影片的前一個小時,我都以為羅大佑的搖滾搭配wg場面,以及浮夸的現(xiàn)代戲都是敗筆。后來我發(fā)現(xiàn)我錯了,直到最后播到大棋王和小棋王穿越時代的神交,我才發(fā)現(xiàn)我完全錯了。忘言得意,我起碼讀到的是影片如散文般的敘述后面表達(dá)的是:時代都有些雷同的本質(zhì),其中一個就是個人的無力抵抗。
你說時代和時代間調(diào)調(diào)完全不同,搖滾樂和大串聯(lián)不在同一個頻道上,其實又有哪一個時代不是本質(zhì)雷同,個人無論你是怎樣的王一生那樣的天才鬼才甚至是小棋王那樣的半神化人物你都很難逆時代潮流而上。
你看小棋王又怎樣?他最后能不跟大家玩消失嗎?多少人覬覦著他的特異功能?多少人在覬覦的同時絲毫不在意濫用他的特異功能帶給他的傷害?從臺灣廣告商到丁小姐再到串起兩條線的keyman程凌,哪一個從頭到尾誰不在傷害著小棋王?哪個不是把小孩當(dāng)做商品當(dāng)做棋子來索取來使用?哪個在孩子臥病在床討口水喝時不各懷鬼胎?因為時代如此,構(gòu)成時代的人人如此,我們無力抵抗,正如卒子無法抵抗棋手的命令。卒想退,時代卻偏要它進(jìn);象欲走日,規(guī)則卻一定要它飛田。紅色線也一樣,王一生盲棋一對九贏了贏得轟動一時贏得名震一方又怎樣?他還能維持自己棋呆子的人設(shè)不崩塌嗎?他還能堅持對棋道的追求不變嗎?原著小說被裁掉的結(jié)尾王一生從云南棋院走出來滿嘴帶油地對阿城說,下什么棋啊,這兒天天吃肉。
所以現(xiàn)代戲的“魔幻”不是不可以,它是和紅色戲的“現(xiàn)實”互做對比互為補(bǔ)充,羅大佑《愛人同志》搭配破四舊也不是不可以。你說wg太瘋顛,難道你就看不穿商品社會的瘋狂嗎?歌里有一句歌詞“在這批判斗爭的世界里,每個人都要學(xué)會保護(hù)自己”我們總以為自己能不忘初心,結(jié)果在更巨大的東西面前都有始無終。我們總以為自己能操翻世界,結(jié)局卻總是被世界強(qiáng)奸。
車也好,卒也好,我們不過都是枚小小的棋子,這個世界棋子很多,棋手卻很少。但是值得棋子君們慶幸的是,時代總會保留一份善意,能容許我們偶爾出格,準(zhǔn)許我們偶爾做一些常理之外的事,一如腳卵拿去救王一生的傳家古董棋,程凌為小棋王給教授的那一拳。
我不大贊同,覺得兩條故事主線毫無關(guān)系,或者說小棋王故事線不精彩的評論,也許你們是沒有看懂吧。
王一生:棋都擺好了,你先走吧。
阿城:棋盤打橫擺,看不順。
王一生:哎嗨,看不順的東西多了,不順看到順嘛。
今晚趁著閑來無事刷了兩遍,覺得還是挺震撼的。本來我是奔著梁家輝吃飯那段來的,想著看看他精湛的演技,不抱任何期待,因為電影本來就特別默默無聞,私以為,或者也就那一段精彩吧。
但是,完全出乎我的意料。
電影《棋王》于我,乍一看時,是鎮(zhèn)臂高呼的癲狂眾生,是新舊社會間的物欲橫流,是進(jìn)退得失中的刀光劍影。再一看,又是落入塵罔的無可奈何,是命運巨輪下的驚惶失措,是個人在群體巨大陰影下的艱難求生。最后一轉(zhuǎn)念,突然發(fā)現(xiàn)原來通篇故事講的是:
消解和尋找。
且聽我說來。
徐導(dǎo)和嚴(yán)導(dǎo)手掌長鏡,從兩條以棋為線索的故事,一前一后分別從不同的時代背景開始,以兩位棋王 王一生(枉一生)和王圣方(枉圣方)來作為故事的主線,鋪排陳述。
先說說棋王王一生(枉一生)的支線,那是關(guān)于消解的部分:
1. 第一是王一生(梁家輝)火車吃飯那段就不多說,三分多鐘的鏡頭,沒有一句臺詞,卻看得我汗涔涔,饑餓頓生,仿佛那粒拍出來的米粒也在我嘴里慢慢地和著一口氣,一點點往下咽。阿城不解,倪斌和童年的程凌也不解。但是王一生卻早就和自己消解了---“臭才沒有人跟我爭位置嘛”“不順就看到順嘛”“能吃飽就好”。
2. 第二是阿城,“父母都是學(xué)術(shù)界的權(quán)威,WG剛剛開始的時候就垮了”,女知青叫囂要因人體素描本整頓風(fēng)紀(jì),他看著一屋子的人一屋子統(tǒng)一的服裝,迅速地把素描本拿起來給畫上服裝,“潮流是吧,你叫我畫什么我就畫什么”是阿城的消解。
3. 第三是倪斌(金士杰),他和王一生(梁家輝)在宿舍斗棋,被女知青帶人進(jìn)來一沖,倉促之中把先父的十字架緊緊捏在掌心,解圍后才合著眾人開懷嬉笑,驀然才發(fā)現(xiàn)手里的十字架已把掌心扎透。但也未敢留下,在二人相扶于黑暗中相互勸慰“上一代啊都希望下一代好,我們要努力啊”。松手棄物,即便那是父親留下的珍貴之物。(后面還有為了每頓飯可能多一塊肉,加入了籃球隊)便是倪斌的消解。
再說說小棋王王圣方(枉圣方)的支線,那是關(guān)于尋找的部分:
1. 開篇就接入丁玉梅的戲份,因為收視率不足,面臨被換掉的境地。找程凌說情,然后引出故事,尋找小棋王錄節(jié)目,又引出劉教授,面臨輸贏的抉擇。這里的尋找,是帶著迷茫的尋找,是窮則思變的尋找。
2. 程凌之所以會到臺灣,可以從四個人在海邊的對話可見一斑“你們香港人來臺灣是鋪后路,你們是害怕1997”“出來跑,當(dāng)然一肚子氣啦,東奔西走的混飯吃,現(xiàn)在又來適應(yīng)臺灣”( 末了丁玉梅說“說這些都沒答案了,眼光放遠(yuǎn)一點”)。也是帶著迷茫的尋找,窮則思變的尋找。
3. 劉教授(現(xiàn)有資源的擁有者),抓住小棋王,連續(xù)問了六個問題“我會變成什么樣的人”“對手能不能斗贏我”“權(quán)力有多大”“手下會不會出賣我”“能不能得到丁玉梅”“會不會名垂千古”。這是充滿斗志和權(quán)欲的尋找。
其實片尾,已然為全文做了一個總結(jié):
王一生(梁家輝):“你知道他們在找你么”
王圣方(小孩):“我知道,因為他們想知道,他們未來會怎么樣”
王一生(梁家輝):“對,只有你才知道,所以他們急著找你”
對于過去,在混亂的年代,個人的命運隨著時代的洪流起伏翻浮,枉費一生,無能為力,自我消解,是為了放下。
對于當(dāng)下,誰都不知道未來會走向何方,大家都想要在迷茫中找到更好的未來。心里渴望一個未卜先知的神通指引,但是枉圣方,“圣方并不存在”,既不存在于過去也不存在于未來,而是在諸君內(nèi)心。它存在于每個人心里的取舍,無論下棋的劉教授,還是作為棋子的丁玉梅,抑或是疲于奔命的程凌,又或者是那個想要潛規(guī)則新人的制作人,你想得到而你放棄了什么,未來只在我們自己手上,忠貞于我們的內(nèi)心(參見主題曲《愛人同志》:在這批判斗爭的世界里,每個人都要學(xué)會保護(hù)自己,讓我相信你的忠貞…是個未知力量的牽引,使你我迷失或是找到自己)。
而且處在1989年左右那個敏感的年代,我覺得,這兩個故事一個述說消解,一個述說尋找,再借1967年新老棋王的對話,可以看出導(dǎo)演和編劇們?nèi)瓙蹏模骸袄戏蚰昙o(jì)老邁,無力再赴人間沙場,以為有生之日難逢對手,今日幸會,得以切磋,看你的棋路,雖然經(jīng)營艱苦,但險中求勝。大家論功力,旗鼓相當(dāng),但是你以一敵九,氣勢不凡,這種氣派,我這一代遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及呀,所以我很高興,因為知道我輩中人已經(jīng)后繼有人了 ”
如今2019年,我們站在三十年后看回《棋王》落地當(dāng)初,至今便又是一個時代的落幕了,喜怒哀樂懼,慢疑貪嗔癡,仿佛一切如夢幻泡影,如露亦如電。
愿諸君莫糾纏人間艱難,何妨釃酒迎風(fēng),于明月勾欄處,慣看滄海橫流。
之前聽有人說,
為什么這部電影要將大陸和臺灣兩部小說《棋王》硬是鏈接成一部電影,
這可能是一個高難度的敗筆,
在我今天這個特殊的時刻,可能看起來,這一鏈接動作更有必要。(2019/0804) 這部由香港電影人拍的大陸+臺灣的棋王,是用了兩代棋王的奇特經(jīng)歷,和奇情展示, 講述了大陸過去的瘋狂, 回歸前香港人對1997之后的擔(dān)憂, 都市人在職場環(huán)境中的利用和被拋棄。 兩位天才棋王的天縱奇才尚且被命運裹挾,坎坷不平,最后終得閃光,那我們更應(yīng)該努力,珍惜每一個機(jī)會,奮發(fā)向前, 棋王給我們的是不滅的"期望",
沒到過我這一年的人可能還無法完全懂這部電影。
無論對HK的現(xiàn)狀,
還是對過去荒唐且想回避的歷史,
還是對職場不如意的現(xiàn)在,
我們都應(yīng)該保持著執(zhí)著,
把握好機(jī)會,守住善良,人一輩子面對一件事,做好一件事,就夠了。
做難事必有所得。
記于20190804 明天的機(jī)會,要把握
一上來就被吸引了。生活是一片墨黑,揮灑出美麗的水墨畫。誰能用一首歌就把文革的巨大悲傷變成了可以一笑而過的風(fēng)云。楚河漢界是江湖,人生是江湖。江湖幾多風(fēng)雨。他強(qiáng)歸他強(qiáng),清風(fēng)拂山岡。但留琴心,笑傲江湖。
1991年,梁家輝和金士杰的演技已經(jīng)頂峰造極。這部戲還有徐克、侯孝賢的名字。OST,羅大佑。原著,阿城。
“楚河漢界,風(fēng)云叱咤,稱霸四方。世事如棋,乾坤莫測,笑盡英雄?!笨聪愀垭娪啊镀逋酢?,敘事涉港臺大陸三地,《愛人同志》不時在電影里響起,更覺時空變幻。未來是什么樣呢?阿城《棋王》有另一結(jié)局,再次看到王一生時,他在棋院上班,滿嘴流油,天天吃肉,再也不下棋了。娘子,咱今晚吃蛇,好不?
大陸作家鐘阿城的小說《棋王》與臺灣作家張系國的小說《棋王》本來并不相干,但因用了同一題目,遂被徐克的電影工作室將兩篇小說溶合成一部電影。兩段時空不同的故事以平行交錯手法推展,整體還行,不過大陸部份嚴(yán)謹(jǐn)動人,臺灣部分則松散浮夸。梁家輝的演出很贊!
無字棋子,預(yù)知異能;美食臆想,虛假廣告;打蛇加餐,股票起落;刁鉆紅衛(wèi)兵,邪惡劉教授;破除偶像開天窗,對弈廢譜拼實力……兩個在各自時代漩渦中打破常規(guī)的漫畫英雄:棋王愛人同志。過度符號化的幼稚諷刺有點不舒服,但最后總能自洽回來。有點改編茨威格《象棋故事》的意思?
搖滾樂與文革運動的奇妙組合
小時候看覺得震撼,下棋下得比武似的?,F(xiàn)在看稍顯淺薄了——說文革慘,只說沒飯吃,可見落了廣東人的狹隘去。但梁家輝演得這么好,真神奇。
阿城部分挺忠實原著,雖然常有癲狂挑釁之舉,但漫畫般的風(fēng)格反而貼近小說本意。張系國部分倒沒什么特色,只是憑著兩書的名稱相撞便能硬粘成一部電影也夠勇猛。
梁家輝好入戲.火車上吃飯那段給人一種莫名的神圣感
四星半,臺灣部分有點突兀,對比不強(qiáng)烈,阿城的部分相當(dāng)棒,把下棋拍出了華山論劍的感覺,梁家輝火車上吃飯那段太強(qiáng)了。
梁家輝的演技,在1991年時,就已經(jīng)到了至臻化境的地步,在狹窄封閉的綠皮車廂內(nèi),他蹲在地上,用手扣起飯盒中的最后一粒米飯,那種珍惜渴望卻又不低微的表情,前無古人,后也不會有來者了
梁家輝金士杰徐克一人一顆星。大陸那幾段太徐克風(fēng)格了,搞得好像武俠片一樣,連最后的老道也塑造得好像風(fēng)清揚一樣。。如果沒有現(xiàn)代戲這片評價還可以再高點
用鐘阿城的《棋王》譴責(zé)集權(quán),用張系國的小說批判市場,把兩個故事嫁接起來,鏈接點就在于對抗集權(quán)/市場的人性??墒菤w根結(jié)底對權(quán)力結(jié)構(gòu)沒有分析,批判流于溫情脈脈的人道主義,給不出任何答案來。一個故事在大陸,一個故事在臺灣,倒是很能反映當(dāng)年香港左翼的無措情緒。
天啊我終于找到了,當(dāng)年上學(xué)時看了好多遍都要驚了,經(jīng)典的一比!我好想給梁家輝的演技長跪不起,棋王也好棋圣也罷,只有他撐得起那么牛逼的片兒。以及羅大佑的原聲強(qiáng)大無比,諷deng的那段也是絕了。這片描寫WEN GE的直接絕壁是要被禁的。那種又傷感又神圣又穿越又超現(xiàn)實的微妙真是太贊太擊中我口味了。
萬能紅軍愛人同志,鬼馬智多星徐老怪
出了名的作品雜糅就不說了。看著熱鬧實則“沒根”,小港拍大陸,優(yōu)勢是可以沒心沒肺,少了些倒胃口的傷痕氣,壞處則是充斥著漫畫式地涂抹與想當(dāng)然,毫無生活,毫無神韻,白瞎了阿城的好作品,當(dāng)然,可能滿足了新時期一部分人的淺薄期許,流俗的控訴正合灑狗血。這個問題在抗戰(zhàn)題材上其實體現(xiàn)得更明顯。
這套戲梁家輝編了多少?徐克參與了多少?岑建勛參與了多少?侯孝賢又導(dǎo)了多少?金士杰和梁家輝簡直太棒了,這是兩位可以夠得上偉大的演員,開頭結(jié)尾配上愛人同志好震撼。
梁家輝演技了得,羅大佑歌很應(yīng)景。但是兩個故事捏一塊真的很生硬。同時原著真沒這么多政治意味。
六顆星給梁家輝演的阿城的故事;四顆星給小棋王。無論社會風(fēng)氣怎樣,盡管讓時代的浪潮卷起所有的人隨波逐流,我們的文化,民族的風(fēng)骨,在何時何地,都會在冥冥中傳承。
我把“世上最完美的MV”抓下來了,供大家內(nèi)參批判http://v.youku.com/v_show/id_XMTM5Nzg1ODA4.html