不知道為什么，開場 全家 “深井冰”，演的太尬，老的港味是有，但是太多神經(jīng)大條的尖叫、吵鬧。 生活的樣子是該有的煙火味， 這樣的電影就該好好拍成生活樣子，而不是腦袋里充斥的商業(yè)旋律的生活片，哎 拍生活的樣子 就該 安安靜靜的喧鬧，不是這種每個人好像突然壓抑的釋放般的演技，港星演技是可以，但是大多幾十年狀態(tài)不變，演什么角色都好像還是自己，

。隨便亂說說，晚安

香港為什么會亂，就跟富士康的員工為什么會跳樓一樣。每天在流水線上成了一臺機器人，對人生完全失去了信心，不跳樓才怪。而港民們住著鳥籠子，身上卻背負著巨額房貸，也就成了一個機器人。反正這輩子就這樣了，就當搏一把了，反正光腳的不怕穿鞋的。實踐證明，如今的香港，更加無比需要社會主義改造，當年也是土地改革我們才成功的。不能再讓李嘉誠們吸血了?。。。。?/p>

在香港這樣一個寸土寸金的城市，吳鎮(zhèn)宇一家五口，三代人一同蝸居在一個擁擠、嘈雜且高齡的老城區(qū)舊樓之中，看起來破舊無比的房子卻讓全家背負上了三十五年的房屋貸款。

鄰里、家庭之中的矛盾不斷，唯一能夠讓全家人感覺到一絲慰藉的便是家中那扇對著海邊的窗子，遙遙望去濤濤海浪安撫了每個人焦慮的內(nèi)心。

#電光幻影# 《家和萬事驚》，披著喜劇的皮囊，把驚悚演繹到底。

有些歡喜是藏在荒誕的悲哀之中的，一抹陽光的明媚下，不是微笑，而是暗箭。

電影《家和萬事驚》以喜劇的骨架登上了院線的舞臺，在內(nèi)地的市場里以一種小眾的身份展開了自己的序幕。全部香港演員組裝，粵語演繹貢獻，幾乎都是明星出演，其實這么有看點的影片應該口碑比較奇特的，但事實上最后卻成敗北了。

被念爛片之王的我不會放過他們，于是我進了電影院，選了粵語版，我就想看看，到底哪里不好看。被說不知所云，結尾很迷，喜感全無，這具體是怎么表現(xiàn)出來的呢。事實上，我覺得這就是一部背鍋俠。沒有哪里不好看，就是影片拼接縫隙太大，應該是被迫改了結尾或者做了調(diào)整的特定版本吧。于是孜孜不倦的我又跑去查了一下資料，發(fā)現(xiàn)信息顯示，國內(nèi)上映的版本和原版結尾有出入。嗯，那好吧，我懂了。

這部電影中，敦厚老實的中介盧偉文（吳鎮(zhèn)宇）與家庭主婦妻子淑賢（袁詠儀 ）、失業(yè)憤青兒子（吳肇軒 ）、沉迷網(wǎng)戀的女兒（蔡頌思），及生活不能自理的父親（張達明）一家五口過著每月要還房貸的節(jié)衣縮食生活。雞毛蒜皮的鄰里糾紛，還不完的買房貸款，上有老下有小的尷尬處境，都成了這個家隨時爆發(fā)爭吵的源泉，而他們唯一舒緩焦慮的方式就是那一扇窗外的海景，望出去一片寧靜?？扇f萬沒想到的是，突然有一天，一塊飛來的廣告牌完完全全阻擋到了整家人的視線，他們再也沒有辦法看見海景舒緩壓力了。而這塊廣告牌的主人王小財（古天樂）卻不以為然。解決無期、焦慮升級，盧偉文一家的瘋狂計劃就此展開。

這段電影內(nèi)容介紹是來自豆瓣的，微微調(diào)整了下。故事簡單清晰，演員演技在線。古天樂好好看，請允許我花癡一下。吳鎮(zhèn)宇的內(nèi)斂式不喜劇感喜劇其實還是很有看點的，雖然實實在在是他以往自己一直以來的風格，沒有突破，但是詮釋的也是很好的。袁詠儀這幾年的選片，絕大多數(shù)都不是用來展現(xiàn)演技的，大多數(shù)都是保持著作為演員職業(yè)的正常表演過程而已，大概是不能期望著她完全的調(diào)動情緒變回鼎盛時期的她，但是承接這樣一部接地氣的調(diào)子的喜劇還是沒有什么太大問題的。張達明飾演的父親倒是出彩多一點，只是沒想到還是我記憶深處的黃金配角今天已經(jīng)成了三代人之中的最老年，宋世杰的光彩變成了輪椅上的年邁，表現(xiàn)的還是不錯的。依舊覺得古天樂最好。這幾年來，古天樂在扮演變態(tài)的路上越走越遠，已經(jīng)快演出花樣兒來了，也挺好。這里的心理變態(tài)感更強，人更普通一點，但是絲毫不妨礙他發(fā)揮。全體演員都是優(yōu)異的，劇中還有無數(shù)香港黃金配出現(xiàn)，作為接地氣類型的喜劇，這部電影其實是合格的。

這部作品據(jù)說是改編自張達明一九九幾年編寫的作品的。按照影片中的虐殺感，在結尾處的凌厲，雖然最終放棄了惡行，做回了普通人，踏踏實實的生活，這樣的結局有點倉促和平淡，但是其思維的超前還是有點狠手的。而影片中有一段夢境臆想，是這一家人對古天樂痛下殺手，最終卻沒有讓這個結果發(fā)生，而是好聲好氣的再去面對，可是據(jù)說原著，包括港版，這個結尾其實是在血腥中完成了的。內(nèi)地版考慮到種種方面，結尾處的殘忍被改編成了臆想，于是也就有了電影中的不自然和強行結尾的莫名其妙。這么看倒是說得通。但是我真正沉淪的是那個原版的結尾。根據(jù)夢境臆想來看，這個手段是殘忍直接的，是普通人小人物的一次逆反與癲瘋，意境劃到那里了就讓人忍不住一驚，如果真的是痛下殺手，那才是一個經(jīng)典的劇本之作吧?？上н@里的版本彎轉讓整部影片的意境瞬間掉了幾個檔。一部生活殘酷喜劇，和一部生活泡沫喜劇，哪個更來得犀利呢，肉眼可見。

因為看的粵語版，全程感覺原汁原味，雖然結尾處強行結尾，看的時候略有懵圈，但是感受之下也是覺得驚悚。如果把夢境和現(xiàn)實顛倒，那故事大概也能顛倒眾生吧。

還是有趣的，如果能看到原著作品，或者非夢境類型的結尾的版本，我覺得一定很有趣。

作者：小佛搞特

繼續(xù)記錄豆瓣觀影團的足跡，對港片真的沒有抵抗力，尤其是喜劇或者犯罪懸疑類的，沖著導演和強大的演出陣容，也一定要去院線支持~

舞臺劇改編的電影，總不會太差，尤其還是張達明的戲，看到很多影評人覺得這個戲很吵，是真的，從頭吵到尾，但超級真實，從開頭切入的“本周全家省錢記錄”，全面展現(xiàn)了香港中產(chǎn)（也可能是中下）一家的生活~為了供樓，香港人可以多拼？吃過期食品，拒絕一切活動，一個人打三份工，為了一點零錢在菜場上跟人大打出手……那套房有多大呢？祖孫三代，五口人，目測60平米到頭，五十年的貸款，上有惡鄰，下有瘋子，這居住質(zhì)量，在內(nèi)地估計一般人都會拒絕，人家一家還其樂融融，為啥？因為有一扇可以看到維港的窗戶，四舍五入就是海景房了呀！香港人民對房子的執(zhí)念，遠比內(nèi)地人民要嚴重。因此，當有一天，一個鉆體制和法律空子的家伙突然出現(xiàn)立了個大廣告牌擋住了海景，后面發(fā)生什么事兒我都不意外~只是吵架就覺得受不了，哈哈哈，要不殺個人？

據(jù)說香港和內(nèi)地版本對結局的處理是不一樣的，我也覺得是，9120年了還有如此其樂融融的大團圓結局——共享廣告牌，風景無限好？別逗啦~等港版出來要二刷一次，看看是不是和心里的結局相符~突然想到，那些覺得吵的，會不會看粵語版好一點，畢竟我從頭到尾聽下來只覺得心酸~

“香港人為了買房有多拼？”這是前不久微博的熱搜，恰好也看了這部《家和萬事驚》，思緒上涌。

電影說的香港本土的故事，反映的其實是民生。作為荒誕喜劇，久違的全港星陣容的作品，善于荒誕幽默的張達明編劇，擅長反映現(xiàn)實的邱禮濤導演，完成了這部手法夸張卻筆鋒犀利的作品。而身處內(nèi)地的你我，還是有所共鳴，因為買房這件事，天下都一樣，看完之后，其實挺難受的。

電影改編自張達明創(chuàng)作的舞臺劇《亞Dum一家看海的日子》，當年還獲得了當年香港演藝發(fā)展局杰出創(chuàng)作劇本大獎，而且舞臺劇出身的張達明也是憑借這部作品名聲鵲起，正式打入香港娛樂圈。

故事很簡單，一家五口在面臨生活中各種高壓問題時，唯一能舒緩焦慮的窗外海景，結果被一塊廣告牌所遮擋，為了反擊廣告牌主人，在崩潰邊緣的眾人做出一系列瘋狂的計劃。

一塊廣告牌

從劇作來看，這是一出荒誕喜劇，這是張達明的一貫“作風”。是的，回想一下當年張達明在千禧年前后主演的幾部小成本電影，都是這樣類似的風格，比如他跟黃子華合作的《亞李·爸爸兩個大盜》，自己編劇、許冠文主演的《創(chuàng)業(yè)玩家》，跟彭浩翔合作的《買兇怕人》都是典型的荒誕諷刺喜劇。

PS，電影中看到張達明老態(tài)龍鐘的樣子，感覺五味雜陳，戰(zhàn)勝病魔的張達明，希望未來會更好。

如果沒記錯的話，該舞臺劇在97回歸之后，也就是亞洲金融危機左右，在香港演出很火爆，因為故事內(nèi)容很應景，說的是買房的故事。那個時候金融風暴香港樓價暴跌，很多供樓的市民苦不堪言，一面還貸，一面要面對下跌的房價。

別說市民了，就連很多明星都深受其害，比如王菲就4800萬港幣買了一棟豪宅，結果兩年后只能半價出售，這算不錯的，還有一些干脆破產(chǎn)了，比如鐘鎮(zhèn)濤。

當然了，現(xiàn)在那邊房價又漲了回來，但危機感依然蔓延到今日，沒買房子的人希望房價跌，買了房子的期盼房價漲，生怕哪一天“返過來”。而且電影描述的是香港的故事，但我們也能感同身受，這里不再多說了，這種焦慮個中體會。

電影開場，就是全家的省錢計劃，跟例會一樣一一匯報，誰省了多少錢，誰賺了多少錢，子女們省下九千塊，耄耋之年的白發(fā)爺爺，也要靠啃面包度日，為每周省下一百塊，女主人更是在閨蜜媽嫂面前逃匿，來省掉四千多元的旅行消費……他們這樣做的目的，就是為了勒緊褲腰帶還房貸，電影中給出了期限，35年的房貸。

在這樣的“艱苦環(huán)境”下，又趕上遇鄰不淑，樓下老煙槍吞云吐霧、樓上天天剁豬肉，對面鄰居家終日來要債砸門的，所謂內(nèi)憂外患，您說家庭氛圍好的了嗎？

負能量太重，終日爭吵，唯一的慰藉，就是一扇可以看見海景的窗戶，全家人一起看海，可以緩解爭端。與其說這棟單元是全家省吃儉用而來，不如說全家傾盡心力，只為長期擁有這一扇窗。

一扇可以看見海景窗戶，有這么大有治愈力量嗎？這就是荒誕喜劇的魅力，就像《百萬英鎊》中那面額一百萬的支票一樣，功能性被極度的放大，這就是諷刺喜劇的特點。所以當這扇窗戶被擋住時，也成為所有事件的導火索。

港式荒誕？

提起香港喜劇，觀眾多數(shù)聯(lián)想起來的就是周星馳的無厘頭喜劇，也有部分老觀眾能想起成龍、洪金寶、林正英當年的功夫/靈幻喜劇。但真正要論都市喜劇/本土喜劇，恐怕現(xiàn)在的觀眾了解的不多。

港式本土喜劇，尤其是荒誕色彩，其實是伴隨著香港電影的崛起而誕生，也目睹了港片的夕陽西下而變化，只不過不同年代形式不同而已。

因為香港的都市喜劇很有特色，都是立足于本土，風格介于荒誕/亦莊亦諧之間，但諷刺味道一直很濃厚，從楚原的《七十二家房客》開始便是如此，直到以許冠文為代表的《半斤八兩》《天才與白癡》這樣的“許式喜劇”，反映香港老百姓的真實生活，內(nèi)容當下但人設夸張，大部分以打工仔為主角，諷刺那些道貌岸然的小老板們，為老百姓出一口惡氣。

這些喜劇不但大受歡迎，更第一次扎根本土，建立了“香港電影主體意識”。（以往的邵氏電影，還是偏于大中華區(qū)）。

這就是香港本土喜劇的第一種形態(tài)。

上世紀八十年“新藝城”公司的鬼馬喜劇，他們出品的喜劇電影代表著港產(chǎn)喜劇的另一方面，《鬼馬智多星》《最佳拍檔》《難兄難弟》等，以天馬行空般的無限想象力吸引著觀眾，故事內(nèi)容更多的是探討如何與時并進，讓觀眾真正的開懷大笑。

再加上后期王晶的《追女仔》系列的高志森為首的《八星報喜》《富貴逼人》等合家歡喜劇，因為這段時間香港經(jīng)濟飛黃騰達，市民暫時逃離現(xiàn)實中的焦慮，沉醉于歡樂之中，這些電影無一例外的夸張搞笑，不可謂不荒誕，但結局都是皆大歡喜，因為時代所需。

這是香港本土喜劇的第二種形態(tài)。第三種是什么呢，那就是后來的無厘頭嘍。

以往香港都市喜劇要么諷刺現(xiàn)實，抨擊丑惡，有錢人都是跳梁小丑，打倒他們；要么大家聯(lián)合起來戰(zhàn)勝對手，和氣生財皆大歡喜；進入90年代，周星馳為首的喜劇，則有一種“逆來順受”的味道，反正時代已經(jīng)是無力回天，我們也只是小人物，只能依靠自己“努力，奮斗”。

與之類似的就是，張達明和黃子華的《亞李·爸爸兩個大盜》，就算是當賊也要自力更生。

這就是港產(chǎn)喜劇的特點之一，就好像是武俠小說的新、舊派之分，而最重要的分別在于經(jīng)濟因素和社會背景。而其中最大一個特征，就是以香港本土為背景立足于當下，從而造就社會沖突，突出對社會現(xiàn)實的批判。《家和萬事驚》中，觀眾也可以找到這些港產(chǎn)喜劇特點的影子。

電影中，吳鎮(zhèn)宇和古天樂都是被生活壓迫的人，為了家庭和生活費盡心機，吳鎮(zhèn)宇一家人也本性善良，但高昂的房價和強大的生活壓力讓大家都變得市儈和陰暗，這是生活的無奈。

找有關部門投訴，沒人管；求助街坊團結，更沒人搭理你；工作遭遇不順暗無天日，這樣的處境讓人倒吸一口涼氣，所有的人生，仿佛就被囚禁在這樣一棟破樓里的一間小房子里，實在是想想就絕望。

而到了后半段，我們也發(fā)現(xiàn)“死豬不怕開水燙”的廣告藝術家古天樂的過去，當年何嘗不是與吳鎮(zhèn)宇一家一樣？最開始忍氣吞聲，最終竹籃打水。我們都很討厭爭吵和斤斤計較，但是生活總是把我們變成自己討厭的那個人。

這恐怕是香港喜劇的第四種形態(tài)了，“努力，奮斗”也沒有用了。

所以當看到吳鎮(zhèn)宇崩潰的那一幕，這個一家之主，到處唯唯諾諾，大風大浪都挺過來了，但最終還是出現(xiàn)最輕的一根稻草，壓垮了最強壯的駱駝。

更絕望的是，哪怕不需要為了一塊廣告牌和人拼命，這多半也是你的生活。而且你家的窗戶還不一定能看到海景。

終于爆發(fā)了。

結局

《家和萬事驚》如果放在90年代，恐怕會是另一種結局，導演可是大名鼎鼎的邱禮濤啊，他90年代那些片子我們都見識過。

所以這部電影完全可以拍成喜劇版的《維多利亞一號》（彭浩翔導演）、或者住房版《的士判官》（邱禮濤被忽視的作品）。尤其是吳鎮(zhèn)宇黃秋生同框的時候，總覺得下一秒?yún)擎?zhèn)宇要變斯文禽獸，黃秋生就要回歸八仙飯店。。。

但如今，導演最后給他們一個閃亮的結尾，一看就是被閹割的，因為在字幕彩蛋里，我們看到很多沒有出現(xiàn)的鏡頭。

被改的結局，不知道是否有所謂的港版，或者將來藍光碟里能否收錄真正的結局（因為廣電有規(guī)定，內(nèi)地和香港公映的電影不能出現(xiàn)兩個版本，但影碟中可以以刪減片段的形式收錄），單說現(xiàn)在這個結局，有點像“許式喜劇”的過程，加上“新藝城喜劇”的結局，主題還是努力奮斗。這是不現(xiàn)實的，因為終究而言，這是一部喜劇片，電影也是每秒24格的謊言。

要論現(xiàn)實，電影真實的結局無非三種：“成功后”被警方抓住、對峙時自己被對方吃定，或者自己主動放棄。

這與生活中的我們何其相似，面對生活，我們最終也是三種結局：被征服、被打垮或者繼續(xù)默默忍受下去。

你的選擇呢？

在這個現(xiàn)實的視覺，這個結局，才真夠荒誕、諷刺。