一

看完《美人魚(yú)》很難過(guò)，只為華語(yǔ)電影界從沒(méi)拍過(guò)爛片的導(dǎo)演從此又少了一個(gè)。爛片也分不同層次：有些電影爛到你根本不會(huì)去看，有些你就是看了也懶得去批評(píng)，《美人魚(yú)》兩者皆不是，它是那種你看了需要狠批的爛電影。作為周星馳的忠實(shí)觀眾，我不會(huì)向別人推薦這部電影。道理很簡(jiǎn)單，偶像的褲子拉鏈開(kāi)了、“屎都噴出來(lái)了”，我趕緊提醒幫他遮羞還來(lái)不及，遑論歡呼著叫別人都跑來(lái)看了。

當(dāng)然，光說(shuō)電影爛是不負(fù)責(zé)任的，得證明它確實(shí)爛才行。作為一部周星馳喜劇，《美人魚(yú)》意外的不好笑。我所在的場(chǎng)次觀眾過(guò)半，然而笑聲寥寥。片中的笑料不管是“屎尿屁”還是“無(wú)厘頭”，幾乎全在炒冷飯、吃老本。其實(shí)，從個(gè)別公認(rèn)比較好笑的戲份（鄧超到警局報(bào)案）一早被剪進(jìn)預(yù)告片，和影片意外的沒(méi)有提前點(diǎn)映，就已經(jīng)能看出些許端倪了。

自我重復(fù)不可怕，自我消費(fèi)卻很可怕。自我重復(fù)，只要追求品質(zhì)，新的故事總能帶來(lái)新的意思。自我消費(fèi)，則完全是躺在以前的成就上透支信譽(yù)，黃百鳴和劉鎮(zhèn)偉都是活生生的例子。而現(xiàn)在，周星馳在這部電影中的表現(xiàn)，也開(kāi)始有了自我消費(fèi)的跡象。

以“屎尿屁”來(lái)說(shuō)，《功夫》里的露屁股有著“豬籠城寨”這樣細(xì)致入微的生活背景?！断矂≈酢防锏哪芹缡菏侵魅斯陡行了岬膬?nèi)心寫(xiě)照。到了《美人魚(yú)》中，同樣是露屁股、同樣是提到屎，卻因?yàn)槿狈唧w生動(dòng)、貫穿全片的故事情境，使得原本應(yīng)該自然生發(fā)的笑料淪為了功能性肥料，讓人倍感尷尬和無(wú)聊。

就影片中幾場(chǎng)重要的“無(wú)厘頭”喜劇場(chǎng)景而言?！懊廊唆~(yú)”林允刺殺鄧超總是不能成功的戲碼，照搬了《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》；“八爪魚(yú)”羅志祥的觸須在料理店被生煎，模仿了《大話西游》。姑且不談林允的演繹完全不及當(dāng)年的袁詠儀，羅志祥的單人表演效果遠(yuǎn)遜至尊寶和菩提老祖的雙簧戲。

一個(gè)更為致命的問(wèn)題是，《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》和《大話西游》從題材、故事到場(chǎng)景、人物都是荒誕不經(jīng)的。觀眾因?yàn)椤皻⑹帧痹亙x和“菩提老祖”劉鎮(zhèn)偉被虐而哈哈大笑時(shí)不會(huì)產(chǎn)生歉疚和負(fù)罪感?！睹廊唆~(yú)》就不同了，片中林允和羅志祥都肩負(fù)著種族復(fù)仇的使命，美人魚(yú)族的慘狀前面有詳細(xì)的交代，在這種情境下，看到兩人弄巧成拙式的被虐，觀眾還能笑得出來(lái)嗎？

《美人魚(yú)》讓我們聯(lián)想到很多星爺主演或?qū)а莸慕?jīng)典電影，他不斷的在影片中重現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)自身的作者印記，像一個(gè)小學(xué)生在自己以前的得獎(jiǎng)作文中東抄一句、西摘一句，然后套在一個(gè)故事模版里拼湊出一篇新文章。仔細(xì)讀讀這篇文章，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它是如此的空洞無(wú)物，讓人有一種周星馳參加模仿周星馳大賽結(jié)果卻呈現(xiàn)了一段拙劣表演的感覺(jué)。

二

不少評(píng)論一味地強(qiáng)調(diào)本片嚴(yán)肅的環(huán)保題材和童真、純情的主題，他們就是無(wú)法承認(rèn)導(dǎo)演這次講了一個(gè)幼稚、矯情甚至有點(diǎn)讓人反胃的故事。請(qǐng)別再說(shuō)這是喜劇版或環(huán)保版《色●戒》了，你們這么侮辱《色●戒》，征求過(guò)李安的同意么？無(wú)厘頭喜劇風(fēng)格不是萬(wàn)能的，駕馭不了《色●戒》這個(gè)故事里的悲劇內(nèi)核。反而和嚴(yán)肅的環(huán)保題材一樣，兩者之間只會(huì)相互消解和排斥。

簡(jiǎn)單和童真不能成為故事建構(gòu)羸弱的借口?！睹廊唆~(yú)》的故事人物虛假、轉(zhuǎn)折突兀、結(jié)尾倉(cāng)促等硬傷，是稍有觀影經(jīng)驗(yàn)的觀眾一望即知的事情。《色●戒》里李安“搗鼓”了兩個(gè)多小時(shí)才讓王佳芝最后放過(guò)了易先生，其中多少曲折?！睹廊唆~(yú)》里林允花了多久愛(ài)上鄧超的？我就不問(wèn)為什么了，反正他們是真愛(ài)嘛，真愛(ài)就是無(wú)敵嘍，無(wú)敵就不用好好講故事了。

很多事情都是需要時(shí)間的，比如愛(ài)情。看《美人魚(yú)》時(shí)，可以明顯感覺(jué)到導(dǎo)演很趕，趕著為觀眾奉上那些老梗笑料，卻無(wú)暇認(rèn)真塑造人物。片中有一場(chǎng)鄧超騙了林允之后開(kāi)溜的戲，可他很快就回來(lái)了。為什么呢？因?yàn)樗麄儽仨毾鄲?ài)，不然劇情就沒(méi)法開(kāi)展。《功夫》里的阿星在影片開(kāi)始也曾經(jīng)這樣騙過(guò)啞女，可他隔了很久直到電影結(jié)尾才和啞女重逢。因?yàn)樗仨殞?shí)現(xiàn)了兒時(shí)夢(mèng)想，才能真實(shí)地面對(duì)啞女和自己。有過(guò)這樣的對(duì)比就知道什么叫云泥之別。

三

其實(shí)早在《西游●降魔篇》時(shí)，周星馳就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)愛(ài)情是一個(gè)重要的市場(chǎng)需求。只是那時(shí)候，段小姐對(duì)玄奘的愛(ài)情依然能打動(dòng)包括我在內(nèi)的很多人。而今《美人魚(yú)》里的愛(ài)情卻淪落為三流偶像劇里的蹩腳戲碼，不禁讓人唏噓。這份看似真誠(chéng)實(shí)則虛假的所謂“純情”和在影片中露臉的網(wǎng)絡(luò)人氣演員、當(dāng)紅小鮮肉別無(wú)二致，都只不過(guò)是出于市場(chǎng)的考量罷了。

重視市場(chǎng)無(wú)可厚非，甚至還應(yīng)該褒獎(jiǎng)。周星馳從未否認(rèn)對(duì)于市場(chǎng)的重視。他是非常杰出的電影創(chuàng)作者，從不是那種陽(yáng)春白雪式的藝術(shù)家。但導(dǎo)演應(yīng)該有一個(gè)自我要求，即迎合市場(chǎng)的需要不能傷害影片本身的質(zhì)量。

可能是感到本片的質(zhì)量也就這樣了，導(dǎo)演罕見(jiàn)地、自暴自棄地在影片中塞入多個(gè)硬廣，什么某某白酒、某某酸奶、某某瀏覽器、某某同城網(wǎng)站......這些廣告把原本就已處在爛片邊緣的《美人魚(yú)》，成功地推入了爛片深淵。試問(wèn)，當(dāng)美人魚(yú)一族遭到血腥屠戮的時(shí)候，導(dǎo)演讓“浪子回頭金不換”的男主塞在了半路上，玩起了泡妞梗，還成功的推銷(xiāo)了一個(gè)廣告，身為觀眾的你作何感想？

四

綜上，《美人魚(yú)》的爛絕不是某個(gè)點(diǎn)或某個(gè)方面的爛，而是多方面的交互式的“撲街”。除了上述理由之外，個(gè)人覺(jué)得周星馳這次所以遭遇滑鐵盧有以下三個(gè)深層次的原因。

第一，周星馳的電影一向以刻畫(huà)小人物而見(jiàn)長(zhǎng)，這是他的長(zhǎng)處也是他的短板。幼時(shí)底層的的生活經(jīng)驗(yàn)、對(duì)于武俠和李小龍的癡迷與崇拜、對(duì)理想的不懈追求，是周最想表達(dá)的東西?？v覽他獨(dú)立導(dǎo)演的作品，《功夫》因?yàn)榘堰@三者都結(jié)合的很好，成為其公認(rèn)的巔峰之作。但周并非什么題材都可以拍的專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演，
他無(wú)法駕馭超出自己個(gè)體經(jīng)驗(yàn)之外的題材，《美人魚(yú)》的失敗就是明證。

第二，周星馳是天才，不是全才?！爸苄邱Y”之所以成為喜劇之王的代名詞，除了周本人的努力之外，還有很多需要并且值得我們記住的名字：李力持、劉鎮(zhèn)偉、谷德昭、王晶、吳孟達(dá)等等。留心看片尾字幕的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，《美人魚(yú)》這次只有一個(gè)編?。褐苄邱Y。（有其他聯(lián)合編劇，但獨(dú)立編劇只有他一人）“周星馳喜劇”要想永遠(yuǎn)維持在高水準(zhǔn)必須有更多人才的參與和互動(dòng)。

第三，《美人魚(yú)》是真正意義上的第一部沒(méi)有周星馳參演但所有演員都是周氏表演風(fēng)格的作品?，F(xiàn)在看來(lái)“過(guò)于周星馳”了未必是件好事?！段饔巍窠的返靡嬗谑驿?、黃渤和文章這些演員強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格沒(méi)有完全淹沒(méi)在“周星馳”的光環(huán)之下，而是與其沖撞、互動(dòng)，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。《美人魚(yú)》就不同了，鄧超只能說(shuō)中規(guī)中矩的完成了表演任務(wù)，新舊星女郎的表演一概差強(qiáng)人意。

五

在《美人魚(yú)》的開(kāi)頭，奇珍異獸館的館長(zhǎng)憤怒的對(duì)要退票的觀眾說(shuō)：“就給了十塊錢(qián)，是不是命也要給你?！睕](méi)想到一語(yǔ)成讖。周星馳這次就像是這個(gè)館長(zhǎng)，給觀眾看了一個(gè)嚴(yán)重縮水的展品。我想對(duì)周先生說(shuō)：“我花三十塊錢(qián)買(mǎi)的票，不會(huì)要求退票?！毕雽?duì)不能接受批評(píng)《美人魚(yú)》的星爺粉絲說(shuō)：“我不想要周星馳的命，批評(píng)一部電影也要不了他的命。恰恰相反，批評(píng)這部電影才是對(duì)導(dǎo)演最大的尊重。”

初二和朋友去看了《美人魚(yú)》，電影很好看，感覺(jué)久違的周式喜劇風(fēng)格又回來(lái)了，整個(gè)觀影的過(guò)程中，觀眾笑聲不斷，這是可以同樂(lè)的，但是笑完之后，又覺(jué)得十分心酸，就不知道別的觀眾是不是也和我一樣感受了。從前周星馳的電影，是掙扎在生活底層的小人物，拿自己來(lái)開(kāi)涮，現(xiàn)在是掙扎在生態(tài)鏈低端的物種拿自己來(lái)開(kāi)涮，這是周星馳一貫的喜劇風(fēng)格，男孩式的殘忍幽默，卻又帶著孩子氣的單純天真，周星馳在之前幾部電影中弱化掉了的一些東西，被他重新找了回來(lái)。在隔了這么多年后重新又看到，讓我意識(shí)到原來(lái)我是這么的喜歡。
 
 
必須得承認(rèn)，無(wú)厘頭這三個(gè)字，在中國(guó)還是沒(méi)有人比周星馳玩得更好的?？赐辍睹廊唆~(yú)》出來(lái)，我莫名的想起從前看過(guò)美國(guó)的兒童文學(xué)作家，蘇斯博士談為兒童寫(xiě)作上的一段話，回家把書(shū)拿出來(lái)翻翻，還真被我找到了：
 
 
“當(dāng)你還是叫做威利或是瑪麗的小鬼頭時(shí)，你最會(huì)做的一件事就是大笑。所有的事情中你覺(jué)得最有趣的就是開(kāi)懷大笑。為什么？我也不知道?？赡芨盍τ嘘P(guān)系。一旦有人知道如何跳動(dòng)你的活力的時(shí)候，你真的會(huì)笑到在地上打滾。記得嗎？你真的會(huì)樂(lè)道捧腹大笑。還記得嗎？你笑到肚子都在發(fā)痛，你的亂笑一通讓你的家人不知所措。那又怎么樣？你的活力正在發(fā)作中，你體中的熔巖正在沸騰，你的幽默正在過(guò)癮，你真的是在活蹦亂跳……
 
“你為什么覺(jué)得那么好笑呢？”他們（大人們）問(wèn)。“完全不知所云，荒謬的要命?！彼麄冮_(kāi)始指正你，說(shuō)你笑得最開(kāi)心的無(wú)聊事物，并非如你所想的那么有趣……”

 
你的想象力，他們說(shuō)有點(diǎn)多余。你年輕的無(wú)拘無(wú)束的心，他們說(shuō)有太多狂野的幻想。該是你不切實(shí)際的想象力落實(shí)到地上的時(shí)候了。該是你的幽默要有實(shí)際而真實(shí)的根據(jù)的時(shí)候了。他們開(kāi)始教你他們的幽默。于是你自發(fā)的大笑逐漸被摧毀?！?br>

 
我還記得當(dāng)年讀到這篇文章時(shí)不禁莞爾，如今看完電影再重讀，讓我明白了周星馳的無(wú)厘頭的來(lái)處，其實(shí)是從孩子們那里來(lái)的，或者說(shuō)，我們每個(gè)人當(dāng)初都是無(wú)厘頭的小鬼頭，只是很多人長(zhǎng)大之后，這種幽默感就被毀掉了，但是星爺保留了下來(lái)。其實(shí)仔細(xì)回想一下，周星馳的無(wú)厘頭，其實(shí)就是兒童式的，他電影中的那些搞笑的腦洞大開(kāi)的思維方式，完全是兒童式的天馬行空，那種莫名其妙的幼稚邏輯，簡(jiǎn)直不是大人能輕易理解的，所以才被人說(shuō)是無(wú)厘頭。但是我們很多人心中的那個(gè)小鬼頭，其實(shí)沒(méi)有死啊，所以在看電影的時(shí)候，小鬼頭們就被星爺用魔法召喚了出來(lái)，不用講大人們的那些邏輯，就是憑感覺(jué)去看電影。就像一個(gè)孩子沒(méi)來(lái)由的大笑，大人是覺(jué)得他很無(wú)聊的，可是剛剛走進(jìn)來(lái)的另一個(gè)孩子馬上就會(huì)明白，并一起大笑起來(lái)，笑到肚子痛，笑到滿地打滾。雖然我已經(jīng)是個(gè)大人，也無(wú)法再進(jìn)入到孩子們的世界里，去明白一個(gè)小朋友那種無(wú)厘頭的笑點(diǎn)，但是我從未覺(jué)得他們無(wú)聊，正相反，我會(huì)感覺(jué)世界都被他們的笑聲點(diǎn)亮了。就像蘇斯博士說(shuō)，這種幽默太野蠻，太原始，也太快了了，可是，這也正是生命活力的象征啊。


 
所以周星馳的無(wú)厘頭，才無(wú)法被人模仿吧。因?yàn)樗皇且环N表演形式，而是你要真的可以用一個(gè)孩子的眼睛去看世界，相信孩子相信的東西，這是任何人都模仿不了他的原因，這也是他不可被取代的原因。也是他不可能被別人偷走的魔法，唯一能打敗他自己的，就只有他自己，但是我很高興看到他作為藝術(shù)家，是極其成熟的和明智的，他知道自己有什么，知道自己要什么，他沒(méi)有去做他力所不能及的事，沒(méi)有去拆解那些復(fù)雜的成人世界的話題，大命題，他就好好的做自己力所能及的事，把這個(gè)事做精，做好，本本分分的給大家講一個(gè)童話故事。所以有智慧的人，其實(shí)都是謙虛的。
 
 
周星馳的孩子氣，不止一次被人們提起過(guò)，許多人認(rèn)為這是周星馳的一個(gè)弱點(diǎn)，或者是他的創(chuàng)作限制，但我卻覺(jué)得恰恰相反，這也許正是他從孩子們身上學(xué)到的魔法，讓他獨(dú)樹(shù)一幟，別具一格。曾經(jīng)做過(guò)兒童節(jié)目主持人的有很多，但是只有這個(gè)白頭少年真正學(xué)會(huì)了怎樣使用這種魔法，正是這種魔法，寄予了他創(chuàng)造力，使他在電影里沒(méi)有一個(gè)撿來(lái)的梗，星爺不嚼人嚼剩下的，都是別人嚼他的，看《美人魚(yú)》，你能感受到他雖然已經(jīng)不能再親自上陣主演自己的電影，但是他的創(chuàng)作靈感并未衰竭，他還是那么松弛，自信，而且非常有活力和想象力的，我想這對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，真是一種巨大的幸福。
 
 
 
有些朋友對(duì)我說(shuō)，覺(jué)得這部電影很低俗，我覺(jué)得這種說(shuō)法不對(duì)，其實(shí)這個(gè)電影不是低俗，而是幼稚，低俗屬于成年人，幼稚屬于兒童，電影里那些低俗的梗展現(xiàn)了成年人的世界，但隨著劇情的發(fā)展，小美人魚(yú)喚醒了男主角內(nèi)心那個(gè)沉睡的幼稚兒童，也喚醒了他尚未泯滅的良知。我想這樣孩子氣的幼稚，恰恰是自有其生命活力和魅力，周星馳借小美人魚(yú)對(duì)人類(lèi)說(shuō)：你們才不懂，如果這個(gè)世界上連一滴干凈的水都沒(méi)有了，要那么多錢(qián)有什么用。這是孩子式的簡(jiǎn)單的世界觀。但是它卻正好對(duì)這個(gè)所謂成年人的骯臟世界，形成了一種有力的反擊，也贏得了許多觀眾的心。蘇斯博士說(shuō)，在那個(gè)年紀(jì)，你是透過(guò)非常清澈的窗戶看人生。當(dāng)然，是很小的窗戶，卻是非常明亮。
 
 
后來(lái)，公主和王子永遠(yuǎn)在一起生活，幸福得一起老去，生兒育女，這是大人們給孩子講的童話。而周星馳的童話結(jié)局則是這樣的：后來(lái)，小男孩和小女孩每天都一起玩，再也不用長(zhǎng)大了。這也是我喜歡周星馳的理由吧，這世界成年人太多，能給我講童話故事，讓我坦然的做兩個(gè)小時(shí)幼稚兒童的人太少了。現(xiàn)在看到他滿頭白發(fā)，也已經(jīng)不打算假裝自己是個(gè)成年人了，我也就放心了。

看了《美人魚(yú)》。

我打50分，不及格啦。
《功夫》是95分，《長(zhǎng)江七號(hào)》60分，《西游降魔》85分。
退步很厲害。
當(dāng)然，一定有人不同意。反正現(xiàn)在是觀感兩極化，吵得一塌糊涂。我把我的觀點(diǎn)和疑問(wèn)拿出來(lái)，供大家批判。

周星馳在喜劇方面，一直在重復(fù)以往的東西。在這個(gè)問(wèn)題上，我從來(lái)不反對(duì)。你會(huì)反對(duì)莫奈一輩子畫(huà)自己家池塘嗎？會(huì)反對(duì)齊白石一輩子畫(huà)草蟲(chóng)嗎？但藝術(shù)家就一定要為自己的作品負(fù)責(zé)，即便都是老套路，也應(yīng)該認(rèn)認(rèn)真真一絲不茍地做出來(lái)。如果沒(méi)畫(huà)好，就一定不行，這事兒沒(méi)人能幫你，那把尺子要永遠(yuǎn)握在作者手中。舉個(gè)例子，林允去刺殺鄧超那場(chǎng)戲。大家都明白是《功夫》里星仔帶著小弟刺殺包租婆的翻版，但喜劇效果真的差出太多！為什么會(huì)差出那么多？我們需要從基本的人物設(shè)定去考慮，星仔是個(gè)野心勃勃想要混入斧頭幫揚(yáng)名立萬(wàn)的小人物，而林允是人魚(yú)派出的女刺客，為了阻止鄧超滅絕海洋生物的計(jì)劃。兩個(gè)刺殺是不同的，人物設(shè)定也是不同的，那么選擇用同樣的喜劇橋段，真的合適嗎？再退一步講，就是用這種橋段來(lái)講一個(gè)王佳芝刺殺穆先生的故事，那個(gè)戲的層次到底應(yīng)該是什么？《功夫》里面星仔刺殺包租婆是能夠清楚地看到戲劇的起承轉(zhuǎn)合的。但《美人魚(yú)》里就只剩下一個(gè)粗糙又單薄的模仿。這樣例子在《美人魚(yú)》中還有很多。都是同樣的問(wèn)題，周星馳明明是在用自己最熟悉、最擅長(zhǎng)的方式，但他自己卻真的已經(jīng)沒(méi)有耐心和興趣再玩這套了。

再舉個(gè)例子。鄧超和林允在兒童樂(lè)園對(duì)唱華山論劍那場(chǎng)，你是否想起了《西游降魔》里文章對(duì)魚(yú)精唱的《兒歌三百首》，再往前捋，《大話西游》里唐僧給孫悟空唱《only you》。都是一個(gè)套路吧。唐僧孫悟空那場(chǎng)咱就不說(shuō)了，《西游降魔》里也是唐僧收服妖怪徒弟，這首歌背后的東西是清清楚楚的。可是有誰(shuí)能說(shuō)清楚，『?jiǎn)柺篱g是否此山最高』這首歌，跟鄧超和林允的人物關(guān)系設(shè)定有半毛錢(qián)關(guān)系嗎？可能也有那么一丁點(diǎn)兒吧，但差太多了，太生硬了。無(wú)厘頭喜劇的味道出不來(lái)?。?br>
喜劇這玩意兒，失之毫厘謬以千里。觀眾可能也同樣是笑了，但笑和笑之間的差別有多大，這一點(diǎn)大家心理都明白。作為星爺?shù)姆劢z（我也是），如果我們的態(tài)度是鼓勵(lì)（別管用情懷的理由還是市場(chǎng)理由）或默許他這種不負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作態(tài)度的話，這對(duì)他可真不是什么好事兒。對(duì)于其他電影創(chuàng)作者，這又是很不公平的。因?yàn)樗膫€(gè)月以前，徐崢拼了老命拍出《港囧》就被罵的狗血噴頭?！陡蹏濉樊?dāng)然不好，但起碼是很用心、很認(rèn)真的在討好觀眾。都知道喜劇難做，怎么到周星馳這里，就換了個(gè)標(biāo)準(zhǔn)呢？

我今天看到的最令人發(fā)指的說(shuō)法是——周星馳拿出五成功力仍足以完爆90%的華語(yǔ)喜劇。我特別想問(wèn)問(wèn)說(shuō)這話的那位知名影評(píng)人，什么叫『五成功力』？你是怎么得出這個(gè)『五成功力』的結(jié)論的？周星馳為什么要『完爆』別人？這90%的華語(yǔ)喜劇的數(shù)據(jù)又是從何而來(lái)？香港、大陸、臺(tái)灣，幾十年以來(lái)那么多的喜劇電影，喜劇明星，90%都不如這部《美人魚(yú)》嗎？這種論調(diào)簡(jiǎn)直完美的解釋了『以偏概全』這個(gè)成語(yǔ)。

信口亂講這種習(xí)慣真的是病，得好好治。

再說(shuō)深點(diǎn)兒，盲目盲從是中國(guó)人的劣根。

說(shuō)完喜劇，關(guān)于《美人魚(yú)》我再說(shuō)幾點(diǎn)——

第一，特效太差，完全不用心，偷工減料，失?。?br>第二，攝影美術(shù)太差，失?。?br>第三，環(huán)保的主題生搬硬套，說(shuō)教意味濃郁還都不在點(diǎn)上，失?。?br>第四，鄧超那完全依賴(lài)表情和肢體動(dòng)作的喜劇表演風(fēng)格和周星馳的不茍言笑的冷幽默完全不是一個(gè)路子，失敗！
第五，女主角林允的角色定位模糊，一個(gè)花瓶完全承擔(dān)不了那么重的戲劇任務(wù)，失?。?br>第六，毫無(wú)必要拍成3D且效果太差，失?。?br>第七，電影音樂(lè)雖然延續(xù)了《小刀會(huì)》的路子，但顯然沒(méi)有完整設(shè)計(jì)，失?。?br>
唉，懷念《食神》了。。。。。
尤其是片中那句話——『只有用心，才能做出最好的菜』

“天真的人容易失守世界，
講理的人無(wú)法輕易開(kāi)心啊?！?br>

《美人魚(yú)》里，鄧超演的老板要填海賺錢(qián)，人魚(yú)珊珊要?dú)⑺?，?jiǎn)單明了的對(duì)立。在游樂(lè)場(chǎng)，卻因烤雞太香，兩個(gè)人突然決定將你死我活先放一邊，坐下來(lái)大吃特吃。吃雞的戲是我全劇中第一喜歡的，因?yàn)樗罾咸祝钪苄邱Y。
海邊的山崖小屋美得出奇。月光下走啊走，鄧超說(shuō)整個(gè)海灣都是我的！珊珊笑著說(shuō)，整個(gè)海洋都是我的！鄧超說(shuō)，那我也是你的嘍。

《喜劇之王》中周星星站在風(fēng)中喊“我養(yǎng)你”，張柏芝不屑地扭頭卻在車(chē)?yán)飸Q哭?！短撇Ⅻc(diǎn)秋香》中秋香高不可攀，卻總能被唐伯虎的瘋癲所逗笑。仿佛愛(ài)情就是在毫無(wú)道理的時(shí)間，不約而同地癡傻。被笑話有什么呢，天真的人容易失守世界，講理的人無(wú)法輕易開(kāi)心啊。

而哪怕這樣自圓其說(shuō)的松弛，仍充滿脆弱的悲觀主義。太懂事的人，就不要強(qiáng)求弄懂周星馳了。
這是我對(duì)周星馳電影的一貫感知。



第二喜歡的戲，是章魚(yú)哥跟大家，教人魚(yú)如何用美人計(jì)刺殺鄧超。大家你一言我一語(yǔ)，推薦的武器是非常原始的海膽、骨頭匕首。后來(lái)失敗，他費(fèi)解地說(shuō)，“怎么又失敗了呢！讓我好好想一想！”羅志祥的綜藝感轉(zhuǎn)化成喜劇感不費(fèi)吹灰之力，表現(xiàn)好好哦。周星馳非常愛(ài)也非常擅長(zhǎng)導(dǎo)群戲。大家不爭(zhēng)不搶地討論些拙劣的事，認(rèn)真地各執(zhí)一詞。那些事往往是旁人看來(lái)愚蠢至極的，他們卻樂(lè)在其中，堅(jiān)定地相信一定是對(duì)的。
 
*用海膽刺殺壞老板是行得通的。
*噴氣飛行器能載鄧超救人魚(yú)，不會(huì)壞事的。
*鄧超說(shuō)，像我這種身份的人怎么可能玩海盜船??！然后在海盜船和珊珊玩嗨。
*章魚(yú)哥的八爪在鐵板燒時(shí)切掉好幾個(gè)，痛是痛一點(diǎn)，不會(huì)死的啦。
*人魚(yú)們慘遭屠殺，最終總會(huì)逃脫的會(huì)自由的。
 
以上是現(xiàn)世中大概結(jié)局剛好相反的事，可是在他的電影中全部合理。這種善良的電影內(nèi)核體現(xiàn)在行走的、呆萌的、邋遢的、跳入鏡頭一秒鐘的每一個(gè)配角身上。
這所有微不足道的龍?zhí)?，就是周星馳的世界。
 
 
 
“周星馳大概從沒(méi)在戲里做過(guò)任何空虛之事。他的角色永遠(yuǎn)是不假思索地。這是與世事最大的反差?！薄獏螐┠荨对介L(zhǎng)大，越覺(jué)得自己像條狗》

他的名字是情懷標(biāo)簽，匯聚千千萬(wàn)萬(wàn)人們的情感回歸，反反復(fù)復(fù)，屢試不爽。電影中的壞老板，瘋才子，跑龍?zhí)祝O(jiān)，內(nèi)心全部是市井又純真的。有人說(shuō)，周星馳的喜劇，藏著人性弱點(diǎn)的消解。我覺(jué)得除了這個(gè)，還有死不承認(rèn)的頑固抵抗。

周星馳小時(shí)候家里窮，有兩個(gè)姐妹，母親每次吃飯都把肉夾給他。他有次居然把雞腿扔在地上，母親覺(jué)得他自私，暴打一頓。幾十年后，采訪中無(wú)意提到，他說(shuō)，因?yàn)椴煊X(jué)母親很少吃肉，所以他故意弄臟雞腿留給媽媽吃。
這種不善表達(dá)的別扭，在電影中演繹成完全聒噪的方式而已。用熱鬧的肢體語(yǔ)言將人物塞得滿滿的，用邋遢的舉止化解尷尬，用不得體的嬉笑去化險(xiǎn)為夷，在遇見(jiàn)美妙時(shí)露出沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的心曠神怡。
這每一個(gè)膽怯的，狼狽的，無(wú)話可說(shuō)的周星星不就是我們自己?jiǎn)帷?br> 


“吃苦的時(shí)候，總不覺(jué)得苦，因?yàn)槟欠N感覺(jué)在周星馳的電影中，全是浪漫?！北R正雨就是《美人魚(yú)》中的古怪大管家。他還說(shuō)，記得拍攝男女主角吃雞的那場(chǎng)戲，因?yàn)閯〗M包下了整個(gè)游樂(lè)場(chǎng)，全部項(xiàng)目可以隨便玩。收工后，周先生帶著大家玩遍了每個(gè)項(xiàng)目，開(kāi)心得像一個(gè)實(shí)現(xiàn)童年夢(mèng)想的小朋友。
周星馳的低幼與敏感，讓我想到MJ，他被惡意輿論煎熬，在自家院子中建了一個(gè)游樂(lè)場(chǎng)專(zhuān)給小孩子玩。記得他在Opera采訪時(shí)說(shuō)，為了實(shí)現(xiàn)有些身體障礙的小孩睡著看卡通片的夢(mèng)想，專(zhuān)門(mén)找人設(shè)計(jì)了那種軟的躺椅床放在放映室。有時(shí)候他自己也要躺上去看一會(huì)兒。
 
有些人說(shuō)周星馳拍電影為了圈錢(qián)，不要再砸自己招牌了，再也不是神了，越拍越爛怎樣怎樣。這樣一個(gè)人，老把自己沒(méi)多少時(shí)間了掛在嘴邊，想認(rèn)真拍電影講幾個(gè)故事。他的電影也是看一部少一部啦……不要再傷害他了。
 
回到《美人魚(yú)》本身，說(shuō)幾點(diǎn)：
1. 警署報(bào)案的三張畫(huà)是他自己畫(huà)的
2.人魚(yú)奶奶的尾巴最華麗！
3.周星馳的電影，只能他演，不是他演的時(shí)候，我只能全程想象是他在演
 


《美人魚(yú)》結(jié)局中人魚(yú)珊珊吐一個(gè)泡泡給鄧超當(dāng)頭盔，就能自由呼吸，兩個(gè)人牽著手在海底世界漫游。這樣的童話結(jié)局，多美好啊，一看就是騙人的。周星馳就是用天真執(zhí)拗的方式，拍了一個(gè)假象給我們。
在那個(gè)著名的采訪中，柴靜問(wèn)周星馳：你知道的，很多人都覺(jué)得你是個(gè)可以輕易得到一切的人。
周星馳：怎么會(huì)呢。
柴靜說(shuō)：西游降魔篇你不在意別人說(shuō)你抄襲自己。是不是覺(jué)得，“愛(ài)我，趁現(xiàn)在”，最后那一刻我就是要不由分地說(shuō)那句話。我有時(shí)候也會(huì)這樣。
周星馳說(shuō)，你也會(huì)嗎。謝謝你啊。
 
我們都會(huì)啊。也謝謝你呀，周星馳先生。



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（文/楊時(shí)旸）
    胖胖的宋冬野在那首并不那么廣為人知的《夢(mèng)遺少年》中,半是迷幻半是混不吝地唱道，“昏睡的頑童，夢(mèng)就像烈酒”。對(duì)于星爺?shù)摹睹廊唆~(yú)》來(lái)說(shuō)，這句話有一種難以言喻的貼切。在這部電影中，周星馳像一個(gè)剛剛認(rèn)識(shí)世界又口無(wú)遮攔的孩子，童言無(wú)忌地傾吐著對(duì)于成人世界的牢騷。他巧妙都用孩童式的表達(dá)方式說(shuō)出了那些有關(guān)環(huán)保和人性貪婪的句子，把原本幼稚的如同夢(mèng)囈的觀點(diǎn)籠罩了一層獨(dú)特的合法性。
    周星馳作品的評(píng)價(jià)幾乎注定兩極分化，就像電影本身的夸張化表達(dá)一樣，周星馳身上的一切都被夸張著放大了。作為一個(gè)一直無(wú)法轉(zhuǎn)粉也沒(méi)理由轉(zhuǎn)黑的路人來(lái)說(shuō)，客觀地講，這部作品絕沒(méi)讓人驚艷，但也并不使人失望，這90分鐘布滿了可愛(ài)的漏洞和執(zhí)拗得近乎高傲的幼稚。這么說(shuō)吧，周星馳在《美人魚(yú)》中放肆地向成人講述著童話，把幼稚當(dāng)做一種品格，在他描述的污濁的世界中，故作的、近乎矯枉過(guò)正的純情，像是一場(chǎng)抵抗運(yùn)動(dòng)。
    這部大年初一上映的商業(yè)電影，只是看起來(lái)有一個(gè)熱熱鬧鬧的搞笑外殼，但實(shí)際上它的內(nèi)核是一個(gè)在成人眼中看起來(lái)或許有些可笑的童話故事。周星馳作為一個(gè)成年人，執(zhí)拗地向所有成年人喊話，他希望聽(tīng)到的回應(yīng)是，“你笑著對(duì)我說(shuō)，童話里還真不是騙人的”。
    《美人魚(yú)》的設(shè)定有著標(biāo)準(zhǔn)的童話原型結(jié)構(gòu)，人類(lèi)世界是邪惡且貪婪的，人魚(yú)世界是美好而無(wú)辜的，這首先滿足了標(biāo)準(zhǔn)的黑白對(duì)立；人魚(yú)姍姍是一個(gè)純良的角色，有著單純的復(fù)仇欲和純粹的愛(ài)情觀，鄧超扮演的是一個(gè)外表堅(jiān)硬但內(nèi)心柔軟的角色，代表著那種終將注定會(huì)被良心感化的人物；而張雨綺則近乎相當(dāng)于邪惡皇后。這個(gè)三角關(guān)系由最初的，鄧超和張雨綺結(jié)盟演變成了鄧超和姍姍結(jié)盟。前者的盟約建立在金錢(qián)和野心之上的，屬于侵略形態(tài)——所以，他們所做的事情是填海造地；而后者的盟約是建立在愛(ài)情之上的，屬于守護(hù)形態(tài)，所以他們最終選擇把財(cái)產(chǎn)捐給了環(huán)保機(jī)構(gòu)，二人幾近隱居。鄧超身份和內(nèi)心的變化，完成了一次洗禮，他與姍姍之間幾乎等于互相拯救了彼此。讓善戰(zhàn)勝了惡。這就是標(biāo)準(zhǔn)的童話，幾乎連變形都沒(méi)去做。
     從題材本身來(lái)講，這部電影無(wú)比幼稚，無(wú)論是開(kāi)場(chǎng)的那些破壞環(huán)境生態(tài)的紀(jì)錄片片段，還是后來(lái)延展出的人性貪婪的主題，都是如此。但周星馳很聰明，他明白，如果躲躲閃閃或者徹底莊重地呈現(xiàn)這些，就注定遭遇嘲諷。所以，他干脆選擇大張旗鼓地展現(xiàn)一次童話。因?yàn)橥挶旧碇灰獌?nèi)部自洽，它就可以形成一個(gè)獨(dú)立于甚至高于現(xiàn)實(shí)世界的隱喻，人們不會(huì)用衡量俗世世界的標(biāo)準(zhǔn)去研判童話故事，反而會(huì)接納童話中所闡釋的道理，哪怕那個(gè)道理如此直白、簡(jiǎn)陋且不切實(shí)際。
      所以，當(dāng)人魚(yú)族中的老人闡述著族群的歷史，與人類(lèi)的分離、互助與交惡，說(shuō)著人類(lèi)是邪惡的，我們也都不會(huì)感到幼稚；當(dāng)我們看到姍姍從仇恨突然陷入愛(ài)情，倒戈的一瞬，看到色厲內(nèi)荏的霸道總裁和一個(gè)純情灰姑娘的擁吻，我們也不會(huì)發(fā)出嘲諷的聲音，因?yàn)槲覀冇X(jué)得童話是需要用另一種眼光去對(duì)待的。如果，不用童話視角去描述這些，那么姍姍只能被塑造為心機(jī)婊，而不能是現(xiàn)在這樣純良的萌妹子。這種敘述手段的選擇是周星馳的雞賊。
     那首穿插不停的《無(wú)敵》其實(shí)很有趣，他們唱著，“無(wú)敵是多么寂寞，無(wú)敵是多么空虛”。人類(lèi)一直在向著“無(wú)敵物種”的方向進(jìn)發(fā)，這是生物進(jìn)化上的慣性野心，但周星馳從哲學(xué)的維度中，看到了真正無(wú)敵之后的虛無(wú)?！叭绻阌性俣嗟腻X(qián)，但是地球上沒(méi)有一滴干凈的水，錢(qián)又有什么用?！边@話幼稚得近乎囂張，但它被大張旗鼓地一次次訴說(shuō)，就成就了童話的內(nèi)核，成為了“無(wú)敵”的反面，人至賤才無(wú)敵，但凡有底線，都有軟弱和破綻。所以，鄧超在那間實(shí)驗(yàn)室中對(duì)張雨綺說(shuō)，“總要有底線吧？”我們今天到底成為了什么樣子？只有在童話里才敢于接受這最基本的道德觀。這已經(jīng)有些寒意。
    從技術(shù)層面來(lái)講，《美人魚(yú)》的特效很糟糕，配音更糟糕，但周星馳把這一切做出了一副故意的樣子，這個(gè)粗陋的美學(xué)系統(tǒng)，就猶如在當(dāng)下這個(gè)3D時(shí)代，故意做出了一款八位游戲機(jī)時(shí)期的游戲，它有著錄像廳和VCD的氣質(zhì)，有一種回憶和呼應(yīng)周星馳早期作品的特殊況味。
    開(kāi)場(chǎng)時(shí)，那個(gè)貪婪而猥瑣的山寨博物館大叔，一直在用假扮的美人魚(yú)騙人，最終，他得以見(jiàn)證了一次真正的人魚(yú)。拍下那張照片變成了一次讓他自己出竅的體驗(yàn)，而這個(gè)場(chǎng)景也成為了一次有趣的首尾呼應(yīng)。他所嘲弄和用以欺騙的東西，最終被證明是真實(shí)存在的，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這猶如一種點(diǎn)化。這本身又是一重童話。
    從觀看這幾重童話的角度來(lái)看，這部電影真奇特，在一個(gè)絕對(duì)崇尚實(shí)用主義的世俗化氛圍中，一群盡力擺出勢(shì)利的表情以求最大程度避免被人看作幼稚的觀眾，卻在90分鐘里浸入了一次最理想主義的童話。某種程度上說(shuō)，這算是周星馳式的小小陰謀。