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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 末日感隨著攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)徐徐鋪開(kāi)
已故青年導(dǎo)演胡波在FIRST電影節(jié)訓(xùn)練營(yíng)創(chuàng)作的短片，在貝拉·塔爾作為導(dǎo)師的提點(diǎn)下，影像風(fēng)格維持了連貫統(tǒng)一的水準(zhǔn)。從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始就表現(xiàn)出耐人尋味的意境，機(jī)位的設(shè)置由里向外延伸，逐漸蔓延的末日感隨著攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)在寂靜的廢墟上徐徐鋪開(kāi)。用黑白影像來(lái)營(yíng)造末日感不算新鮮，然而在導(dǎo)演的鏡頭下，對(duì)白與情節(jié)設(shè)計(jì)中突現(xiàn)彩色的隱喻（黃色的紙箱和紅色的血液），令末日的恐怖感愈加鮮明。后半段突如其來(lái)的血腥場(chǎng)景，跟前半段不知所起的末日感銜接自如，頓時(shí)令故事的寓言味道不斷凸現(xiàn)。吃人的小孩，滿(mǎn)嘴鮮血的定格畫(huà)面作為結(jié)尾，更有發(fā)人深省的力度。非常期待他的長(zhǎng)片作品《大象席地而坐》。
2 ) 當(dāng)你喜歡一件東西時(shí)，你不愿意聽(tīng)見(jiàn)別人在那瞎逼逼
因?yàn)椤洞笙笙囟氛业竭@部短片。我真的太喜歡《大象席地而坐》，今天意外看見(jiàn)一篇公眾號(hào)的評(píng)論，他說(shuō)看過(guò)很多長(zhǎng)鏡頭電影，阿巴斯的，蔡明亮的，侯孝賢，小津，塔可夫斯基，貝拉塔爾，但都不覺(jué)得像看《大象席地而坐》那樣難耐。一部電影都讓你難耐了，你還堅(jiān)持看了四個(gè)小時(shí)，我真替你痛苦！下次，我求你看不下去一定別看了，真的。真不知道你看那么多長(zhǎng)鏡頭導(dǎo)演的片子你是怎么看下來(lái)的，我很費(fèi)解。
不過(guò)話(huà)說(shuō)過(guò)來(lái)也很感謝那篇公眾號(hào)的是因?yàn)槔锩嬷v到了這部短片《井里的人》，《夜奔》我還沒(méi)看，有時(shí)間看看再追評(píng)。
《井里的人》說(shuō)實(shí)話(huà)，是低于我的預(yù)期的，因?yàn)槟瞧娞?hào)說(shuō)這部短片，和《夜奔》都好像要比《大象》好。不過(guò)讓人開(kāi)心的地方是，又能多幾部片子走進(jìn)你。這部短片也很“喪”，并彌漫著一種絕望，凜冽的氣息。在我看來(lái)這依然是有關(guān)生存的故事，是關(guān)于我們的生存，與物概念的抽象表達(dá)。片子的調(diào)性是下沉的，一直沉到看不見(jiàn)底的井里。跟貝拉塔爾的《都靈之馬》不同，它去除了詩(shī)意，但更加裸露，更加中國(guó)。表現(xiàn)形式上，它更像一個(gè)帶有劇情的實(shí)驗(yàn)片，沒(méi)有常規(guī)的敘事，但在我看來(lái)很直接，這種直接讓我跟這部片子保有距離。人物在一種非正常狀態(tài)下，突兀的對(duì)話(huà)，又能戳在你心里好像成為了他片子的一種特點(diǎn)。在這部黑白短片里，開(kāi)頭所說(shuō)的因?yàn)樗恰包S色的”給了影片關(guān)于顏色空間的想象，這一點(diǎn)上他用的很高明，而從這開(kāi)始，人們?cè)谟^看到后面時(shí)已經(jīng)在頭腦里會(huì)產(chǎn)生關(guān)于顏色的概念。我注意觀察到小食品袋子上的字寫(xiě)著“仁美”“田園”，我覺(jué)得關(guān)于這種細(xì)節(jié)一定是有意而為之。因?yàn)椤洞笙蟆防锩鎸?dǎo)演也是這樣善于運(yùn)用道具。在長(zhǎng)鏡頭的設(shè)計(jì)上。他的鏡頭非常簡(jiǎn)練，在什么時(shí)候人物說(shuō)話(huà)，甚至在人物說(shuō)話(huà)時(shí)候，常常不需要人物的臉部，這種省略更加奠定了整部片子的詭異，下沉的調(diào)子。片子里面的聲音，比如風(fēng)聲好像都是《都靈之馬》里面音效的感覺(jué)，但加上其他的擬聲，類(lèi)似鋸子聲等又再打破這種情景。一個(gè)破房子里，破房子外就構(gòu)成了一個(gè)小短片，真挺難得的。玻璃，碎片，堆積，配上重金屬器具，很贊。在敲碎鐵鏈那里的鏡頭運(yùn)用和設(shè)計(jì)也是比較喜歡的，因?yàn)橛辛Σ⑶矣行А＿@部短片我覺(jué)得并不優(yōu)秀，但夠獨(dú)特。低于我的預(yù)期是因?yàn)樗难堇[讓我覺(jué)得沒(méi)有《大象》那樣的生動(dòng)，完整。說(shuō)白了不夠過(guò)癮，他的劇情片拍成了《大象》這種，我真的很開(kāi)心，真正的才華是無(wú)法被掩飾掉的。熒幕里暗藏的那種熠熠光彩吸引著我，仿佛每刻都被牽動(dòng)，接下來(lái)補(bǔ)上《夜奔》，還有你的小說(shuō)。
不知是怎么的，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)胡波的文本真的很可愛(ài)，不管是小說(shuō)，還是電影，口語(yǔ)式的文字胡波總能寫(xiě)出那股調(diào)調(diào)。當(dāng)然這種風(fēng)格我相信是他自己想要的，跟他的的畢業(yè)作品拍給老師看的大相徑庭，不討論胡波這部短片在談什么。能看出他的故事板還是挺好的，采用手持跟故事結(jié)合還是合理的，中間傾斜鏡頭我也很喜歡。能拋開(kāi)電影學(xué)院的風(fēng)格，拍自己想拍的胡波真的執(zhí)著，還真是喜歡他這股勁。
下來(lái)一看，果然是當(dāng)時(shí)[早餐·晚餐]十部聯(lián)映時(shí)候我睡過(guò)去的短片之一……不知跟現(xiàn)場(chǎng)版本有沒(méi)有區(qū)別（我記得每人只有10分鐘哇）。雖說(shuō)拍得比較拼，但肯定不是最好的那部。這么短時(shí)間內(nèi)能夠完成，而且對(duì)空間的使用比較有想法，也不是一味照搬小塔老師，還是可以看看的。這部短片跟[大象]的問(wèn)題一樣，就是形式和內(nèi)容的不匹配。sigh.
凝視井里的人，變成井里的人
拉莫仿佛是他給《井里的人》寫(xiě)的注解：人類(lèi)最先拋棄道德，接著是情感，最后是信仰，剩下廢墟般的軀殼。
條件很簡(jiǎn)陋，故事很黑暗，像一口井吞噬了眾人，唯獨(dú)這兩個(gè)以簡(jiǎn)陋、饑餓、絕望抹去了年齡甚至性別的“生物”在洞口前窺探、商量。觀看過(guò)程中我就像一袋垃圾，被他們伸長(zhǎng)棍子和刀子戳。無(wú)意義地傳達(dá)了一種濃稠的黑暗的情緒。盡管簡(jiǎn)陋甚至漫不經(jīng)心，仍然看到在調(diào)度上的用心。我想這可能是貝拉塔爾說(shuō)只有他在那屆實(shí)驗(yàn)室作業(yè)里算完成度不錯(cuò)的原因，這部短片展現(xiàn)的是藝術(shù)電影作者的基本修養(yǎng)。我相信有很多巨嬰作者，把胡編濫造和小聰明也當(dāng)作電影創(chuàng)作，這部作品的黑暗也許很少人會(huì)贊賞，但它是嚴(yán)肅的純正的電影創(chuàng)作。在影像傳達(dá)的黑色之外，還有令人不適的細(xì)微的嚼東西的聲音，考慮很細(xì)了?？赐暌褎h檔，不傳播。
死亡改變?nèi)松?/p>
去那邊好好施展你的才華吧。
沒(méi)看出末世感，不過(guò)想到了小時(shí)候和小伙伴們一起去爛尾樓尋寶的經(jīng)歷，那個(gè)無(wú)人的廢墟就像是一片寶藏，里面藏著無(wú)數(shù)未知的驚喜。而我最后一次去那里是在成年后，我與好友相約在夜晚登上爛尾樓的樓頂?，F(xiàn)在回想一下，那天晚上有點(diǎn)接近片中的氛圍，在那樣壓抑的環(huán)境中，我與朋友進(jìn)行著驢唇不對(duì)馬嘴的對(duì)話(huà)，周遭的一切都是黑暗的，比我所知道的所有鬼屋都要恐怖百倍。我如片中兩個(gè)穿著雨衣的孩子一樣無(wú)知、無(wú)助、無(wú)法逃脫，我只需要走到房頂，他們卻連是否能活下去都是個(gè)未知數(shù)。生存的欲望最終戰(zhàn)勝了對(duì)未知的恐懼，他們凝視著無(wú)邊的黑暗，黑暗卻不敢凝視他們純黑的眼眸。
依然是能感覺(jué)到很強(qiáng)的導(dǎo)演情緒，喪且麻木，活不下去，死不掉。那鐺鐺鐺以及鋸齒的聲音，每一聲都打在心上。
作者的生死跟片子的好壞無(wú)關(guān)
最后一幕太過(guò)還人，眼神鎖定，仿佛自己會(huì)成為下一個(gè)井里的人。
胡波最后一部已完成短片，西寧first訓(xùn)練營(yíng)貝拉塔爾指導(dǎo)下完成作品。從勘景拍攝到剪輯成片，只用了10天。畫(huà)面采用黑白影響，風(fēng)格上也很接近貝拉塔爾的蕭索冷酷，同時(shí)展現(xiàn)了胡波極強(qiáng)的可塑性。一個(gè)女孩一個(gè)男孩，廢棄房屋，營(yíng)造出了末世荒蕪之感，而二人之間的對(duì)話(huà)也極其冷漠。他們把一男子丟棄在井里，最后兩個(gè)人的嘴都是血！最后嘴上的血簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，他把末世人的殘忍獸性一并展示出來(lái)！幾乎胡波所有的作品都有結(jié)尾處的神來(lái)之筆，讓人倒吸一口涼氣，顯示出胡波過(guò)人的水平！可惜，他再也不會(huì)在這個(gè)時(shí)代拍片了，希望他在另一個(gè)世界可以拍自己想拍的片子，沒(méi)有煞筆的干擾！
不僅是貝拉塔爾傳人，胡波有自己的美學(xué)體系
胡波不斷推翻和擺脫在電影學(xué)院里被脅迫的類(lèi)型化的自己（《夜奔》）。不只是一種情緒，一張面孔，一片廢墟。黑白色調(diào)是寓言化的提煉，是對(duì)人生多義性的闡述。而建立懸念但并不提供答案，更是一種人生的常態(tài)。井里的人，就是每一個(gè)絕望的人。貝拉·塔爾說(shuō)：“他高壯的軀體掩蔽了一個(gè)極其脆弱的靈魂?！?/p>
學(xué)生習(xí)作式試探,對(duì)空間,鏡頭運(yùn)用,還有聲效的實(shí)驗(yàn),補(bǔ)足了一點(diǎn)這位早逝的年輕導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)志向的理解,但作品成熟也好,不成熟也不再重要,他無(wú)法再進(jìn)步,無(wú)法再作嘗試,生命止於29歲,我們也無(wú)法再去想像他的電影未來(lái)會(huì)變成怎樣,就算留存了兩部作品,他已經(jīng)無(wú)法回應(yīng)....
貝拉·塔爾：……他無(wú)法接受這個(gè)眼前的世界，而世界也無(wú)法接受他。盡管我們失去了他，但他的電影會(huì)永遠(yuǎn)陪伴著我們。
沒(méi)有大師的才華，卻得了大師的病
我想看你們解讀，但也不想看你們過(guò)度解讀。不好意思。
“那里什么也沒(méi)有?！?/p>
就像他在小說(shuō)里描述過(guò)的場(chǎng)景【度 /s/1YBNJ1cVvZJrRgZMy4Hd9gQ 碼 pia0 】