匆匆趕到天幕新彩云，晚風中還有一絲涼意。一樓的大廳，滿是排隊進場的人。工作人員拿著外放的喇叭，不停地喊著“看《叢林法則》的請直接上二樓”。我穿過人群，到了里間的小廳走上扶梯。等我在二樓站定，才發(fā)現(xiàn)還沒取票，而取票機都放在一樓的大廳。我又乘扶梯下來，卷進排隊取票的人群。待我檢完票、入場、找到座位坐下，看著暗沉沉的銀幕，心里疑惑：我的電影節(jié)又要開始了嗎？帶著一絲興奮。去年的這個時候，我在巨幕廳與朋友一起看了橋口亮輔的《戀人們》，由于座位選得太靠銀幕，差點沒把我的脖子看斷。

就像當時選擇《戀人們》出于某個契機，《叢林法則》也是。有時候我想，我是期待一位導演，還是僅僅為了看一部新片呢？想來想去還是前者吧。如果之前不是看過《周圍的事》，被其不可思議的完美震驚，橋口亮輔的新片恐怕不會引起我太大的興趣。我正是想看看這位導演在他的新作中是否延續(xù)著新的歷險，帶著鑒定一番的態(tài)度才大老遠跑去影院的。畢竟，當下的電影越來越令人失望，看到一部滿意的新片就像自己動手拍電影一樣困難。

我看過安托南·佩里提亞可之前的作品《國慶之女》，好像幾年前“法國在線影展”有放過。電影講了什么，我現(xiàn)在全忘光了，除了對里面腦洞大開的無厘頭印象深刻?！秴擦址▌t》因為選進了“電影手冊”十佳，我才決定要去看看。無論人們怎樣議論“手冊”現(xiàn)在的口味，他們的選擇依然為我們劃出了一片不同的園地，推薦我們一些小眾、卻真正有創(chuàng)造力的電影。有時，我們可能無法理解一部明明很爛的片為何也在榜單上，但這可以刺激我們反思是否仍然拿著固有的感知模式在體驗新電影。感知需要不斷更新。

《叢林法則》就是這樣一部讓我們有所思考的電影。片中的男主角傻栗因為一份實習工作跑到圭亞那，要在熱愛叢林中建造一座滑雪場，然后在那遇上了一個叫“泰山”的女人，兩個“中二”青年在叢林中迷路，從而發(fā)生了許多有趣的故事。在熱帶叢林中建造滑雪場的計劃本身就滿是諷刺性，由于我對法國的海外政策并不太了解，也能感覺到從整塊屏幕中溢出的諷刺感。這種意涵正是通過一種肆意癲狂的喜劇形式展現(xiàn)出來。

“政治喜劇”，似乎是意大利電影的某一路傳統(tǒng)。而《叢林法則》的整個敘事邏輯也自然地讓我想起之前不久看過的一部意大利喜劇，這部由凱科·扎羅內(nèi)自導自演的《我去哪兒？》，是意大利去年上半年的票房冠軍。電影用了一個與《叢林法則》相似的敘事邏輯來結(jié)構(gòu)全片：男主角凱科·扎羅內(nèi)因為不愿放棄體制內(nèi)的鐵飯碗，從而被“發(fā)配”到北歐，卻意外收獲愛情的故事。影片極盡“自黑”之能事，將意大利的政治生活、社會現(xiàn)狀、家庭觀念等黑得體無完膚，簡直讓人笑得停不下來。

但這兩部喜劇似乎是有區(qū)別的?！段胰ツ膬海俊分械男c仍然按照傳統(tǒng)的套路設計，那些笑點潛在地預設一位感知敏銳的觀眾存在，是為了引發(fā)笑聲設計笑點的。安托南·佩里提亞在《叢林法則》中展示的喜劇天賦顯然要更有意思一些。雖然時常也會偏離到無厘頭的套路中，利用反差來創(chuàng)造笑點，比如在飛機上兩類餐食的對比，工作地點就在辦公室對面（與《我去哪兒？》中男主角的住處與辦公室僅一街之隔創(chuàng)造出的笑點一模一樣）……但總的來說，《叢林法則》更加不循套路，雖然尚未企及雅克塔蒂電影中精心設計的“絕妙”之處：無論是《于洛先生的假期》中隨著潮水漲落變換位置的油漆桶，被從中間折斷后變身鯊魚的小船，還是《我的舅舅》中數(shù)不盡的神來之筆。

《叢林法則》中的喜劇雖然更偏向鬧劇，卻未演變?yōu)閹焖箞D里卡式的“失控”狀態(tài)。以一種勻稱的節(jié)奏進展，反現(xiàn)實的復古情調(diào)，冰借助于畫面內(nèi)容與配樂之間的高度反差，安托南·佩里提亞在整部電影的癲狂基調(diào)中賦予了一種優(yōu)雅、迷人的特質(zhì)。尤其通過各類出乎意料的音樂（舞曲、電子、弦樂……），安托南·佩里提亞成功地將熱帶“叢林”展示為一處讓演員的身體恣意張揚的領地，無論是男女主角因為喝了摻有春藥的果汁陷入情欲難以抑制的狀態(tài)，還是在反擊土著時使出的讓人瞠目結(jié)舌的“功夫”，都讓人感觸到其中的調(diào)皮與可愛之處，并舒服地放聲大笑。

“巴黎，是另一處叢林”，如導演自己所說。看來，圭亞那只是展示巴黎這座真正“叢林”其“法則”的飛地。在此，折射出的正是法國本土官場的投機主義與腐敗現(xiàn)狀。安托南·佩里提亞的復古曲調(diào)讓人驚喜，處處見其靈動之處。于我而言，《叢林法則》會是今年北影節(jié)相當不錯的開場。

版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。 作者：把噗（來自豆瓣） 來源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8472777/ 匆匆趕到天幕新彩云，晚風中還有一絲涼意。一樓的大廳，滿是排隊進場的人。工作人員拿著外放的喇叭，不停地喊著“看《叢林法則》的請直接上二樓”。我穿過人群，到了里間的小廳走上扶梯。等我在二樓站定，才發(fā)現(xiàn)還沒取票，而取票機都放在一樓的大廳。我又乘扶梯下來，卷進排隊取票的人群。待我檢完票、入場、找到座位坐下，看著暗沉沉的銀幕，心里疑惑：我的電影節(jié)又要開始了嗎？帶著一絲興奮。去年的這個時候，我在巨幕廳與朋友一起看了橋口亮輔的《戀人們》，由于座位選得太靠銀幕，差點沒把我的脖子看斷。 就像當時選擇《戀人們》出于某個契機，《叢林法則》也是。有時候我想，我是期待一位導演，還是僅僅為了看一部新片呢？想來想去還是前者吧。如果之前不是看過《周圍的事》，被其不可思議的完美震驚，橋口亮輔的新片恐怕不會引起我太大的興趣。我正是想看看這位導演在他的新作中是否延續(xù)著新的歷險，帶著鑒定一番的態(tài)度才大老遠跑去影院的。畢竟，當下的電影越來越令人失望，看到一部滿意的新片就像自己動手拍電影一樣困難。 我看過安托南·佩里提亞可之前的作品《國慶之女》，好像幾年前“法國在線影展”有放過。電影講了什么，我現(xiàn)在全忘光了，除了對里面腦洞大開的無厘頭印象深刻?！秴擦址▌t》因為選進了“電影手冊”十佳，我才決定要去看看。無論人們怎樣議論“手冊”現(xiàn)在的口味，他們的選擇依然為我們劃出了一片不同的園地，推薦我們一些小眾、卻真正有創(chuàng)造力的電影。有時，我們可能無法理解一部明明很爛的片為何也在榜單上，但這可以刺激我們反思是否仍然拿著固有的感知模式在體驗新電影。感知需要不斷更新。 《叢林法則》就是這樣一部讓我們有所思考的電影。片中的男主角傻栗因為一份實習工作跑到圭亞那，要在熱愛叢林中建造一座滑雪場，然后在那遇上了一個叫“泰山”的女人，兩個“中二”青年在叢林中迷路，從而發(fā)生了許多有趣的故事。在熱帶叢林中建造滑雪場的計劃本身就滿是諷刺性，由于我對法國的海外政策并不太了解，也能感覺到從整塊屏幕中溢出的諷刺感。這種意涵正是通過一種肆意癲狂的喜劇形式展現(xiàn)出來。 “政治喜劇”，似乎是意大利電影的某一路傳統(tǒng)。而《叢林法則》的整個敘事邏輯也自然地讓我想起之前不久看過的一部意大利喜劇，這部由凱科·扎羅內(nèi)自導自演的《我去哪兒？》，是意大利去年上半年的票房冠軍。電影用了一個與《叢林法則》相似的敘事邏輯來結(jié)構(gòu)全片：男主角凱科·扎羅內(nèi)因為不愿放棄體制內(nèi)的鐵飯碗，從而被“發(fā)配”到北歐，卻意外收獲愛情的故事。影片極盡“自黑”之能事，將意大利的政治生活、社會現(xiàn)狀、家庭觀念等黑得體無完膚，簡直讓人笑得停不下來。 但這兩部喜劇似乎是有區(qū)別的?！段胰ツ膬?？》中的笑點仍然按照傳統(tǒng)的套路設計，那些笑點潛在地預設一位感知敏銳的觀眾存在，是為了引發(fā)笑聲設計笑點的。安托南·佩里提亞在《叢林法則》中展示的喜劇天賦顯然要更有意思一些。雖然時常也會偏離到無厘頭的套路中，利用反差來創(chuàng)造笑點，比如在飛機上兩類餐食的對比，工作地點就在辦公室對面（與《我去哪兒？》中男主角的住處與辦公室僅一街之隔創(chuàng)造出的笑點一模一樣）……但總的來說，《叢林法則》更加不循套路，雖然尚未企及雅克塔蒂電影中精心設計的“絕妙”之處：無論是《于洛先生的假期》中隨著潮水漲落變換位置的油漆桶，被從中間折斷后變身鯊魚的小船，還是《我的舅舅》中數(shù)不盡的神來之筆。 《叢林法則》中的喜劇雖然更偏向鬧劇，卻未演變?yōu)閹焖箞D里卡式的“失控”狀態(tài)。以一種勻稱的節(jié)奏進展，反現(xiàn)實的復古情調(diào)，冰借助于畫面內(nèi)容與配樂之間的高度反差，安托南·佩里提亞在整部電影的癲狂基調(diào)中賦予了一種優(yōu)雅、迷人的特質(zhì)。尤其通過各類出乎意料的音樂（舞曲、電子、弦樂……），安托南·佩里提亞成功地將熱帶“叢林”展示為一處讓演員的身體恣意張揚的領地，無論是男女主角因為喝了摻有春藥的果汁陷入情欲難以抑制的狀態(tài)，還是在反擊土著時使出的讓人瞠目結(jié)舌的“功夫”，都讓人感觸到其中的調(diào)皮與可愛之處，并舒服地放聲大笑。 “巴黎，是另一處叢林”，如導演自己所說?？磥?，圭亞那只是展示巴黎這座真正“叢林”其“法則”的飛地。在此，折射出的正是法國本土官場的投機主義與腐敗現(xiàn)狀。安托南·佩里提亞的復古曲調(diào)讓人驚喜，處處見其靈動之處。于我而言，《叢林法則》會是今年北影節(jié)相當不錯的開場。