猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 還是一部反思精英主義的電影
片尾女主達(dá)到了晉升的目標(biāo)，同時(shí)失去了精神病自殺的親姐姐。悲傷過(guò)后，她恢復(fù)以往的生活，她多了的是什么呢？很明顯是恐懼。
本片也在刻板印象著職場(chǎng)女性精英的印象，勤奮、克制、壓抑、冷漠無(wú)情，捉摸不定。想到的電影還有美國(guó)的<斯隆女士>，德國(guó)的<托尼 厄德曼>。
還值得一說(shuō)的是，導(dǎo)演給片子敘事的調(diào)調(diào)是驚悚片定位，有點(diǎn)兒值得玩味，因?yàn)楹芸赡?，如果還有續(xù)集精英女性變殺人狂也是相當(dāng)有可能性的。
片中提到藥物濫用的問(wèn)題，不僅精神病人會(huì)濫用藥物，女主的上司兼情人也是滿包的各種藥，不禁想起南非老外ex漫不經(jīng)心地說(shuō)西方吸毒特正常，而她也曾濫用藥物，這都是有報(bào)應(yīng)的啊。慘死了。
2 ) 女性職場(chǎng)題材的一種變奏
這部出自?shī)W地利女導(dǎo)演瑪麗·克魯澤（Marie Kreutzer）的作品算是女性職場(chǎng)題材的一種變奏。導(dǎo)演利用心理驚悚類(lèi)型來(lái)給這個(gè)題材增添不少新鮮感，尤其是前半段裝神弄鬼的情節(jié)，充斥著不可靠敘述者、幻覺(jué)，以及聲音剪輯等驚悚類(lèi)型片常見(jiàn)的手法。正當(dāng)觀眾誤以為畫(huà)面上全是精神分裂的女主角幻想出姐姐的情節(jié)，結(jié)果在后半段反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，完全走回正軌。這個(gè)故事描寫(xiě)一位單身女強(qiáng)人在職場(chǎng)上拼搏過(guò)程中所遭遇的重重難題，一邊要應(yīng)付繁重工作與晉升壓力，另一邊要隱瞞同事自己有一個(gè)精神病的姐姐，還有就是她與女上司之間的隱秘同性關(guān)系。即使是單身女性也無(wú)法心無(wú)旁騖地在職場(chǎng)上全力拼搏，仍然要受困于親情和愛(ài)情的羈絆而難以抽身。這種關(guān)于女性在親情與職場(chǎng)間周旋的情節(jié)難免不讓人聯(lián)想到2016年那部《托尼·厄德曼》。
不過(guò)這部作品隱約像是在探討男女兩性不平等的話題，而劇本里也安排了男同事與女主角競(jìng)爭(zhēng)的一條副線。然而即便如此，在我看來(lái)影片要表達(dá)與呈現(xiàn)的重點(diǎn)并不突出，究竟是家族遺傳的精神病，還是職場(chǎng)上的壓力導(dǎo)致女主角一系列的心理幻覺(jué)，劇本里沒(méi)有明確的答案。導(dǎo)演刻畫(huà)了當(dāng)代歐洲經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展背景下一位單身職業(yè)女性形象，她愿意犧牲身體健康，承受親情與愛(ài)情的困擾，而最終換來(lái)的是否幸福？影片結(jié)尾也似乎是給人模棱兩可的態(tài)度。
現(xiàn)代都市（職場(chǎng)）人的焦慮與精神病「妄想」，被工作、感情、親人的壓力折磨，焦慮與敏感。
這是我看過(guò)的最酷的電影！??！沒(méi)有之一
一幅很成熟也很完整的女性肖像畫(huà)，所有的畫(huà)面和重心都交給了主人公：那些在職場(chǎng)、愛(ài)情和家庭生活下不斷被擠壓的生存空間，值得喚起注意的精神健康還有充滿挑戰(zhàn)的工作環(huán)境。時(shí)而是“何苦為難這個(gè)女人”的哀嘆，時(shí)而是想向所有譏笑和輕視發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒，Lola在整部片子的旅程坎坷卻又殘酷得真實(shí)。但是僅由她一人的遭遇，來(lái)概括看似所有的問(wèn)題，會(huì)明顯感覺(jué)到電影的“過(guò)載”；到最后會(huì)覺(jué)得不再貼近，而只是流于展示。感覺(jué)和《系統(tǒng)破壞者》有著很相似的問(wèn)題，但至少讓人更正視從中試圖涉及的話題。
#69th Berlinale# 主競(jìng)賽。女導(dǎo)演+拉拉題材，柏林最正確的選擇。在商戰(zhàn)或者辦公室政治題材中間摻入情欲和精分兩大題材是個(gè)比較有趣的選擇，劇作講究，尤其是并沒(méi)有按套路給影片中的神秘電話一個(gè)確切的解釋?zhuān)壕烤故翘^(guò)孤獨(dú)（母親早逝，女主姐姐精神病入院后她就成了孤兒，一直生活在寄養(yǎng)家庭），還是工作壓力太大，還是女主本身家族精神病史讓她也有了精分癥狀？即便長(zhǎng)對(duì)話比較多，仍然堪稱(chēng)非常穩(wěn)重又不乏味的調(diào)度和表演。
導(dǎo)演將所有老生常談的元素都雜糅進(jìn)來(lái)，家庭困境、心理懸疑、貧富階級(jí)、LGBT，甚至參與對(duì)女權(quán)的討論。但所有話題都是泛泛而談，流于表面，讓人不明就里。影片不像是對(duì)生活病灶的思索，更像是沒(méi)有內(nèi)涵的無(wú)病呻吟。
女性的困境、現(xiàn)代人的困境，拍的冷酷寫(xiě)實(shí)。身邊有精神／人格障礙的親友，真的很辛苦。
床上的羅拉。
3.5 看看人歐影女導(dǎo)，sigh
要說(shuō)給這部電影打標(biāo)簽的話 自然有太多元素看似是為了讓這個(gè)片子所謂的藝術(shù)和政治正確起來(lái) 但是我從她身上 切身感受到了一種想要有能力擁有但是又讓人害怕的生活 香港的翻譯名叫 迷走羅拉 很妙??
#BATURU女性電影節(jié) 真實(shí)的“自我”與想象中的“自我”的博弈，怎么能不失序啊，永遠(yuǎn)沒(méi)辦法殺死真的我。妙的是對(duì)愛(ài)欲關(guān)系的描寫(xiě)是一對(duì)Lesbian?？咳バ詣e化的方式掙扎在精英階層，卻在苦苦維系中異化了自我。
是我獨(dú)立翻譯的第一步電影哈哈??
今年女導(dǎo)演多，相應(yīng)也更關(guān)注當(dāng)代女性議題了，比如這部就刻畫(huà)了一個(gè)在私生活和職場(chǎng)間艱難平衡的獨(dú)立女強(qiáng)人形象。女主每天健身身材管理嚴(yán)格，空中飛人，永遠(yuǎn)穿規(guī)范正裝，工作出類(lèi)拔萃的同時(shí)也受男性挑逗和排擠，跟同樣美麗干練的女上司是地下伴侶。她有一個(gè)患有精神疾病的姐姐，她們是一對(duì)孤兒，女主不得不從高強(qiáng)度會(huì)計(jì)師工作中頻繁抽身，漸漸把自己也搞得四分五裂，出現(xiàn)幻覺(jué)。精彩的是，影片將幻覺(jué)拍得很實(shí)（信件、電話等），在層層精神壓迫下，更添一絲懸疑和心理驚悚味道，是很有張力的劇情片。
密集展示一個(gè)當(dāng)代女性的狀態(tài)，日常生活和空中飛人式的連續(xù)工作都緊密地交織在一起，偶爾穿插的健身和片刻偷歡都像是用節(jié)奏安排好的，像完成任務(wù)一樣。支撐這種生活的目標(biāo)和信念則相對(duì)空虛。姐姐這一條線用一種很真實(shí)的對(duì)照方式引出這種生活的背面或陰影，懸疑的應(yīng)用?；F(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)。只不過(guò)最終效果很普通，還是一起流入#當(dāng)代生活#的大潮中了。
今年香港國(guó)際電影節(jié)唯一一部參展德語(yǔ)片《Der Boden unter den Fü?en》以職場(chǎng)女性的中年危機(jī)切入，又借了女同性戀+paranoia這兩殼子展現(xiàn)少數(shù)族群，絕望地讓人窒息。非常適合獨(dú)立女性或者pre-midlife crisis的人品一品……
裝神弄鬼，簡(jiǎn)直不敢相信真的就這么平淡無(wú)聊。這偽裝我差點(diǎn)就信了呵呵。
它展現(xiàn)的是一種現(xiàn)代的精神病理狀態(tài)，風(fēng)格上則有點(diǎn)像苦大仇深版的《托尼·餓得慢》，情節(jié)劇。柏林其實(shí)還是很先鋒的，一邊糾結(jié)歷史，一邊腳下步履不停，很多作品都在講當(dāng)代人的事兒，超前一大截。3.5
故事把女性置于一個(gè)極端沖突之中，高壓的男權(quán)工作，私密的同性戀情，親人的精神疾病，以及日常生活的混亂在努力協(xié)調(diào)中平衡，這是一個(gè)非常令人焦慮的生活空間，電影的觀感很好的把這種不安感傳達(dá)出來(lái)，觀影過(guò)程顯得格外煩躁，當(dāng)然也可以說(shuō)這是過(guò)于細(xì)膩的呈現(xiàn)，讓女主的內(nèi)心矛盾和虛幻感準(zhǔn)確的傳達(dá)到銀幕之外，大概只有當(dāng)她站在地面上的時(shí)候，一切才是真實(shí)的
居然沒(méi)標(biāo)記，記得是Friedrichstadt劇院
德奧同種，電影氣質(zhì)如是。不算太壓抑的故事，伴隨荒兮兮地插曲，道盡生活不易。
#2019金馬No.4 看片之前粗略瀏覽豆瓣短評(píng)一片唱衰之聲，但是看完全片反倒覺(jué)得其實(shí)細(xì)膩貼切。不像簡(jiǎn)介里描述的那般懸疑，其實(shí)還是生活流的，沒(méi)有刻意去營(yíng)造出其不意的驚悚感，反倒像躁郁患者的喃喃自語(yǔ)，就像影片頭尾處姐姐寫(xiě)的小詩(shī)一樣。我認(rèn)為影片對(duì)于工作過(guò)勞女強(qiáng)人的生活的描寫(xiě)是適當(dāng)且經(jīng)過(guò)斟酌的，她的不安感最大的來(lái)源不僅是姐姐的病情，更大一部分是女性的社會(huì)角色這一點(diǎn)，職位晉升的患得患失才是她的心魔。影片中對(duì)其愛(ài)人兼上司的描摹是神來(lái)之筆，觀影過(guò)程中我在預(yù)設(shè)這些相處會(huì)不會(huì)都是主人公的臆想，因?yàn)槭菓乙深}材，后來(lái)發(fā)現(xiàn)相處是真的相處，但若即若離也是真的若即若離，這種與他人關(guān)系距離難以把握的不安感才是女主的心結(jié)。PS：和《托尼·厄德曼》并置討論，一部是將父女隔閡用吉利服的擁抱融化，一部是將姐妹病癥用鬼魅來(lái)電相連