文 / 喻鳴 看電影的初衷是反抗平庸。 生活乏味了，要看個(gè)浪漫愛情振奮神經(jīng)；缺乏激情了，想在熱血青春片里代入一把；世俗壓力不堪重負(fù)了，渴望在超級(jí)大片的狂轟亂炸中釋放；覺得人心冷漠了，則要在天倫人常中走一遭，非得用淚水才能將冷硬心腸浸泡得柔軟。 以家庭親情為主線的倫理片因其獨(dú)特的人文關(guān)懷成為天倫人常故事的最佳代言。尤是韓國(guó)家庭倫理片，以娓娓道來的敘述手法和細(xì)致入微的觀察描摹著稱，既尊崇儒家文化傳統(tǒng)，也關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，觸及單親家庭、留守兒童、婚外情、未婚生子、養(yǎng)老等社會(huì)癥結(jié)。這類故事即便沒有強(qiáng)情節(jié)、重感官、名演員，但也常因其人文情懷與現(xiàn)實(shí)力度而備受關(guān)注，成為充斥著暴力情色和低俗笑料的商業(yè)電影熱潮中的一股清流。 基于東西方家庭根基的差異，韓國(guó)家庭倫理片不似歐美多聚焦于夫妻關(guān)系和婚姻問題，其題材選擇非常廣泛。新世紀(jì)以來富有代表性的作品中—— 表現(xiàn)父子情的有《不要告訴爸爸》 、《拉面人生》、《我的父親》、《兒子》； 講述父女情的有《家庭》、《七號(hào)房的禮物》； 展現(xiàn)母子情的有 《遠(yuǎn)路》、《馬拉松》、《我愛你， 末順女士》； 刻畫母女情的有《我媽媽是美人魚》、《愛子》、《婚紗》、《娘家母親》； 展示手足情的有《 噢！兄弟》、《我的哥哥》、《再見，哥哥》； 渲染祖孫情的有《愛，回家》、《奶奶一年級(jí)》； 講述老年伴侶故事的有《我愛你》、《長(zhǎng)壽商會(huì)》； 而綜合展現(xiàn)家庭各成員各層次間羈絆的有《世上最美的離別》、《素媛》、《奇怪的她》等。 這些家庭倫理電影以好口碑流傳，有幾部上映期間在人口僅五千萬的韓國(guó)收獲了數(shù)百萬甚至上千萬觀影人次，足見這一電影類型在韓國(guó)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力不可小覷。 《季春奶奶》便是今年韓國(guó)家庭倫理電影的代表之一。

顧名思義，這是一部祖孫情電影。在所有倫理關(guān)系中，祖孫之間因隔代生長(zhǎng)的緣故，有著天然的矛盾隔閡。因而展現(xiàn)祖孫之情的影片常在代際關(guān)系、城鄉(xiāng)差異、文化背景上爆發(fā)沖突，《愛，回家》、《奶奶一年級(jí)》是如此，《季春奶奶》也不例外。電影講述了季春奶奶奇跡般地找回了失蹤12年的孫女慧智，但兩人相處卻變得陌生，回來后的慧智心事重重，她的秘密和怪異行徑漸漸引起周圍人的好奇與懷疑。 在處理孫女失蹤這一情節(jié)上，本片與常規(guī)“失孤”題材有所不同。首先是快速入戲，12分鐘即完成鋪墊，失蹤發(fā)生。這場(chǎng)戲采用慢動(dòng)作+消音，只留由“嗡嗡嗡”的電流配樂映襯季春奶奶的內(nèi)心的空茫與失措，確實(shí)，面對(duì)一場(chǎng)有預(yù)謀的“誘拐”，任何聲嘶力竭的詢喚都顯得徒勞無力。另一不同是淡化尋孤過程，孫女失蹤后，下一鏡頭便是12年倏然而過，失孤已經(jīng)長(zhǎng)成花季少女，流落都市，秘密勾當(dāng)。期間12里奶奶的苦心尋找一概略去，但顯而易見的，奶奶再次出場(chǎng)時(shí)，驟老的面容讓一切昭然若揭。時(shí)間是怎樣爬過了皮膚，自己最清楚。

從首爾回到濟(jì)州島鄉(xiāng)下認(rèn)親的孫女，與年邁的奶奶開始了在同一屋檐下的日常，兩人代際關(guān)系、城鄉(xiāng)差異、文化背景上的隔閡不可避免，衣飾審美、如廁陋習(xí)、洗澡隱私、睡覺呼嚕等都讓孫女尷尬不適，就在要以為這是一個(gè)消弭祖孫代際隔閡的情感磨合故事時(shí)，情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)折。 叫《兒子》（達(dá)內(nèi)兄弟版、山田洋次版、張鎮(zhèn)版、張?jiān)?/a>）的電影多數(shù)都在講父親，而本片雖然叫《季春奶奶》，情節(jié)推動(dòng)卻主要靠孫女完成。她在首爾的犯罪糾紛尚未解決，在濟(jì)州島已然構(gòu)筑一個(gè)新的世界，這里有行事處世以她為第一準(zhǔn)則的奶奶，還有重拾的學(xué)業(yè)、示好的男生、未知的繪畫征程，同時(shí)還遭受著舊家庭揮之不去的糾纏。她的心事重重，她的矛盾與猶豫，讓她在面對(duì)奶奶及其他人的憐愛時(shí)不知所措。一個(gè)不曾被世界溫柔以待的人，每一次當(dāng)愛在靠近，都不自覺地逃避。

而金高銀，一個(gè)從小在中國(guó)生活了十年、因看了陳凱歌的《和你在一起》才受啟發(fā)立志入電影行當(dāng)?shù)?0后小姑娘，將這個(gè)角色的怯懦、歉疚、煎熬詮釋地淡而不化，而這淡而不化恰是這一角色冷漠外表赤子心的最佳演繹。

雖然孫女是情節(jié)推動(dòng)力，但影片的向心力無疑還是季春奶奶。奶奶恰似一根定海神針，讓這個(gè)雜糅了犯罪、懸疑元素的家庭倫理片立得住。誠然，這一角色有著世上所有疼愛孫女的奶奶必備的無私品質(zhì)，但她最讓人動(dòng)容的無疑是看透一切后的包容。

奧爾珂德曾在《小婦人》中寫道：“眼因流多淚水而愈益清明，心因飽經(jīng)憂患而愈益溫厚?！闭沁@雙被淚水洗刷至清明的眼，看穿了女孩的苦難與冷漠；正是這顆被滄桑打磨得溫厚的心，理解了女孩的恐懼與脆弱。在理智與慈悲之間，奶奶永遠(yuǎn)選擇慈悲。飾演奶奶的韓國(guó)國(guó)寶級(jí)演員尹汝貞，真正做到了每條皺紋都會(huì)說話、每塊老年斑都是戲。如果說金高銀是淡而不化，尹汝貞則的后半段則是含而不露，這含而不露卻依舊無損于那些催人淚下的動(dòng)情瞬間。

家庭倫理片常因動(dòng)人的情愫和代入感讓人心生憐意，但不可否認(rèn)的是《季春奶奶》主要還是靠表演帶戲，劇作層面瑕疵不少，比如真假孫女的設(shè)定過早地被細(xì)節(jié)暴露，幾乎未起到應(yīng)有的誤導(dǎo)作用，懸疑氣氛大打折扣。再者，幾個(gè)年輕人的犯罪事實(shí)本來可以成為一顆影響祖孫關(guān)系的定時(shí)炸彈，最后卻游離于奶奶之外被過于順利地解決。其他幾處亦是理想主義，生活窘迫的孤女無來由地一身天上掉下來的繪畫天分；鄉(xiāng)民個(gè)個(gè)心地善良，連貪財(cái)?shù)姆慨a(chǎn)中介都二話不說好心地歸還了房子，主角外掛滿天飛。

PS. 這份祖孫之情，讓人不由聯(lián)想到前幾日剛剛?cè)ナ赖谋硌菟囆g(shù)家金雅琴曾經(jīng)主演的《我們倆》，同樣超越血緣，同樣平凡之處見真淳。 每個(gè)慈悲的靈魂都值得歌頌，愿金雅琴奶奶安息。

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韓國(guó)電影中典型的親情相關(guān)電影，電影拍攝手法平淡溫和。季春奶奶是一個(gè)傳統(tǒng)的海女，年紀(jì)一大把了獨(dú)自撫養(yǎng)孫女，孤苦但又堅(jiān)強(qiáng)。原本奶奶、孫女、屎蛋（家里的豬）幸福的生活著。孫女在十二年前被拐走，奶奶十二年中沒有放棄尋找慧智。另一邊慧智成為了問題少女和社會(huì)上結(jié)識(shí)的朋友偷東西玩仙人跳。偶爾間看到了牛奶盒子上的尋人啟事，故事就此展開。

慧智回到那個(gè)村子，重新學(xué)習(xí)，繪畫天賦被老師發(fā)掘，慧智和奶奶一起重溫以前的日子。但是漸漸的發(fā)現(xiàn)這個(gè)慧智并不是真的，真的慧智已經(jīng)背負(fù)著這個(gè)慧智的名字死了。其實(shí)奶奶早就發(fā)現(xiàn)了，雖然有著同樣的名字有著過去的記憶有著同樣繪畫天賦，但是一些細(xì)節(jié)之處還是露出了馬腳。即使認(rèn)出了這個(gè)慧智不是她的慧智，奶奶任然相信那就是自己的孫女。她想和這個(gè)慧智一起生活作為伙伴。

隨著親自簽定的到來，隨著繪畫大賽的結(jié)束，慧智離開了，季春奶奶又變成了一個(gè)人。

電影的結(jié)尾，走上正道的慧智得知了奶奶得了老年癡呆，回到市場(chǎng)尋找奶奶，和開頭呼應(yīng)。

導(dǎo)演的敘事節(jié)奏平和又埋下許多伏筆，配角們?nèi)宋镲L(fēng)格鮮明，讓我印象深刻的就是那個(gè)慫恿奶奶賣房子的，到最后他也為慧智和奶奶的重聚出力。

奶奶是出演過澡堂里的男人的尹汝貞扮演的，順帶一提她還參演過超感獵殺，演技精湛感人?；壑鞘墙鸶叨靼缪?，金高恩算是那種第一眼不起眼的美女吧。奶奶對(duì)孫女的愛是如此的堅(jiān)定，十二年都沒有放棄尋找，即使得了老年癡呆依然記得。

大海寬廣還是天空寬廣？

大海寬廣，你看大海伸開雙手擁抱天空。

慧智得獎(jiǎng)的那副畫里，季春奶奶手拉著戴手鏈的兩個(gè)慧智游向光明的海面。希望在天堂的奶奶過的幸福，不在經(jīng)歷人世孤苦磨難。