“中韓友好靠日本”，雖然只是一句戲謔，但由于戰(zhàn)爭曾為兩國打上了慘痛的歷史烙印，在相同年代都經(jīng)歷了“日據(jù)時期”的悲劇，因而“抗日運動”也就成為了中韓觀眾最自然相通的藝術(shù)創(chuàng)作題材。

早在清朝末年，日本便利用中日甲午戰(zhàn)爭，開始了侵占朝鮮半島的企圖；從1895年占領(lǐng)朝鮮，到1945年日本投降，日本對韓國的殖民統(tǒng)治橫跨了半個世紀(jì)。

在這五十年之間，日本在漢城市中心原朝鮮王宮“景福宮”門前修建總督府，

在縱貫國土的重要山脈上埋下鐵釘切斷“國脈”，

在柏林奧運會韓國選手奪冠之后升起太陽旗，

尤其電影也是通過殖民式的移植方式由西方傳入韓國。

因而影視作品也就成為了民族情緒的集中表達。

2019年隨著日韓貿(mào)易戰(zhàn)持續(xù)升溫，以韓國獨立運動為歷史藍本的《鳳梧洞戰(zhàn)斗》自然成為關(guān)注焦點；然而在初期票房奪冠的同時，針對日本演員角色爭議、拍攝過程破壞環(huán)境等負面新聞也對電影本身造成了干擾。

但一部影片的精彩程度本就不是票房數(shù)字就可以統(tǒng)計出來的。

我認(rèn)同《鳳梧洞戰(zhàn)斗》是一部“抗日神劇”，沒錯，此處“神”字僅有褒義。

1910年，朝鮮淪為日本殖民地；

1919年3月1日，33名宗教界人士和青年學(xué)生在京城（今韓國首爾）塔洞公園舉行和平集會、宣讀《己未獨立宣言》，高呼“大韓獨立萬歲”；

“萬歲運動”很快蔓延為整個朝鮮半島的人民起義；

1920年 6月初，日軍糾集羅南19師團和南陽守備隊大部兵力進行圍剿，大韓獨立軍將領(lǐng)洪范圖率領(lǐng) 300余名獨立軍士兵誘敵深入，在汪清縣鳳梧洞伏擊日軍、殲敵 150余名，朝鮮獨立軍僅1人犧牲、5人受傷。

《鳳梧洞戰(zhàn)斗》中大韓獨立軍分隊長李長河的姐姐，就是在起義運動中被捕的代表，他蚩伏在延邊一帶的抗日據(jù)點，用守住最后一寸國土的信念守望著姐姐和國家光復(fù)一起到來。身為精英戰(zhàn)士的他，星眉劍目、舉止颯爽、表情冷冽，唯有在提及姐姐時會流露出輕松爛漫的神情。

影片的另一位主角是大韓獨立軍中滿洲團的領(lǐng)袖黃海哲。

他帶領(lǐng)的隊伍沒有正統(tǒng)軍裝、口音天南地北、行事快者恩仇，大部分是山野馬賊出身、迫于生計做些不正當(dāng)?shù)臓I生，并不知曉什么復(fù)國大計、只是出于跟隨黃海哲的江湖俠義而歸順了獨立軍。

電影鏡頭從黯藍的江水溯流而上，背后馱著弟弟的青年茫然地為一行軍人做著向?qū)?，他關(guān)心的不是這群人的來路和去處，而是黏人的弟弟非要跟著自己過河。日本軍人丟下一袋食物便揚長而去，先哥哥一步發(fā)現(xiàn)食物下面藏著手雷的弟弟將包袱緊緊抱在懷中，驚雷爆炸之后空地上只剩下灼灼焚燒的枯樹、一如青年黃海哲心中沸騰不休的烈焰。

所以后來負責(zé)訓(xùn)練新兵的黃海哲才會用假手雷給李長河開了一個玩笑，教訓(xùn)他看到手榴彈時不要妄想著救人，因為“活下來的人也會一直生活在地獄里”。

短短幾個字，是他負載著遺恨獨活多年的悲苦。

但李長河只有姐姐這一個親人，望不到盡頭的革命之路也唯有這一盞明燈照亮，國土尚在才有國民的家園、姐姐歸來才有自己的歸宿。本就沉靜內(nèi)斂的少年因為黃海哲的惡作劇而對他印象惡劣，在打定主意要以自我犧牲誘敵時再遇到黃海哲，李長河對他一如既往的輕佻浮夸也依舊冷眼相對。

鳳梧洞是為圍剿日軍準(zhǔn)備的死亡山谷，但通向山谷的路上需要犧牲者的指引——在最后一寸尊嚴(yán)的國土上，李長河自愿成為那枚奔赴絕境的棋子。

影片在呈現(xiàn)鳳梧洞戰(zhàn)爭史實中分為四段進程，節(jié)奏干脆也不失細膩：三屯子村兩隊意外交匯、后安山援救獨立資金聯(lián)絡(luò)人、高麗嶺石冢近距離誘敵、鳳梧洞山谷最后決戰(zhàn)，每場戰(zhàn)斗槍火之間都鑲嵌著角色的高光，敵我雙線交替步步迸發(fā)戰(zhàn)事的激烈，回憶與現(xiàn)實穿插連連刺探人性的凄美。

例如當(dāng)李長河對戰(zhàn)俘舉槍時，真正響起的卻是日軍屠殺百姓的槍聲；

當(dāng)日軍小戰(zhàn)俘叨念著“好美的名字”時，眼睛望去的卻是朝鮮少女纖弱的背影。

當(dāng)黃海哲擋在日本俘虜面前，勸慰李長河該與自己分析鳳梧洞兵力狀況時，李長河在他臉上重擊下一拳——那是永失所愛的悲愴、是壯士斷腕的痛楚、也是難以言說的孤獨。

李長河與黃海哲，一個將以死亡迎來生機、一個要用活著直面歷史，兩廂英雄氣節(jié)，都同樣充滿悲劇情懷。

前者是冰、是漫天雪花凝結(jié)而成的靜寂，負載著從容悲壯的重量；

后者是火，是驚雷之后燃燒不休的烈焰，靠的是手起刀落的暢快。

人物刻畫的藝術(shù)之外，還有融入自然的藝術(shù)?！耙磺芯罢Z皆情語”，攝影機鏡頭有關(guān)照人物的悲憫，也有俯瞰山河的氣魄。大量升降搖移的航拍鏡頭，遠眺是高山與流水的壯闊、細看是平凡而不屈的脊梁。

山河挺拔輪廓、草木柔軟弧度，鏡頭在行軍的途中如同鷹隼俯沖疾馳、在壯士的臉上像眸光似的深情凝望。讓真切的呼吸代替號角沖撞著耳膜，讓綿延的起伏取代贊歌紀(jì)念著犧牲。

金燦的玉米地升起黑色狼煙、雪白蘆葦叢被刀鋒斬斷，不語的青山以寬容的姿態(tài)懷抱著浴血的兒女、也睥睨著恥辱的殺戮。

《鳳梧洞戰(zhàn)斗》的導(dǎo)演元新淵不僅擅長劇本創(chuàng)作，同時也多次為影片包攬動作特技，在這部電影中，他剔除了過多過火的個人英雄特寫，而是以家國、自然與個人的血肉關(guān)聯(lián)為軸心、發(fā)散出全民抗戰(zhàn)的壯烈圖景。

人在山川中、山川在國土上，于是一切畫面都有了生命的靈性。

就像戰(zhàn)士在掩埋陷阱時，感覺到山風(fēng)帶來的是家鄉(xiāng)種下的土豆接連開花的節(jié)氣。

在諸多戰(zhàn)爭場面中，橫跨山谷、兩岸三人的運動狙擊堪稱運鏡代表，移動的跟拍長鏡頭和幾方主觀視角交替切換，奔跑的速度、逆風(fēng)的力度、瞄準(zhǔn)的角度，自然蒼莽襯托著生死角力。

在匪幫的山洞里點亮篝火，在家國的悲痛中忘記身份。每個人都可以成為獨立軍，每一顆樹都成為衛(wèi)國者的掩護。

影片中兩次涉及方言的滑稽橋段，也是為民族魂這一主題服務(wù)。

當(dāng)黃海哲背著重傷的李長河終于到達鳳梧洞最后的戰(zhàn)場，李長河在手榴彈落下時再次推開了對方——他們都失去了家族，也都將拯救另一個家人當(dāng)做對逝者的報答。

柳海真在2019年貢獻出兩部抗日題材電影，延續(xù)民族精神的《詞典》和弘揚團結(jié)抗戰(zhàn)的《鳳梧洞戰(zhàn)斗》都表現(xiàn)頗為精彩，前者的無知者潑皮、后者的大勇者豪邁，他放肆的嬉笑、吞吐的真摯、鏗鏘擲地的臺詞風(fēng)格，都是包含人情味和幽默感的小人物形象的最高級演技。

柳俊烈則表現(xiàn)出老練而隱忍的爆發(fā)力，他是冷峻的冰山、純真的弟弟、堅毅的戰(zhàn)士、可靠的領(lǐng)袖、孤獨的使者。黃海哲是講究信義的大哥，而李長河的多重身份卻令他始終罩上了一層寂寞的悲壯感，他思念卻要隱藏、悲痛卻只含淚、善戰(zhàn)而又低調(diào)、疏離眾人卻甘于犧牲。

在重傷仰面、作別姐姐的幻想畫面里，他滴落的眼淚像泉水，只是泉邊已經(jīng)沒有了倚畔飲水的小鹿。

在空山筑起孤墳，埋下游子的夙愿。向谷底撒去骨灰，帶走生者的眷戀。

土豆在地里開花的時節(jié)、主人再也踏不上歸途；青春正無邪燦爛的年紀(jì)，成長卻淪為野心的獻祭。這場戰(zhàn)斗里不可回頭的犧牲，為的是解放之后有從選擇的將來。

這樣的戰(zhàn)斗和天朝比起來小兒科，有時候想想蠻有意思，不管是倭寇還是高麗的所謂戰(zhàn)爭，規(guī)模的確小的可憐。這樣的戰(zhàn)斗和天朝比起來小兒科，有時候想想蠻有意思，不管是倭寇還是高麗的所謂戰(zhàn)爭，規(guī)模的確小的可憐。這樣的戰(zhàn)斗和天朝比起來小兒科，有時候想想蠻有意思，不管是倭寇還是高麗的所謂戰(zhàn)爭，規(guī)模的確小的可憐。

關(guān)于大韓獨立運動的現(xiàn)實主義抗日戰(zhàn)爭片，而且日本大腕親自出演，飾演侵略者也算是寫實，沒有過分黑化，也佩服日方演員肯參與此類電影拍攝，進而說明日本社會對這樣的個人行為比較容忍，雖然有些右翼會蹦出來，北村他們也可以無視吧。

整個戰(zhàn)術(shù)可能有些夸張些，但是在于我方熟知地理，而且還派了俘虜做內(nèi)應(yīng)，來對戰(zhàn)兵強馬壯武器現(xiàn)金但是來到別人家的日軍。長河孤身引敵人不斷追擊，最后腿炸斷了，命懸一線。

但是在山窮水盡時，突然柳暗又花明，看到各個團隊如神兵天降從山上居高臨下，瞄準(zhǔn)射擊時，瞬時熱血沸騰！日本學(xué)生兵的介入與表現(xiàn)，拔高了反戰(zhàn)主義旗幟。

1910年朝鮮半島被日本占領(lǐng)后，國破山河在，一直到1945年開始了苦逼的抗日之路，朝鮮半島已經(jīng)沒有喘息余地，只能到中國來進行革命活動。不論是上海韓國臨時政府，還是金日成在朝鮮與吉林地區(qū)抗日，都與中國緊密相關(guān)。上海新天地附近，一直能看到韓國人排隊參觀《韓國臨時政府》遺址。

最近也是抗美援朝戰(zhàn)爭70周年，電影《金剛川》也要公映，四野的戰(zhàn)斗力強悍的朝鮮族師就派往朝鮮，成為主力來對抗美軍。這個又是一個悲壯的戰(zhàn)爭故事。其實正式抗美援朝之前，好多朝鮮族組成部隊已經(jīng)開始進駐朝鮮，后來再編入我軍。

朝鮮與中國不論文化上的一脈相承，還是地理上的唇亡齒寒，鄰里相依，故事也講繼續(xù)延續(xù)。

博取同情嗎？既然是侵略敵人，就要用比他們更殘忍手段弄死他們，戰(zhàn)爭電影為什么敵人就能如此殘忍，而能過審，對敵人就不能殘忍！?。?！搞笑，和平年代的人們更不能忘記安逸的生活是怎么來的，道德綁架…優(yōu)待敵人…那是他們殺害的不是你們的親人，仇恨是能讓人失去理智，但是不能為親人報仇，算人嗎！！戰(zhàn)爭離我們已經(jīng)遠去，如果未來在發(fā)生戰(zhàn)爭請把仁慈丟掉，哪句犯我………的口號不是用來喊的…戰(zhàn)爭片除了博取同情，其實還可以讓我們熱血的

韓國的抗日神劇也就那么回事啊，除了鏡頭，畫面，節(jié)奏，比我們好了10倍之外。別的也就那樣啊雖然是根據(jù)歷史改編，看看這故事情節(jié)基本沒啥故事...30多朝鮮人圍著倆山頭把100多日本人玩的團團轉(zhuǎn)。還別說小日本也真的蠢人家指哪你打哪，還有那個日本的小隊長諷刺的真好。最裝B 的是他，最先跑的也是他，可把我笑死啦。

韓國的這部抗日片，總體打了3顆星：1顆星在演技，2顆星在拍攝，3顆星在抗日精神。

劉海鎮(zhèn)這個萬年配角，演技是值得肯定的， 趙宇正這個萬年反派，這次演出了逗比小跟班的感覺，平常都是撲克臉，難得搞笑一次，狗煥就不說了，演技還在成長階段，學(xué)著內(nèi)斂的撲克臉可以萬金油也算聰明。反派選了兩位帥氣的繩紋顏，也是挺諷刺的，韓國的大餅?zāi)樁际钦x，日本的高顏值都是邪惡....

拍攝團隊挺花功夫的，選景很巧妙，把戰(zhàn)斗地點的山巒起伏和樹林密布，呈現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。濟州島的風(fēng)景也順手展露無遺。果然是拍過那部“弓”的導(dǎo)演，曉得場景切換對于戰(zhàn)斗表現(xiàn)的重要性，如果是一味的平原，一味的山區(qū)就會低端太多了。戰(zhàn)爭特效不用說了，這點的確把錢花到點子上了，血腥程度也控制在觀眾可以承受的范圍內(nèi)，拍攝是打滿分的。

但是！缺點太明顯了，浮夸的表演、簡單的劇本、神乎其神的鎖血....且不談掄大刀跟掄棍子似的的劉海鎮(zhèn)，以及山坡跑酷無限躲避子彈的狗煥！咱們談?wù)勀侨簛y七八糟的日本軍隊：日本當(dāng)初侵略朝鮮，不光是武器，更多的是合理的部隊編制，以及軍事化訓(xùn)練，而這些在這邊電影里被抹去了，就是一窩蜂的追擊，一窩蜂的上山，一窩蜂的逃跑...關(guān)鍵是胖了十斤的池內(nèi)博之，在另一部電影敗于“葉問”之后，竟然變成了好大喜功的傻瓜廢物，探子都跟進到窩邊了，編劇強行放過一馬，美其名釣大魚，試問30人的窩還算小魚嗎？到底是演的蠢，還是編的蠢？

但是總體抗日情節(jié)很好，我們中華民族也曾是受害者，但革命先烈們也堅強勇敢的反抗著日本帝國主義，在民族大義層面，韓國和中國是一個立場的，無畏勇敢地打倒日本侵略者，保衛(wèi)家園、熱愛祖國！

里面有句臺詞比較記憶猶新“全國八道的人聚集一堂，拿個地蛋逗趣呢”（這個場景真是五味雜陳啊...）