在咱們普通老百姓看的非藝術(shù)電影里，人物和故事一般來說是最重要的元素，但2019年出品，關(guān)于英國的銳舞時(shí)代青年生活狀態(tài)的《Beats》是個(gè)例外，它對時(shí)代和文化背景的還原和展現(xiàn)水準(zhǔn)超越了它的人物和故事，成為影片中釘?shù)米罡叩哪侵荒景?，也幫助它?biāo)記住了自己在影史中的錨點(diǎn)。

找資源的時(shí)候別弄錯(cuò)了，2019年出了兩個(gè)同名的音樂題材電影，都叫《Beats》，另一個(gè)是美國拍的黑人 hip-hop 故事，中文名叫《節(jié)拍救贖》。咱們要聊的這個(gè)是英國導(dǎo)演布萊恩·威爾什 （Brian Welsh）執(zhí)導(dǎo)的蘇格蘭男孩的故事，中文名叫《狂躁節(jié)拍》。下之前記得檢查電影海報(bào)。

電影之內(nèi)：一條青春期的遺囑，暴力帶來的男性成長

故事圍繞著兩個(gè)十五歲的死黨 Johnno 和 Spanner 的青春期友誼展開，他們住在蘇格蘭愛丁堡附近的西洛錫安（West Lothian）郡，今天這個(gè)郡的官方旅游局自夸為 “蘇格蘭最快樂的地方”，但在影片中的1994年，如此樂觀的形容顯然還沒人好意思說出口。當(dāng)時(shí)英國全國的失業(yè)率超過10%，英格蘭北部地區(qū)和蘇格蘭的礦工均遭遇了大面積失業(yè)，無法快樂起來。

兩個(gè)男孩住在毫無生氣，連綿不絕，長得一模一樣仿佛低配版蘇聯(lián)居民樓一樣的保障房里。Johnno 老實(shí)懦弱，媽媽攜子再嫁，繼父是當(dāng)?shù)鼐?，Spanner 愣頭愣腦，和他的罪犯哥哥住在一起，父母不見蹤影，只有幫哥哥販毒賣藥的朋友往來其間。Johnno 的父母正準(zhǔn)備舉家搬到離開市區(qū)，屬于中產(chǎn)階級的獨(dú)棟房屋中去，雖然那些房子的無望程度看起來比保障房有過之而無不及，但這一動(dòng)作的目的就是離開舊生活、舊學(xué)校、舊朋友。

1994年，英國政府頒布了一部不光彩地留在當(dāng)代音樂史中的法案，即 《刑事審判及公共秩序法案》（Criminal Justice and Public Order Act），它宣布人們聚集聆聽 “全部或部分特點(diǎn)是重復(fù)性節(jié)拍的循環(huán)往復(fù)” （sounds wholly or predominantly characterised by the emission of a succession of repetitive beats）的音樂是一種違法行為，并給了警察驅(qū)散人群的權(quán)力。這一法案是針對1988年之后出現(xiàn)并逐漸風(fēng)靡英國全境、以高能量舞曲和藥物為主要賣點(diǎn)的銳舞派對（rave party）的定點(diǎn)打擊。

隨著法案的推出，銳舞運(yùn)動(dòng)遭遇重創(chuàng)，不得不轉(zhuǎn)入地下。而 Johnno 和 Spanner 正值青春期，沒有音樂和朋友，如何去享受痛苦的每一天？90年代的青年有90年代青年的法子，在海盜電臺有著悠久傳統(tǒng)的英國，他們在收音機(jī)里找到了播放舞曲的頻段，從英格蘭的 The Prodigy 到底特律的 Underground Resistance，在愣小子 Spanner 看來，這些在樂迷心中有著重要位置的音樂人和作品沒有別的形容，就是一個(gè) “fucking bouncing”，換算成今日我們的語境，就一句 “真他媽炸”！

因?yàn)榭鄲?，因?yàn)椴桓?，因?yàn)闆]有 Facebook 用來發(fā)泄過剩情感，因?yàn)閺V泛意義上的無事可做，他們不能滿足于只在臥室里蹦一蹦。青年必須串聯(lián)，必須出門，對暗號，找同黨，去參加冒著被驅(qū)逐和逮捕的風(fēng)險(xiǎn)聚集起來的地下聚會。

Spanner 和 Johnno 兩個(gè) “崽兒” 混進(jìn)了大孩子的趴，于是銳舞運(yùn)動(dòng)后期的狀態(tài)得以呈現(xiàn)在我們眼前，這一段如紀(jì)錄片般充滿真實(shí)細(xì)節(jié)：青年們開上兩廂舊車，在法外 DJ 的指引下，相聚在城市的荒涼工業(yè)區(qū)。男孩女孩彼此介紹認(rèn)識，試探、不屑、敵意與友善，種種信息素釋放在空氣中。這段戲有如90年代蘇格蘭版的《陽光燦爛的日子》，男孩結(jié)識比他們稍長的年輕女人，姐姐則在打發(fā)無聊時(shí)光的同時(shí)捎帶著幫弟弟成長一下，只是沒那么多中國式的性壓抑。他們的反叛行為更加有形：打開鎖住的大門，穿過迷宮般的樓梯，走進(jìn)廢棄廠房中的秘密基地，這些廢棄廠房屬于私人產(chǎn)權(quán)但無力運(yùn)轉(zhuǎn)，它們是統(tǒng)治了英國11年的撒切爾主義留給北方產(chǎn)業(yè)工人的苦澀遺產(chǎn)，而這些被政治家塞過來的游戲規(guī)則，在這里可以被十幾歲的少年肆無忌憚地?zé)o視和破壞。

地下 party 里不都是純潔天使。藥頭，暴力狂，想盡一切辦法掙錢的人，隨時(shí)盯著他們，隨時(shí)準(zhǔn)備榨取他們。Spanner 的哥哥 Fido 就是個(gè)真罪犯，F(xiàn)ido 是綽號，顯然來自他七喜小子般的長相，只不過是暴力版的。他不喜歡音樂，他會把弟弟的頭按在燃?xì)庠钌?，對于偷了自己錢的弟弟，他必須進(jìn)行無情追捕。

在最后一場盛大的 party 之前，Spanner 還是把偷來的錢換成了迷幻藥，警察戴上了防暴頭盔、盾牌和警棍，登上警車，排成陣列前去驅(qū)散人群。面對同時(shí)迫來的叢林暴力（Spanner 哥哥的匪幫追捕）和制度暴力（Johnno 繼父的執(zhí)法權(quán)力），一向懦弱的 Johnno 反倒鼓勵(lì)了哥們兒，兩個(gè)人用吞下藥片完成了最后的逃逸和放逐。

電影一直以黑白兩色的畫面來明喻生活的驚人沉悶，但在藥物介入之后，他們和我們一起看到了彩色的幻覺，意識被圖像化，大腦成為自己的VJ，成人世界開始遠(yuǎn)離，舊世界在倒塌，藥物和音樂這兩個(gè)銳舞文化中的標(biāo)志元素終于相遇，成為了電影的華彩段落。

面對即將搬走的 Johnno，Spanner 留給他的最后一句話是 “Don’t be a fucking dafty. Promise?”（別變成缺的，成嗎？）。而影片結(jié)尾的人物后傳中提到，兩人在十年后偶遇一次并曾相約再見，但兩人誰都知道自己不會赴約。這個(gè)憂傷的結(jié)尾，最終把那句 “don’t be a fucking dafty” 提純，升華成了一句來自青春期的遺囑。

從故事類型上說，這是一部像《伴我同行》（Stand By Me）或《杯酒人生》（Sideways）一樣的男孩成長電影。面對分離的焦慮，社會與家庭的壓力，迫近的暴力，Johnno 和 Spanner 最終互相鼓勵(lì)著完成了兩人從未幻想過可以完成的事情。

Spanner 的成長體現(xiàn)于失去，而 Johnno 則體現(xiàn)在獲得，他的成長實(shí)際上分成三步，第一步是在 Spanner 的陪伴和鼓勵(lì)下，在無計(jì)可施時(shí)哆哆嗦嗦地將車開到了目的地，獲得了一次成功的冒險(xiǎn)。第二步是他主動(dòng)鼓勵(lì)猶疑和退卻的 Spanner，一起吞下了迷幻藥片，伙伴共同獲得了禁忌的體驗(yàn)。而最終一步的成長則體現(xiàn)在他在鏡前看到自己背上被警棍抽打過的傷痕時(shí)，他獲得的雖然是傷害，但更是一次受洗。在社會和體制暴力落在身上的一刻，他才徹底擺脫了過去那種用無聲抗議的苦悶?zāi)泻⑸矸荩兂闪艘粋€(gè)真正的男人。

如同《搏擊俱樂部》里的著名臺詞，“沒打過架，你怎么能了解你自己？” 對于能夠感受到社會生活中更叢林一面的男人來說，沒挨過打，你就很難知道 “里世界” 的真實(shí)邊界在哪里，也無法成為一個(gè)能夠捍衛(wèi)自己生活的人。同時(shí)，Johnno 的傷痕也幫助他的家庭故事有了一個(gè)光榮的結(jié)尾，他的媽媽終究超越了小心翼翼的無端討好，離開了那位繼父，走向真正的新生活。

電影之外：英國政治的洗牌前夜，被外力激發(fā)的青年反抗

關(guān)于80至90年代銳舞文化的電影不如70年代朋克和60年代嬉皮的數(shù)量多，這個(gè)用藥物和電子音樂建立起較高準(zhǔn)入門檻的亞文化類型，在描摹上也有頗多微妙的不易之處。但《Beats》避開了種種創(chuàng)作者會掉進(jìn)去的想當(dāng)然的坑，它的故事不復(fù)雜，人物很簡單，雖然制作投入并不高，但對那個(gè)文化場景下的音樂、服飾與社會氛圍等細(xì)節(jié)卻有極其到位的還原。

首當(dāng)其沖的是音樂。影片的音樂由格拉斯哥電子組合 Optimo 的成員 JD Twitch 負(fù)責(zé)挑選，他本人全程參與了銳舞的全盛期，回眸青春自然得心應(yīng)手。影片一開始，就拋出了因其放浪俗濫而在英國北方流行、極吸引青少年的傻蹦傻嗨的 gabber 歌 “Dominator”，用以描摹 “孩子們只想找個(gè)樂” 的氣氛。隨后的音樂開始由淺入深，帶有強(qiáng)烈情感的 The Prodigy，相當(dāng)氛圍化的 LFO，底特律和柏林 techno 的代表音樂人 Juan Atkins (Model 500) 和 Joey Beltram 逐一出現(xiàn)，直至后來更內(nèi)省、簡潔和藝術(shù)化，也可理解為更像用藥后體驗(yàn)的 Plastikman (Richie Hawtin) 與 Orbital。官方發(fā)行了一張包含17首歌的電影原聲專輯，其中有草根的狂歡，有藉銳舞運(yùn)動(dòng)聲名鵲起的名作，有從英國國外輸入的精神導(dǎo)師，絕對是一張內(nèi)行之選。

影片中還有一個(gè)細(xì)節(jié)，直指社會環(huán)境對音樂流派本身造成的變化。他們在倉庫消磨時(shí)間時(shí)，DJ放了一首非 4/4 拍的舞曲，和他們平時(shí)聽的音樂大不相同。有人向主角解釋說，這樣的舞曲是不違反《法案》的，因?yàn)椤斗ò浮分灰?guī)定聽 “重復(fù)性節(jié)拍的循環(huán)往復(fù)” 音樂屬于非法，但這種音樂的節(jié)拍不是 “重復(fù)性的”。他們提到的音樂是在銳舞運(yùn)動(dòng)后期發(fā)展出的 Jungle 風(fēng)格，從 funk 音樂的節(jié)奏和牙買加音樂的制作方式中取得靈感，把節(jié)奏切分成不均等部分并重新采樣，組成新的跳舞音樂?！斗ò浮吠撇ㄖ鸀懥?Jungle 的產(chǎn)生與流行，最終把 Breakbeat （碎拍）變成了更重要的流派，并啟發(fā)了90年代末橫掃獨(dú)立與主流的 Drum n’ Bass 曲風(fēng)。

電影中角色們的服飾也經(jīng)過思慮而顯得考究，Johnno 的父母保守，他穿的是規(guī)規(guī)矩矩的 adidas 鞋，帽衫套在孩子氣的鎖邊圓領(lǐng)T恤外面；隨時(shí)準(zhǔn)備吃牢飯的 Fido，穿的則是系緊領(lǐng)扣的 Lacoste polo衫配項(xiàng)鏈，英式 gangster 的標(biāo)準(zhǔn)裝扮；而沒有父母管制，本性天真，又有著伊萬·麥克格雷格所定義的標(biāo)準(zhǔn)蘇格蘭男孩高瘦身材的 Spanner 成了電影的衣著擔(dān)當(dāng)，雙色 Reebok 大 logo T恤，Kappa 串標(biāo)運(yùn)動(dòng)服，美軍 MA-1 空軍夾克體現(xiàn)了90年代初英國男孩的街頭風(fēng)，加上和他一起混趴的表姐穿的 Champions 衛(wèi)衣，在精確還原舊時(shí)光的同時(shí)對近年的復(fù)古街頭風(fēng)拋了個(gè)眼色，像在跟青少年說：你們現(xiàn)在玩的，都炒的是90年代的冷飯！

除此之外，青少年們玩耍的破敗工廠，雜草叢生的空地，廢棄倉庫墻上的涂鴉，組成了蕭條冷峻的后工業(yè)時(shí)代影像。而家庭生活圖景里的保障性住房，大片雷同的住宅樓，蕭索的街區(qū)，借由黑白畫面，整體傳遞了后撒切爾時(shí)代的工業(yè)區(qū)中低收入人群被 “劫貧濟(jì)富” 后的慘淡景象。

事實(shí)上，在1990年的 “人頭稅” 政策誘發(fā)全國暴動(dòng)之后不久，撒切爾夫人已經(jīng)主動(dòng)下臺，在繼任首相約翰·梅杰治下，英國進(jìn)入了保守黨自1979年開始的長期執(zhí)政的最后幾年。電影中多個(gè)一閃而過的電視場景中，都播出了托尼·布萊爾 —— 他出生于蘇格蘭愛丁堡 —— 的競選演說片段，他提出 “New Labour, New Britain” 的口號，并在那一年成為工黨新黨魁，三年后他將在大選中成為英國新首相，而后下放權(quán)力，使停擺了三百年的蘇格蘭國家議會得以恢復(fù)。

此后十年間，英國的失業(yè)率從10%逐步降低至約5%，影片中這一代青年如果屆時(shí)幸未被過度用藥奪去性命，或在窮困中步入中年放棄了生活希望，那么將會再獲得一次 “摸牌的機(jī)會”。

1990年3月31日，“人頭稅” 征收前一天，英國多個(gè)城市爆發(fā)抗議游行與騷亂

當(dāng)然也包括在撒切爾主義的政策下最感被剝奪的蘇格蘭

盡管托尼·布萊爾上臺后被指背叛了支持他的人民，但這是最終執(zhí)政的國家元首為了彌合黨派分歧，團(tuán)結(jié)國家以進(jìn)行治理的必然宿命，也是民主政體得以不在周而復(fù)始的革命和政治斗爭怪圈中無盡輪回的智慧與遺產(chǎn)。

說遠(yuǎn)了，劇中的孩子們是不會在意這些問題的，且說回當(dāng)時(shí)的 Spanner 和 Johnno。

既然社會一團(tuán)糟，那么只有全蘇格蘭無業(yè)青年團(tuán)結(jié)起來，才能對抗蔓延在空氣中的挫敗與無望。事實(shí)上，銳舞運(yùn)動(dòng)的開端是向藥物提供的暫時(shí)享樂而遁去的逃避行為，但1994年頒布的《法案》反而激化了這部分青年的政治熱情和參與動(dòng)力。

為本片選擇音樂的 JD Twitch 回憶，這一荒謬又缺乏現(xiàn)實(shí)可行性的法案帶來了反作用，它扭轉(zhuǎn)了從前對政治漠不關(guān)心、貪圖享樂的銳舞一族的態(tài)度。這一族群原本在外表上的特征并不鮮明，警察并不視他們?yōu)橥{，這在片中也有表現(xiàn)，他們語帶輕佻地嘲笑這群男孩是 “l(fā)adies”，嘲笑的背后，是社會中堅(jiān)對不愿或不能扛起社會責(zé)任的青年男性的敵意。但法案一出，銳舞場景中的青年人察覺到了對自己的沖擊，開始變得激進(jìn)與政治化，人們發(fā)表宣言，組織挑釁和抵抗性的舞會。銳舞文化與圈外人無礙的自嗨狀態(tài)終歸走向了終結(jié)。

從銳舞運(yùn)動(dòng)中起家的 The Prodigy 在1994年發(fā)布的專輯《Music For The Jilted Generation》，就是對法案的明確回應(yīng)，從專輯名稱中就能看到這種情緒。這一代表作的開篇 “Intro” 就是一句宣言：“我決定把我的作品帶回地下，以免它落入壞人之手?！?在專輯內(nèi)頁中，他明確無誤地發(fā)出戰(zhàn)斗號召：“政府怎能不允許年輕人享受好時(shí)光？讓我們與這些垃圾作戰(zhàn)！”（How can government stop young people having a good time. Fight this bollocks.）

這種被激發(fā)出的政治參與激情，在片中體現(xiàn)在海盜DJ在電臺中的一段極具煽動(dòng)性的演說上：

反抗暴政的危險(xiǎn)激起了 Spanner 的興奮，蘇格蘭口音的 “Aye!” 越發(fā)響亮，也促成了影片的最后一場大 party。一人匯入一個(gè)小組，一個(gè)小組匯入一群人，來自不同地方的銳舞者沿著高速公路漂流，到達(dá)極樂的荒涼郊野。權(quán)力越不讓做，我們就越要做，因?yàn)樗麄兿嘈盘枋侨藗兣c生俱來的權(quán)利。

片中這場大 party 的組織方式，也完美展現(xiàn)了在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前，被打壓和禁止的亞文化族群的事件組織過程。從通過門檻測試、經(jīng)過熟人挑選的受眾開始，進(jìn)行口耳相傳、層層連接但不向外部擴(kuò)張的傳播，努力使圈內(nèi)人全部收到信息的同時(shí)，也對日常生活中的外界權(quán)威豎起一座高墻。亞文化群體因共享一種被打壓的文化密碼而團(tuán)結(jié)，層層挑選是一種保持血統(tǒng)純潔的必然做法，也成就了地下 party 的原始形態(tài)。這和今天社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中首先進(jìn)行不控制邊界的大范圍傳播，再把 “挑選” 降格為一種觀光式體驗(yàn)甚至增值賣點(diǎn)的獵奇消費(fèi)手法大異其趣。

電影之后：衰落之地的文藝復(fù)興，銳舞運(yùn)動(dòng)的精神遺產(chǎn)

公平地說，銳舞運(yùn)動(dòng)在英國亞文化史中的地位比不上70年代的朋克運(yùn)動(dòng)，比起后者遍及全社會的巨大影響，前者更像是因?yàn)閹灼鹋及l(fā)事件（1992年引發(fā)公眾憂慮的 Castlemorton Common 銳舞音樂節(jié)，引出了1994年的禁舞法案）而令大眾偶然得以管窺的圈子型亞文化。但其特異之處在于，在社會蕭條與高壓法制的多重壓力下，以藥物和電子樂為原料而自發(fā)組織的銳舞派對更接近于一種個(gè)體自治的精神體驗(yàn)，你的舞姿，你的容貌，你的態(tài)度，你的音樂品味事實(shí)上都不再重要，重要的是你在此獲得主宰自己的權(quán)力。無論你想升入天堂還是墮入地獄，都沒有任何宗教、政黨、情感關(guān)系可以左右你。

片尾的人物后傳中提到，右臂紋著中文 “貓” 字的女孩 “Cat” 在三年后因病離世，她選用的葬禮音樂是底特律 Techno 教父之一 Jeff Mills 的舞曲名作 “The Bells”。作者意指對于與社會背景強(qiáng)烈相關(guān)的音樂運(yùn)動(dòng)的參與者，音樂從來都不止于審美情趣，而是與人生全方位的融合、交流、關(guān)切和回響。這一體驗(yàn)對被剝奪的一代人至關(guān)重要?！澳銓︼@得愚蠢的恐懼正在拉你的后腿” 這句倉庫墻上的涂鴉在鏡頭前特意停留了數(shù)秒，顯見導(dǎo)演的強(qiáng)調(diào)意味，而這句話的意義，是讓被蕭條時(shí)代傷害的青年們得以保留了最后的自主與進(jìn)取精神。

朋克運(yùn)動(dòng)在泛化、時(shí)尚化后不可避免地失去了它的原發(fā)性和銳度，而銳舞運(yùn)動(dòng)因?yàn)樗膬?nèi)向、圈子性與尋求高強(qiáng)度參與的特征，反而讓它保證了相當(dāng)程度的純潔與靈感。它在藝術(shù)上啟發(fā)了后來的 Breakbeat, Big Beat 和 Drum n Bass，幫助英國誕生了 Underworld, The Chemical Brothers 等超級樂隊(duì)，客觀上成就了《Trainspotting》以及丹尼·博伊爾、蓋·里奇等導(dǎo)演的成功。后者在《兩桿大煙槍》成功前曾為眾多銳舞團(tuán)體拍攝 MV，前者則成為了2012年倫敦奧運(yùn)會開閉幕式的總導(dǎo)演，將承自銳舞時(shí)代的狂歡反抗精神灌輸?shù)搅舜笥⒌蹏奈幕分小?/p>

離開社會和政治去講文化運(yùn)動(dòng)，終究像在談?wù)摽罩袠情w。經(jīng)濟(jì)衰落的地區(qū)常會在苦痛中出現(xiàn) “文藝復(fù)興”，在這一點(diǎn)上，遭受了從軍工企業(yè)、礦業(yè)企業(yè)中大規(guī)模失業(yè)的蘇格蘭和1998年后國企職工大量下崗的中國東北三省堪有一比。沒落地區(qū)的人們生活需要刺激，需要足以感覺到疼痛的深刻體驗(yàn)，于是，從美國到英國的 Techno 和 Acid House，如審查制度之于火星文文學(xué)般橫空出世的 Jungle，歐文·威爾什（Irvine Welsh）的小說，地位就約等于今天的東北蒸汽波、寶石Gem的嘻哈和班宇、雙雪濤的文學(xué)作品。

無論回響的來源被冠以 “保守” 還是 “改革” 之名，他們其實(shí)都是被侮辱與被損害的勞工階層與敏感的青年群體發(fā)出的不能被忽視的聲音，從這個(gè)角度講，說 “惡劣的社會環(huán)境催生好的文化” 大概也不是一種純粹的想當(dāng)然，換成我們中國人自己的話，就是那句 “國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工” 了。

從60年代的嬉皮到90年代的銳舞，和前人相比，這最后的音樂運(yùn)動(dòng)沒有政治綱領(lǐng)和革命口號，他們從享樂走向激進(jìn)，通過追求個(gè)體快樂來尋求個(gè)人解放，最終在政治風(fēng)向、社會氣氛的變化和個(gè)體的成長中軟化而走向消亡。銳舞運(yùn)動(dòng)的最大遺產(chǎn)，是為逐漸被資本邏輯收編的世界提供了另一種反抗的方法論，人們用縱情、放肆、取消一切價(jià)值判斷的舞蹈，對那只大手的合法性提出無聲的質(zhì)問，并留下足以被時(shí)時(shí)回看的藝術(shù)成就，這些音樂和影像都在告訴后來者：別為快樂羞恥，狂歡本身，就是力量。

text | 劉陽子

今年6月第一次在上海電影節(jié)看了Beats，非常非常喜歡，這是一部反應(yīng)1994年蘇格蘭RAVE文化場景的青春故事片，故事雖然簡單，但是音樂和時(shí)代、人物、故事的平衡感極佳。作為多年的電子樂迷，不得不贊嘆英國人太懂文化了，每一寸音樂品味，單曲版本的年代考據(jù)，音樂的出現(xiàn)方式，舞曲現(xiàn)場混音的手工感，每一個(gè)淡入淡出，視覺符號的精準(zhǔn)運(yùn)用，以及人物狀態(tài)。都能讓老樂迷會心一笑，絲毫沒有這類影片很容易出現(xiàn)的違和感和露怯。太喜歡了。

To be governed is to be at every operation.

Noted, registered, stamped, measured, numbered, assessed, authorised, admonished, prevented, forbidden, reformed, corrected, watched, inspected, spied upon, directed, enrolled, indoctrinated, preached at, controlled, checked.

In other words, listeners, sisters, brothers, fuck these motherfuckers right to absolute fuck.

They want us to get in line but we don’t.

They want us to be afraid of each other but we’re not.

We are better than this.

The only good system is a sound system, and if I can’t dance to it, it’s not my revolution.

This is my revolution, listeners.

This one, this one.

I dearly hope you’ll make it yours, too.

Join us.

第48屆鹿特丹電影節(jié)，Instant Favorite,在觀眾評分的前十挑選一部播放。前一天宣布播放的是Beats, 還有點(diǎn)失望，最初以為是迦百農(nóng)，沒想到差點(diǎn)錯(cuò)過這樣一部好片。

"The only good system is a sound system, and if I can't dance to it, it's not my revolution.

This is my revolution,

this one, this one,

I dearly hope you'll make it yours, too. Join us''

不管你是誰，你都會從這個(gè)影片中找到自己的影子。也許你是表面好好學(xué)生，內(nèi)心渴望自由的Johnno；或許是勇敢在逆境中生長的Spanner；或者是想努力改變自己走出泥潭的Laura...或者誰都不是，你就是你自己，但是你無法成為一個(gè)旁觀者看這部電影。

因?yàn)?，你會覺得，你是他們其中的一員。

Spanner, 你為什么要抱歉，這是我度過的最好的一夜。

繼《伊甸園》之后又一部關(guān)于跳舞文化的精彩之作。

和關(guān)于Joy Division的傳記片《控制》一樣用黑白片來表達(dá)出歷史感。

銳舞文化是對自我選擇的這一天賦人權(quán)的實(shí)踐，每一份自由權(quán)利都是一場和獨(dú)裁、極權(quán)，不公的抗?fàn)幹械脕淼摹?/p>

繼《伊甸園》之后又一部關(guān)于跳舞文化的精彩之作。

和關(guān)于Joy Division的傳記片《控制》一樣用黑白片來表達(dá)出歷史感。

銳舞文化是對自我選擇的這一天賦人權(quán)的實(shí)踐，每一份自由權(quán)利都是一場和獨(dú)裁、極權(quán)，不公的抗?fàn)幹械脕淼摹?/p>