文 / 喻鳴 看電影的初衷是反抗平庸。 生活乏味了，要看個浪漫愛情振奮神經(jīng)；缺乏激情了，想在熱血青春片里代入一把；世俗壓力不堪重負了，渴望在超級大片的狂轟亂炸中釋放；覺得人心冷漠了，則要在天倫人常中走一遭，非得用淚水才能將冷硬心腸浸泡得柔軟。 以家庭親情為主線的倫理片因其獨特的人文關懷成為天倫人常故事的最佳代言。尤是韓國家庭倫理片，以娓娓道來的敘述手法和細致入微的觀察描摹著稱，既尊崇儒家文化傳統(tǒng)，也關注社會現(xiàn)實，觸及單親家庭、留守兒童、婚外情、未婚生子、養(yǎng)老等社會癥結。這類故事即便沒有強情節(jié)、重感官、名演員，但也常因其人文情懷與現(xiàn)實力度而備受關注，成為充斥著暴力情色和低俗笑料的商業(yè)電影熱潮中的一股清流。 基于東西方家庭根基的差異，韓國家庭倫理片不似歐美多聚焦于夫妻關系和婚姻問題，其題材選擇非常廣泛。新世紀以來富有代表性的作品中—— 表現(xiàn)父子情的有《不要告訴爸爸》 、《拉面人生》、《我的父親》、《兒子》； 講述父女情的有《家庭》、《七號房的禮物》； 展現(xiàn)母子情的有 《遠路》、《馬拉松》、《我愛你， 末順女士》； 刻畫母女情的有《我媽媽是美人魚》、《愛子》、《婚紗》、《娘家母親》； 展示手足情的有《 噢！兄弟》、《我的哥哥》、《再見，哥哥》； 渲染祖孫情的有《愛，回家》、《奶奶一年級》； 講述老年伴侶故事的有《我愛你》、《長壽商會》； 而綜合展現(xiàn)家庭各成員各層次間羈絆的有《世上最美的離別》、《素媛》、《奇怪的她》等。 這些家庭倫理電影以好口碑流傳，有幾部上映期間在人口僅五千萬的韓國收獲了數(shù)百萬甚至上千萬觀影人次，足見這一電影類型在韓國的市場競爭力不可小覷。 《季春奶奶》便是今年韓國家庭倫理電影的代表之一。

顧名思義，這是一部祖孫情電影。在所有倫理關系中，祖孫之間因隔代生長的緣故，有著天然的矛盾隔閡。因而展現(xiàn)祖孫之情的影片常在代際關系、城鄉(xiāng)差異、文化背景上爆發(fā)沖突，《愛，回家》、《奶奶一年級》是如此，《季春奶奶》也不例外。電影講述了季春奶奶奇跡般地找回了失蹤12年的孫女慧智，但兩人相處卻變得陌生，回來后的慧智心事重重，她的秘密和怪異行徑漸漸引起周圍人的好奇與懷疑。 在處理孫女失蹤這一情節(jié)上，本片與常規(guī)“失孤”題材有所不同。首先是快速入戲，12分鐘即完成鋪墊，失蹤發(fā)生。這場戲采用慢動作+消音，只留由“嗡嗡嗡”的電流配樂映襯季春奶奶的內(nèi)心的空茫與失措，確實，面對一場有預謀的“誘拐”，任何聲嘶力竭的詢喚都顯得徒勞無力。另一不同是淡化尋孤過程，孫女失蹤后，下一鏡頭便是12年倏然而過，失孤已經(jīng)長成花季少女，流落都市，秘密勾當。期間12里奶奶的苦心尋找一概略去，但顯而易見的，奶奶再次出場時，驟老的面容讓一切昭然若揭。時間是怎樣爬過了皮膚，自己最清楚。

從首爾回到濟州島鄉(xiāng)下認親的孫女，與年邁的奶奶開始了在同一屋檐下的日常，兩人代際關系、城鄉(xiāng)差異、文化背景上的隔閡不可避免，衣飾審美、如廁陋習、洗澡隱私、睡覺呼嚕等都讓孫女尷尬不適，就在要以為這是一個消弭祖孫代際隔閡的情感磨合故事時，情節(jié)發(fā)生轉折。 叫《兒子》（達內(nèi)兄弟版、山田洋次版、張鎮(zhèn)版、張元版）的電影多數(shù)都在講父親，而本片雖然叫《季春奶奶》，情節(jié)推動卻主要靠孫女完成。她在首爾的犯罪糾紛尚未解決，在濟州島已然構筑一個新的世界，這里有行事處世以她為第一準則的奶奶，還有重拾的學業(yè)、示好的男生、未知的繪畫征程，同時還遭受著舊家庭揮之不去的糾纏。她的心事重重，她的矛盾與猶豫，讓她在面對奶奶及其他人的憐愛時不知所措。一個不曾被世界溫柔以待的人，每一次當愛在靠近，都不自覺地逃避。

而金高銀，一個從小在中國生活了十年、因看了陳凱歌的《和你在一起》才受啟發(fā)立志入電影行當?shù)?0后小姑娘，將這個角色的怯懦、歉疚、煎熬詮釋地淡而不化，而這淡而不化恰是這一角色冷漠外表赤子心的最佳演繹。

雖然孫女是情節(jié)推動力，但影片的向心力無疑還是季春奶奶。奶奶恰似一根定海神針，讓這個雜糅了犯罪、懸疑元素的家庭倫理片立得住。誠然，這一角色有著世上所有疼愛孫女的奶奶必備的無私品質(zhì)，但她最讓人動容的無疑是看透一切后的包容。

奧爾珂德曾在《小婦人》中寫道：“眼因流多淚水而愈益清明，心因飽經(jīng)憂患而愈益溫厚?！闭沁@雙被淚水洗刷至清明的眼，看穿了女孩的苦難與冷漠；正是這顆被滄桑打磨得溫厚的心，理解了女孩的恐懼與脆弱。在理智與慈悲之間，奶奶永遠選擇慈悲。飾演奶奶的韓國國寶級演員尹汝貞，真正做到了每條皺紋都會說話、每塊老年斑都是戲。如果說金高銀是淡而不化，尹汝貞則的后半段則是含而不露，這含而不露卻依舊無損于那些催人淚下的動情瞬間。

家庭倫理片常因動人的情愫和代入感讓人心生憐意，但不可否認的是《季春奶奶》主要還是靠表演帶戲，劇作層面瑕疵不少，比如真假孫女的設定過早地被細節(jié)暴露，幾乎未起到應有的誤導作用，懸疑氣氛大打折扣。再者，幾個年輕人的犯罪事實本來可以成為一顆影響祖孫關系的定時炸彈，最后卻游離于奶奶之外被過于順利地解決。其他幾處亦是理想主義，生活窘迫的孤女無來由地一身天上掉下來的繪畫天分；鄉(xiāng)民個個心地善良，連貪財?shù)姆慨a(chǎn)中介都二話不說好心地歸還了房子，主角外掛滿天飛。

PS. 這份祖孫之情，讓人不由聯(lián)想到前幾日剛剛去世的表演藝術家金雅琴曾經(jīng)主演的《我們倆》，同樣超越血緣，同樣平凡之處見真淳。 每個慈悲的靈魂都值得歌頌，愿金雅琴奶奶安息。

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韓國電影中典型的親情相關電影，電影拍攝手法平淡溫和。季春奶奶是一個傳統(tǒng)的海女，年紀一大把了獨自撫養(yǎng)孫女，孤苦但又堅強。原本奶奶、孫女、屎蛋（家里的豬）幸福的生活著。孫女在十二年前被拐走，奶奶十二年中沒有放棄尋找慧智。另一邊慧智成為了問題少女和社會上結識的朋友偷東西玩仙人跳。偶爾間看到了牛奶盒子上的尋人啟事，故事就此展開。

慧智回到那個村子，重新學習，繪畫天賦被老師發(fā)掘，慧智和奶奶一起重溫以前的日子。但是漸漸的發(fā)現(xiàn)這個慧智并不是真的，真的慧智已經(jīng)背負著這個慧智的名字死了。其實奶奶早就發(fā)現(xiàn)了，雖然有著同樣的名字有著過去的記憶有著同樣繪畫天賦，但是一些細節(jié)之處還是露出了馬腳。即使認出了這個慧智不是她的慧智，奶奶任然相信那就是自己的孫女。她想和這個慧智一起生活作為伙伴。

隨著親自簽定的到來，隨著繪畫大賽的結束，慧智離開了，季春奶奶又變成了一個人。

電影的結尾，走上正道的慧智得知了奶奶得了老年癡呆，回到市場尋找奶奶，和開頭呼應。

導演的敘事節(jié)奏平和又埋下許多伏筆，配角們?nèi)宋镲L格鮮明，讓我印象深刻的就是那個慫恿奶奶賣房子的，到最后他也為慧智和奶奶的重聚出力。

奶奶是出演過澡堂里的男人的尹汝貞扮演的，順帶一提她還參演過超感獵殺，演技精湛感人。慧智是金高恩扮演，金高恩算是那種第一眼不起眼的美女吧。奶奶對孫女的愛是如此的堅定，十二年都沒有放棄尋找，即使得了老年癡呆依然記得。

大海寬廣還是天空寬廣？

大海寬廣，你看大海伸開雙手擁抱天空。

慧智得獎的那副畫里，季春奶奶手拉著戴手鏈的兩個慧智游向光明的海面。希望在天堂的奶奶過的幸福，不在經(jīng)歷人世孤苦磨難。