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正如馮褲子試圖扯萬達褲子的那封告狀信，馮小剛總會以兩種截然不同的公眾形象出現(xiàn)：

一個是拍電影的馮小剛，一個是放炮的老炮兒。

一個是拍了深刻大電影的馮小剛，一個是賀歲片（檔）之王的馮小剛。

馮小剛對此也困惑不已，他經(jīng)常炮轟起觀眾，為什么不買單他的好電影。然后使盡躺尸的力氣，拍出《私人定制》這樣奇爛無比的渣片，卻大賺票房。

具體于《我不是潘金蓮》，馮小剛依然沒有平衡好這種精神分裂，甚至可以說，他有點近乎精神錯亂，譬如用潘金蓮的口吻去寫一個信，譬如你真搞不清，他是用黑色的揶揄嘲諷站在了刁民這一邊，還是發(fā)出善解人心老干部感慨站在了官僚體制那邊。

曾幾何時，他炮轟總局。如今，他感謝總局。

他痛罵過影評人，這次呢，影評人前期口碑極佳。他說，感謝業(yè)內(nèi)認可。

你不會看錯。這種看時勢造話題的人，隨時隨地都會在電影里暴露他的內(nèi)心。

在電影里，范冰冰不滿丈夫說他是潘金蓮，這只是一個插曲，最后她覺得呢，自己真成了潘金蓮。但其實，整部電影跟李雪蓮和潘金蓮沒半毛錢關(guān)系，電影講的是 28 個男人的故事。

好幾個人跟我說，他們不喜歡范冰冰這個角色。原因并不奇怪，馮小剛并沒有打算讓人喜歡，更沒有想打動誰。這個人物，不同于獨立紀錄片里的苦難上言方戶（從趙亮的同名紀錄片到馬莉的《京生》），也不是張藝謀和鞏俐的秋菊。她一直說著奇怪的，自創(chuàng)的大舌頭方言，說一件連她自己也說不靈清的破事——就像電影里故意打趣的七彎八拐。

表面上，她一個無知鄉(xiāng)下婦女驚動了精神高度緊張的黨中央。但明白人都知道，搞得雞飛狗跳的，不過是首長的一句話。

《我不是潘金蓮》因為把電影攝影機架在了首長腦袋后面，拍了陶瓷水杯，拍了老干部開會，大受好評。

首長大手一揮，下面的就不要拍了。然后呢，攝影師跑得很快。大家也看得很嗨。

有人甚至說，之前六十年，從來沒有這么大的尺度。

當時我就震驚了。

說實話，我隨便看一個國家領(lǐng)導(dǎo)人的模仿秀，或者百看不厭的香港記者跑得快，樂趣都要超過這個電影。然而，包括眾多影評人在內(nèi)，把這部電影的上映，有龍標加持，出現(xiàn)“喝茶”之類的字眼，當做了整個審查體系，似乎在打自己的屁股——不知道疼。

你們看，中國已經(jīng)進步到了允許《我不是潘金蓮》這樣的電影上映了。幾代人的電影夢想，松綁有望啊。

這種說法，就好像龍標主題曲是為《我不是潘金蓮》所打磨鑲造的。

《我不是潘金蓮》絕對不是什么太歲頭上動土，它就是一個面目溫和慈祥的普法電影。刁民可憐可笑，官大人不好當。

但生活常識告訴我們，現(xiàn)實中不可能有這樣認得出車牌還截得下人的訪民，也沒有這樣苦口婆心近乎演婆媳劇的公務(wù)員。影評人所期望的現(xiàn)實意義，恰是這部電影最缺乏的。這部電影最不正常的地方，就是它涉及的每個官民打交道環(huán)節(jié)顯得太正常了。

有人說，正是這種最后兩難的僵局，才是這部電影最高明的地方。這是一本活潑的小人書連環(huán)畫，沒有必要那么認真，搞對號入座。

那問題來了，拍這部電影的意義，是什么呢？馮小剛的勇氣，就是告訴大家一個 CCTV 的結(jié)語？

被熱議的圓形與方形構(gòu)圖，被一個沒有規(guī)矩不成方圓給蓋了過去。但除了出隧道比較自然的圓方切換，給馮小剛作品的電影感帶來一次驚人跨越，我并沒有看出來，它們的真實必要性是什么。

婺源的風(fēng)光，畫面的漂亮，它們到底給這部電影的主題帶來了什么增益。青山綠水出刁民，還是一個由古自今無法解決的官民糾紛，還是說，馮小剛又制造了一個熱門旅游景點。

圍繞這部電影的許多問題，最后變成了這部電影最根源的致命問題。

李雪蓮?fù)荆?span style="font-weight: bold;">你本來就沒有問題啊。

我在豆瓣上給這部電影打三星。在貓眼上打 5 分?？雌饋恚掖_實沒有那么討厭這部電影。

馮小剛確實在努力思考，雖然也沒思考出什么。

之所以會這樣，只是因為之前的馮小剛電影太糟了。很難超過 3 分。

盡管馮小剛在公眾平臺總是表現(xiàn)得面目可憎，但我想說，他這種糾結(jié)矛盾，也普遍存在于不少電影人和影評人身上。一方面，厭惡審查，一方面又渴望審查這條粗繩子能松一點，吐上幾口氣。一方面，不喜歡馮小剛的電影，一方面又特別希望話語權(quán)導(dǎo)演能挑動杠桿那邊的有關(guān)部門。

這都是白日夢。

雖然，做白日夢也并沒有什么不好。

正如，你指望看到范冰冰在這部電影里，真會有國際影后級的脫胎換骨表現(xiàn)。她確實有變化，力氣大了一些。以前可以砸酒瓶，現(xiàn)在能丟暖壺。

那場被好評的，沒有情色誘惑也不見床的床戲，在我看來卻有兩個敗筆。

一個是把強奸美化成了“從來沒有這么舒服過”，直接把這個人物帶溝里去了（雖然這是個局）。

一個是范冰冰露個背，都居然用人家小姑娘的裸替。確實脫胎換骨了。

反正上次我在一部電影里看到有好幾個裸替，直接給了那部電影一顆星。對比下姜文老濕真材實料的“還沒好透”，別說六十年大尺度，我覺得跟六年前比，都還不如。

在很多觀眾，這是一個無關(guān)鍵要的細節(jié)，范冰冰畢竟是穿龍袍的巨星。但我想說，她在這部電影里可以是李雪蓮可以是潘金蓮唯獨不能是范冰冰。

搞成這樣，又是磨刀又是嘴上不認的，像個農(nóng)村婦女嘛。

一個細節(jié)，就能暴露整個電影的意圖。

馮小剛并不是真想拍一部大快人心的電影（是啊，那樣肯定被禁），他想拍的，還是那套收攬民心的電影。

以往嬉皮笑臉，如今苦口婆心。

截圖掃碼，關(guān)注：MOViE木衛(wèi)（movie432）

最諷刺的往往最辛酸，最荒誕的往往是現(xiàn)實。本片對于人性剖析的很到位，血淋淋赤裸裸，眾生百相被展現(xiàn)到入骨三分。作為一部回歸現(xiàn)實之作，搞笑之中還帶點悲傷，挖掘了很多社會上的潛規(guī)則和灰色地帶?！段也皇桥私鹕彙分v了一個極具中國特色的故事，堪稱現(xiàn)代版官場現(xiàn)形記，黑色幽默版秋菊打官司。 馮小剛對于世俗擁有敏銳的洞察力，用幽默的方式去表達平民精神?！都追揭曳健返钠嫠济钕耄脡粢蝗沼慰此苹奶?，其實也為屏幕外的觀眾造了一場美夢，很多人都曾如此幻想過自己渴望生活中的一天?！恫灰姴簧ⅰ返拿骺燧p松，段子讓人會心一笑，經(jīng)典對白令人回味?！兑宦晣@息》的三角糾葛，讓多少曾經(jīng)陷入情感糾結(jié)的人產(chǎn)生共鳴?！妒謾C》的微妙兩性，夫妻雙方圍繞手機，好似暗戰(zhàn)。而《我不是潘金蓮》則是荒誕辛酸，充斥著小人物悲喜，還是原來馮小剛的味道。

馮小剛是一個很有爭議的人，可以不喜歡他的風(fēng)格，但是不能否定他在電影行業(yè)的成就?？梢圆幌矚g他的言論，但是不能否定他抓住機會的能力。與王首富的唇槍舌戰(zhàn)，也是鬧得滿城風(fēng)雨，在此不做過多評價。

片中的李雪蓮，她倔強，她擰巴，不服輸，寧折不彎，就像一個斗士。她普通的在農(nóng)村隨處可見，卻做了很多人想做卻不敢做的困難事情。官員眼里的小白菜，前夫嘴里的潘金蓮，自己心里的竇娥，三者合成了李雪蓮。舉手投足都是戲，讓人忘記了范冰冰，眼里只有李雪蓮。 一條主線，是打官司。原是雙方協(xié)議假離婚，老公反悔成了真離婚。李雪蓮不忿前夫再婚，打官司告前夫假離婚。結(jié)果敗訴，更加受了委屈。想上訴，法院院長敷衍她。攔縣長的車告狀，縣長躲著她。去市里告狀，市長派人帶走她，結(jié)果下面拍錯馬屁，變成抓她去派出所。喝茶，多么諷刺又內(nèi)涵的詞語。官員們，只從自己的利益出發(fā)。小人物的命運，不被人注意。不由想起現(xiàn)實里，普通老百姓，在基層辦事極難，各地方部門只會踢皮球。雪蓮只能去北京告狀，原本簡單的小事，變成了復(fù)雜的大事件，這場蝴蝶效應(yīng)，讓市長、縣長、院長都丟了官。范冰冰將這可憐、可悲、又堅強的女性，演繹的讓人心生敬佩之情?？此苹恼Q，卻反映了普通人，求仁不得仁，只能魚死網(wǎng)破的悲哀現(xiàn)實。專業(yè)上訪戶，多少悲哀淚。 一條支線，是失敗的感情。她遇到的男人，都不靠譜。前夫秦玉河違背協(xié)議，反而指責(zé)李雪蓮婚前談過戀愛，和他結(jié)婚的時候不是處女。當眾侮辱說：“我看你是潘金蓮?！睘榱诉@句話，她憤怒不已，糾結(jié)半生。找殺豬老胡幫忙復(fù)仇，老胡就想騙她啪啪啪，但提到正事就慫了。甚至連暗戀她20多年的初中同學(xué)趙大頭，也非良人。目的不純。說是爬黃山，回去就結(jié)婚。但打炮只為留住她，不讓她上京告狀。從而解決兒子的工作大難題，畜牧局臨時工轉(zhuǎn)正。與郭濤演撕逼對手戲時，冰冰演技極具爆發(fā)力，如同憤怒的豹子。人是愿意和喜歡的人在一起，還是仇人在一起？遇到的都是虛情假意，她走向絕望。不把自己洗刷明白，她活不下去。告狀就是離開親人，和仇人在一起。她感情完全破滅，只能走向告狀之路。 一條暗線，是胎死腹中的孩子。兩夫妻協(xié)議假離婚，分房子只是其次，他們想要二胎，但為了躲避計劃生育。想多生孩子，只能假離婚。前夫違背諾言，雪蓮氣到不慎孩子流產(chǎn)。為了給孩子報仇，出這口惡氣，她才打了多年的官司。用母愛這個主題在結(jié)尾點睛，豐滿了整個故事，升華了李雪蓮的人物設(shè)置。也想起了之前大陸實行多年的強制計劃生育政策，讓無數(shù)人妻離子散，唏噓不已。

圓形鏡頭讓人產(chǎn)生極強的代入感，鏡頭如中國山水畫般精致，天青色煙雨。方形鏡頭則展現(xiàn)了北京的規(guī)則，大氣肅穆。景深、構(gòu)圖都很有特色。片中的每個人物都有血有肉，幾個配角都很出彩。張嘉譯老干部做派十足，官腔打的各種666?？赡苁墙鼛啄暧耙暲铮钚蜗蟮囊粋€老干部。大鵬攀關(guān)系那個包袱埋了半部電影，后面引出來時，笑點十足。而張譯飾演的賈聰明，渾身都是戲。把一個官迷心竅，不擇手段的貨色，演的入骨三分。

電影主要在江西婺源拍攝，身為一個南方人，對于片中的方言對白，產(chǎn)生強烈代入感。結(jié)婚幾十年的前院長夫妻，講了夫妻相處之道，不是忍，而是一忍再忍，更是讓人笑出聲。全片原創(chuàng)段子很多，各種埋包袱玩梗，觀眾有時是微笑，有時是苦笑，有時則是會心一笑。 最懂馮小剛的作家，一個是王朔，另一個是劉震云。本片是繼《一地雞毛》、《手機》、《一九四二》之后，馮小剛劉震云的再次合作。幾年前，我參加一個電影沙龍，劉震云先生在現(xiàn)場，有幸問他原作與改編電影的關(guān)系。劉震云對于自己的作品改編，曾謙虛的表示：“我是個養(yǎng)貓的人，經(jīng)常有喜歡畫老虎的人，看我的貓養(yǎng)得好，跑來借我的貓，照著去畫老虎?！睅啄旰?，看過《我不是潘金蓮》原小說和電影。原作本就不錯，改成電影后更有韻味，這分明是按虎畫虎，形神兼?zhèn)?。劉震云原著牽扯到上訪題材，比較敏感。馮小剛能拍出來，真不容易。走鋼索的人，在刀尖上跳舞?；恼Q戲里說現(xiàn)實，笑談人生辛酸事。 ——————————————————— 個人微信公眾號：cmf2015 ，也許有點逗，還有點貧嘴。聊聊影視，寫寫故事，講講話劇，動漫游戲,不定期送電影周邊。文藝有趣可兼得，酒逢知己么么噠。

戲里戲外，《我不是潘金蓮》都是一部有太多花邊好講的作品。

無論是從原著當年的話題度，亦或是電影本身在第64屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)和第41屆多倫多國際電影節(jié)的屢屢獲獎，包括連日來一系列社交網(wǎng)路上的事件，又或是首映日七千萬的票房成績刷新了這幾年來國際A類影節(jié)獲獎作品在國內(nèi)的票房成績。

現(xiàn)在的它不僅成為了每年的“那一部”異色的院線華語片，也成為了近期處于風(fēng)口浪尖的最具爭議的作品，恰如作品中每年都要“上訪”的李雪蓮以及她所受到的爭議。

最初對這部電影的好奇，除了是馮小剛導(dǎo)演新作外，還因為圓形畫幅的預(yù)告和范冰冰的主演。幾乎是同時，這也成了它的爭議點——圓形畫幅是否必要？不過是噱頭罷了？

在看完電影之初，我寫下了這樣的評語：

三個歪打正著的地方，一是把嘲諷放上各種臺面話上及看似洗白的結(jié)尾莫名形成了更深層次的嘲諷指涉，二是一眾半尷不尬的群戲莫名擊中中國人日常對話相處包括官民階級間的尷尬，三是多蘭風(fēng)格植入讓這出本來迂回冗長的劇情不顯無聊反成了互相成就。 先說方圓。至少在個人的觀感上，這種圓形畫幅的嘗試并非噱頭。

圓形構(gòu)圖最先給我的是抽離現(xiàn)實的，平地生樓并身處其中進行窺視的觀感。這也是我最感興趣的一方面，其次則是如觀“連環(huán)畫”的效果。這兩個效果都恰與主題搭調(diào)，尤其在戲劇院觀戲的那一場，戲中人坐第一排觀戲，而我們成了另一端的上座觀戲中人。

與圓形畫幅相伴隨的鼓點和相配合的攝影、美術(shù)設(shè)計，則起到了傳遞濃烈情緒的作用。

一開始也許會很難判斷這樣的圓方畫幅切換是否有必要，但當“很多年后”的那位前縣長與李雪蓮在命中因緣際會的巧遇這一幕換為正常畫幅時，我確定之前經(jīng)歷的體驗并非只是單純的販賣“另一種奇觀”。 至于很多人說的諸如：做人處世之道的方與圓，官場算計的方與圓，帝都的規(guī)矩與地方的圓滑，人生的起起伏伏等所謂的解讀流，私以為這些可能才是該被納入“噱頭”的地方。

當然，它們也能自圓其說，畢竟“無法度不成規(guī)矩，無規(guī)矩不成方圓”。

《媽咪》

馮小剛承認，這些創(chuàng)意某部分來自于加拿大的導(dǎo)演澤維爾·多蘭的《媽咪》，這部擁有極強辨識度，靠畫幅變化和色彩運用打入人物內(nèi)心的恣意而驚艷的作品。

去年賈樟柯在《山河故人》中已經(jīng)效仿著玩過一次，而馮小剛的這次更另類的嘗試相較之下則如一次風(fēng)格的再植入，令這出本來迂回的劇情不顯無聊，反成了互相照應(yīng)與互相成就。 《我不是潘金蓮》在尺度問題上，并沒有原先設(shè)想的那么大，或者說，這依然是一部在審查制度下帶著鐐銬跳舞的作品，它沒有去大量地對撞真正的“敏感地帶”，刺痛到中國官員生態(tài)的骨髓，而是圍著這個政治地帶的邊緣轉(zhuǎn)圈，性質(zhì)態(tài)度則更雷同于出沒在朋友圈的“微笑”表情，調(diào)侃著制度之苦。 當然，介于近期形勢所趨，它仍然是21世紀第二個十年以來尺度最大的華語電影之一。

20多年前的《背靠背，臉對臉》

官場政治電影在我國多以主旋律為旨，形象問題至關(guān)重要。

真正有名且有趣的一些另類作品，諸如《黑炮事件》、《背靠背，臉對臉》（皆為黃建新導(dǎo)演）都已經(jīng)是20多年前的產(chǎn)物，而當時的審查標準與社會形勢也和當下不可同日而語，但官場關(guān)系與官僚作風(fēng)則是跨越時間的。 嘲弄，而非刺痛。這是《我不是潘金蓮》主要所把持的尺度，在另一個由28個男人和1個女人組成的平行世界里，溫柔一刀，曲線救國。

因此，也許會有人誤解，認為這部《我不是潘金蓮》是一種新形勢下、犬儒視角下的主旋律電影。但它并非如此。 “潘金蓮”三個字從古以來是蕩婦的代稱，但這部電影中的“潘金蓮”，其實是李雪蓮前夫的一次拐彎的口誤，“將一件事說成了另一件事”；而在官員眼中，這位“潘金蓮”則是一位胡攪蠻纏、不講理的刁民。

蕩婦？刁民？

她誰都不是。 “李雪蓮事件”的起因在于二胎政策，懷上二胎，相當于罰款、開公職，自我利益受損。不想打掉孩子，李雪蓮想一個假離婚的萬全之策，卻沒想到當初的離婚是假的，最后變成了真的。丈夫反咬一口后，她開始了漫漫的告狀路。

所以李雪蓮本身的設(shè)定，就是一個不會引起觀眾同情或同理心的角色。不僅因為她在文化素養(yǎng)上“不懂法律”，在思維行動上“胡攪蠻纏”一股子倔勁，更深層次的原因在于她不是真的“干凈”——并不是指身體上沒有保留處女之身，而是她跌倒在自己迫切想要孩子的違法預(yù)謀卻慘遭算計之中，這件事本就是個泥潭，沒有誰完全無辜，沒有誰不在騙人。 與秋菊不同，她本質(zhì)上便是一個理虧卻一心想要證明自己是“竇娥”的角色。她的存在（設(shè)定），就是一種荒謬。

男性眼中的她有三頭六臂，四個身份，除了竇娥、潘金蓮，還有小白菜、白素貞。雖然在當時說出這四個詞的語境中，暗含對女性的扭曲；但在具體情節(jié)點上看，倒也不無道理。 李雪蓮角色本身的符號化設(shè)定是明顯的?；蛘甙瘩T小剛的話來說，“她是這部電影的介紹人，引出了28位男性角色?！狈侗沁@部作品的女主角，也是這部作品的配角。李雪蓮的角色除了自身之外，更多是為了通過與各色男性的糾纏，折射出人情百態(tài)，令人回想起她之前演的《蘋果》。

曾經(jīng)的《蘋果》，以及，范冰冰可能要登頂金馬影后？

這部電影中最值得關(guān)注的，并不是李雪蓮的人生遭遇，也不是她的動機——為了生二胎而鉆空子，結(jié)果在丈夫的欺騙迫害中自食其果，又因為層層官員的疏忽與忽視告成了狀，接著則是更多滾雪球、蝴蝶效應(yīng)式的鬧劇——而是層層官員間執(zhí)政的思維狀態(tài)與言論姿態(tài)。 說來有趣的是，《我不是潘金蓮》是馮導(dǎo)最在乎鏡頭電影感的一部作品，但最終出彩的依舊是言語的幽默。 至于看客們是否能讀懂這個一開始發(fā)生在“拐彎鎮(zhèn)”的故事，終究還是得從這些拐彎的言語里入手。 十年前，從地方法官、地方縣長到市長因“想糊弄了事”卻紛紛落馬；十年后，第二輪的地方法官、地方縣長到市長因“想糊弄了事”卻雞飛狗跳。

十年前的政治事故、十年后的差一步政治事故。兩輪荒謬事件下來，最后市長對縣長說出了“我們是更多地在乎群眾利益還是更多地在乎保住烏紗帽，我想是后者。我們應(yīng)該轉(zhuǎn)變?！钡脑捳Z，并做出了一種所謂的“整風(fēng)行動”。

上面這一幕的對話，發(fā)生在“十年后”章節(jié)的最后。法院的職員賈聰明不解決李雪蓮的法律問題，而是想靠潛規(guī)則聯(lián)手趙大頭利用李雪蓮進行“騙婚”。當縣長把這些計謀和聊天記錄發(fā)給市長后，市長在酒桌上與更上層的領(lǐng)導(dǎo)把這件事說為笑話，結(jié)果“笑話真成了笑話”。 接而我們則欣賞到了這位曾經(jīng)拿李雪蓮這等“螞蟻之事”說笑話的市長，在人代會后仿佛受了紅色洗照，在金色為主色調(diào)的背景中對縣長說出一番要“立黨為公，執(zhí)政為民”的話語，全然忘記自己曾經(jīng)對這件事的態(tài)度是“千里之堤，毀于蟻穴”、“因小失大”。 那句話是出自真心，還是作為上層在事件在意外中終于作結(jié)之時擺個姿態(tài)，戳那兒點頭哈腰的縣長和之后畫外音中“將上訪扼殺在幼苗狀態(tài)”已經(jīng)為我們做出了解讀。 把嘲諷放上各種臺面話上，及看似洗白的結(jié)尾本身，就構(gòu)成了一種體制內(nèi)的嘲弄。因為至始至終，無論是長官還是小官，都沒有真正關(guān)注、關(guān)懷過李雪蓮的個體的矛盾與痛苦，只是站在他們的立場上做他們思維下的選擇。

這些思維存在著各式各樣的虛偽與紕漏，而這些思維引發(fā)的則是身份階級意識下溜須拍馬的語言藝術(shù)，以及行為上的道貌岸然和三刀兩面。他們并沒有意識到惡意已經(jīng)扎根在姿態(tài)之中，反覺一切都是合情合理。現(xiàn)實中的真實之惡，在這個圓形世界的平行時空里，被拐彎成了姿態(tài)。

迂回的群戲是這部電影的重頭，而這一眾半尷不尬的群戲，也莫名擊中了中國人日常對話相處之間，包括官民階級對比間的尷尬。印象深刻的一場戲的氣氛，是一群官員在李雪蓮的小餐館中停電時刻相處的尷尬。 官員（市長）與民眾（李雪蓮）在語境上的疏離，竟是因一頭牛區(qū)隔開來。李雪蓮對第三次前來確定她不會再去告狀的市長說：“牛說不讓我告狀，是怕我告不贏；你們不讓我告狀，是讓我繼續(xù)含冤。”

隨后，市長便在官員意識中得出這番話的另一層用意——但那顯然不是李雪蓮的用意。官民兩隔的溝通障礙在這第三次詢問是否要上訪中，達到頂峰。

值得感慨的是，我們?nèi)缃竦碾娪笆袌雠率且呀?jīng)很難再產(chǎn)出類似《背靠背，臉對臉》那般將體制之惡刺痛到入木三分的作品——在那部電影里，即便是其中深諳官場之道作幺蛾子的副科長，也僅僅只是大樹底層目不可見的小葉子罷。 但這并不意味著在當下，嘲弄不需要承擔(dān)任何風(fēng)險，也沒有任何價值。比如那位有所影射的“國家元首”如此說道：“有人說我太保守，但我認為寧可保守，也不能激進！否則就要回頭補課！” 各人有各人的課要補吧。

p.s.特別推薦評論區(qū)@沙灘企鵝的回復(fù)。另外也謝謝大家愿意看完這篇有點長的評論。 文/徐若風(fēng) 公眾號：風(fēng)影電影

1、 馮小剛近幾年很愛撕逼，出一部新片（甚至演一部片子）就得找人撕上一撕。 《一九四二》票房慘淡，馮小剛撕觀眾——你們啊，根本不懂什么叫好電影！ 《私人訂制》口碑不行，他連發(fā)七條微博撕影評人，稱跟影評人勢不兩立。 《唐山大地震》上映，又撕觀眾——這電影，不看哭那是你們不正常！ 《老炮兒》上映最初20%的排片，不及同期上映的其它電影，他撕同行，罵那些“電影行家”不識貨。 他還撕過李安，撕過《速度與激情7》，這次《我不是潘金蓮》上映，又撕起了萬達院線，以金蓮的口吻給王健林寫了一封陰陽怪氣的信。 與撕別人相對應(yīng)的是，馮導(dǎo)對自己不遺余力的自夸。

按說以馮小剛過去的電影成績和今天的江湖地位，這么撕和這么自夸都有些掉價，但馮小剛偏偏就總是這么自夸，也總是這么愛撕。 不禁讓我想起《紅樓夢》里的一句詞： 縱然是舉案齊眉，到底意難平。 2、 馮小剛就是典型的意難平。 有人說中國大陸導(dǎo)演界要封四大天王的話，應(yīng)該是張藝謀、陳凱歌、姜文、馮小剛。這個提議大概大家都是贊同的，不過贊同的同時也可能會嘀咕一句，馮小剛？差點意思吧？ 大家也可能不嘀咕，但馮小剛可能自己意難平，會嘀咕。 四大天王導(dǎo)演都有過好片和爛片。張藝謀有《紅高粱》，也有《三槍》、《十面埋伏》；陳凱歌有《霸王別姬》，也有《道士下山》；姜文有《陽關(guān)燦爛的日子》，也有《一步之遙》；馮小剛有《甲方乙方》，也有《私人定制》。 但大家很快就發(fā)現(xiàn)了一個問題，或許大家沒發(fā)現(xiàn)，但馮小剛心里有根刺，那就是——爛片大家爛得都差不多，但好片大家好得不是一個層次。 馮小剛的喜劇三部曲，《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》拿出來那也是響當當?shù)闹亓考壷鳎幌衲侨粚?dǎo)演，好片拿國際大獎、口碑極好、寫進教科書、被捧為大師…… 意難平啊，意難平。 這里邊還涉及到一個馮導(dǎo)演個人的敏感點，馮導(dǎo)早年作為小弟馮褲子身份跟著王朔這位爺混飯吃，一起拍喜劇，打打鬧鬧的日子總是被人一次次拿出來說。 意難平啊，意難平。 所以馮小剛很努力，甚至很用力，不斷嘗試突破禁區(qū)。 不得不說由于這些年馮小剛的努力，他的整體成績好過其他三位導(dǎo)演，但單項呢？有特別拿得出手的單項嗎？有那種一拿出來，大家就服，就說，臥槽，你牛逼的單項嗎？ 還是沒有，陳凱歌被人罵得一塌糊涂，但提起《霸王別姬》，大家就安靜了，靜得只能聽見，“牛逼！” 意難平啊，意難平。 所以馮小剛總想搞一個大的，《集結(jié)號》不夠，那我搞《唐山大地震》，還不夠那我搞《一九四二》…… 一次次挑戰(zhàn)敏感題材，想突破禁區(qū)，一次次還差點意思，馮小剛想，臥槽，我得放點大招。 3、 一個人總著急地想突破禁區(qū)，著急地想證明自己，難免就用力過度了。 《我不是潘金蓮》不是一部爛片，它好過大部分國產(chǎn)片，但也不是馮小剛能用來證明自己大師地位的片子，甚至不是馮小剛自己最好的片子，喜劇三部曲哪一部都比這部好。 原因何在？意難平變成了用力過度，變成了處處心機。 世事往往用盡心機，最后只得一個不偏不倚。 《我不是潘金蓮》里處處見心機——圓形遮罩、方形遮罩是心機，片頭的油畫是心機，片中的配樂是心機，那兩個讓人會心一笑的字“喝茶”是心機，甚至讓范冰冰演雪蓮是心機…… 也許有人不樂意了，說，你憑什么說這些是心機，而不是高超的藝術(shù)技巧？ 這里邊有一個很簡單的判斷標準，內(nèi)容為形式服務(wù)還是形式為內(nèi)容服務(wù)？一個電影的表達，甚至電影本身都是形式，服務(wù)于表達的內(nèi)容。 《我不是潘金蓮》原著故事發(fā)生在河南，電影里改到了江西婺源，為什么？為了圓形遮罩遮出來的畫面更有中國畫的意境，但丟了什么？故事的合理性，邏輯性。這是便是內(nèi)容服務(wù)于形式了。 電影里有好多可有可無的角色，他們對情節(jié)沒有幫助，還有好多莫名其妙的臺詞“抗洪”、“拆遷”，他們對情節(jié)也沒有幫助，為什么要出現(xiàn)？為了刻意表達社會的眾生相，全貌，但丟了什么？故事的流暢性，緊湊性。這也是內(nèi)容服務(wù)于形式。 剛開始用圓形遮罩表現(xiàn)鄉(xiāng)土中國的圓融，人情，切換到北京用方形遮罩表達廟堂社會的規(guī)矩、法度，最后展開全幅給人一種恍然的感覺，這樣刻意的表達形式，就像小學(xué)時學(xué)語文提煉“中心思想”一樣，昭然若揭，沒了意趣，一篇文章全是中心思想、段落大意，好看嗎？ 4、 說到這兒，想起一個作家，也姓馮。 這位作家也是意難平，經(jīng)常撕別人，夸自己，跟馮小剛像的很。 這位作家說自己水平在王小波之上，在大部分中國作家之上，寫的《不二》是千古奇書，翻譯的《飛鳥集》是大家看不懂…… 這位作家宣稱自己找到了一條寫作的金線，于是被賜名馮金線。 這位作家其實文筆真正是挺好的，小說里也有佳品，但就是意難平。 我頗為期待，這兩位馮姓意難平的藝術(shù)家一起合作，看看這股不平之意能不能碰撞出一個牛逼氣四溢的電影來。 《我不是潘金蓮》里，主人公李雪蓮一開始無法證明自己是假離婚，因為是流程合理、程序合法、雙方承認的，接著是無法證明自己不是潘金蓮，因為他男人的一句話，“你跟我結(jié)婚前是處女不？”她無法回答。 前者是法律問題，后者是道德問題。其實不管法律上，還是道德上，一個人要證明自己都是困難的，證明只能在表達中不斷被瓦解。 所以一個藝術(shù)家最好的證明還是不斷的表達吧，有東西表達時就表達，沒東西表達時就沉默，耐不住寂寞的，到底意難平的，最終都只能落得一聲： 我不是潘金蓮，我倒成了馮金線。 歡飲關(guān)注微信公號－丫說（ID：yatingshuo）

當時看《我不是潘金蓮》就覺得拍得很假。這兩天的新聞一出來，那么大、牽涉那么廣的案子居然罪名全在一個女演員身上，然后李晨一聲不吭，但是如果你去李晨微博下面看評論，人民群眾沒有罵李晨慫包，全在罵范冰冰是雞呢。我突然想明白這部電影假在哪里了：

周圍人合謀起來污蔑主人公的是“潘金蓮”，但她其實內(nèi)心單純，生活清白，奮斗一生上訪為了討個說法，洗清污名?！@是什么鬼故事？這樣一個命題，拍成了隔靴搔癢式的直男視角。范冰冰演這個片子，可能是覺得對主人公的遭遇有所共鳴?？墒且粋€女人出于什么原因，要用一生自證清白？不“清白”又怎么了？什么是“清白”？誰有權(quán)力來裁定你的“清白”，是人民群眾？是法院？是政府？是你的丈夫？而且比潘金蓮更傻逼的不是武大郎武松和西門慶嗎？為什么他們沒有哭著喊著“我不是武大郎” “我不是西門慶”？

《我不是潘金蓮》和《秋菊打官司》完全不同。李雪蓮追求的公道（一個權(quán)威來認定她不是蕩婦）是沒有價值的。而馮小剛完全回避了這其中的荒誕，反而拍成了一部帶有個人英雄主義色彩、反腐倡廉的正劇。李雪蓮的恥辱與李雪蓮個人生活作風(fēng)根本無關(guān)，就好像范冰冰受到的蕩婦羞辱和范冰冰本人也無關(guān)。她們的公平不可能通過自證清白來得到。在一個全民蕩婦羞辱的社會，你用“我不是蕩婦”的敘事來對抗這種羞辱，等于默認了對方的前提，是永遠都走不出這個泥潭的。

《我不是潘金蓮》對李雪蓮的塑造，就是社會對“完美受害者”的幻想：單純、清白、美貌、打扮樸素、內(nèi)向、溫柔、依賴、無助、哀怨。都說范冰冰在那片里演技不行，可那人物根本不適合她！天天被全國網(wǎng)民蕩婦羞辱，編的再難聽的丑聞都有，你看她什么時候回應(yīng)過？什么時候表現(xiàn)出李雪蓮式的痛苦委屈鐵了心要個說法到處找男人給她報仇？她這樣要強的人，就是把日子過到你眼紅，剩下的去你媽。她演李雪蓮，得憋回去多大的勁。

也許是考慮到審查，也許是考慮到大眾道德觀，也許是創(chuàng)作者層次就那樣吧，《我不是潘金蓮》沒有給予李雪蓮公正的對待。范冰冰也就這樣演了，拿了些獎，李雪蓮也沒有幫助她得到更公正的對待。