去看了《西游伏妖2》，非常喜歡，想起了許多童年往事，如果不是看這部電影，連自己幾乎都忘記了。隨便聊兩句。

我小時候非常喜歡《西游記》，喜歡到什么程度呢，就是曾經(jīng)照著小人書畫孫悟空，那時候我們看到小人書制作都非常精美，每一副都是國畫的工筆畫，我用了整整一個星期臨摹了一張A4紙，連孫悟空身上的毛都一根一根的臨摹到了，因為畫得幾乎一模一樣，大人們非常吃驚。那時候我也只有五六歲，可見對孫悟空是有多愛。

也正因為如此，《三打白骨精》可以說是我的童年陰影，看到孫悟空被冤枉，我曾經(jīng)嚎啕痛哭，內(nèi)心充滿了委屈，雖然最后他又回去救師父了，和師父也和解了，但是我的內(nèi)心里很討厭唐僧。始終不能原諒他。

因為這個，后來再長大一點，漸漸過了叛逆期，有了自己獨立的人格和思想，我就再也不看《西游記》了。不僅僅是討厭假道學的唐僧，我也不喜歡孫悟空了，因為他幾乎不再真正的反抗，而是一味的顯示出一種愚忠，我無法接受一個我少年時心中的英雄，被一個金箍困住，沒有一點獨立的思想，只會委屈求全，唐僧有什么本事服人呢？除了會念經(jīng)，假正經(jīng)，他是一個鋼管式的人物，他從一出場，人生觀和世界觀就從來沒有出現(xiàn)過改變，崩塌，重建。而《西游記》說到底，是在反叛的外衣下，骨子里宣揚著倫理綱常，師徒四人就是一個抱團取暖的大家庭，無論外部出現(xiàn)什么妖魔鬼怪的挑戰(zhàn)，內(nèi)部都要團結(jié)，完整和圓融，唐僧就是封建大家長，他靠著師父的名頭，如來賜予的緊箍咒壓制著孫悟空，這多么像我們的現(xiàn)實世界啊，孫悟空就是我們每個人被壓制下去的內(nèi)心原始欲望和沖動，這個小集體靠什么支撐下去呢？

齊天大圣在大鬧天宮之后其實就已經(jīng)死了。被倫理道德給壓死了。所以我長大后，也幾乎不會為了西游情結(jié)，去看任何《西游記》改編的東西。除了當年的《大話西游》和幾年前看周星馳的《西游降魔》，那時候也是被朋友拉去看的，本來是抱著輕松一下的心情去看，結(jié)果被周星馳的顛覆大吃一驚。于是這一次自己主動去看了《西游伏妖2》。

雖然是徐克導演的作品，但是里面對《西游記》的顛覆，都帶有明顯的周星馳的風格。我進電影院之前本來就沒有抱著什么期望，因為我就是為了看到自己期望以外的東西才去看這個電影的。然而當悟空要脫離團隊，轉(zhuǎn)身要走，唐僧撲通一聲跪在他身后，向他說為師錯了，為師不該不尊重你，不該當面羞辱你……（大意）的時候，看到悟空靜靜地聽著時臉上的面無表情，我在黑暗中眼眶一熱，唐僧這一跪雖然十分戲謔，后來又被豬八戒和沙僧一揮手消解掉，卻看得我內(nèi)心感慨萬千。這就是我的童年陰影啊，是我兒時看三打白骨精時候的執(zhí)念啊，什么倫理綱常，憑什么你是師傅就不能認錯啊，你要向我空道歉！你要真心誠意的道歉！那一刻，我感覺自己瞬間回到六歲，那個心中的小孩，被治愈了一點點。后來我在微博上提到這個細節(jié)，才發(fā)現(xiàn)好多朋友有跟我一樣的執(zhí)念，一個小朋友說，就是啊，憑什么你唐僧做錯了，從來沒有真誠的道歉過，只一句為師錯怪你了，就輕描淡寫的過去了？

師父，你知道我等你這個道歉，等了多久嗎？后來因為知道等不到，因為我們長大了，明白在大人的世界里，很多大人就是這樣，做錯了事就含混糊弄過去了，因此我們也不在等了，就把這件事從記憶里給抹去了。然而周星馳始終沒有忘，他一遍一遍的翻拍西游，終于讓唐僧跟孫悟空道了歉，甚至下了跪。雖然只有那么一下，又似真似假，但是我還是覺得相當滿足了。我想這樣的心情，也許那些曾經(jīng)等過父母，為自己對孩子的傷害說一句對不起的朋友們，大概都會懂吧。

你再不道歉，我就要老了。

反過來說，這也是我唯一一個喜歡的唐僧形象了，作為大家長的唐僧，他不再是一個全能超我的形象，他太年輕，經(jīng)驗不足，也是摸著石頭過河，他可以承認自己的無能，也很害怕自己的徒弟，完全不知道怎樣控制自己的這幾個徒弟，也會為情所困，也會把事情搞得亂七八糟。當唐僧開始像個人，這個一起往前走的四個人，才開始有了真正的人和人之間的感情。周星馳的顛覆，真的是徹底的顛覆，他所有的用情至深，都藏在不正經(jīng)，兒童樣的打打鬧鬧里，用真實的人性，顛覆一切所謂的政治正確。

我想，當我們都承認自己是凡人，你也不用再跟我裝圣賢的時候，也許我們可以真的相親相愛吧。

最后想說一下這部電影的特效鏡頭，暗黑哥特風的想象力爆炸。看到和紅孩兒打斗的一場戲時我都震驚了，竟然是個機械朋克紅孩兒，完全是普通觀眾接受不了的風格，他竟然敢這么玩，單是這份任性和大膽，就要冒極大的風險，讓我忍不住想叫好，這真是太酷了。星爺從來不讓我失望，因為我永遠對他的期望，就是希望他到老都能盡情發(fā)揮創(chuàng)造力，像個大頑童，永遠不自我囚困，自我設(shè)限，給我我想不到的，我忘記的，這就足夠了。

說實話，劇本有點弱。

一是師徒關(guān)系這part鋪墊很足，結(jié)局戲劇沖突不夠，反轉(zhuǎn)太快，應該有反目——醒悟——和好的過程；二是打斗過程不夠激烈，應該從打得過——打不過——打得過，具體套路參考成龍的電影。 看出來星爺?shù)墓αο陆挡簧伲鳛橛懊缘奈疫駠u之余想說說我對結(jié)局的看法： 1、小善和唐僧的情感鋪墊應該著重描寫。一方面，唐僧對段小姐的思念爆發(fā)，動搖了修煉根基。另一方面，小善通過了解，慢慢愛上唐僧。 2、悟空通過蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)了小善是妖怪，而不是通過邏輯推理。 3、唐僧相信小善，真的和悟空翻臉了。豬和魚一面暗自竊喜，一面攝于如來的威力依然跟著師傅。 4、九宮現(xiàn)形，唐僧知道了小善的身份。猴子打不過（沒有和好，九宮要一鍋端）要唐僧出絕招，可是唐僧凡心已動使不出來，危在旦夕一刻被白骨舍身相救。 5、只有了無牽掛才能使出如來神掌，但是這樣小善又必須死。所以小善最后問他有沒有愛過她，唐僧說沒有，小善閉眼之后，唐僧留下了淚水。（這里有點像大話西游哈） 6、師徒四人歷經(jīng)大劫，唐僧向悟空認錯，重新上路取經(jīng)，但心中的芥蒂還在。 6、最后，和段小姐說話時，唐僧說沒有愛過其他人，說完他摸了摸佛珠上兩顆紅色的珠子，那是小善留下的。 改動的原因： 我覺得唐僧內(nèi)心戲蠻復雜的，他愛段小姐，可是又不能說服自己對小善沒有感情。他欺騙了小善，欺騙了段小姐，欺騙了自己。最重要的是，他在小善死的時候又一次體驗了痛徹心扉的感覺。難道所謂的放下就是痛過之后不會再愛了？他最后會真的放下嗎？ 師徒關(guān)系方面，一直覺得互相猜忌的設(shè)置很棒。唐僧有自己的心機，而悟空被騙了一次之后，雖然師傅認錯了，可猜疑的種子已經(jīng)埋下。豬和魚類似于墻頭草，這種人其實最危險?？傊?，師徒關(guān)系依然暗藏洶涌。 p.s.熱評sb不解釋，總體還是對得起票價的，四星平衡一下。王麗坤好漂亮怎么一會兒就死了呢？ --------------------------------------------------更新線 2017.01.30----------------------------------------------------- 一覺醒來居然這多“有用”，謝謝各位，豆瓣真是一個討論電影的好地方。 看了許多評論，我的確是狗尾續(xù)貂了，可能大話情結(jié)依然在我心里。同意一個豆油所說的，第一部已經(jīng)痛過，應該只愛段小姐一人，而且要化小愛為大愛，普渡眾生。這樣改俗是俗了點，但至少戲劇沖突有了。同意唐僧的感情戲我不是重點，重點是師徒關(guān)系和對伏妖的理解。 評論里有一個別人轉(zhuǎn)的帖子，我覺得可以看一下。同意里面一些看法，但好多地方的確沒看出來，或者說導演應該提示得在明顯一點？鏈接：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8320398/&dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E91195684E56F41F43B05736AA2FDB8736&dt_dapp=1

大年初一，一天的時間，春節(jié)檔幾部新片，哪部是冠軍，哪部掉隊，就已經(jīng)很清晰了，《西游伏妖篇》首日近4億，幾乎預定的春節(jié)檔冠軍。

喜歡一部電影可以分很多種，舉幾個例子：

有的是由于這部電影就是在大眾審美之下的經(jīng)典之作，IMDB評分排名前幾位的都是屬于此類，很多觀眾都會喜歡；

有的是喜歡片子的演員，所謂愛屋及烏，也無可厚非，粉絲經(jīng)濟嘛；有的是喜歡故事，這個故事對自己胃口，當然待見；

有的是喜歡電影的風格，比如法國電影的浪漫，日本電影的小清新，美式科幻的視覺張力，都會成為觀眾心儀的對象。

后三種“喜歡”，真的是因人而異的，因為有的電影，或許有著各種各樣的問題，但只要片子有一項指標命中你的G點，你就很可能會喜歡它。反之，則會不喜歡甚至討厭。在這個泛娛樂化的時代，電影成為娛樂休閑的商品，看電影就變成了一件很私人的事情，畢竟觀眾不是某某學院派的影評家， 不會把蒙太奇藝術(shù)當做自己看電影的審美標準，對自己口味，感覺值回票價即可，如果覺得這片自己不喜歡，也就不會再去關(guān)注，或者上網(wǎng)發(fā)布一下怨氣，罵兩句也不是沒有道理。

《西游伏妖篇》我喜歡，完全是因為電影對我胃口，往小了說，是對“服化道”很愛，往大了說，喜歡電影的風格。

并不是對“西游”這個題材，也不是針對徐克與周星馳，或許跟片中炫目的特效我也不在乎，所謂營銷手段與個人情感無關(guān)，只是喜歡這個充滿妖氣、暗黑邪魅的世界。哪怕不是西游、不是星爺和老怪，這樣的風格我也會喜歡。作為一個脫離了高級趣味的人，偏愛重口味、靈異、魑魅魍魎的邪典愛好者，電影所營造的怪力亂神世界以及美學成效，很是受用。

既然喜歡，大過年的也沒事干，就要多說兩句，究竟喜歡在哪里。

從電影題材上分析，可以說前作《西游降魔篇》是情懷+顛覆，但《伏妖篇》顛覆的更徹底一些。因為在周星馳一手構(gòu)架起來的西游世界中，加入了徐克的天馬行空。作為對二人都非常熟悉的俺，很明顯能分析出電影中哪部分是周星馳的東西，哪部分是徐克的玩意兒。

星爺扭曲的童話系

周星馳在《西游》系列中的設(shè)定，雖然故事幾乎都是另起爐灶，但在風格和世界觀上，有點呈現(xiàn)原著中那“不夾雜主觀情緒”同時“個性化”的神怪世界觀。

星爺?shù)奈饔巍皞€性化”，體現(xiàn)在兩點：

★其一為人與妖一視同仁。

魯迅曾在《中國小說史略》中把《西游記》列為神魔小說。神魔之爭,是正邪、真妄、是非、善惡、順逆之爭。不可否認86版《西游記》的偉大之處，就是將原著變成了一套老少咸宜、妙趣橫生的魔幻劇。其實原著關(guān)于重口味場面大多也是一筆帶過，比如《三打白骨精》之后孫悟空回到花果山將欺負小弟們的獵戶屠殺殆盡，尸橫遍野。但不可忽視原著中有關(guān)妖精的設(shè)定。

周星馳從《降魔篇》開始，就帶給觀眾一個不一樣的西游世界，盡管星爺承認從未通讀過《西游記》，但卻堅信每個人心中都有一個惡魔。妖怪，無論是正面角色還是大反派，不再摻雜主觀意識形態(tài)，摘掉了妖怪的有色眼鏡。無論是幻化成美女的蜘蛛精，還是高高在上的九宮真人，乃至唐僧的三個徒弟，在電影的世界觀里，他們?nèi)际茄帧?/p>

既然是一視同仁，那么就跟《大話西游》里“人是人他媽的，妖是妖他媽的”一樣，所有的妖怪都是面目可憎的樣子，破衣爛衫的唐三藏，黑暗變態(tài)的孫悟空，油頭粉臉的豬八戒，奔波兒灞般的沙僧，堪稱史上最臟亂丑取經(jīng)四人組。異端化世界的形象，延續(xù)了《降魔篇》里的基本設(shè)定。

★其二為龐雜與單純的對沖。

這一點在《降魔篇》里就有體現(xiàn)。唐僧的《兒歌三百首》，如來神掌的老梗，用單純?nèi)箯碗s的現(xiàn)實。這是周星馳烏托邦主題的一貫的作風，從《喜劇之王》《少林足球》一直到《西游系列》，都是這樣。主角們?nèi)际桥c所處世界觀格格不入，或而瘋癲無厘頭，或而嗔癡傻乎乎，但他們的內(nèi)心是屬于最純潔的那種。執(zhí)念、固執(zhí)、一條路走到黑、撞了南墻也不回頭。

片中唐僧對如來神掌的執(zhí)念，乃至于對段小姐的情感，不就跟《喜劇之王》的龍?zhí)讐粝?，《少林足球》對功夫的堅持一樣嗎，《美人魚》里主題也是這樣，用單純對抗物欲橫流的世界。

就像電影里的角色，所有的妖怪，都是兩面現(xiàn)身，有人表面是華麗的，內(nèi)心是陰暗的；有人表面猙獰，但內(nèi)心善良。無論你是妖還是人，絕對不會以外表來區(qū)分，而是內(nèi)心。

周星馳的特點，就是在演繹黑暗龐雜世界中的一出童話故事。

盡管這些梗都不新鮮了，還是那一套，都是星爺慣用的手段，你可以不認同，也可以覺得老套，但必須要承認，星爺新世紀之后所有主題都是這樣的。再者說，《伏妖篇》是一部續(xù)集，如來神掌、一生所愛這些噱頭，都是上一部中用到的，老套歸老套，出現(xiàn)在本片中是沒有問題的，絕不是“吃老本”、"消費情懷"。

徐克的邪魅妖魔道

再來看徐克的世界。

★其一，妖魔眾生

“徐老怪”這個外號絕非浪得虛名，都知道老怪擅長玩技術(shù)，但他當年作品中獨特世界中的獨特意象，是他慣用的手段。

徐克在電影中，刻畫了妖魔的世界，而極力刻畫的形象也是妖魔。雖言妖魔，其實是在說人，雖營造的是妖魔世界，實際上折射的是人間。這是徐克早期電影中的一大特點，這位想象力豐富的導演，似乎特別喜歡混淆鬼與人的世界。從當年的《蝶變》《地獄無門》到《倩女幽魂》《青蛇》，直到這部《伏妖篇》。

電影中刻畫的人間，如同一個妖魔的世界，比丘國就是這樣；而真正妖魔的世界中的妖魔，卻又常常有七情六欲俠骨柔情恰似人一般，林允那個角色就是如此?；蛟S這便是徐克電影所要傳達給我們的：有時候人即妖，妖即人。 這是一個大背景，而這一切，為詮釋徐克電影提供了最原始的土壤。

就像《倩女幽魂2》中的人間，整個人間毫無章法、是非不分。亂世出妖孽，這樣一個人間才為妖魔當?shù)捞峁┝似鯔C；亂世也出英雄，于是我們可以預見到一場即將到來的邪與正的大戰(zhàn)。

★其二，人鬼之情

周星馳可能不會追求人鬼之戀的梗，但徐克會。唐僧與小善，這個改編版的白骨精故事，幾乎就是《倩女幽魂》的翻版，小善與九宮真人，不就是聶小倩與樹妖姥姥之間的關(guān)系嗎？電影中把唐僧對于段小姐的情感，嫁接到林允身上，不管這種感情是以一種什么樣的形式存在的，正是代表著一種人類對于美好愛情的執(zhí)著追求，又出現(xiàn)在道德和情感都喪失的亂世，這份感情又更顯可貴。

現(xiàn)在，知道為什么周星馳與徐克兩位如此強勢的創(chuàng)作者，為什么會合作了吧。因為兩人都“壞”到了一起。

周星馳對妖魔的一視同仁，徐克對妖魔人間的追求，這是一次契合。周星馳對單純內(nèi)心的執(zhí)念，與徐克人鬼之情的刻畫，也形成了統(tǒng)一。而且，兩人在視覺表達上，都很重口味，這叫“臭味相投”。當然，也有一些割裂的地方，就是無厘頭笑料與敘事上的不統(tǒng)一，導致電影節(jié)奏出現(xiàn)了一些問題，打斗的時候節(jié)奏很快，部分情節(jié)過場，有些拖沓，比如吳亦凡失聲那段追逐，還有替身符那段，磨叨，相對有些游離主題之外。

人與妖，皆是眾生

至于電影的故事，只能說一般，不好的地方在于段落化明顯，幕與幕之間銜接不強，但還是有一條清晰的主題。

《西游記》中，唐僧與孫悟空的撕逼是西行之路上的小插曲，包括三打白骨精、真假美猴王等膾炙人口的段落，伴隨著唐僧的虔誠與迂腐，以及孫猴子的頑劣和真性情，師徒二人之間的反目故事，大有文章可做。然而每次的結(jié)果，就是在冰釋之后，關(guān)系更近一層。

不過，在每次師徒反目的過程中，唐僧作為師父，似乎總是站在了“正義的對立面”上，無論是三打還是真假美猴王，唐僧所體現(xiàn)的就是迂腐和輕動，大概所有讀者的立場都在會站在“臭猴子”一邊，只能說，唐僧這個人，太愚昧，竟然讓這個不辨是非的老和尚成佛，可憐了一路打打殺殺的孫悟空?！氨澈阱佄襾?，送死你去”，《大話西游》中的名曲《Only you》唱出了所有人的心聲。

所以，在《西游伏妖篇》中，師徒二人經(jīng)歷了一次帶有原創(chuàng)性質(zhì)的反目。

延續(xù)了《西游降魔篇》的主題，唐僧雖然換了更粉嫩的吳亦凡，但依然是哪個“一萬年太久，只爭朝夕”的情種，而孫悟空，還是那個大鬧天宮，不服管教的野性潑猴。兩人之間的這次反目，與唐僧的“情”有關(guān)，也與唐僧初出茅廬，管教無方有關(guān)。

這里，電影其實專注了一個叫做“眾生”詞，七情六欲，食色性也，沒有人是完美，都有著各式各樣的缺點。建立在這樣基礎(chǔ)上的“反目”，這是在對原著基礎(chǔ)上的一次相對顛覆性的反目，說白了，讓兩人的撕逼大戰(zhàn)，立場更加平衡了一些。所有的一切都是建立在“眾生”的基礎(chǔ)上。

★唐僧不懂得如何管教徒弟，甚至被眼前的妖怪蒙蔽了雙眼，因為其心中依然放不下“情”字！

★孫悟空不懂得人間禮儀，生性暴戾，因為他骨子里面是妖怪！

所以才有了小善這個“善良”的妖怪，用來對比二人，有了她的存在，讓二者和解。

這段內(nèi)容看似顛覆離譜，但意義重大，因為在電影的故事線中，孫悟空還是當年大鬧天宮時那個頑劣的猴頭，師徒這次具有代表性的反目之路，這段設(shè)定其實象征了一個轉(zhuǎn)化的過程。

★讓孫悟空這個整體就知道打打殺殺的妖怪，體會到了人間“眾生”之情，收斂了身上的氣焰，從而安心輔佐其取經(jīng)。

★而唐僧呢，也會通過這次不尋常的師徒關(guān)系，心中掛念的人永遠留在心里，從凡間頓悟出“四大皆空”的禪理，從而安心取經(jīng)。

無論是唐僧還是孫悟空，都是一次自我否定的過程。

但是，問題就來了，到了最后明白這是苦肉計，但這里的處理讓故事顯得有點擰巴甚至多余，因為片子里沒說二位是什么時候開始苦肉計的，也可能是洞悉小善是妖之后將計就計，也可能是整部電影兩人之間的折騰都是苦肉計，如果是后者，就當我上面一堆沒說，電影就根本沒往這個路子上走，這是劇作的問題。周星馳和徐克不可能不知道的

港漫邪典風

《西游伏妖篇》，其實是一部cult邪典之作。

電影的風格，或許不屬于大眾審美，正如開篇所言，不要求別人喜歡，讓俺這個重口味影迷很中意。

怎么說呢，《西游伏妖》的世界，就像是克里夫·巴克的“扭曲的靈魂”+《愛麗絲：瘋狂回歸》的感覺，陰暗詭異、斑斕奇幻。

包括開場那些“花枝招展”的馬戲團，濃妝花衣下，一個個侏儒畸形，整個一克里夫·巴克著名手辦系列“地獄馬戲團”的既視感。

五顏六色街道的比丘國，蒸汽朋克效果般的紅孩兒，仿佛讓我穿越到了電腦游戲《愛麗絲：瘋狂回歸》中的魔境。

這樣的效果其實很港漫化的。熟悉香港漫畫的朋友都了解，包括《天子傳奇》《風云》之類的，對比電影的畫面，畫面奔放嫻熟，中國傳統(tǒng)水墨置景的整體，卻采用歐美工業(yè)化的細節(jié)，在這個具有顛覆性改編的故事基礎(chǔ)上，該片的港式風格也體現(xiàn)的淋漓盡致，這里主要體現(xiàn)在特效方面，且電影的特效指導和美術(shù)總監(jiān)一定看過邱玉龍的港漫《大圣王》。電影的特效風格，非常的“港漫風”，這比《三打白骨精》中的漫畫風格要更加極致一些。

比如孫悟空的人設(shè)，就與《大圣王》中“極惡生魔心”的悟空很像，性格暴戾痞氣十足，暗黑夠酷戰(zhàn)斗力強。

電影整體充滿了暗黑漫畫色彩，特效場面好似許多香港漫畫獨有的武打科幻情節(jié)，比如紅孩兒的三昧真火，幻化出千軍萬馬的火焰場面，大圣旗的囂張的造型與之對應，是全片效果最好的一段。徐克充滿妖氣的鬼魅美學風格絕對要記一功的。

同時，徐克一味的追求技術(shù)上的凌厲反而讓作品有些走火入魔，比如《蜀山傳》，乃至后來的《狄仁杰》系列和《智取威虎山》分別招來了陳國富和黃建新作為監(jiān)制，徐克的恣意美學與兩位監(jiān)制的嚴謹內(nèi)斂二者原本互相抵觸，但在這兩部電影中我們看到了二者的結(jié)合共同產(chǎn)生達到了一種互為利益的關(guān)系——即有的放矢的沉穩(wěn)。本片同樣如此，徐克在周星馳的世界體現(xiàn)之下，讓整部電影的特效炫目卻不夸張，滿屏CG卻沒有出格。

PS，能把林允和王麗坤拍得有溝，才是了不起的事情。

PPS，電影的彩蛋，是徐克和周星馳的調(diào)皮，我希望他們再次合作。

PPPS，雖然蜘蛛精的外表在同類作品中都類似，但片中的蜘蛛精讓我想起了《仁王》中的女郎蜘蛛。