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劇照
詳細劇情
羅拉雄心勃勃，追名逐利不容有失。身為管理顧問，她負責(zé)協(xié)助不同公司進行架構(gòu)重組，可是她自己的人生，又如何重組？總是忙于工作、到不同城市出差、跟客戶共晉晚餐、上健身室，事業(yè)型女性的亮麗外表下，是深深隱藏的秘密：姊姊罹患精神病，有自毀傾向及被害妄想。羅拉老是收到姊姊求助電話，井然有序的生活開始失控?，斃蚩唆敐砂雅畯娙斯适禄旌闲睦響乙杉绑@栗元素，揭示正常與失常的一線之隔。入選柏林影展競賽單元。
長篇影評
1 ) 還是一部反思精英主義的電影
片尾女主達到了晉升的目標(biāo)，同時失去了精神病自殺的親姐姐。悲傷過后，她恢復(fù)以往的生活，她多了的是什么呢？很明顯是恐懼。
本片也在刻板印象著職場女性精英的印象，勤奮、克制、壓抑、冷漠無情，捉摸不定。想到的電影還有美國的<斯隆女士>，德國的<托尼 厄德曼>。
還值得一說的是，導(dǎo)演給片子敘事的調(diào)調(diào)是驚悚片定位，有點兒值得玩味，因為很可能，如果還有續(xù)集精英女性變殺人狂也是相當(dāng)有可能性的。
片中提到藥物濫用的問題，不僅精神病人會濫用藥物，女主的上司兼情人也是滿包的各種藥，不禁想起南非老外ex漫不經(jīng)心地說西方吸毒特正常，而她也曾濫用藥物，這都是有報應(yīng)的啊。慘死了。
2 ) 女性職場題材的一種變奏
這部出自奧地利女導(dǎo)演瑪麗·克魯澤（Marie Kreutzer）的作品算是女性職場題材的一種變奏。導(dǎo)演利用心理驚悚類型來給這個題材增添不少新鮮感，尤其是前半段裝神弄鬼的情節(jié)，充斥著不可靠敘述者、幻覺，以及聲音剪輯等驚悚類型片常見的手法。正當(dāng)觀眾誤以為畫面上全是精神分裂的女主角幻想出姐姐的情節(jié)，結(jié)果在后半段反轉(zhuǎn)過來，完全走回正軌。這個故事描寫一位單身女強人在職場上拼搏過程中所遭遇的重重難題，一邊要應(yīng)付繁重工作與晉升壓力，另一邊要隱瞞同事自己有一個精神病的姐姐，還有就是她與女上司之間的隱秘同性關(guān)系。即使是單身女性也無法心無旁騖地在職場上全力拼搏，仍然要受困于親情和愛情的羈絆而難以抽身。這種關(guān)于女性在親情與職場間周旋的情節(jié)難免不讓人聯(lián)想到2016年那部《托尼·厄德曼》。
不過這部作品隱約像是在探討男女兩性不平等的話題，而劇本里也安排了男同事與女主角競爭的一條副線。然而即便如此，在我看來影片要表達與呈現(xiàn)的重點并不突出，究竟是家族遺傳的精神病，還是職場上的壓力導(dǎo)致女主角一系列的心理幻覺，劇本里沒有明確的答案。導(dǎo)演刻畫了當(dāng)代歐洲經(jīng)濟高速發(fā)展背景下一位單身職業(yè)女性形象，她愿意犧牲身體健康，承受親情與愛情的困擾，而最終換來的是否幸福？影片結(jié)尾也似乎是給人模棱兩可的態(tài)度。
現(xiàn)代都市（職場）人的焦慮與精神病「妄想」，被工作、感情、親人的壓力折磨，焦慮與敏感。
這是我看過的最酷的電影?。?！沒有之一
一幅很成熟也很完整的女性肖像畫，所有的畫面和重心都交給了主人公：那些在職場、愛情和家庭生活下不斷被擠壓的生存空間，值得喚起注意的精神健康還有充滿挑戰(zhàn)的工作環(huán)境。時而是“何苦為難這個女人”的哀嘆，時而是想向所有譏笑和輕視發(fā)動戰(zhàn)爭的憤怒，Lola在整部片子的旅程坎坷卻又殘酷得真實。但是僅由她一人的遭遇，來概括看似所有的問題，會明顯感覺到電影的“過載”；到最后會覺得不再貼近，而只是流于展示。感覺和《系統(tǒng)破壞者》有著很相似的問題，但至少讓人更正視從中試圖涉及的話題。
#69th Berlinale# 主競賽。女導(dǎo)演+拉拉題材，柏林最正確的選擇。在商戰(zhàn)或者辦公室政治題材中間摻入情欲和精分兩大題材是個比較有趣的選擇，劇作講究，尤其是并沒有按套路給影片中的神秘電話一個確切的解釋：究竟是太過孤獨（母親早逝，女主姐姐精神病入院后她就成了孤兒，一直生活在寄養(yǎng)家庭），還是工作壓力太大，還是女主本身家族精神病史讓她也有了精分癥狀？即便長對話比較多，仍然堪稱非常穩(wěn)重又不乏味的調(diào)度和表演。
導(dǎo)演將所有老生常談的元素都雜糅進來，家庭困境、心理懸疑、貧富階級、LGBT，甚至參與對女權(quán)的討論。但所有話題都是泛泛而談，流于表面，讓人不明就里。影片不像是對生活病灶的思索，更像是沒有內(nèi)涵的無病呻吟。
女性的困境、現(xiàn)代人的困境，拍的冷酷寫實。身邊有精神／人格障礙的親友，真的很辛苦。
床上的羅拉。
3.5 看看人歐影女導(dǎo)，sigh
要說給這部電影打標(biāo)簽的話 自然有太多元素看似是為了讓這個片子所謂的藝術(shù)和政治正確起來 但是我從她身上 切身感受到了一種想要有能力擁有但是又讓人害怕的生活 香港的翻譯名叫 迷走羅拉 很妙??
#BATURU女性電影節(jié) 真實的“自我”與想象中的“自我”的博弈，怎么能不失序啊，永遠沒辦法殺死真的我。妙的是對愛欲關(guān)系的描寫是一對Lesbian?？咳バ詣e化的方式掙扎在精英階層，卻在苦苦維系中異化了自我。
是我獨立翻譯的第一步電影哈哈??
今年女導(dǎo)演多，相應(yīng)也更關(guān)注當(dāng)代女性議題了，比如這部就刻畫了一個在私生活和職場間艱難平衡的獨立女強人形象。女主每天健身身材管理嚴格，空中飛人，永遠穿規(guī)范正裝，工作出類拔萃的同時也受男性挑逗和排擠，跟同樣美麗干練的女上司是地下伴侶。她有一個患有精神疾病的姐姐，她們是一對孤兒，女主不得不從高強度會計師工作中頻繁抽身，漸漸把自己也搞得四分五裂，出現(xiàn)幻覺。精彩的是，影片將幻覺拍得很實（信件、電話等），在層層精神壓迫下，更添一絲懸疑和心理驚悚味道，是很有張力的劇情片。
密集展示一個當(dāng)代女性的狀態(tài)，日常生活和空中飛人式的連續(xù)工作都緊密地交織在一起，偶爾穿插的健身和片刻偷歡都像是用節(jié)奏安排好的，像完成任務(wù)一樣。支撐這種生活的目標(biāo)和信念則相對空虛。姐姐這一條線用一種很真實的對照方式引出這種生活的背面或陰影，懸疑的應(yīng)用?；F(xiàn)實感很強。只不過最終效果很普通，還是一起流入#當(dāng)代生活#的大潮中了。
今年香港國際電影節(jié)唯一一部參展德語片《Der Boden unter den Fü?en》以職場女性的中年危機切入，又借了女同性戀+paranoia這兩殼子展現(xiàn)少數(shù)族群，絕望地讓人窒息。非常適合獨立女性或者pre-midlife crisis的人品一品……
裝神弄鬼，簡直不敢相信真的就這么平淡無聊。這偽裝我差點就信了呵呵。
它展現(xiàn)的是一種現(xiàn)代的精神病理狀態(tài)，風(fēng)格上則有點像苦大仇深版的《托尼·餓得慢》，情節(jié)劇。柏林其實還是很先鋒的，一邊糾結(jié)歷史，一邊腳下步履不停，很多作品都在講當(dāng)代人的事兒，超前一大截。3.5
故事把女性置于一個極端沖突之中，高壓的男權(quán)工作，私密的同性戀情，親人的精神疾病，以及日常生活的混亂在努力協(xié)調(diào)中平衡，這是一個非常令人焦慮的生活空間，電影的觀感很好的把這種不安感傳達出來，觀影過程顯得格外煩躁，當(dāng)然也可以說這是過于細膩的呈現(xiàn)，讓女主的內(nèi)心矛盾和虛幻感準(zhǔn)確的傳達到銀幕之外，大概只有當(dāng)她站在地面上的時候，一切才是真實的
居然沒標(biāo)記，記得是Friedrichstadt劇院
德奧同種，電影氣質(zhì)如是。不算太壓抑的故事，伴隨荒兮兮地插曲，道盡生活不易。
#2019金馬No.4 看片之前粗略瀏覽豆瓣短評一片唱衰之聲，但是看完全片反倒覺得其實細膩貼切。不像簡介里描述的那般懸疑，其實還是生活流的，沒有刻意去營造出其不意的驚悚感，反倒像躁郁患者的喃喃自語，就像影片頭尾處姐姐寫的小詩一樣。我認為影片對于工作過勞女強人的生活的描寫是適當(dāng)且經(jīng)過斟酌的，她的不安感最大的來源不僅是姐姐的病情，更大一部分是女性的社會角色這一點，職位晉升的患得患失才是她的心魔。影片中對其愛人兼上司的描摹是神來之筆，觀影過程中我在預(yù)設(shè)這些相處會不會都是主人公的臆想，因為是懸疑題材，后來發(fā)現(xiàn)相處是真的相處，但若即若離也是真的若即若離，這種與他人關(guān)系距離難以把握的不安感才是女主的心結(jié)。PS：和《托尼·厄德曼》并置討論，一部是將父女隔閡用吉利服的擁抱融化，一部是將姐妹病癥用鬼魅來電相連