很久沒看武俠片，總期待著能夠得到點(diǎn)驚喜。何況這部片子不同以往的紀(jì)實(shí)風(fēng)格也在上映前早已被炒得火熱，無論實(shí)際效果如何，創(chuàng)新精神總是值得提倡的。而兩個半小時過去，卻感覺導(dǎo)演講述的東西并不多。情節(jié)是很單一的正邪之戰(zhàn)，很多的人物身世、江湖恩怨都一帶而過，或許到續(xù)集里會有所展開。故事也并沒有如何波瀾起伏，救人、逃生、決戰(zhàn)，線索倒是很清晰，只是老套得勾不起任何好奇心。唯一的噱頭是天地會的那個內(nèi)奸，但這樣的把戲在武俠片里也是見多不怪了。

打斗場面確實(shí)逼真而精彩。梁羽生小說有很多都是反映綠林好漢的“反賊”生涯的，有著很明顯的反抗暴政的階級意識，那些江湖恩怨、武林糾紛反而成了附屬品，但也正因?yàn)槿绱怂男≌f才有更強(qiáng)的寫實(shí)性。既然是階級斗爭的殘酷現(xiàn)實(shí)，哪里還會有什么點(diǎn)到即止的高手比試，處處都見的是致人于死地的殺招。打斗是含蓄的說法，殺戮才是刀劍的真正使命。那七柄寶劍雖還沒有來得及細(xì)細(xì)分辨其中的妙處，但也看得出各有不同的風(fēng)格，暗示著持劍者各自的性格命運(yùn)，這樣的隱喻安排我一向是很欣賞的。當(dāng)然由于時間的限制，一一展開的可能性不大，所以給人的印象也不是很深。

相對于大段的武戲來說，文戲就顯得比較單薄了。楊云驄與天地會的恩怨、楚昭南和綠珠的感情、風(fēng)火連城和綠珠的糾葛，都很可以大大渲染一番，可惜情節(jié)發(fā)展的太快，很多前因后果都沒有交代清楚，人物的心理活動也沒有進(jìn)行深入的刻畫，所以心中也蓄積不起激憤或者纏綿的情緒。傅青主在我想象中應(yīng)該是一個儒雅的書生形象，即便風(fēng)華老去，也應(yīng)不改飄逸的氣質(zhì)，在本片里卻變成了干練的小老頭，跟其他人一樣灰頭土臉。楊云驄的扮相還是很喜歡，是梁羽生小說中典型的那種文武雙全的儒俠角色。楚昭南是最酷的劍客，陰沉得深不可測，估量著變質(zhì)是必然的命運(yùn)。風(fēng)火連城是十足的殺人狂魔，可怖的是他頭腦十分清醒，遇事沉著不亂，口中還能不時地冒出幾句人生哲理來，應(yīng)是本片中性格挖掘得最深的人物。不過梁羽生小說中大魔頭很多，卻少見這樣有些心理變態(tài)的人物。我也不看好那幾場激情戲，總覺得有失原著含蓄的美感。

總的來說本片的可看性還是不錯，但離我想象中完美的武俠片還是有很大的距離。我還是比較欣賞《東方不敗》里那種夢幻般的江湖氛圍，雖然情節(jié)上也是大肆篡改原著，但其精神內(nèi)核與我印象中金庸所描述的飄逸情致很是吻合，武俠小說本就是成年人的童話。當(dāng)然寫實(shí)風(fēng)格也應(yīng)該成為武俠的一大出路，梁羽生的小說本就給人以現(xiàn)實(shí)主義的印象，從精神氣質(zhì)上講本片應(yīng)該是忠實(shí)于原著的，不像從前的《白發(fā)魔女傳》那樣拍得陰沉詭異。雖然就單片來講本片不盡人意，但作為系列片的一部分，顯然是蓄足了懸念，給后面幾部開了一個好頭。

期待徐克新作《七劍》已久，終於看了。事前事後看了很多影評和介紹，好壞參半。據(jù)徐克自述，《七劍》將可體現(xiàn)他電影的新風(fēng)格，其實(shí)我覺得《七劍》更貼近徐克早期電影的鍾愛的題材，有他喜歡描述的人吃人的荒誔，在《七劍》換了個角度是人殺人，其實(shí)性質(zhì)類同。

徐克眼裡對武俠世界的概念就是暴力，殺戮戰(zhàn)場，腥風(fēng)血雨。兩個半小時的電影，目的就是打過你死我活。片裡有很多關(guān)於劍的描述，但都是概念性的描述，缺乏了人與劍之間的深度表現(xiàn)，因此看不到七師兄與劍之間的關(guān)係，也表現(xiàn)不了人劍合一的精神。

由於武打場面佔(zhàn)戲頗多，感情戲沒有發(fā)揮的餘地，加上徐克向來不太善長處理男女關(guān)係，因此對於戲中的男女情戲，總覺得很生硬造作，沒法投入。反而那匹老馬來福與主人的感情描述卻是全片最全最動人之處，如果有最動物最佳男主角獎，我一定投來福，太捧了。特別是來福從山涯回來獨(dú)自走下的一幕，拍得很唯美和寫意。通過來福，我們看到了江湖世界有價值者留的殘酷。

本文完整圖文影音版見：http://i.mtime.com/wzcjojo/blog/649361/

關(guān)于《七劍》的瘋言碎語
 
      我已經(jīng)老了。
 
      據(jù)說電影是拍給年輕人看的。所以當(dāng)我喜歡上一部惡評如潮的電影，我必然已經(jīng)偏離了主流，然后悲觀地推論自己已經(jīng)衰老。幾年前主流媒體和網(wǎng)友一致批判《赤裸特工》情節(jié)弱智，同時卻對程小東的武打設(shè)計贊賞有佳。那是我衰老的開始。因?yàn)槲矣X得《赤裸特工》的武打場面與劇情一樣低劣。還有，媒體對《英雄》和《十面埋伏》的評價大致也是如此。張藝謀被罵得狗血淋頭，掌聲都給了程小東。但我分明還記得看《十面埋伏》的武戲時渾身起雞皮疙瘩的感覺。于是我又老了幾歲。（瘋狂鉆石@mtime原創(chuàng)）
 
      多年前，我自以為有足夠的水平欣賞武戲，看到那些最精彩的武戲時，可能就像色狼遭遇傾城美女——垂涎三尺，心情愉悅，這不但是因?yàn)榭疵琅旧砟軒砗懿诲e的感官享受，更因?yàn)樽孕抛约河行蕾p美色的能力。但現(xiàn)在，我被告知，我的審美觀已經(jīng)完全落伍了。
 
 
 
關(guān)于武戲
 
      不知道專業(yè)人士是怎么分析武戲的魅力的，我個人以為武戲的魅力就在于力與美的結(jié)合。所有當(dāng)年被奉為經(jīng)典的武戲莫不如此——劉家良、袁和平的功夫盡管相對寫實(shí)，力度是不用說了，拳拳到肉，但是也賞心悅目；程小東的武打天馬行空，雖然經(jīng)常被形容為“舞蹈般的打斗”，其實(shí)完全不失力度，招招到位，只是用的多是兵械，加上動作多為轉(zhuǎn)體，因此顯得“浪漫”了些。西洋的武戲硬邦邦，港片武戲硬中帶軟，武戲的魅力就在于此。
 
      可惜，近年來的武戲一部分完全硬了起來，其他就完全軟掉了。硬的如曾經(jīng)的功夫皇帝在美國拍的那些暴力片，仍然是拳拳到肉，只可惜不知怎的當(dāng)年優(yōu)雅的身形就變得怪異不堪，連握拳的動作都走了形。軟的如程小東的《赤裸特工》、《英雄》、《十面埋伏》，還有八爺?shù)拿绹杜P虎藏龍》、《霹靂嬌娃》、《黑客帝國》，曾經(jīng)“舞蹈般的打斗”完全退化成舞蹈，完全喪失了力度，打架變成了愛撫，暴喝變成了呻吟。大男人跳舞有什么好看的呢？我真不覺得《十面埋伏》里那些伴舞的唐兵折臂90°提著把大刀跳盾牌舞哪里賞心悅目。不過好像除了我之外，大伙兒都挺中意看這個的，每個人都夸好看。（瘋狂鉆石@mtime原創(chuàng)） 個人以為想看跳舞的話可以看春節(jié)歌舞晚會，舞種夠多，夠?qū)I(yè)。難道是我口味變了？可是我現(xiàn)在重溫當(dāng)年的《東方不敗》和《新龍門客?！罚€是忍不住為其中的武戲叫好?？磥硎俏依狭?，世道真的變了。
 
      武俠片正在消亡，一部分退化成暴力片，另一部分退化成舞蹈片?？上У氖?，這兩種片子已經(jīng)分別由好萊塢和寶萊塢發(fā)揚(yáng)光大了，咱們拍起來總有點(diǎn)不倫不類的味道。還好，《七劍》出鞘，把武俠片的武戲又拉回到正道上來了。招式不夸張，但動作變化豐富。劉家良師傅的武打設(shè)計并沒有固執(zhí)地堅持完全寫實(shí)的風(fēng)格，《七劍》的武戲在寫實(shí)風(fēng)格與浪漫風(fēng)格之間取得出色的平衡（所以我也懷疑另一位武指熊欣欣的功勞可能更大，怎么看都更像是熊欣欣設(shè)計的風(fēng)格）。其中更有不少神來之筆。例如付青主與最后一個出手的十二門將的對陣，短短半分鐘的鏡頭，精彩紛呈，眼花繚亂。那唯一一位不化妝的門將竟使出用兩把彎刀挑著一把劍攻擊的打法，害我激動了好幾天，印象中這種招式之前只在《東方不敗》里由扶桑浪人使出來過。不過最難能可貴的是，《七劍》的武戲?yàn)槲鋫b片重新找回了力度。僅此一點(diǎn)就讓我看得直呼過癮。這幾年來，每次看武戲都覺得是在忍受曖昧的調(diào)情，這讓我在看武俠片時總有點(diǎn)聚眾看A片的尷尬。還好，這回不用這樣了。武打就應(yīng)該像《七劍》這樣，既保持優(yōu)雅，又要使點(diǎn)力！！總之《七劍》的武戲一改近幾年的疲軟，軟硬度適中，口感極佳。
 
 
關(guān)于“惡評如潮”和“惡評如潮”的文戲
 
      如果要在徐克以前的作品中找到一部風(fēng)格與《七劍》類似的作品，那么最接近的就是《刀》。我在《刀》的蠻荒里看見了華麗。我在《七劍》的蠻荒里看見了武俠精神的回歸。什么是真正的武俠精神？是維護(hù)強(qiáng)權(quán)以換取沒有尊嚴(yán)的和平，還是人的心里臥虎藏龍？我覺得真正的武俠精神其實(shí)很簡單，無非就是用暴力無償維護(hù)人道主義，冠冕堂皇一點(diǎn)的說法是“行俠仗義”。從這點(diǎn)來說，《七劍》也在把武俠電影從不著邊際的立意中拉回到我所以為的正軌。盡管沒有蕩氣回腸，也沒有纏綿悱惻。但是，徐克認(rèn)認(rèn)真真地講了一個有關(guān)武俠精神的故事。4小時的完整版被裁成2個半小時（況且大陸的版還必定是被電影局的領(lǐng)導(dǎo)們閹過的“公公”版）。這樣的版本無疑細(xì)節(jié)上有不少漏洞，情節(jié)也不夠連貫，有些伏筆還沒了下文，但影片的情節(jié)在整體上仍是完整的，細(xì)節(jié)也足夠豐富。僅此一點(diǎn)，《七劍》的文戲就不應(yīng)該被全盤否定。現(xiàn)在中國還有多少電影是在認(rèn)認(rèn)真真地講故事？難道非得像《英雄》、《十面埋伏》那樣故弄玄虛、胡言亂語，或者像《可可西里》那樣空洞無物假裝藝術(shù)片才能被人接受？
 
      本來這十幾年來武俠電影的情節(jié)沒有什么像樣的突破，被批評一下也沒什么。不過細(xì)想一下，這十幾年來大陸觀眾的觀影習(xí)慣到是變了很多。這其中有個道理很簡單：花錢買東西，東西越貴，對它的期望值也就越高。十幾年前大家看到的最好的電影幾乎都是盜版的錄像帶或vcd，算一下成本的話，租碟一兩塊錢，買碟也就十塊錢。花錢看電影的平均成本比吃頓飯還低?，F(xiàn)在看《七劍》的成本，拿上海來說是60-120，成本已經(jīng)提高了6到120倍左右。胡亂計算一下的話，今天的電影至少要比十年前好看幾倍或幾十倍，才能滿足這高得已經(jīng)變態(tài)的期望值。這還不算和十年前相比已經(jīng)少得多的電影產(chǎn)量，十年前分?jǐn)傇趎部電影上的期望值如今都集中在一部電影上。（瘋狂鉆石@mtime原創(chuàng)）哪部電影能堪如此重負(fù)？電影院向觀眾漫天要價的結(jié)果就是，觀眾過高的期待感無論如何也不能得到滿足，于是只好通過向電影本身泄憤來彌補(bǔ)這份失落的滿足感。我在這一波如潮的惡評里就看到了很多觀眾滿足的快感。
 

 
      我想，十年前我們不會對一部片子里部分不合理的細(xì)節(jié)如此專牛角尖，抓住把柄不放，人人誅之而后快。十年前的低觀影成本讓我們有一份非常平和的觀影心態(tài)，滿眼看到的都是影片的優(yōu)點(diǎn)，看爛片也有無窮樂趣。而今天，影片稍有不盡如人意，宰了導(dǎo)演的心都有。這怪不得我們，誰叫電影票這么貴、電影又這么少呢？變態(tài)的電影市場、變態(tài)的票價造就了變態(tài)的觀眾。如今電影院里坐著的不是觀眾，而是一群惡狼。羊再肥，也很難填飽它們的肚子。所以我想，如果票價便宜一點(diǎn)，讓咱老百姓不皺眉頭地每個月去電影院坐一兩回，那《七劍》也許就不會被“惡評如潮”了。所以我也推想，等過個一兩個星期，《七劍》的dvd上市，平均的觀影成本大大降低之后，對《七劍》評論也會寬容很多。有時候看電影是對觀影者心境的投射，我總覺得對《七劍》的過分貶低只能部分反映電影本身的缺陷，而更多的反映我們自己，還有我們的電影體制出了問題。不知怎么，我們對電影、對很多事情都不再寬容了。
 
      說來說去，我的意思竟然是：對《七劍》惡評如潮的現(xiàn)象應(yīng)該歸因于電影體制和電影市場的變態(tài)。繼續(xù)推論的話，發(fā)現(xiàn)造成這一局面的表面上的罪魁禍?zhǔn)资菓?yīng)該是那些扼殺中國電影很久了的電影局領(lǐng)導(dǎo)。照這個思路想下去，還應(yīng)該有更深層次的原因和更厲害的人物導(dǎo)致了《七劍》的惡評，這樣的結(jié)論似乎很荒謬，而且我也不敢分析下去了。越扯越遠(yuǎn)，就此打住。
 
關(guān)于反角
 
      最后回過頭來說說看《七劍》時不滿意的一點(diǎn)，那就是——反角太弱。風(fēng)火連城夠酷、夠狠、夠變態(tài)，夠可愛，夠幽默，連名字都很拉風(fēng)，可惜就是不夠厲害。想當(dāng)年東風(fēng)不敗、曹公公等反角何等威風(fēng)，那些正面人物遇上他們無一不是傷亡慘重，最后走了狗屎運(yùn)才打贏的。所以我之前一直以為《七劍》的大決戰(zhàn)是七劍群毆風(fēng)火連城，付出點(diǎn)代價之后艱難取勝?？娠L(fēng)火連城這不爭氣的，和楚昭南一人單挑就被干掉了（雖然打得極其精彩），而且七劍中功夫排在前幾位的似乎都有實(shí)力與他獨(dú)力抗衡。若早知烽火連城這么菜，留下一劍保護(hù)村民，其他人也足夠?qū)Ω端?。那樣也不會害得郁芳妹妹神?jīng)錯亂了。（瘋狂鉆石@mtime原創(chuàng)）
 
      不過話說回來，這種很不帶勁的人物設(shè)定歸根到底還是因?yàn)樾炜颂孕拧Ｕ談∏樘崾竞驮鴣砜?，楚昭南是要變成最?qiáng)的反派的，為了突出楚昭南，就不能把風(fēng)火連城弄得過強(qiáng)了。可惜楚昭南作為反派的強(qiáng)大在續(xù)集中才能體現(xiàn)出來，我期待的鮮血淋漓的大決戰(zhàn)也許在續(xù)集里才能看到。徐克太自信了，他大概覺得第一集不用拍得太過癮也能抓住觀眾，大家都迫不及待地等待續(xù)集。我的確是迫不及待了，不知道別人怎樣。
 
      僅以此文自娛，不喜歡《七劍》的朋友就將此文當(dāng)作一個老頭的無病呻吟吧。
 
瘋狂鉆石
http://www.mtime.com/my/wzcjojo/
http://wzcjojo.spaces.live.com/
 
轉(zhuǎn)載請注明作者和出處，謝謝

本文完整圖文影音版見：http://i.mtime.com/wzcjojo/blog/649361/

看了些評論，基本是眾口一詞的指責(zé)這部電影，我就覺得心里不痛快。

作為一部商業(yè)影片，徐克還是比較尊重觀眾的。

不知怎的，從《蜀山》開始，很多喜歡過的《黃飛鴻》系列的徐克迷開始不遺余力的抨擊徐克的作品。你們真的在理解徐克嗎？徐克在轉(zhuǎn)變，難道作為觀眾的我們就一定要拿《黃》那個時期的電影標(biāo)準(zhǔn)去要求徐克嗎？不知道是徐克out了還是作為觀眾的人out了？！

其實(shí)作為一個導(dǎo)演，保持自己的風(fēng)格和影片水平不是件很困難的事情，難的就是追求變化和突破，用新的方式向觀眾表達(dá)。

徐克也許做的不夠完美，但是他至少在努力！就因?yàn)榇?，我尊重徐克和他的每部作品?br>
還有，我是花了80塊錢在電影院看的《七劍》，我看了，我喜歡！

顯然，徐導(dǎo)任督二脈還沒有打通。

現(xiàn)實(shí)告訴我們，你可以有野心，但不要因此而變得浮燥。

這部片里，從頭至尾不通的氣息在四處亂竄。最終沒有辦法融匯在一起，而形成令人震蕩的力量。

當(dāng)年，張無忌似乎也是如此，后來，被抓緊某種先進(jìn)材料制成的袋里，用高氣壓壓了一下，就變得如再造人一般。徐導(dǎo)，你找到它們了嗎？

不要以為每個人都會把希望寄托著七劍二里。作品難的不是超越劇本，而是超越自己。


呵呵。不知所云，不知所云。

說些正規(guī)的評價吧。
和前面網(wǎng)友相似，認(rèn)為視覺效果最好的是電影開始部份，沉穩(wěn)而用心，無論是色彩還是造型都很有沖擊力。我最喜歡的就是那一個紅燈籠的部份。
打戲方面，確實(shí)達(dá)到了電影的宣傳口號，少了一些東方不敗里的那種飄灑，即顯得非常扎實(shí)。尤其是巷戰(zhàn)那一場戲，在畫面的細(xì)節(jié)上加了少許的電腦處理，顯得非常飽滿。

戲分處理及情節(jié)安排上，好象多少也受了大牌的影響，有點(diǎn)受制的感覺。唉，人在江湖不由已呀。

要說到最不受大牌影響的，真是就算是張導(dǎo)了，偏了偏了，不說了。。。。

徐克真的是才盡了？希望答案是否定的，但若以《七劍》視之，叫人不能不心生老大的疑竇。
　　此前的《蜀山》，已經(jīng)乏善可陳，但至少還剩下眩目的特技，不時令我們的視覺驚艷，也佩服于徐克的奇想；可到了《七劍》，從故事到畫面，幾乎都是貧弱而平庸的。當(dāng)曾經(jīng)給我們帶來過很多觀影之樂的徐克，也淪為浪費(fèi)觀者時間的垃圾制造者，真的有一點(diǎn)悲涼自心頭暗生。
　　《七劍》在很多的場面上，都令人有似曾相識之感，卻沒有本質(zhì)上的區(qū)別和突破。西北邊塞風(fēng)光，曾是《新龍門客?！返谋尘埃镀邉Α分械挠H王率軍將至一段，極像《新龍門客棧》中的曹公公尾隨而來，只是騎射手換成了炮隊?！镀邉Α返挠跋駮屓寺?lián)想起徐克的舊作《刀》，甚至是另一部更加糟糕的何平的《天地英雄》，平心而論，《七劍》的冷兵器時代攻守場景，有時還不如《天地英雄》。甄子丹和孫紅雷的一段狹巷打斗，黃飛鴻與納蘭提督早已演繹過了，其精彩程度遠(yuǎn)勝于今。
　　《七劍》是梁羽生的代表作之一，是我讀到的第一本武俠小說，意味著生命中一段難忘的美好回憶。徐克的《七劍》事實(shí)上僅僅是借用了小說的人物名字和大略背景，情節(jié)基本與小說無干，但也真是差得可以。既然如此，還不如忠于原著，何必效仿央視玷污金庸呢？徐克在《笑傲江湖》中同樣對原著做出了再創(chuàng)作，但原著中對權(quán)力迷狂的批判、對隱逸精神的向往仍舊蘊(yùn)含。比較而言，《七劍》不僅沒有了原著的家國大義的精神境界，故事也實(shí)在是過于單薄，除了正派下山擊敗反派之外，毫無新意可言，徐克個人以往的巧思和諷喻統(tǒng)統(tǒng)不見，剩下一點(diǎn)故作深沉的人生啊、江湖啊等等感慨，蒼白可笑。情節(jié)中刻意安排的內(nèi)奸橋段全無懸念，早早就可以被猜出謎底，很難相信這樣的作品會出自一個曾經(jīng)很會講故事的導(dǎo)演之手。
　　和吳宇森相比，徐克的一個特點(diǎn)是他擅長在現(xiàn)代于古典題材之間的靈活游走，而當(dāng)他演繹古典題材時，能夠傳神地展示出一種濃郁的中國特質(zhì)。盡管他對歷史的描摹不像胡金銓那樣要求精細(xì)，有時過于天馬行空而有失嚴(yán)謹(jǐn)，但對于中國古典的那種獨(dú)特氛圍的渲染，他的《倩女幽魂》和《黃飛鴻》系列都有上佳表現(xiàn)。而在《七劍》這里，一切都蕩然無存。不得不提及《七劍》的演員選擇問題，由于社會文化背景和個人文化素養(yǎng)的關(guān)系，大陸演員中很少有具備中國古典氣質(zhì)的合格者。拋開文化比較的宏論，所謂古典氣質(zhì)，最重要的是有一種和現(xiàn)世的距離感，不能過于當(dāng)代市井化，這也是大陸版本的古裝戲常常不如港臺同類作品的主要原因之一。《七劍》則不論是大陸還是海外演員的選擇上，都找了些最缺少古典氣質(zhì)的人，而反派諸人尤甚。孫紅雷的表演，和《天地英雄》中的王學(xué)圻一樣，滿口京腔，言行充滿現(xiàn)代派式的夸張。雖然有人認(rèn)為王的這種表演精彩，但我并不茍同，不過是過火的“演”而已，更令影片整體上失真。關(guān)于孫紅雷的選擇，就和《天地英雄》中的姜文、王學(xué)圻一樣，是影片的敗筆，也是導(dǎo)演的失誤。大陸演員的加盟，或許有內(nèi)地票房的因素，但歸根結(jié)底，影片的質(zhì)量才是保證。
　　徐克是香港商業(yè)導(dǎo)演中少有的具有歷史感的人物，在古典題材作品中，他常常有不動聲色的借古諷今，深沉精到的思索追問?！饵S飛鴻》系列的前三部堪稱徐克此類作品的經(jīng)典，完全配得上它的英文名字《Once Upon A Time In China》。而當(dāng)他刻意隱去影片的歷史背景，想要敘述一個超時空理念的時候，就會顯得力不從心?！兜丁肪褪且粋€明顯的例子。到了《七劍》，還更加等而下。對于那些不滿足于感官刺激和追星崇拜的觀眾來說，還想在徐克的電影尋找到一點(diǎn)心靈和思想上的感觸，但他們將失望得相當(dāng)徹底。
　　徐克的《倩女幽魂之人間道》是一部讓人難忘的影片。國師追殺忠臣，正義之士出手相救，這個情節(jié)模式并不新穎，但對于打著宗教旗號的國師的刻畫，以及亂世氛圍的烘托，流露出潛在的針砭?！缎慢堥T客棧》的情節(jié)類似，更有胡金銓珠玉在前，徐克的發(fā)揮主要是增加一些扣人心弦的新鮮橋段，比如小屠子石破天驚般的快刀?！镀邉Α愤€是這樣的故事，可既沒有《倩女幽魂之人間道》的言外指涉，又不具《新龍門客?！返娜缕媲椤Ｗ钍谷穗y以理解的是，《七劍》的結(jié)尾，劍客們的下一個目的是要去京師，“讓”皇帝廢除禁武令。我看到此處，想起的是當(dāng)代大陸農(nóng)民的一句民諺：“中央是恩人，省里是親人，地區(qū)有好人，縣里多壞人，區(qū)鄉(xiāng)是敵人?！眲蛡兒孟癯闪松显L的農(nóng)民，要去京師找皇帝討個公道。其實(shí)，“俠以武犯禁”，還有什么好說的呢？《七劍》的結(jié)尾應(yīng)該是為了拍續(xù)集而設(shè)，我不知道徐克準(zhǔn)備給劍客們安排何種使命，但希望他不要失去俠的本來精神，那種桀驁不馴的江湖抗?fàn)幘?，不管對手是皇帝抑或?quán)奸，可千萬不要變成張藝謀式的“英雄”。