千年決斗》。

之后，又相繼推出《鄰家喪尸》《喪尸先生》《美麗新世界》《喪尸高?！返扔捌?，并開始了韓國(guó)喪尸片本土化的探索。

2016年7月上映的喪尸電影《釜山行》票房井噴，在韓國(guó)觀影人次破千萬，成為韓國(guó)電影史上第十四部“千萬電影”。

該片在亞洲范圍內(nèi)廣受好評(píng)，成為當(dāng)之無愧的亞洲喪尸片旗幟。

《釜山行》巧借美國(guó)喪尸片類型，又融入了東方的倫理道德、人情世故、甚至因果報(bào)應(yīng)等內(nèi)容；不回避喪尸的冷酷無情，流露出溫情詩(shī)意的情感，拷問了生死面前的人性，悲情中充滿人性的溫暖與救贖。

區(qū)別于美國(guó)喪尸片個(gè)人英雄主義的宣揚(yáng)，韓國(guó)喪尸片著意刻畫的是普通市民在災(zāi)難來臨和喪尸襲城時(shí)的反應(yīng)與選擇。

在《釜山行》和《奇妙的家族》中，主要人物都涵蓋了老中青少的年齡段，并有病弱殘?jiān)姓叩募尤搿?/p>

《釜山行》

《奇妙的家族》

導(dǎo)演試圖在電影中建立起一個(gè)縮小版的人類社會(huì)，以完成自己對(duì)人性和社會(huì)兩個(gè)方面問題的探討。

《釜山行》的男主角石宇帶著女兒踏上駛往釜山的列車是為了滿足女兒想要見久違的媽媽的愿望；

肌肉大叔尚華對(duì)懷孕妻子盛京的照顧與保護(hù)，是守護(hù)家庭成員的行為；

支線人物中的中老年姐妹也是以家人親情作為情感維系的人物設(shè)定；

榮國(guó)和珍熙看似兒戲般的高中生戀情，卻演繹了一段以身殉情的凄美愛情故事；

即使是影片中最大的反派人物巴士公司金常務(wù)不擇手段的逃跑，也只是為了能夠回去看望自己的母親，其同樣是以家庭為主要訴求的人物。

在劇情及人物形象塑造上的“家庭本位”更體現(xiàn)出東方民族獨(dú)有的情感、倫理。

在各種媒介的呈現(xiàn)下，喪尸文化已經(jīng)成為全球青年亞文化的一個(gè)重要分支。

《僵尸世界大戰(zhàn)》的小說作者馬克斯·布魯克斯甚至還寫過一本名為《僵尸生存指南》的學(xué)術(shù)著作。

《僵尸生存指南》是一本教人們?nèi)绾卧诮┦瑱M行的世界中求生存的完全指南，從選擇武器到制定逃生計(jì)劃，從家中防御到主動(dòng)出擊，從儲(chǔ)存食物到選擇交通工具，作者進(jìn)行了事無巨細(xì)的指導(dǎo)。

感興趣的可以私信，萬一能用上呢？

本推送主要參考：

王樹振：《西方喪尸文化的前世今生》

姚睿：《類型進(jìn)化、末日想象與亞文化奇觀——美國(guó)喪尸片的特征與發(fā)展》

張燕：《韓國(guó)喪尸電影的類型探索與社會(huì)隱喻》

邵彤：《日本喪尸電影研究》

熊嘯：《論當(dāng)代喪尸電影的文化焦慮及其快感建構(gòu)》

作者：雅寧

編輯：雅寧

圖片：網(wǎng)絡(luò)

隨便逛了下評(píng)論

發(fā)現(xiàn)差評(píng)大多集中在解讀出奇奇怪怪的理論，或者梗爛，人設(shè)俗氣，沒有深意，觀念不好什么的。

好評(píng)就簡(jiǎn)單的多，啊啊啊??！我喜歡的電影出續(xù)集了，看的好開心，這喪尸片好逗……

emmmm講道理這就不是部嚴(yán)肅教育人的電影吧，有啥可分析的……

你聽昆曲看《辛德勒的名單》感悟多我理解。

你聽個(gè)相聲看《喪尸樂園2》完事臨走啐道：tui 沒有教育意義……

嘛玩意都教育人要學(xué)校干嘛……

輕松的電影何必看的不輕松

你又沒買票錢不哏就換一部唄

臨走非得酸一波踩一腳啐一口影響人心情……