“中韓友好靠日本”，雖然只是一句戲謔，但由于戰(zhàn)爭(zhēng)曾為兩國(guó)打上了慘痛的歷史烙印，在相同年代都經(jīng)歷了“日據(jù)時(shí)期”的悲劇，因而“抗日運(yùn)動(dòng)”也就成為了中韓觀眾最自然相通的藝術(shù)創(chuàng)作題材。

早在清朝末年，日本便利用中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，開始了侵占朝鮮半島的企圖；從1895年占領(lǐng)朝鮮，到1945年日本投降，日本對(duì)韓國(guó)的殖民統(tǒng)治橫跨了半個(gè)世紀(jì)。

在這五十年之間，日本在漢城市中心原朝鮮王宮“景福宮”門前修建總督府，

在縱貫國(guó)土的重要山脈上埋下鐵釘切斷“國(guó)脈”，

在柏林奧運(yùn)會(huì)韓國(guó)選手奪冠之后升起太陽(yáng)旗，

尤其電影也是通過(guò)殖民式的移植方式由西方傳入韓國(guó)。

因而影視作品也就成為了民族情緒的集中表達(dá)。

2019年隨著日韓貿(mào)易戰(zhàn)持續(xù)升溫，以韓國(guó)獨(dú)立運(yùn)動(dòng)為歷史藍(lán)本的《鳳梧洞戰(zhàn)斗》自然成為關(guān)注焦點(diǎn)；然而在初期票房奪冠的同時(shí)，針對(duì)日本演員角色爭(zhēng)議、拍攝過(guò)程破壞環(huán)境等負(fù)面新聞也對(duì)電影本身造成了干擾。

但一部影片的精彩程度本就不是票房數(shù)字就可以統(tǒng)計(jì)出來(lái)的。

我認(rèn)同《鳳梧洞戰(zhàn)斗》是一部“抗日神劇”，沒(méi)錯(cuò)，此處“神”字僅有褒義。

1910年，朝鮮淪為日本殖民地；

1919年3月1日，33名宗教界人士和青年學(xué)生在京城（今韓國(guó)首爾）塔洞公園舉行和平集會(huì)、宣讀《己未獨(dú)立宣言》，高呼“大韓獨(dú)立萬(wàn)歲”；

“萬(wàn)歲運(yùn)動(dòng)”很快蔓延為整個(gè)朝鮮半島的人民起義；

1920年 6月初，日軍糾集羅南19師團(tuán)和南陽(yáng)守備隊(duì)大部兵力進(jìn)行圍剿，大韓獨(dú)立軍將領(lǐng)洪范圖率領(lǐng) 300余名獨(dú)立軍士兵誘敵深入，在汪清縣鳳梧洞伏擊日軍、殲敵 150余名，朝鮮獨(dú)立軍僅1人犧牲、5人受傷。

《鳳梧洞戰(zhàn)斗》中大韓獨(dú)立軍分隊(duì)長(zhǎng)李長(zhǎng)河的姐姐，就是在起義運(yùn)動(dòng)中被捕的代表，他蚩伏在延邊一帶的抗日據(jù)點(diǎn)，用守住最后一寸國(guó)土的信念守望著姐姐和國(guó)家光復(fù)一起到來(lái)。身為精英戰(zhàn)士的他，星眉劍目、舉止颯爽、表情冷冽，唯有在提及姐姐時(shí)會(huì)流露出輕松爛漫的神情。

影片的另一位主角是大韓獨(dú)立軍中滿洲團(tuán)的領(lǐng)袖黃海哲。

他帶領(lǐng)的隊(duì)伍沒(méi)有正統(tǒng)軍裝、口音天南地北、行事快者恩仇，大部分是山野馬賊出身、迫于生計(jì)做些不正當(dāng)?shù)臓I(yíng)生，并不知曉什么復(fù)國(guó)大計(jì)、只是出于跟隨黃海哲的江湖俠義而歸順了獨(dú)立軍。

電影鏡頭從黯藍(lán)的江水溯流而上，背后馱著弟弟的青年茫然地為一行軍人做著向?qū)?，他關(guān)心的不是這群人的來(lái)路和去處，而是黏人的弟弟非要跟著自己過(guò)河。日本軍人丟下一袋食物便揚(yáng)長(zhǎng)而去，先哥哥一步發(fā)現(xiàn)食物下面藏著手雷的弟弟將包袱緊緊抱在懷中，驚雷爆炸之后空地上只剩下灼灼焚燒的枯樹、一如青年黃海哲心中沸騰不休的烈焰。

所以后來(lái)負(fù)責(zé)訓(xùn)練新兵的黃海哲才會(huì)用假手雷給李長(zhǎng)河開了一個(gè)玩笑，教訓(xùn)他看到手榴彈時(shí)不要妄想著救人，因?yàn)椤盎钕聛?lái)的人也會(huì)一直生活在地獄里”。

短短幾個(gè)字，是他負(fù)載著遺恨獨(dú)活多年的悲苦。

但李長(zhǎng)河只有姐姐這一個(gè)親人，望不到盡頭的革命之路也唯有這一盞明燈照亮，國(guó)土尚在才有國(guó)民的家園、姐姐歸來(lái)才有自己的歸宿。本就沉靜內(nèi)斂的少年因?yàn)辄S海哲的惡作劇而對(duì)他印象惡劣，在打定主意要以自我犧牲誘敵時(shí)再遇到黃海哲，李長(zhǎng)河對(duì)他一如既往的輕佻浮夸也依舊冷眼相對(duì)。

鳳梧洞是為圍剿日軍準(zhǔn)備的死亡山谷，但通向山谷的路上需要犧牲者的指引——在最后一寸尊嚴(yán)的國(guó)土上，李長(zhǎng)河自愿成為那枚奔赴絕境的棋子。

影片在呈現(xiàn)鳳梧洞戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)中分為四段進(jìn)程，節(jié)奏干脆也不失細(xì)膩：三屯子村兩隊(duì)意外交匯、后安山援救獨(dú)立資金聯(lián)絡(luò)人、高麗嶺石冢近距離誘敵、鳳梧洞山谷最后決戰(zhàn)，每場(chǎng)戰(zhàn)斗槍火之間都鑲嵌著角色的高光，敵我雙線交替步步迸發(fā)戰(zhàn)事的激烈，回憶與現(xiàn)實(shí)穿插連連刺探人性的凄美。

例如當(dāng)李長(zhǎng)河對(duì)戰(zhàn)俘舉槍時(shí)，真正響起的卻是日軍屠殺百姓的槍聲；

當(dāng)日軍小戰(zhàn)俘叨念著“好美的名字”時(shí)，眼睛望去的卻是朝鮮少女纖弱的背影。

當(dāng)黃海哲擋在日本俘虜面前，勸慰李長(zhǎng)河該與自己分析鳳梧洞兵力狀況時(shí)，李長(zhǎng)河在他臉上重?fù)粝乱蝗鞘怯朗鶒?ài)的悲愴、是壯士斷腕的痛楚、也是難以言說(shuō)的孤獨(dú)。

李長(zhǎng)河與黃海哲，一個(gè)將以死亡迎來(lái)生機(jī)、一個(gè)要用活著直面歷史，兩廂英雄氣節(jié)，都同樣充滿悲劇情懷。

前者是冰、是漫天雪花凝結(jié)而成的靜寂，負(fù)載著從容悲壯的重量；

后者是火，是驚雷之后燃燒不休的烈焰，靠的是手起刀落的暢快。

人物刻畫的藝術(shù)之外，還有融入自然的藝術(shù)?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”，攝影機(jī)鏡頭有關(guān)照人物的悲憫，也有俯瞰山河的氣魄。大量升降搖移的航拍鏡頭，遠(yuǎn)眺是高山與流水的壯闊、細(xì)看是平凡而不屈的脊梁。

山河挺拔輪廓、草木柔軟弧度，鏡頭在行軍的途中如同鷹隼俯沖疾馳、在壯士的臉上像眸光似的深情凝望。讓真切的呼吸代替號(hào)角沖撞著耳膜，讓綿延的起伏取代贊歌紀(jì)念著犧牲。

金燦的玉米地升起黑色狼煙、雪白蘆葦叢被刀鋒斬?cái)?，不語(yǔ)的青山以寬容的姿態(tài)懷抱著浴血的兒女、也睥睨著恥辱的殺戮。

《鳳梧洞戰(zhàn)斗》的導(dǎo)演元新淵不僅擅長(zhǎng)劇本創(chuàng)作，同時(shí)也多次為影片包攬動(dòng)作特技，在這部電影中，他剔除了過(guò)多過(guò)火的個(gè)人英雄特寫，而是以家國(guó)、自然與個(gè)人的血肉關(guān)聯(lián)為軸心、發(fā)散出全民抗戰(zhàn)的壯烈圖景。

人在山川中、山川在國(guó)土上，于是一切畫面都有了生命的靈性。

就像戰(zhàn)士在掩埋陷阱時(shí)，感覺(jué)到山風(fēng)帶來(lái)的是家鄉(xiāng)種下的土豆接連開花的節(jié)氣。

在諸多戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，橫跨山谷、兩岸三人的運(yùn)動(dòng)狙擊堪稱運(yùn)鏡代表，移動(dòng)的跟拍長(zhǎng)鏡頭和幾方主觀視角交替切換，奔跑的速度、逆風(fēng)的力度、瞄準(zhǔn)的角度，自然蒼莽襯托著生死角力。

在匪幫的山洞里點(diǎn)亮篝火，在家國(guó)的悲痛中忘記身份。每個(gè)人都可以成為獨(dú)立軍，每一顆樹都成為衛(wèi)國(guó)者的掩護(hù)。

影片中兩次涉及方言的滑稽橋段，也是為民族魂這一主題服務(wù)。

當(dāng)黃海哲背著重傷的李長(zhǎng)河終于到達(dá)鳳梧洞最后的戰(zhàn)場(chǎng)，李長(zhǎng)河在手榴彈落下時(shí)再次推開了對(duì)方——他們都失去了家族，也都將拯救另一個(gè)家人當(dāng)做對(duì)逝者的報(bào)答。

柳海真在2019年貢獻(xiàn)出兩部抗日題材電影，延續(xù)民族精神的《詞典》和弘揚(yáng)團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的《鳳梧洞戰(zhàn)斗》都表現(xiàn)頗為精彩，前者的無(wú)知者潑皮、后者的大勇者豪邁，他放肆的嬉笑、吞吐的真摯、鏗鏘擲地的臺(tái)詞風(fēng)格，都是包含人情味和幽默感的小人物形象的最高級(jí)演技。

柳俊烈則表現(xiàn)出老練而隱忍的爆發(fā)力，他是冷峻的冰山、純真的弟弟、堅(jiān)毅的戰(zhàn)士、可靠的領(lǐng)袖、孤獨(dú)的使者。黃海哲是講究信義的大哥，而李長(zhǎng)河的多重身份卻令他始終罩上了一層寂寞的悲壯感，他思念卻要隱藏、悲痛卻只含淚、善戰(zhàn)而又低調(diào)、疏離眾人卻甘于犧牲。

在重傷仰面、作別姐姐的幻想畫面里，他滴落的眼淚像泉水，只是泉邊已經(jīng)沒(méi)有了倚畔飲水的小鹿。

在空山筑起孤墳，埋下游子的夙愿。向谷底撒去骨灰，帶走生者的眷戀。

土豆在地里開花的時(shí)節(jié)、主人再也踏不上歸途；青春正無(wú)邪燦爛的年紀(jì)，成長(zhǎng)卻淪為野心的獻(xiàn)祭。這場(chǎng)戰(zhàn)斗里不可回頭的犧牲，為的是解放之后有從選擇的將來(lái)。

這樣的戰(zhàn)斗和天朝比起來(lái)小兒科，有時(shí)候想想蠻有意思，不管是倭寇還是高麗的所謂戰(zhàn)爭(zhēng)，規(guī)模的確小的可憐。這樣的戰(zhàn)斗和天朝比起來(lái)小兒科，有時(shí)候想想蠻有意思，不管是倭寇還是高麗的所謂戰(zhàn)爭(zhēng)，規(guī)模的確小的可憐。這樣的戰(zhàn)斗和天朝比起來(lái)小兒科，有時(shí)候想想蠻有意思，不管是倭寇還是高麗的所謂戰(zhàn)爭(zhēng)，規(guī)模的確小的可憐。

關(guān)于大韓獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義抗日戰(zhàn)爭(zhēng)片，而且日本大腕親自出演，飾演侵略者也算是寫實(shí)，沒(méi)有過(guò)分黑化，也佩服日方演員肯參與此類電影拍攝，進(jìn)而說(shuō)明日本社會(huì)對(duì)這樣的個(gè)人行為比較容忍，雖然有些右翼會(huì)蹦出來(lái)，北村他們也可以無(wú)視吧。

整個(gè)戰(zhàn)術(shù)可能有些夸張些，但是在于我方熟知地理，而且還派了俘虜做內(nèi)應(yīng)，來(lái)對(duì)戰(zhàn)兵強(qiáng)馬壯武器現(xiàn)金但是來(lái)到別人家的日軍。長(zhǎng)河孤身引敵人不斷追擊，最后腿炸斷了，命懸一線。

但是在山窮水盡時(shí)，突然柳暗又花明，看到各個(gè)團(tuán)隊(duì)如神兵天降從山上居高臨下，瞄準(zhǔn)射擊時(shí)，瞬時(shí)熱血沸騰！日本學(xué)生兵的介入與表現(xiàn)，拔高了反戰(zhàn)主義旗幟。

1910年朝鮮半島被日本占領(lǐng)后，國(guó)破山河在，一直到1945年開始了苦逼的抗日之路，朝鮮半島已經(jīng)沒(méi)有喘息余地，只能到中國(guó)來(lái)進(jìn)行革命活動(dòng)。不論是上海韓國(guó)臨時(shí)政府，還是金日成在朝鮮與吉林地區(qū)抗日，都與中國(guó)緊密相關(guān)。上海新天地附近，一直能看到韓國(guó)人排隊(duì)參觀《韓國(guó)臨時(shí)政府》遺址。

最近也是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)70周年，電影《金剛川》也要公映，四野的戰(zhàn)斗力強(qiáng)悍的朝鮮族師就派往朝鮮，成為主力來(lái)對(duì)抗美軍。這個(gè)又是一個(gè)悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)故事。其實(shí)正式抗美援朝之前，好多朝鮮族組成部隊(duì)已經(jīng)開始進(jìn)駐朝鮮，后來(lái)再編入我軍。

朝鮮與中國(guó)不論文化上的一脈相承，還是地理上的唇亡齒寒，鄰里相依，故事也講繼續(xù)延續(xù)。

博取同情嗎？既然是侵略敵人，就要用比他們更殘忍手段弄死他們，戰(zhàn)爭(zhēng)電影為什么敵人就能如此殘忍，而能過(guò)審，對(duì)敵人就不能殘忍?。。?！搞笑，和平年代的人們更不能忘記安逸的生活是怎么來(lái)的，道德綁架…優(yōu)待敵人…那是他們殺害的不是你們的親人，仇恨是能讓人失去理智，但是不能為親人報(bào)仇，算人嗎??！戰(zhàn)爭(zhēng)離我們已經(jīng)遠(yuǎn)去，如果未來(lái)在發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)請(qǐng)把仁慈丟掉，哪句犯我………的口號(hào)不是用來(lái)喊的…戰(zhàn)爭(zhēng)片除了博取同情，其實(shí)還可以讓我們熱血的

韓國(guó)的抗日神劇也就那么回事啊，除了鏡頭，畫面，節(jié)奏，比我們好了10倍之外。別的也就那樣啊雖然是根據(jù)歷史改編，看看這故事情節(jié)基本沒(méi)啥故事...30多朝鮮人圍著倆山頭把100多日本人玩的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。還別說(shuō)小日本也真的蠢人家指哪你打哪，還有那個(gè)日本的小隊(duì)長(zhǎng)諷刺的真好。最裝B 的是他，最先跑的也是他，可把我笑死啦。

韓國(guó)的這部抗日片，總體打了3顆星：1顆星在演技，2顆星在拍攝，3顆星在抗日精神。

劉海鎮(zhèn)這個(gè)萬(wàn)年配角，演技是值得肯定的， 趙宇正這個(gè)萬(wàn)年反派，這次演出了逗比小跟班的感覺(jué)，平常都是撲克臉，難得搞笑一次，狗煥就不說(shuō)了，演技還在成長(zhǎng)階段，學(xué)著內(nèi)斂的撲克臉可以萬(wàn)金油也算聰明。反派選了兩位帥氣的繩紋顏，也是挺諷刺的，韓國(guó)的大餅?zāi)樁际钦x，日本的高顏值都是邪惡....

拍攝團(tuán)隊(duì)挺花功夫的，選景很巧妙，把戰(zhàn)斗地點(diǎn)的山巒起伏和樹林密布，呈現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。濟(jì)州島的風(fēng)景也順手展露無(wú)遺。果然是拍過(guò)那部“弓”的導(dǎo)演，曉得場(chǎng)景切換對(duì)于戰(zhàn)斗表現(xiàn)的重要性，如果是一味的平原，一味的山區(qū)就會(huì)低端太多了。戰(zhàn)爭(zhēng)特效不用說(shuō)了，這點(diǎn)的確把錢花到點(diǎn)子上了，血腥程度也控制在觀眾可以承受的范圍內(nèi)，拍攝是打滿分的。

但是！缺點(diǎn)太明顯了，浮夸的表演、簡(jiǎn)單的劇本、神乎其神的鎖血....且不談掄大刀跟掄棍子似的的劉海鎮(zhèn)，以及山坡跑酷無(wú)限躲避子彈的狗煥！咱們談?wù)勀侨簛y七八糟的日本軍隊(duì)：日本當(dāng)初侵略朝鮮，不光是武器，更多的是合理的部隊(duì)編制，以及軍事化訓(xùn)練，而這些在這邊電影里被抹去了，就是一窩蜂的追擊，一窩蜂的上山，一窩蜂的逃跑...關(guān)鍵是胖了十斤的池內(nèi)博之，在另一部電影敗于“葉問(wèn)”之后，竟然變成了好大喜功的傻瓜廢物，探子都跟進(jìn)到窩邊了，編劇強(qiáng)行放過(guò)一馬，美其名釣大魚，試問(wèn)30人的窩還算小魚嗎？到底是演的蠢，還是編的蠢？

但是總體抗日情節(jié)很好，我們中華民族也曾是受害者，但革命先烈們也堅(jiān)強(qiáng)勇敢的反抗著日本帝國(guó)主義，在民族大義層面，韓國(guó)和中國(guó)是一個(gè)立場(chǎng)的，無(wú)畏勇敢地打倒日本侵略者，保衛(wèi)家園、熱愛(ài)祖國(guó)！

里面有句臺(tái)詞比較記憶猶新“全國(guó)八道的人聚集一堂，拿個(gè)地蛋逗趣呢”（這個(gè)場(chǎng)景真是五味雜陳啊...）