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正如馮褲子試圖扯萬(wàn)達(dá)褲子的那封告狀信，馮小剛總會(huì)以兩種截然不同的公眾形象出現(xiàn)：

一個(gè)是拍電影的馮小剛，一個(gè)是放炮的老炮兒。

一個(gè)是拍了深刻大電影的馮小剛，一個(gè)是賀歲片（檔）之王的馮小剛。

馮小剛對(duì)此也困惑不已，他經(jīng)常炮轟起觀眾，為什么不買單他的好電影。然后使盡躺尸的力氣，拍出《私人定制》這樣奇爛無(wú)比的渣片，卻大賺票房。

具體于《我不是潘金蓮》，馮小剛依然沒(méi)有平衡好這種精神分裂，甚至可以說(shuō)，他有點(diǎn)近乎精神錯(cuò)亂，譬如用潘金蓮的口吻去寫一個(gè)信，譬如你真搞不清，他是用黑色的揶揄嘲諷站在了刁民這一邊，還是發(fā)出善解人心老干部感慨站在了官僚體制那邊。

曾幾何時(shí)，他炮轟總局。如今，他感謝總局。

他痛罵過(guò)影評(píng)人，這次呢，影評(píng)人前期口碑極佳。他說(shuō)，感謝業(yè)內(nèi)認(rèn)可。

你不會(huì)看錯(cuò)。這種看時(shí)勢(shì)造話題的人，隨時(shí)隨地都會(huì)在電影里暴露他的內(nèi)心。

在電影里，范冰冰不滿丈夫說(shuō)他是潘金蓮，這只是一個(gè)插曲，最后她覺(jué)得呢，自己真成了潘金蓮。但其實(shí)，整部電影跟李雪蓮和潘金蓮沒(méi)半毛錢關(guān)系，電影講的是 28 個(gè)男人的故事。

好幾個(gè)人跟我說(shuō)，他們不喜歡范冰冰這個(gè)角色。原因并不奇怪，馮小剛并沒(méi)有打算讓人喜歡，更沒(méi)有想打動(dòng)誰(shuí)。這個(gè)人物，不同于獨(dú)立紀(jì)錄片里的苦難上言方戶（從趙亮的同名紀(jì)錄片到馬莉的《京生》），也不是張藝謀和鞏俐的秋菊。她一直說(shuō)著奇怪的，自創(chuàng)的大舌頭方言，說(shuō)一件連她自己也說(shuō)不靈清的破事——就像電影里故意打趣的七彎八拐。

表面上，她一個(gè)無(wú)知鄉(xiāng)下婦女驚動(dòng)了精神高度緊張的黨中央。但明白人都知道，搞得雞飛狗跳的，不過(guò)是首長(zhǎng)的一句話。

《我不是潘金蓮》因?yàn)榘央娪皵z影機(jī)架在了首長(zhǎng)腦袋后面，拍了陶瓷水杯，拍了老干部開(kāi)會(huì)，大受好評(píng)。

首長(zhǎng)大手一揮，下面的就不要拍了。然后呢，攝影師跑得很快。大家也看得很嗨。

有人甚至說(shuō)，之前六十年，從來(lái)沒(méi)有這么大的尺度。

當(dāng)時(shí)我就震驚了。

說(shuō)實(shí)話，我隨便看一個(gè)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的模仿秀，或者百看不厭的香港記者跑得快，樂(lè)趣都要超過(guò)這個(gè)電影。然而，包括眾多影評(píng)人在內(nèi)，把這部電影的上映，有龍標(biāo)加持，出現(xiàn)“喝茶”之類的字眼，當(dāng)做了整個(gè)審查體系，似乎在打自己的屁股——不知道疼。

你們看，中國(guó)已經(jīng)進(jìn)步到了允許《我不是潘金蓮》這樣的電影上映了。幾代人的電影夢(mèng)想，松綁有望啊。

這種說(shuō)法，就好像龍標(biāo)主題曲是為《我不是潘金蓮》所打磨鑲造的。

《我不是潘金蓮》絕對(duì)不是什么太歲頭上動(dòng)土，它就是一個(gè)面目溫和慈祥的普法電影。刁民可憐可笑，官大人不好當(dāng)。

但生活常識(shí)告訴我們，現(xiàn)實(shí)中不可能有這樣認(rèn)得出車牌還截得下人的訪民，也沒(méi)有這樣苦口婆心近乎演婆媳劇的公務(wù)員。影評(píng)人所期望的現(xiàn)實(shí)意義，恰是這部電影最缺乏的。這部電影最不正常的地方，就是它涉及的每個(gè)官民打交道環(huán)節(jié)顯得太正常了。

有人說(shuō)，正是這種最后兩難的僵局，才是這部電影最高明的地方。這是一本活潑的小人書連環(huán)畫，沒(méi)有必要那么認(rèn)真，搞對(duì)號(hào)入座。

那問(wèn)題來(lái)了，拍這部電影的意義，是什么呢？馮小剛的勇氣，就是告訴大家一個(gè) CCTV 的結(jié)語(yǔ)？

被熱議的圓形與方形構(gòu)圖，被一個(gè)沒(méi)有規(guī)矩不成方圓給蓋了過(guò)去。但除了出隧道比較自然的圓方切換，給馮小剛作品的電影感帶來(lái)一次驚人跨越，我并沒(méi)有看出來(lái)，它們的真實(shí)必要性是什么。

婺源的風(fēng)光，畫面的漂亮，它們到底給這部電影的主題帶來(lái)了什么增益。青山綠水出刁民，還是一個(gè)由古自今無(wú)法解決的官民糾紛，還是說(shuō)，馮小剛又制造了一個(gè)熱門旅游景點(diǎn)。

圍繞這部電影的許多問(wèn)題，最后變成了這部電影最根源的致命問(wèn)題。

李雪蓮?fù)荆?span style="font-weight: bold;">你本來(lái)就沒(méi)有問(wèn)題啊。

我在豆瓣上給這部電影打三星。在貓眼上打 5 分?？雌饋?lái)，我確實(shí)沒(méi)有那么討厭這部電影。

馮小剛確實(shí)在努力思考，雖然也沒(méi)思考出什么。

之所以會(huì)這樣，只是因?yàn)橹暗鸟T小剛電影太糟了。很難超過(guò) 3 分。

盡管馮小剛在公眾平臺(tái)總是表現(xiàn)得面目可憎，但我想說(shuō)，他這種糾結(jié)矛盾，也普遍存在于不少電影人和影評(píng)人身上。一方面，厭惡審查，一方面又渴望審查這條粗繩子能松一點(diǎn)，吐上幾口氣。一方面，不喜歡馮小剛的電影，一方面又特別希望話語(yǔ)權(quán)導(dǎo)演能挑動(dòng)杠桿那邊的有關(guān)部門。

這都是白日夢(mèng)。

雖然，做白日夢(mèng)也并沒(méi)有什么不好。

正如，你指望看到范冰冰在這部電影里，真會(huì)有國(guó)際影后級(jí)的脫胎換骨表現(xiàn)。她確實(shí)有變化，力氣大了一些。以前可以砸酒瓶，現(xiàn)在能丟暖壺。

那場(chǎng)被好評(píng)的，沒(méi)有情色誘惑也不見(jiàn)床的床戲，在我看來(lái)卻有兩個(gè)敗筆。

一個(gè)是把強(qiáng)奸美化成了“從來(lái)沒(méi)有這么舒服過(guò)”，直接把這個(gè)人物帶溝里去了（雖然這是個(gè)局）。

一個(gè)是范冰冰露個(gè)背，都居然用人家小姑娘的裸替。確實(shí)脫胎換骨了。

反正上次我在一部電影里看到有好幾個(gè)裸替，直接給了那部電影一顆星。對(duì)比下姜文老濕真材實(shí)料的“還沒(méi)好透”，別說(shuō)六十年大尺度，我覺(jué)得跟六年前比，都還不如。

在很多觀眾，這是一個(gè)無(wú)關(guān)鍵要的細(xì)節(jié)，范冰冰畢竟是穿龍袍的巨星。但我想說(shuō)，她在這部電影里可以是李雪蓮可以是潘金蓮唯獨(dú)不能是范冰冰。

搞成這樣，又是磨刀又是嘴上不認(rèn)的，像個(gè)農(nóng)村婦女嘛。

一個(gè)細(xì)節(jié)，就能暴露整個(gè)電影的意圖。

馮小剛并不是真想拍一部大快人心的電影（是啊，那樣肯定被禁），他想拍的，還是那套收攬民心的電影。

以往嬉皮笑臉，如今苦口婆心。

截圖掃碼，關(guān)注：MOViE木衛(wèi)（movie432）

最諷刺的往往最辛酸，最荒誕的往往是現(xiàn)實(shí)。本片對(duì)于人性剖析的很到位，血淋淋赤裸裸，眾生百相被展現(xiàn)到入骨三分。作為一部回歸現(xiàn)實(shí)之作，搞笑之中還帶點(diǎn)悲傷，挖掘了很多社會(huì)上的潛規(guī)則和灰色地帶。《我不是潘金蓮》講了一個(gè)極具中國(guó)特色的故事，堪稱現(xiàn)代版官場(chǎng)現(xiàn)形記，黑色幽默版秋菊打官司。 馮小剛對(duì)于世俗擁有敏銳的洞察力，用幽默的方式去表達(dá)平民精神?！都追揭曳健返钠嫠济钕?，好夢(mèng)一日游看似荒唐，其實(shí)也為屏幕外的觀眾造了一場(chǎng)美夢(mèng)，很多人都曾如此幻想過(guò)自己渴望生活中的一天?！恫灰?jiàn)不散》的明快輕松，段子讓人會(huì)心一笑，經(jīng)典對(duì)白令人回味?！兑宦晣@息》的三角糾葛，讓多少曾經(jīng)陷入情感糾結(jié)的人產(chǎn)生共鳴。《手機(jī)》的微妙兩性，夫妻雙方圍繞手機(jī)，好似暗戰(zhàn)。而《我不是潘金蓮》則是荒誕辛酸，充斥著小人物悲喜，還是原來(lái)馮小剛的味道。

馮小剛是一個(gè)很有爭(zhēng)議的人，可以不喜歡他的風(fēng)格，但是不能否定他在電影行業(yè)的成就?？梢圆幌矚g他的言論，但是不能否定他抓住機(jī)會(huì)的能力。與王首富的唇槍舌戰(zhàn)，也是鬧得滿城風(fēng)雨，在此不做過(guò)多評(píng)價(jià)。

片中的李雪蓮，她倔強(qiáng)，她擰巴，不服輸，寧折不彎，就像一個(gè)斗士。她普通的在農(nóng)村隨處可見(jiàn)，卻做了很多人想做卻不敢做的困難事情。官員眼里的小白菜，前夫嘴里的潘金蓮，自己心里的竇娥，三者合成了李雪蓮。舉手投足都是戲，讓人忘記了范冰冰，眼里只有李雪蓮。 一條主線，是打官司。原是雙方協(xié)議假離婚，老公反悔成了真離婚。李雪蓮不忿前夫再婚，打官司告前夫假離婚。結(jié)果敗訴，更加受了委屈。想上訴，法院院長(zhǎng)敷衍她。攔縣長(zhǎng)的車告狀，縣長(zhǎng)躲著她。去市里告狀，市長(zhǎng)派人帶走她，結(jié)果下面拍錯(cuò)馬屁，變成抓她去派出所。喝茶，多么諷刺又內(nèi)涵的詞語(yǔ)。官員們，只從自己的利益出發(fā)。小人物的命運(yùn)，不被人注意。不由想起現(xiàn)實(shí)里，普通老百姓，在基層辦事極難，各地方部門只會(huì)踢皮球。雪蓮只能去北京告狀，原本簡(jiǎn)單的小事，變成了復(fù)雜的大事件，這場(chǎng)蝴蝶效應(yīng)，讓市長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、院長(zhǎng)都丟了官。范冰冰將這可憐、可悲、又堅(jiān)強(qiáng)的女性，演繹的讓人心生敬佩之情。看似荒誕，卻反映了普通人，求仁不得仁，只能魚死網(wǎng)破的悲哀現(xiàn)實(shí)。專業(yè)上訪戶，多少悲哀淚。 一條支線，是失敗的感情。她遇到的男人，都不靠譜。前夫秦玉河違背協(xié)議，反而指責(zé)李雪蓮婚前談過(guò)戀愛(ài)，和他結(jié)婚的時(shí)候不是處女。當(dāng)眾侮辱說(shuō)：“我看你是潘金蓮?！睘榱诉@句話，她憤怒不已，糾結(jié)半生。找殺豬老胡幫忙復(fù)仇，老胡就想騙她啪啪啪，但提到正事就慫了。甚至連暗戀她20多年的初中同學(xué)趙大頭，也非良人。目的不純。說(shuō)是爬黃山，回去就結(jié)婚。但打炮只為留住她，不讓她上京告狀。從而解決兒子的工作大難題，畜牧局臨時(shí)工轉(zhuǎn)正。與郭濤演撕逼對(duì)手戲時(shí)，冰冰演技極具爆發(fā)力，如同憤怒的豹子。人是愿意和喜歡的人在一起，還是仇人在一起？遇到的都是虛情假意，她走向絕望。不把自己洗刷明白，她活不下去。告狀就是離開(kāi)親人，和仇人在一起。她感情完全破滅，只能走向告狀之路。 一條暗線，是胎死腹中的孩子。兩夫妻協(xié)議假離婚，分房子只是其次，他們想要二胎，但為了躲避計(jì)劃生育。想多生孩子，只能假離婚。前夫違背諾言，雪蓮氣到不慎孩子流產(chǎn)。為了給孩子報(bào)仇，出這口惡氣，她才打了多年的官司。用母愛(ài)這個(gè)主題在結(jié)尾點(diǎn)睛，豐滿了整個(gè)故事，升華了李雪蓮的人物設(shè)置。也想起了之前大陸實(shí)行多年的強(qiáng)制計(jì)劃生育政策，讓無(wú)數(shù)人妻離子散，唏噓不已。

圓形鏡頭讓人產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感，鏡頭如中國(guó)山水畫般精致，天青色煙雨。方形鏡頭則展現(xiàn)了北京的規(guī)則，大氣肅穆。景深、構(gòu)圖都很有特色。片中的每個(gè)人物都有血有肉，幾個(gè)配角都很出彩。張嘉譯老干部做派十足，官腔打的各種666。可能是近幾年影視里，最形象的一個(gè)老干部。大鵬攀關(guān)系那個(gè)包袱埋了半部電影，后面引出來(lái)時(shí)，笑點(diǎn)十足。而張譯飾演的賈聰明，渾身都是戲。把一個(gè)官迷心竅，不擇手段的貨色，演的入骨三分。

電影主要在江西婺源拍攝，身為一個(gè)南方人，對(duì)于片中的方言對(duì)白，產(chǎn)生強(qiáng)烈代入感。結(jié)婚幾十年的前院長(zhǎng)夫妻，講了夫妻相處之道，不是忍，而是一忍再忍，更是讓人笑出聲。全片原創(chuàng)段子很多，各種埋包袱玩梗，觀眾有時(shí)是微笑，有時(shí)是苦笑，有時(shí)則是會(huì)心一笑。 最懂馮小剛的作家，一個(gè)是王朔，另一個(gè)是劉震云。本片是繼《一地雞毛》、《手機(jī)》、《一九四二》之后，馮小剛劉震云的再次合作。幾年前，我參加一個(gè)電影沙龍，劉震云先生在現(xiàn)場(chǎng)，有幸問(wèn)他原作與改編電影的關(guān)系。劉震云對(duì)于自己的作品改編，曾謙虛的表示：“我是個(gè)養(yǎng)貓的人，經(jīng)常有喜歡畫老虎的人，看我的貓養(yǎng)得好，跑來(lái)借我的貓，照著去畫老虎?！睅啄旰螅催^(guò)《我不是潘金蓮》原小說(shuō)和電影。原作本就不錯(cuò)，改成電影后更有韻味，這分明是按虎畫虎，形神兼?zhèn)?。劉震云原著牽扯到上訪題材，比較敏感。馮小剛能拍出來(lái)，真不容易。走鋼索的人，在刀尖上跳舞。荒誕戲里說(shuō)現(xiàn)實(shí)，笑談人生辛酸事。 ——————————————————— 個(gè)人微信公眾號(hào)：cmf2015 ，也許有點(diǎn)逗，還有點(diǎn)貧嘴。聊聊影視，寫寫故事，講講話劇，動(dòng)漫游戲,不定期送電影周邊。文藝有趣可兼得，酒逢知己么么噠。

戲里戲外，《我不是潘金蓮》都是一部有太多花邊好講的作品。

無(wú)論是從原著當(dāng)年的話題度，亦或是電影本身在第64屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)和第41屆多倫多國(guó)際電影節(jié)的屢屢獲獎(jiǎng)，包括連日來(lái)一系列社交網(wǎng)路上的事件，又或是首映日七千萬(wàn)的票房成績(jī)刷新了這幾年來(lái)國(guó)際A類影節(jié)獲獎(jiǎng)作品在國(guó)內(nèi)的票房成績(jī)。

現(xiàn)在的它不僅成為了每年的“那一部”異色的院線華語(yǔ)片，也成為了近期處于風(fēng)口浪尖的最具爭(zhēng)議的作品，恰如作品中每年都要“上訪”的李雪蓮以及她所受到的爭(zhēng)議。

最初對(duì)這部電影的好奇，除了是馮小剛導(dǎo)演新作外，還因?yàn)閳A形畫幅的預(yù)告和范冰冰的主演。幾乎是同時(shí)，這也成了它的爭(zhēng)議點(diǎn)——圓形畫幅是否必要？不過(guò)是噱頭罷了？

在看完電影之初，我寫下了這樣的評(píng)語(yǔ)：

三個(gè)歪打正著的地方，一是把嘲諷放上各種臺(tái)面話上及看似洗白的結(jié)尾莫名形成了更深層次的嘲諷指涉，二是一眾半尷不尬的群戲莫名擊中中國(guó)人日常對(duì)話相處包括官民階級(jí)間的尷尬，三是多蘭風(fēng)格植入讓這出本來(lái)迂回冗長(zhǎng)的劇情不顯無(wú)聊反成了互相成就。 先說(shuō)方圓。至少在個(gè)人的觀感上，這種圓形畫幅的嘗試并非噱頭。

圓形構(gòu)圖最先給我的是抽離現(xiàn)實(shí)的，平地生樓并身處其中進(jìn)行窺視的觀感。這也是我最感興趣的一方面，其次則是如觀“連環(huán)畫”的效果。這兩個(gè)效果都恰與主題搭調(diào)，尤其在戲劇院觀戲的那一場(chǎng)，戲中人坐第一排觀戲，而我們成了另一端的上座觀戲中人。

與圓形畫幅相伴隨的鼓點(diǎn)和相配合的攝影、美術(shù)設(shè)計(jì)，則起到了傳遞濃烈情緒的作用。

一開(kāi)始也許會(huì)很難判斷這樣的圓方畫幅切換是否有必要，但當(dāng)“很多年后”的那位前縣長(zhǎng)與李雪蓮在命中因緣際會(huì)的巧遇這一幕換為正常畫幅時(shí)，我確定之前經(jīng)歷的體驗(yàn)并非只是單純的販賣“另一種奇觀”。 至于很多人說(shuō)的諸如：做人處世之道的方與圓，官場(chǎng)算計(jì)的方與圓，帝都的規(guī)矩與地方的圓滑，人生的起起伏伏等所謂的解讀流，私以為這些可能才是該被納入“噱頭”的地方。

當(dāng)然，它們也能自圓其說(shuō)，畢竟“無(wú)法度不成規(guī)矩，無(wú)規(guī)矩不成方圓”。

《媽咪》

馮小剛承認(rèn)，這些創(chuàng)意某部分來(lái)自于加拿大的導(dǎo)演澤維爾·多蘭的《媽咪》，這部擁有極強(qiáng)辨識(shí)度，靠畫幅變化和色彩運(yùn)用打入人物內(nèi)心的恣意而驚艷的作品。

去年賈樟柯在《山河故人》中已經(jīng)效仿著玩過(guò)一次，而馮小剛的這次更另類的嘗試相較之下則如一次風(fēng)格的再植入，令這出本來(lái)迂回的劇情不顯無(wú)聊，反成了互相照應(yīng)與互相成就。 《我不是潘金蓮》在尺度問(wèn)題上，并沒(méi)有原先設(shè)想的那么大，或者說(shuō)，這依然是一部在審查制度下帶著鐐銬跳舞的作品，它沒(méi)有去大量地對(duì)撞真正的“敏感地帶”，刺痛到中國(guó)官員生態(tài)的骨髓，而是圍著這個(gè)政治地帶的邊緣轉(zhuǎn)圈，性質(zhì)態(tài)度則更雷同于出沒(méi)在朋友圈的“微笑”表情，調(diào)侃著制度之苦。 當(dāng)然，介于近期形勢(shì)所趨，它仍然是21世紀(jì)第二個(gè)十年以來(lái)尺度最大的華語(yǔ)電影之一。

20多年前的《背靠背，臉對(duì)臉》

官場(chǎng)政治電影在我國(guó)多以主旋律為旨，形象問(wèn)題至關(guān)重要。

真正有名且有趣的一些另類作品，諸如《黑炮事件》、《背靠背，臉對(duì)臉》（皆為黃建新導(dǎo)演）都已經(jīng)是20多年前的產(chǎn)物，而當(dāng)時(shí)的審查標(biāo)準(zhǔn)與社會(huì)形勢(shì)也和當(dāng)下不可同日而語(yǔ)，但官場(chǎng)關(guān)系與官僚作風(fēng)則是跨越時(shí)間的。 嘲弄，而非刺痛。這是《我不是潘金蓮》主要所把持的尺度，在另一個(gè)由28個(gè)男人和1個(gè)女人組成的平行世界里，溫柔一刀，曲線救國(guó)。

因此，也許會(huì)有人誤解，認(rèn)為這部《我不是潘金蓮》是一種新形勢(shì)下、犬儒視角下的主旋律電影。但它并非如此。 “潘金蓮”三個(gè)字從古以來(lái)是蕩婦的代稱，但這部電影中的“潘金蓮”，其實(shí)是李雪蓮前夫的一次拐彎的口誤，“將一件事說(shuō)成了另一件事”；而在官員眼中，這位“潘金蓮”則是一位胡攪蠻纏、不講理的刁民。

蕩婦？刁民？

她誰(shuí)都不是。 “李雪蓮事件”的起因在于二胎政策，懷上二胎，相當(dāng)于罰款、開(kāi)公職，自我利益受損。不想打掉孩子，李雪蓮想一個(gè)假離婚的萬(wàn)全之策，卻沒(méi)想到當(dāng)初的離婚是假的，最后變成了真的。丈夫反咬一口后，她開(kāi)始了漫漫的告狀路。

所以李雪蓮本身的設(shè)定，就是一個(gè)不會(huì)引起觀眾同情或同理心的角色。不僅因?yàn)樗谖幕仞B(yǎng)上“不懂法律”，在思維行動(dòng)上“胡攪蠻纏”一股子倔勁，更深層次的原因在于她不是真的“干凈”——并不是指身體上沒(méi)有保留處女之身，而是她跌倒在自己迫切想要孩子的違法預(yù)謀卻慘遭算計(jì)之中，這件事本就是個(gè)泥潭，沒(méi)有誰(shuí)完全無(wú)辜，沒(méi)有誰(shuí)不在騙人。 與秋菊不同，她本質(zhì)上便是一個(gè)理虧卻一心想要證明自己是“竇娥”的角色。她的存在（設(shè)定），就是一種荒謬。

男性眼中的她有三頭六臂，四個(gè)身份，除了竇娥、潘金蓮，還有小白菜、白素貞。雖然在當(dāng)時(shí)說(shuō)出這四個(gè)詞的語(yǔ)境中，暗含對(duì)女性的扭曲；但在具體情節(jié)點(diǎn)上看，倒也不無(wú)道理。 李雪蓮角色本身的符號(hào)化設(shè)定是明顯的?；蛘甙瘩T小剛的話來(lái)說(shuō)，“她是這部電影的介紹人，引出了28位男性角色。”范冰冰是這部作品的女主角，也是這部作品的配角。李雪蓮的角色除了自身之外，更多是為了通過(guò)與各色男性的糾纏，折射出人情百態(tài)，令人回想起她之前演的《蘋果》。

曾經(jīng)的《蘋果》，以及，范冰冰可能要登頂金馬影后？

這部電影中最值得關(guān)注的，并不是李雪蓮的人生遭遇，也不是她的動(dòng)機(jī)——為了生二胎而鉆空子，結(jié)果在丈夫的欺騙迫害中自食其果，又因?yàn)閷訉庸賳T的疏忽與忽視告成了狀，接著則是更多滾雪球、蝴蝶效應(yīng)式的鬧劇——而是層層官員間執(zhí)政的思維狀態(tài)與言論姿態(tài)。 說(shuō)來(lái)有趣的是，《我不是潘金蓮》是馮導(dǎo)最在乎鏡頭電影感的一部作品，但最終出彩的依舊是言語(yǔ)的幽默。 至于看客們是否能讀懂這個(gè)一開(kāi)始發(fā)生在“拐彎鎮(zhèn)”的故事，終究還是得從這些拐彎的言語(yǔ)里入手。 十年前，從地方法官、地方縣長(zhǎng)到市長(zhǎng)因“想糊弄了事”卻紛紛落馬；十年后，第二輪的地方法官、地方縣長(zhǎng)到市長(zhǎng)因“想糊弄了事”卻雞飛狗跳。

十年前的政治事故、十年后的差一步政治事故。兩輪荒謬事件下來(lái)，最后市長(zhǎng)對(duì)縣長(zhǎng)說(shuō)出了“我們是更多地在乎群眾利益還是更多地在乎保住烏紗帽，我想是后者。我們應(yīng)該轉(zhuǎn)變。”的話語(yǔ)，并做出了一種所謂的“整風(fēng)行動(dòng)”。

上面這一幕的對(duì)話，發(fā)生在“十年后”章節(jié)的最后。法院的職員賈聰明不解決李雪蓮的法律問(wèn)題，而是想靠潛規(guī)則聯(lián)手趙大頭利用李雪蓮進(jìn)行“騙婚”。當(dāng)縣長(zhǎng)把這些計(jì)謀和聊天記錄發(fā)給市長(zhǎng)后，市長(zhǎng)在酒桌上與更上層的領(lǐng)導(dǎo)把這件事說(shuō)為笑話，結(jié)果“笑話真成了笑話”。 接而我們則欣賞到了這位曾經(jīng)拿李雪蓮這等“螞蟻之事”說(shuō)笑話的市長(zhǎng)，在人代會(huì)后仿佛受了紅色洗照，在金色為主色調(diào)的背景中對(duì)縣長(zhǎng)說(shuō)出一番要“立黨為公，執(zhí)政為民”的話語(yǔ)，全然忘記自己曾經(jīng)對(duì)這件事的態(tài)度是“千里之堤，毀于蟻穴”、“因小失大”。 那句話是出自真心，還是作為上層在事件在意外中終于作結(jié)之時(shí)擺個(gè)姿態(tài)，戳那兒點(diǎn)頭哈腰的縣長(zhǎng)和之后畫外音中“將上訪扼殺在幼苗狀態(tài)”已經(jīng)為我們做出了解讀。 把嘲諷放上各種臺(tái)面話上，及看似洗白的結(jié)尾本身，就構(gòu)成了一種體制內(nèi)的嘲弄。因?yàn)橹潦贾两K，無(wú)論是長(zhǎng)官還是小官，都沒(méi)有真正關(guān)注、關(guān)懷過(guò)李雪蓮的個(gè)體的矛盾與痛苦，只是站在他們的立場(chǎng)上做他們思維下的選擇。

這些思維存在著各式各樣的虛偽與紕漏，而這些思維引發(fā)的則是身份階級(jí)意識(shí)下溜須拍馬的語(yǔ)言藝術(shù)，以及行為上的道貌岸然和三刀兩面。他們并沒(méi)有意識(shí)到惡意已經(jīng)扎根在姿態(tài)之中，反覺(jué)一切都是合情合理?，F(xiàn)實(shí)中的真實(shí)之惡，在這個(gè)圓形世界的平行時(shí)空里，被拐彎成了姿態(tài)。

迂回的群戲是這部電影的重頭，而這一眾半尷不尬的群戲，也莫名擊中了中國(guó)人日常對(duì)話相處之間，包括官民階級(jí)對(duì)比間的尷尬。印象深刻的一場(chǎng)戲的氣氛，是一群官員在李雪蓮的小餐館中停電時(shí)刻相處的尷尬。 官員（市長(zhǎng)）與民眾（李雪蓮）在語(yǔ)境上的疏離，竟是因一頭牛區(qū)隔開(kāi)來(lái)。李雪蓮對(duì)第三次前來(lái)確定她不會(huì)再去告狀的市長(zhǎng)說(shuō)：“牛說(shuō)不讓我告狀，是怕我告不贏；你們不讓我告狀，是讓我繼續(xù)含冤?！?/p>

隨后，市長(zhǎng)便在官員意識(shí)中得出這番話的另一層用意——但那顯然不是李雪蓮的用意。官民兩隔的溝通障礙在這第三次詢問(wèn)是否要上訪中，達(dá)到頂峰。

值得感慨的是，我們?nèi)缃竦碾娪笆袌?chǎng)怕是已經(jīng)很難再產(chǎn)出類似《背靠背，臉對(duì)臉》那般將體制之惡刺痛到入木三分的作品——在那部電影里，即便是其中深諳官場(chǎng)之道作幺蛾子的副科長(zhǎng)，也僅僅只是大樹(shù)底層目不可見(jiàn)的小葉子罷。 但這并不意味著在當(dāng)下，嘲弄不需要承擔(dān)任何風(fēng)險(xiǎn)，也沒(méi)有任何價(jià)值。比如那位有所影射的“國(guó)家元首”如此說(shuō)道：“有人說(shuō)我太保守，但我認(rèn)為寧可保守，也不能激進(jìn)！否則就要回頭補(bǔ)課！” 各人有各人的課要補(bǔ)吧。

p.s.特別推薦評(píng)論區(qū)@沙灘企鵝的回復(fù)。另外也謝謝大家愿意看完這篇有點(diǎn)長(zhǎng)的評(píng)論。 文/徐若風(fēng) 公眾號(hào)：風(fēng)影電影

1、 馮小剛近幾年很愛(ài)撕逼，出一部新片（甚至演一部片子）就得找人撕上一撕。 《一九四二》票房慘淡，馮小剛撕觀眾——你們啊，根本不懂什么叫好電影！ 《私人訂制》口碑不行，他連發(fā)七條微博撕影評(píng)人，稱跟影評(píng)人勢(shì)不兩立。 《唐山大地震》上映，又撕觀眾——這電影，不看哭那是你們不正常！ 《老炮兒》上映最初20%的排片，不及同期上映的其它電影，他撕同行，罵那些“電影行家”不識(shí)貨。 他還撕過(guò)李安，撕過(guò)《速度與激情7》，這次《我不是潘金蓮》上映，又撕起了萬(wàn)達(dá)院線，以金蓮的口吻給王健林寫了一封陰陽(yáng)怪氣的信。 與撕別人相對(duì)應(yīng)的是，馮導(dǎo)對(duì)自己不遺余力的自夸。

按說(shuō)以馮小剛過(guò)去的電影成績(jī)和今天的江湖地位，這么撕和這么自夸都有些掉價(jià)，但馮小剛偏偏就總是這么自夸，也總是這么愛(ài)撕。 不禁讓我想起《紅樓夢(mèng)》里的一句詞： 縱然是舉案齊眉，到底意難平。 2、 馮小剛就是典型的意難平。 有人說(shuō)中國(guó)大陸導(dǎo)演界要封四大天王的話，應(yīng)該是張藝謀、陳凱歌、姜文、馮小剛。這個(gè)提議大概大家都是贊同的，不過(guò)贊同的同時(shí)也可能會(huì)嘀咕一句，馮小剛？差點(diǎn)意思吧？ 大家也可能不嘀咕，但馮小剛可能自己意難平，會(huì)嘀咕。 四大天王導(dǎo)演都有過(guò)好片和爛片。張藝謀有《紅高粱》，也有《三槍》、《十面埋伏》；陳凱歌有《霸王別姬》，也有《道士下山》；姜文有《陽(yáng)關(guān)燦爛的日子》，也有《一步之遙》；馮小剛有《甲方乙方》，也有《私人定制》。 但大家很快就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，或許大家沒(méi)發(fā)現(xiàn)，但馮小剛心里有根刺，那就是——爛片大家爛得都差不多，但好片大家好得不是一個(gè)層次。 馮小剛的喜劇三部曲，《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》、《沒(méi)完沒(méi)了》拿出來(lái)那也是響當(dāng)當(dāng)?shù)闹亓考?jí)之作，但不像那三位導(dǎo)演，好片拿國(guó)際大獎(jiǎng)、口碑極好、寫進(jìn)教科書、被捧為大師…… 意難平啊，意難平。 這里邊還涉及到一個(gè)馮導(dǎo)演個(gè)人的敏感點(diǎn)，馮導(dǎo)早年作為小弟馮褲子身份跟著王朔這位爺混飯吃，一起拍喜劇，打打鬧鬧的日子總是被人一次次拿出來(lái)說(shuō)。 意難平啊，意難平。 所以馮小剛很努力，甚至很用力，不斷嘗試突破禁區(qū)。 不得不說(shuō)由于這些年馮小剛的努力，他的整體成績(jī)好過(guò)其他三位導(dǎo)演，但單項(xiàng)呢？有特別拿得出手的單項(xiàng)嗎？有那種一拿出來(lái)，大家就服，就說(shuō)，臥槽，你牛逼的單項(xiàng)嗎？ 還是沒(méi)有，陳凱歌被人罵得一塌糊涂，但提起《霸王別姬》，大家就安靜了，靜得只能聽(tīng)見(jiàn)，“牛逼！” 意難平啊，意難平。 所以馮小剛總想搞一個(gè)大的，《集結(jié)號(hào)》不夠，那我搞《唐山大地震》，還不夠那我搞《一九四二》…… 一次次挑戰(zhàn)敏感題材，想突破禁區(qū)，一次次還差點(diǎn)意思，馮小剛想，臥槽，我得放點(diǎn)大招。 3、 一個(gè)人總著急地想突破禁區(qū)，著急地想證明自己，難免就用力過(guò)度了。 《我不是潘金蓮》不是一部爛片，它好過(guò)大部分國(guó)產(chǎn)片，但也不是馮小剛能用來(lái)證明自己大師地位的片子，甚至不是馮小剛自己最好的片子，喜劇三部曲哪一部都比這部好。 原因何在？意難平變成了用力過(guò)度，變成了處處心機(jī)。 世事往往用盡心機(jī)，最后只得一個(gè)不偏不倚。 《我不是潘金蓮》里處處見(jiàn)心機(jī)——圓形遮罩、方形遮罩是心機(jī)，片頭的油畫是心機(jī)，片中的配樂(lè)是心機(jī)，那兩個(gè)讓人會(huì)心一笑的字“喝茶”是心機(jī)，甚至讓范冰冰演雪蓮是心機(jī)…… 也許有人不樂(lè)意了，說(shuō)，你憑什么說(shuō)這些是心機(jī)，而不是高超的藝術(shù)技巧？ 這里邊有一個(gè)很簡(jiǎn)單的判斷標(biāo)準(zhǔn)，內(nèi)容為形式服務(wù)還是形式為內(nèi)容服務(wù)？一個(gè)電影的表達(dá)，甚至電影本身都是形式，服務(wù)于表達(dá)的內(nèi)容。 《我不是潘金蓮》原著故事發(fā)生在河南，電影里改到了江西婺源，為什么？為了圓形遮罩遮出來(lái)的畫面更有中國(guó)畫的意境，但丟了什么？故事的合理性，邏輯性。這是便是內(nèi)容服務(wù)于形式了。 電影里有好多可有可無(wú)的角色，他們對(duì)情節(jié)沒(méi)有幫助，還有好多莫名其妙的臺(tái)詞“抗洪”、“拆遷”，他們對(duì)情節(jié)也沒(méi)有幫助，為什么要出現(xiàn)？為了刻意表達(dá)社會(huì)的眾生相，全貌，但丟了什么？故事的流暢性，緊湊性。這也是內(nèi)容服務(wù)于形式。 剛開(kāi)始用圓形遮罩表現(xiàn)鄉(xiāng)土中國(guó)的圓融，人情，切換到北京用方形遮罩表達(dá)廟堂社會(huì)的規(guī)矩、法度，最后展開(kāi)全幅給人一種恍然的感覺(jué)，這樣刻意的表達(dá)形式，就像小學(xué)時(shí)學(xué)語(yǔ)文提煉“中心思想”一樣，昭然若揭，沒(méi)了意趣，一篇文章全是中心思想、段落大意，好看嗎？ 4、 說(shuō)到這兒，想起一個(gè)作家，也姓馮。 這位作家也是意難平，經(jīng)常撕別人，夸自己，跟馮小剛像的很。 這位作家說(shuō)自己水平在王小波之上，在大部分中國(guó)作家之上，寫的《不二》是千古奇書，翻譯的《飛鳥(niǎo)集》是大家看不懂…… 這位作家宣稱自己找到了一條寫作的金線，于是被賜名馮金線。 這位作家其實(shí)文筆真正是挺好的，小說(shuō)里也有佳品，但就是意難平。 我頗為期待，這兩位馮姓意難平的藝術(shù)家一起合作，看看這股不平之意能不能碰撞出一個(gè)牛逼氣四溢的電影來(lái)。 《我不是潘金蓮》里，主人公李雪蓮一開(kāi)始無(wú)法證明自己是假離婚，因?yàn)槭橇鞒毯侠怼⒊绦蚝戏?、雙方承認(rèn)的，接著是無(wú)法證明自己不是潘金蓮，因?yàn)樗腥说囊痪湓?，“你跟我結(jié)婚前是處女不？”她無(wú)法回答。 前者是法律問(wèn)題，后者是道德問(wèn)題。其實(shí)不管法律上，還是道德上，一個(gè)人要證明自己都是困難的，證明只能在表達(dá)中不斷被瓦解。 所以一個(gè)藝術(shù)家最好的證明還是不斷的表達(dá)吧，有東西表達(dá)時(shí)就表達(dá)，沒(méi)東西表達(dá)時(shí)就沉默，耐不住寂寞的，到底意難平的，最終都只能落得一聲： 我不是潘金蓮，我倒成了馮金線。 歡飲關(guān)注微信公號(hào)－丫說(shuō)（ID：yatingshuo）

當(dāng)時(shí)看《我不是潘金蓮》就覺(jué)得拍得很假。這兩天的新聞一出來(lái)，那么大、牽涉那么廣的案子居然罪名全在一個(gè)女演員身上，然后李晨一聲不吭，但是如果你去李晨微博下面看評(píng)論，人民群眾沒(méi)有罵李晨慫包，全在罵范冰冰是雞呢。我突然想明白這部電影假在哪里了：

周圍人合謀起來(lái)污蔑主人公的是“潘金蓮”，但她其實(shí)內(nèi)心單純，生活清白，奮斗一生上訪為了討個(gè)說(shuō)法，洗清污名。——這是什么鬼故事？這樣一個(gè)命題，拍成了隔靴搔癢式的直男視角。范冰冰演這個(gè)片子，可能是覺(jué)得對(duì)主人公的遭遇有所共鳴?？墒且粋€(gè)女人出于什么原因，要用一生自證清白？不“清白”又怎么了？什么是“清白”？誰(shuí)有權(quán)力來(lái)裁定你的“清白”，是人民群眾？是法院？是政府？是你的丈夫？而且比潘金蓮更傻逼的不是武大郎武松和西門慶嗎？為什么他們沒(méi)有哭著喊著“我不是武大郎” “我不是西門慶”？

《我不是潘金蓮》和《秋菊打官司》完全不同。李雪蓮追求的公道（一個(gè)權(quán)威來(lái)認(rèn)定她不是蕩婦）是沒(méi)有價(jià)值的。而馮小剛完全回避了這其中的荒誕，反而拍成了一部帶有個(gè)人英雄主義色彩、反腐倡廉的正劇。李雪蓮的恥辱與李雪蓮個(gè)人生活作風(fēng)根本無(wú)關(guān)，就好像范冰冰受到的蕩婦羞辱和范冰冰本人也無(wú)關(guān)。她們的公平不可能通過(guò)自證清白來(lái)得到。在一個(gè)全民蕩婦羞辱的社會(huì)，你用“我不是蕩婦”的敘事來(lái)對(duì)抗這種羞辱，等于默認(rèn)了對(duì)方的前提，是永遠(yuǎn)都走不出這個(gè)泥潭的。

《我不是潘金蓮》對(duì)李雪蓮的塑造，就是社會(huì)對(duì)“完美受害者”的幻想：?jiǎn)渭?、清白、美貌、打扮樸素、?nèi)向、溫柔、依賴、無(wú)助、哀怨。都說(shuō)范冰冰在那片里演技不行，可那人物根本不適合她！天天被全國(guó)網(wǎng)民蕩婦羞辱，編的再難聽(tīng)的丑聞都有，你看她什么時(shí)候回應(yīng)過(guò)？什么時(shí)候表現(xiàn)出李雪蓮式的痛苦委屈鐵了心要個(gè)說(shuō)法到處找男人給她報(bào)仇？她這樣要強(qiáng)的人，就是把日子過(guò)到你眼紅，剩下的去你媽。她演李雪蓮，得憋回去多大的勁。

也許是考慮到審查，也許是考慮到大眾道德觀，也許是創(chuàng)作者層次就那樣吧，《我不是潘金蓮》沒(méi)有給予李雪蓮公正的對(duì)待。范冰冰也就這樣演了，拿了些獎(jiǎng)，李雪蓮也沒(méi)有幫助她得到更公正的對(duì)待。